画堂春·湔裙独上小渔矶
峤云笼曙磬，潭草落秋萍。谁伴高窗宿，禅衣挂桂馨。"
光华临御陌，色相对空门。野雪遥添净，山烟近借繁。
"蟠木蟠木，有似我身；不中乎器，无用于人。
浮生年月促，九陌笑言疏。何计同归去，沧江有弊庐。"
"夜上幽岩踏灵草，松枝已疏桂枝老。
"莲子花边回竹岸，鸡头叶上荡兰舟。
吾与汝归草堂去来。"
嵬峨狂歌教婢拍，婆娑醉舞遣孙扶。天年高过二疏傅，
凡庸不识慈悲意，自葬江鱼入九泉。
"黄帝旌旗去不回，空馀片石碧崔嵬。
春禽犹竞啭，夏木忽交阴。稍觉秋山远，俄惊冬霰深。
画堂春·湔裙独上小渔矶拼音解释:
jiao yun long shu qing .tan cao luo qiu ping .shui ban gao chuang su .chan yi gua gui xin ..
guang hua lin yu mo .se xiang dui kong men .ye xue yao tian jing .shan yan jin jie fan .
.pan mu pan mu .you si wo shen .bu zhong hu qi .wu yong yu ren .
fu sheng nian yue cu .jiu mo xiao yan shu .he ji tong gui qu .cang jiang you bi lu ..
.ye shang you yan ta ling cao .song zhi yi shu gui zhi lao .
.lian zi hua bian hui zhu an .ji tou ye shang dang lan zhou .
wu yu ru gui cao tang qu lai ..
wei e kuang ge jiao bi pai .po suo zui wu qian sun fu .tian nian gao guo er shu fu .
fan yong bu shi ci bei yi .zi zang jiang yu ru jiu quan .
.huang di jing qi qu bu hui .kong yu pian shi bi cui wei .
chun qin you jing zhuan .xia mu hu jiao yin .shao jue qiu shan yuan .e jing dong xian shen .
译文及注释
译文
君王在(zai)那大园林，母鹿懒懒伏树荫。母鹿肥壮毛皮好，白鸟羽翼真洁净。君王在那大池沼，啊呀满池鱼窜蹦。
可是时运不佳，长期漂泊五湖四海。
我独自在旅(lv)馆里躺着(zhuo)，寒冷的灯光照着我，久久难以入眠。是什么事情，让我这个游客的心里变得凄凉悲伤(shang)？
我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天(tian)的泥土，还能起着培育下一代的作用。
后来他因受奸人诬陷而被赐金放还，途中与我相遇。
风雨把春天送归这里，飞舞的雪花又在迎接春天的来到。已经是冰封雪冻最寒冷的时候，悬崖边上还盛开着俏丽的梅花。
漫漫长夜中泛流着琴瑟的清音；青萝轻拂好象有西风飕飕而生。
深山寂寂只闻猿声哀愁，走着走着就见云收雾散。
时世纷乱而变化无常啊，我怎么可以在这里久留。
要知道这江楼水光相接的风景，和去年所见一样幽美一样轻柔。
浓密的柳阴遮住了黄鹂的倩影，也听不到它的歌唱。蝴蝶翻飞于鲜花上，不知是庄周还是蝴蝶令人迷惘。我知道自己的两鬓已白，就像当年的潘郎。我没有用罗衫遮掩面庞，只是把眼泪偷(tou)偷掩藏。回忆往事，飞逝的时光令我畏惧。早春再回人间，我偷偷地看一看那落着细雨的池塘，不由得暗自神伤，只见一朵梅花正绽开一半，含情脉脉，宛如徐妃的半面粉妆。
怀念起往日的君主，铜人流下如铅水的泪滴。
夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天的气息。
一旦成为贬谪(zhe)之人，就像贾谊到了长沙，日日西望，望不见长安，也望不见家。
注释
201.周流：周游。
①况：赏赐。
1.朝天子：曲牌名。
（42）谋：筹划。今：现 在。
①中岁：中年。好（hào）：喜好。道：这里指佛教。
宜乎众矣：（爱牡丹的）应当有很多人吧。
是殆有养致然：这大概是因为会保养正气才达到这样的吧。殆：大概。有养：保有正气。语本《孟子·公孙丑》：“我善养吾浩然之气。”致然：使然，造成这样子。
赏析
全诗三章，前两章叠咏。叠咏的两章前二句是兴语，但兴中有赋：卫宣公欲夺未婚之儿媳，先造“《新台》佚名 古诗”，来表示事件的合法性，其实是障眼法。好比唐明皇欲夺其子寿王妃即杨玉环，先让她入道观做女观一样，好像这一来，一切就合理合法了。然而丑行就是丑行，丑行是欲盖弥彰的。诗人大赞“《新台》佚名 古诗有泚”“《新台》佚名 古诗有洒”，正言欲反，其兴味在于，《新台》佚名 古诗是美的，但遮不住老头子干的丑事。这里是运用反形（或反衬）的修辞手法，使美愈美，丑愈丑。
这样，诗的格局便显得有波澜，有开阖，寓变化多样于章法井然之中。
“大漠风尘日色昏”，由于我国西北部的阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向，在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口，风力极大，狂风起时，飞沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠风尘”后面，并不是指天色已晚，而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候的暴烈，它作为一种背景出现，还自然对军事形势起着烘托、暗示的作用。在这种情势下，唐军(tang jun)采取什么(shi me)行动呢？不是辕门紧闭，被动防守，而是主动出征。为了减少风的强大阻力，加快行军速度，战士们半卷着红旗，向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中，渲染红旗指引的一支劲旅，好像不是自然界在逞威，而是这支军队卷尘挟风，如一柄利剑，直指敌营。这就把读者的心弦扣得紧紧的，让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠的健儿，将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢？在这种悬想之下，再读后两句：“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一起。读者的悬想是紧跟着刚才那支军队展开的，可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们。就在中途，捷报传来，前锋部队已在夜战中大获全胜，连敌酋也被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料，但却完全合乎情理，因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势，已经充分暗示了唐军的士气和威力。这支强大剽悍的增援部队，既衬托出前锋的胜利并非偶然，又能见出唐军兵力绰绰有余，胜券在握。
谢灵运本来出身士族高门，更兼“文章之美，江左莫逮”，“自谓才能宜参权要。”(《宋书》本传)但在庶族军阀刘裕的宋王朝建立之后，诗人的地位便一再降跌，直至被排挤出京，出为永嘉太守。本来就恃才傲物，加上仕途上的再三挫折，其怀才不遇、寄情山水、期仙求道，便不难理解。就在写该诗当年的秋天，任永嘉太守刚好一年，诗人便称病辞官，回到会稽始宁南山经营庄园，与隐士名僧谈玄说法去了。所以，诗人的迷恋山水神仙，正是其内心失意郁结情绪的外化。正如白居易《读谢灵运诗》所云：“谢公才廓落，与世不相遇。壮士郁不用，须有所泄处。泄为山水诗，逸韵有奇趣，岂为玩景物，亦欲摅心素。”
诗的首联运用比喻，巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉联珠”是形容他诗文的艳丽光彩，而“六十年”，则指他的创作生涯。“诗仙”，是溢美之辞，是对白居易的高度评价。
当然，从表现手法方面看，全诗无一笔描写今日人物形容，而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美，从而使今昔产生强烈的对比感，准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
第五章接写燔柴祭天之礼，人们将柞树棫树枝条砍下堆在祭台上作柴火，将玉帛、牺牲放在柴堆上焚烧，缕缕烟气升腾天空，象征与天上神灵的沟通，将世人对神灵虔诚的崇敬之意、祈求之愿上达。对于这样的君民，昊天上帝与祖宗先(zong xian)王在天之灵自然会有“所劳矣”，自然会赐以“景福”。
夕阳西下、夜幕将临之际，夕阳的余辉映照着村落（墟落），归牧的牛羊涌进村巷中。老人惦念着去放牧的孙儿，拄着拐杖在柴门外望他归来。在野鸡声声鸣叫中(jiao zhong)，小麦已经秀穗，吃足桑叶的蚕儿开始休眠。丰年(feng nian)在望，荷锄归来的农民彼此见面，娓娓动情地聊起家常。这美好的情景使诗人联想到官场明争暗斗的可厌，觉得隐居在这样的农村该是多么安静舒心；惆怅之余不禁吟起《诗经》中“式微，式微，胡不归？”（意即：天黑啦，天黑啦，为什么还不回家呀？）的诗句，表明他归隐田园的志趣。王维精通音乐、绘画、书法，艺术修养深厚；苏东坡评他诗中有画，画中有诗。上面这首诗就可以说是一幅田园画。
第三层（13—28句）写筑城役卒与妻子的书信对话：
此诗的主人公可能是一个待嫁的姑娘，她选中的对象是一个不到二十的少年郎。姑娘的选择未能得到母亲的同意，所以她满腔怨恨，发誓要和母亲对抗到底。
五、六句中接着写诗人贫寒交困的景况。“瓢弃樽无绿”，写出了诗人困居长安，生活非常艰苦。在苦寒中找不到一滴酒。葫芦早就扔掉，樽里空空如也。“炉存火似红”，也没有多少柴火，剩下来的是勉强照红的余火。这里，诗人不说炉中火已然燃尽，而偏偏要说有“火”，而且还下一“红”字，写得好象炉火熊熊，满室生辉，然后用一“似”字点出幻境。明明是冷不可耐，明明只剩下的是炉中只存余热的灰烬，由于对温暖的渴求，诗人眼前却出现了幻象：炉中燃起了熊熊的火，照得眼前一片通红。这样的以幻作真的描写，非常深刻地挖出了诗人此时内心世界的隐秘。这是在一种渴求满足的心理驱使下出现的幻象。这样来刻画严寒难忍，比之“炉冷如冰”之类，有着不可以拟的深度。因为它不仅没有局限于对客观事物的如实描写，而且融进了诗人本身的主观情感，恰当地把诗人所要表现的思想感情表现出来，做到了既有现实感，又有浪漫感。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心；“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日(yu ri)俱长的愁恨。
诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得文情恣肆，极为生动，从而充分体现了歌曲反复咏唱，余味无穷之妙。
接下来的“燕淫衍而抚楹兮，连流视而娥扬，既激感而心逐兮，包红颜而弗明。驩接狎以离别兮，宵寤梦之芒芒”，由冥冥想象，转入对往日欢乐生活的追忆；由对往日的追忆，又回到眼前似梦非梦的幻境中。在此番幻境中，李夫人的身影是“忽迁化而不反”，或“哀裴回以踌躇”。以李夫人灵魂的不忍离去来表达作者对夫人灵魂归来的强烈期盼。然人死不能复生，武帝最终在李夫人灵魂“荒忽而辞去”、“屑兮不见”的幻境中，再次回到眼前阴阳相隔的残酷现实，“思若流波，怛兮在心”，无限伤痛，如流水连绵不绝。
这样，诗的格局便显得有波澜，有开阖，寓变化多样于章法井然之中。
“大漠风尘日色昏”，由于我国西北部的阿尔泰山、天山、昆仑山均呈自西向东或向东南走向，在河西走廊和青海东部形成一个大喇叭口，风力极大，狂风起时，飞沙走石。因此，“日色昏”接在“大漠风尘”后面，并不是指天色已晚，而是指风沙遮天蔽日。但这不光表现气候的暴烈，它作为一种背景出现，还自然对军事形势起着烘托、暗示的作用。在这种情势下，唐军(tang jun)采取什么(shi me)行动呢？不是辕门紧闭，被动防守，而是主动出征。为了减少风的强大阻力，加快行军速度，战士们半卷着红旗，向前挺进。这两句于“大漠风尘”之中，渲染红旗指引的一支劲旅，好像不是自然界在逞威，而是这支军队卷尘挟风，如一柄利剑，直指敌营。这就把读者的心弦扣得紧紧的，让人感到一场恶战已迫在眉睫。这支横行大漠的健儿，将要演出怎样一种惊心动魄的场面呢？在这种悬想之下，再读后两句：“前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。”这可以说是一落一起。读者的悬想是紧跟着刚才那支军队展开的，可是在沙场上大显身手的机会却并没有轮到他们。就在中途，捷报传来，前锋部队已在夜战中大获全胜，连敌酋也被生擒。情节发展得既快又不免有点出人意料，但却完全合乎情理，因为前两句所写的那种大军出征时迅猛、凌厉的声势，已经充分暗示了唐军的士气和威力。这支强大剽悍的增援部队，既衬托出前锋的胜利并非偶然，又能见出唐军兵力绰绰有余，胜券在握。
谢灵运本来出身士族高门，更兼“文章之美，江左莫逮”，“自谓才能宜参权要。”(《宋书》本传)但在庶族军阀刘裕的宋王朝建立之后，诗人的地位便一再降跌，直至被排挤出京，出为永嘉太守。本来就恃才傲物，加上仕途上的再三挫折，其怀才不遇、寄情山水、期仙求道，便不难理解。就在写该诗当年的秋天，任永嘉太守刚好一年，诗人便称病辞官，回到会稽始宁南山经营庄园，与隐士名僧谈玄说法去了。所以，诗人的迷恋山水神仙，正是其内心失意郁结情绪的外化。正如白居易《读谢灵运诗》所云：“谢公才廓落，与世不相遇。壮士郁不用，须有所泄处。泄为山水诗，逸韵有奇趣，岂为玩景物，亦欲摅心素。”
诗的首联运用比喻，巧妙概括了白居易一生的艺术成就。“缀玉联珠”是形容他诗文的艳丽光彩，而“六十年”，则指他的创作生涯。“诗仙”，是溢美之辞，是对白居易的高度评价。
当然，从表现手法方面看，全诗无一笔描写今日人物形容，而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美，从而使今昔产生强烈的对比感，准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。
第五章接写燔柴祭天之礼，人们将柞树棫树枝条砍下堆在祭台上作柴火，将玉帛、牺牲放在柴堆上焚烧，缕缕烟气升腾天空，象征与天上神灵的沟通，将世人对神灵虔诚的崇敬之意、祈求之愿上达。对于这样的君民，昊天上帝与祖宗先(zong xian)王在天之灵自然会有“所劳矣”，自然会赐以“景福”。
夕阳西下、夜幕将临之际，夕阳的余辉映照着村落（墟落），归牧的牛羊涌进村巷中。老人惦念着去放牧的孙儿，拄着拐杖在柴门外望他归来。在野鸡声声鸣叫中(jiao zhong)，小麦已经秀穗，吃足桑叶的蚕儿开始休眠。丰年(feng nian)在望，荷锄归来的农民彼此见面，娓娓动情地聊起家常。这美好的情景使诗人联想到官场明争暗斗的可厌，觉得隐居在这样的农村该是多么安静舒心；惆怅之余不禁吟起《诗经》中“式微，式微，胡不归？”（意即：天黑啦，天黑啦，为什么还不回家呀？）的诗句，表明他归隐田园的志趣。王维精通音乐、绘画、书法，艺术修养深厚；苏东坡评他诗中有画，画中有诗。上面这首诗就可以说是一幅田园画。
第三层（13—28句）写筑城役卒与妻子的书信对话：
此诗的主人公可能是一个待嫁的姑娘，她选中的对象是一个不到二十的少年郎。姑娘的选择未能得到母亲的同意，所以她满腔怨恨，发誓要和母亲对抗到底。
五、六句中接着写诗人贫寒交困的景况。“瓢弃樽无绿”，写出了诗人困居长安，生活非常艰苦。在苦寒中找不到一滴酒。葫芦早就扔掉，樽里空空如也。“炉存火似红”，也没有多少柴火，剩下来的是勉强照红的余火。这里，诗人不说炉中火已然燃尽，而偏偏要说有“火”，而且还下一“红”字，写得好象炉火熊熊，满室生辉，然后用一“似”字点出幻境。明明是冷不可耐，明明只剩下的是炉中只存余热的灰烬，由于对温暖的渴求，诗人眼前却出现了幻象：炉中燃起了熊熊的火，照得眼前一片通红。这样的以幻作真的描写，非常深刻地挖出了诗人此时内心世界的隐秘。这是在一种渴求满足的心理驱使下出现的幻象。这样来刻画严寒难忍，比之“炉冷如冰”之类，有着不可以拟的深度。因为它不仅没有局限于对客观事物的如实描写，而且融进了诗人本身的主观情感，恰当地把诗人所要表现的思想感情表现出来，做到了既有现实感，又有浪漫感。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心；“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日(yu ri)俱长的愁恨。
诗中“东”、“西”、“南”、“北”并列，极易流于呆板，但此歌如此铺排，却显得文情恣肆，极为生动，从而充分体现了歌曲反复咏唱，余味无穷之妙。
接下来的“燕淫衍而抚楹兮，连流视而娥扬，既激感而心逐兮，包红颜而弗明。驩接狎以离别兮，宵寤梦之芒芒”，由冥冥想象，转入对往日欢乐生活的追忆；由对往日的追忆，又回到眼前似梦非梦的幻境中。在此番幻境中，李夫人的身影是“忽迁化而不反”，或“哀裴回以踌躇”。以李夫人灵魂的不忍离去来表达作者对夫人灵魂归来的强烈期盼。然人死不能复生，武帝最终在李夫人灵魂“荒忽而辞去”、“屑兮不见”的幻境中，再次回到眼前阴阳相隔的残酷现实，“思若流波，怛兮在心”，无限伤痛，如流水连绵不绝。
创作背景
社会环境
杜知仁( 近现代 )
收录诗词 (9111) 首
简 介
杜知仁 宋台州黄岩人，字仁仲，号方山。杜弟。少为诗文，有奇才。既而弃去，研习六经、《论语》、《孟子》，考论一时诸儒风旨。宗仰朱熹之学。于《礼》、《易》、《诗》多所论述，未及成书而卒。有诗文多卷。
项羽之死
菌阁饶佳树，菱潭有钓舟。不如羊叔子，名与岘山留。"
策马前途须努力，莫学龙钟虚叹息。"
知君少壮无几年，莫爱闲吟老松月。"
日曛洲渚海潮通。坐看鱼鸟沈浮远，静见楼台上下同。
爱眠知不醉，省语似相疏。军吏衣裳窄，还应暗笑余。"
笑看朝市趋名者，不病那知在病中。"
鸬鹚与钓童，质异同所愿。"
"一年离九陌，壁上挂朝袍。物外诗情远，人间酒味高。
马诗二十三首·其四
今日得游风化地，却回沧海有光辉。"
"不远夔州路，层波滟滪连。下来千里峡，入去一条天。
试征张彦作将军，几个将军愿策勋。"
"春色满城池，杯盘着处移。镫金斜雁子，鞍帕嫩鹅儿。
"西北油然云势浓，须臾滂沛雨飘空。
长忆穷冬宿庐岳，瀑泉冰折共僧闻。"
竹径难回骑，仙舟但跂予。岂知陶靖节，只自爱吾庐。"
"轻轻濛濛，龙言凤语何从容，耳有响兮目无踪。杳杳默默，
点绛唇·波上清风
"礼娶嗣明德，同牢夙所钦。况蒙生死契，岂顾蓬蒿心。
山上朅来采新茗，新花乱发前山顶。琼英动摇钟乳碧，
"看月空门里，诗家境有馀。露寒僧梵出，林静鸟巢疏。
诸侯力荐命犹奇。贺知章口徒劳说，孟浩然身更不疑。
入院将雏鸟，攀萝抱子猿。曾逢异人说，风景似桃源。"
岭北啸猿高枕听，湖南山色卷帘看。"
含泪向人羞不语，琵琶弦断倚屏风。
老鸦拍翼盘空疾，准拟浮生如瞬息。
忆秦娥·花似雪
共秀芳何远，连茎瑞且多。颖低甘露滴，影乱惠风过。
阵头走马生擒得。幽并少年不敢轻，虎狼窟里空手行。"
不把一杯来劝我，无情亦得似春风。"
天寒岳寺出，日晚岛泉清。坐与幽期遇，何人识此情。"
谁知洛北朱门里，便到江南绿水游。"
看山多失饭，过寺故题名。秋日田家作，唯添集卷成。"
"幽居人世外，久厌市朝喧。苍翠连双阙，微茫认九原。
山根百尺路前去，十夜耳中汾水声。"
劝学(节选)
"服气崔常侍，烧丹郑舍人。常期生羽翼，那忽化灰尘。
"金谷园中数尺土，问人知是绿珠台。
"一宿五峰杯度寺，虚廊中夜磬声分。疏林未落上方月，
河湟非内地，安史有遗尘。何日武台坐，兵符授虎臣。"
贫女貌非丑，要须缘嫁迟。还似求名客，无媒不及时。
"三代卢龙将相家，五分符竹到天涯。
历历华星远，霏霏薄晕萦。影流江不尽，轮曳谷无声。
云归松壑翠阴寒。不因李相门前见，曾向袁生画里看。
风流子·茅舍槿篱溪曲
语罢倏然别，孤鹤升遥天。赋诗叙明德，永续步虚篇。"
日出穷巷喜，温然胜重衣。重衣岂不暖，所暖人不齐。
山月不知人事变，夜来江上与谁期。"
应与幽人事有违。"
"何处风尘岁，云阳古驿前。三冬不再稔，晓日又明年。
珠繁杨氏果，翠耀孔家禽。无复天南梦，相思空树林。"
叶叶如眉翠色浓，黄莺偏恋语从容。
荤血还休食，杯觞亦罢倾。三春多放逸，五月暂修行。
一百五日夜对月
"失意经寒食，情偏感别离。来逢人已去，坐见柳空垂。
鸡豚日宰闻膻腥。愚夫祸福自迷惑，魍魉凭何通百灵。
地脉发醴泉，岩根生灵芝。天文若通会，星影应离离。
"曾持麈尾引金根，万乘前头草五言。疏讲青龙归禁苑，
眼昏入夜休看月，脚重经春不上山。心静无妨喧处寂，
羲和若拟动炉鞴，先铸曲江千树红。"
"鸟道见狼烟，元戎正急贤。图书借朋友，吟咏入戈鋋.
"闲园清气满，新兴日堪追。隔水蝉鸣后，当檐雁过时。
送征衣·过韶阳
直道未容淹屈久，暂劳踪迹寄天涯。"
"家住吴王旧苑东，屋头山水胜屏风。
幸逢雷雨荡妖昏，提挈悲欢出海门。西日眼明看少长，
"入巷萧条起悲绪，儿女犹居旧贫处。
将家难立是威声，不见多传卫霍名。
老睡随年减，衰情向夕多。不知同病者，争奈夜长何。"
"石榴未拆梅犹小，爱此山花四五株。
何当世祖从人望，早以公台命卓侯。"
山中与裴秀才迪书
因隳画一法，且逐随时利。流品极蒙尨，网罗渐离弛。
飞动应由格，功夫过却奇。麟台添集卷，乐府换歌词。
剑阁和铭峭，巴江带字流。从来皆惜别，此别复何愁。"
林下贫居甘困守，尽教城市不知名。"
别思满南渡，乡心生北楼。巴陵山水郡，应称谢公游。"
看草初移屐，扪萝忽并簪。世嫌山水僻，谁伴谢公吟。"
在处若逢山水住，到时应不及秋前。"
"小宅非全陋，中堂不甚卑。聊堪会亲族，足以贮妻儿。
一斛珠·洛城春晚
"大底从头总是悲，就中偏怆筑城词。
洗钵前临水，窥门外有柴。朗吟挥竹拂，高楫曳芒鞋。
"明月摇落夜，深堂清净弦。中间楚妃奏，十指哀婵娟。
"越王巧破夫差国，来献黄金重雕刻。西施醉舞花艳倾，
劳生彼何苦，遂性我何优。抚心但自愧，孰知其所由。"
惊离肠千结，滴泪眼双昏。本达京师回，贺期相追攀。
金鱼聊解带，画鹢稍移桩。邀妓思逃席，留宾命倒缸。
"客窗强饮太匆匆，急雨寒风意万重。