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书悲

宋代 / 张金镛

"蘅若夺幽色,衔思恍无悰。宵长霜雾多,岁晏淮海风。
"旧日相知尽,深居独一身。闭门空有雪,看竹永无人。
日月光连璧,烟尘屏大风。为人祈福处,台树与天通。
柳塘春水慢,花坞夕阳迟。欲识怀君意,明朝访楫师。"
三伏轩车动,尧心急谏官。名通内籍贵,
"花,花。深浅,芬葩。凝为雪,错为霞。莺和蝶到,
六月胡天冷,双城汾水流。卢谌即故吏,还复向并州。"
"高门有才子,能履古人踪。白社陶元亮,青云阮仲容。
"春雨夜不散,梦中山亦阴。云中碧潭水,路暗红花林。
思苦自看明月苦,人愁不是月华愁。"
"洛阳纸价因兄贵,蜀地红笺为弟贫。
解颐通善谑,喻指穷精义。搦管或飞章,分曹时按吏。
"自怜春日客长沙,江上无人转忆家。
"别业在征山,登高望畿甸。严令天地肃,城阙如何见。
忽雷掣断流星尾,矐睒划破蚩尤旗。若不随仙作仙女,
迢遥千里道,依倚九层台。出处宁知命,轮辕岂自媒。
长啸或可拟,幽琴难再听。同心不共世,空见藓门青。"
经过千骑客,调笑五陵儿。何事灵台客,狂歌自不知。"
日入信陵宾馆静,赠君闲步月明中。"
瑶池惭洞澈,金镜让澄明。气若朝霜动,形随夜月盈。


书悲拼音解释:

.heng ruo duo you se .xian si huang wu cong .xiao chang shuang wu duo .sui yan huai hai feng .
.jiu ri xiang zhi jin .shen ju du yi shen .bi men kong you xue .kan zhu yong wu ren .
ri yue guang lian bi .yan chen ping da feng .wei ren qi fu chu .tai shu yu tian tong .
liu tang chun shui man .hua wu xi yang chi .yu shi huai jun yi .ming chao fang ji shi ..
san fu xuan che dong .yao xin ji jian guan .ming tong nei ji gui .
.hua .hua .shen qian .fen pa .ning wei xue .cuo wei xia .ying he die dao .
liu yue hu tian leng .shuang cheng fen shui liu .lu chen ji gu li .huan fu xiang bing zhou ..
.gao men you cai zi .neng lv gu ren zong .bai she tao yuan liang .qing yun ruan zhong rong .
.chun yu ye bu san .meng zhong shan yi yin .yun zhong bi tan shui .lu an hong hua lin .
si ku zi kan ming yue ku .ren chou bu shi yue hua chou ..
.luo yang zhi jia yin xiong gui .shu di hong jian wei di pin .
jie yi tong shan xue .yu zhi qiong jing yi .nuo guan huo fei zhang .fen cao shi an li .
.zi lian chun ri ke chang sha .jiang shang wu ren zhuan yi jia .
.bie ye zai zheng shan .deng gao wang ji dian .yan ling tian di su .cheng que ru he jian .
hu lei che duan liu xing wei .huo shan hua po chi you qi .ruo bu sui xian zuo xian nv .
tiao yao qian li dao .yi yi jiu ceng tai .chu chu ning zhi ming .lun yuan qi zi mei .
chang xiao huo ke ni .you qin nan zai ting .tong xin bu gong shi .kong jian xian men qing ..
jing guo qian qi ke .diao xiao wu ling er .he shi ling tai ke .kuang ge zi bu zhi ..
ri ru xin ling bin guan jing .zeng jun xian bu yue ming zhong ..
yao chi can dong che .jin jing rang cheng ming .qi ruo chao shuang dong .xing sui ye yue ying .

译文及注释

译文
宁可在枝头上怀抱着清香而死,绝不会吹落于凛冽北风之中!
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘,究竟是(shi)爱深红色的还是更爱浅红色的呢?
告诉她:屋檐边那一枝,是最好的花,折的时候,折高一点;戴的时候,要在鬓边斜插。
浇来到嫂(sao)子门口,他对嫂子有何要求?
泉水在山里是清澈的,出(chu)了山就浑浊了。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子,已能把自己的眉(mei)毛画成长眉了。
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁,还没等到天(tian)亮就都急切地往北飞。
离去该怎样离去,留下(xia)又该怎样留下。是留下难(nan)离去也难,此时怎么办。
投去含情的目光,掷去春心,折来鲜花嘲弄行路客。若耶溪中采莲的少女,见到行客,唱着歌儿把船划回。
时光不可倒流,那日神驾御(yu)的六龙天车不停循环。
那儿有很多东西把人伤。
就算在长安市里买花载酒,富贵满足,又怎比得上在故乡家中,看见桃李花开,绿叶粉红一团团的喜悦心情?不怨春风吹得异乡人落泪,都因想家的情太深。相思难以表达,梦也无痕迹,只有归来那天才会真的如愿。

注释
(24)虽:虽然。劬:劳苦。
柳阴直:长堤之柳,排列整齐,其阴影连缀成直线。
(35)因以及乎其迹:因此推广到王羲之的遗迹。
⑼流霞:本天上云霞,语意双关,借指美酒。《太平广记》引《抱朴子·须曼卿》曰:蒲坂有须曼卿者曰:“在山中三年精思,有仙人来迎我,乘龙升天。龙行甚疾,头昂尾低,令人在上危怖。及到天上,先过紫府,金床玉几,晃晃昱昱,真贵处也。仙人以流霞一杯饮我,辄不饥渴。忽然思家,天帝前谒拜失仪,见斥来还。令更自修责,乃可更往。昔淮南王刘安,升天见上帝,而箕坐大言,自称寡人,遂见谪,守天厕三年。吾何人哉?”河东因号曼卿为“斥仙人”。
96、辩数:反复解说。
⑦金梁桥:汴梁桥名。

赏析

  四月的江南,山坡是绿的,原野是绿的,绿的树,绿的草,绿的禾苗,展现在诗人眼前的,是一个绿色主宰的世界。在绿色的原野上河渠纵横交错,一道道洋溢着,流淌着,白茫茫的;那一片片放满水的稻田,也是白茫茫的。举目望去,绿油油的禾田,白茫茫的水,全都笼罩在淡淡的烟雾之中。那是雾吗?烟吗?不,那是如烟似雾的蒙蒙细雨,不时有几声布谷鸟的呼唤从远远近近的树上、空中传来。诗的前两句描写初夏时节江南大地的景色,眼界是广阔的,笔触是细腻的;色调是鲜明的,意境是朦胧的;静动结合,有色有声。“子规声里雨如烟”,如烟似雾的细雨好像是被子规的鸣叫唤来的,尤其富有境界感。
  一,是复字不犯复。此诗首联的两句中,“江”字、“村”字皆两见。照一般做律诗的规矩,颔、颈两联同一联中忌有复字,首尾两联散行的句子,要求虽不那么严格,但也应该尽可能避复字。现在用一对复字,就有一种轻快俊逸的感觉,并不觉得是犯复了。这情况,很象律句中的拗救,拗句就要用拗句来救正,复字也要用复字来弥补。况且,第二句又安下了另外两个叠字“事事”,这样一来,头两句诗在读起来的时候,就完全没有枝撑之感了。
  颔联写自然景色,同样是诗人静观所得:“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。”辋川之夏,百鸟飞鸣,诗人只选了形态和习性迥然不同的黄鹂、白鹭,联系着它们各自的背景加以描绘:雪白的白鹭,金黄的黄鹂,在视觉上自有色彩浓淡的差异;白鹭飞行,黄鹂鸣啭,一则取动态,一则取声音;漠漠,形容水田广布,视野苍茫;阴阴,描状夏木茂密,境界幽深。两种景象互相映衬,互相配合,把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓(suo wei)“诗中有画”,这便是很好的例证。
  对偶工美,用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外,大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对,如“云消雨弄,彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”等;有的是复句对,如“物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦”;还有的是本句对,如“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯(yin ou)越”中,“襟三江”与“带五湖”对,“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称,而且错综多变,读来节奏明快,整齐和谐,铿锵有力。
  然而宝玉一心只在从小一起长大的林妹妹身上。第三十六回,宝玉睡中觉时连喊带骂地说出这样的话:“和尚道士的话如何信得?什么是金玉良缘?我偏说木石姻缘!”宝、黛志向一致,趣味相投,在大观园长期生活中建立起死生不渝的爱情。
  “边风急兮城上寒,井径灭兮丘陇残。千龄兮万代,共尽兮何言!”千头万绪,千言万语,千愁万恨化成一首人生无常歌:“边风急吹城上寒,田径路灭坟墓残,千年啊万代,终归灭亡还能有何言!”歌已尽而情未尽,辞已终而恨不平。全文至“天道如何,吞恨者多。”才点出主题,而这首歌又把主题推向了高潮,道尽了诗人伤逝怜人的缠绵深情,全文也因此升华为对人世界最终(zui zhong)结局的普遍广泛的哀叹,表达了作者终极的悲观主义和伤逝情怀。至此已顿悟,此赋的主题思想不止于感发思古的幽情,也不止于感叹盛衰的陵替,诗人通过一个城市的变化,抒发了对人类终极结局的深深哀叹惋惜。尽管人的天性中有追求美的特质,可谁也无法挽留世界美好事物的消失,就像人们一生下来就为生存而努力,但最终的结局还是死亡,谁也无法逃脱,仅有的差别只是时间的迟早。
  这首诗继承以诗歌体裁论诗歌的传统,见解卓异,说理畅达。全诗看似佶手拈来、随手而出,但却具有极为精辟深刻的理论内涵。李白、杜甫被称为诗中仙圣,在唐代即受到推崇,如韩愈在仕由逝世时才3岁,后来他熟读李杜诗篇,作有《调张籍》一诗,其中有“李杜文章在,光芒万丈长”“伊我生其后,举颈遥相望”等语,可谓敬佩得五体投地。而后世特别是明清两代,对李杜的崇拜更是前所未有,并且普遍地认为诗自唐以来诗道不振,一代不如一代。甚至有人还提出从《诗经》以来每况愈下、自宋元以来无诗之论,这种看法在明清诗歌理论中占有主导地位。
  如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡,乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子;那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟,笔触更浑厚了。颈联继续写景,由远而近,写出了古台四周苍茫的暮色,用笔细致。上句写远景。西风残照,落日熔金,废垒寂寂,钟罄悠悠,声振空林······时间仿佛停止了脚步,空间似乎也在沉思。诗人工于(gong yu)用字,“依”字下得极雅,极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意,夕阳本是无情,而用“依”字,却赋予“夕阳”人格化的形象,仿佛这渐行渐远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻,而眷恋难舍。若说上句妙在绘形,则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音,将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象,这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位,又以“满”字加以强调,写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之,不仅写荒寒之意,且神韵绝佳”,诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里,夕阳何处归”的感喟,这两句表面上是发思古之幽情,但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
  阿房宫毁于战火,其形制如何,早已无人能够说清,《史记·秦始皇本纪》的记载(见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文)也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难,但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说,杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻,还是对长桥复道的泼墨挥洒,都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感,反而能带动人沿着他开辟的路径走下去,在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得,和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱,多于南亩之农夫”一段出于想像,既是比喻,也是夸张,具有很强的艺术感染力。
  黄庭坚是北宋诗的大家,造诣很高,与苏轼齐名,并称苏黄。黄庭坚在文学艺术上是具有很高天才的,而又卓然自立,不肯随人后的。他作诗时,态度郑重,精心结撰。第一首,开头似叙事,接下来作描叙,中间两联对仗工整,活用名词、动词为形容词,讲究字眼的锤炼,他通过奇特的意象、新颖的比喻和使事用典,达到了停杯细听说宣城的目的,形成一种峭拔生新的艺术效果。这种以叙述为诗、以议论为诗、以理趣为诗的独特艺术手法显示出他独特的个性风貌。
  此文又因作者感情的流注而别具韵味。作者对右溪不仅作了观赏性的描绘,还进一步为其久不为人重视的遭遇而慨叹不已。此景无论置于山野或是都邑都会受到青睐,在这里却遭受冷遇。作者以为与此景相称的人物当是“逸民退士”或清心静欲者,这是作者对右溪美景特有的体悟,它与上文的描写文字相辅相成,突出景色清幽宁静的特征。与作者的慨叹相呼应的,是其自我形象的出现。此景无人赏爱,唯独他怅然徘徊流连。这一略觉寂寞而沉郁的意态,与环境气氛相应和,作者形象和客观景色融为一体,构成一幅透着淡淡的怅意而带有幽幽的美感的图画。
  此诗以诗人山行时所见所感,描绘了初冬时节的山中景色。“荆溪”发源于秦岭山中,流至长安东北汇入灞水。诗人的别墅也在秦岭山中,此诗所写应是其别墅周边的一段景色。首句写山中溪流:荆溪蜿蜒穿流,溪水清浅,因溪水冲刷而泛白的石头星星点点地露出水面。次句写山中红叶:天气业已寒冷,但山林间仍点缀着稀疏的红叶。从天寒而红叶犹未尽落,表明天气是初冬时节。在以上两句诗中,诗人以“白石出”与“红叶稀”概括而形象地向读者展示了初冬山中景色的显著特征。不过诗人接着就在第三、四句诗中告诉人们,上述景象并不是此时山景的全貌,此时山景的基本面貌,乃是由众多苍松翠柏等终年长青的树木构成的充满生命力的“空翠”,即一望无际的空明的翠绿色。诗人行走在山间小路上,周身被空明的翠绿所包围,山林间的空气本就湿润,而空明的翠色则仿佛已化作绿水洒落下来似的,虽然未曾下雨,却不由产生了衣裳被淋湿的感觉。在此,诗人通过一个似幻似真的“湿”字,巧妙地显示出山中“空翠”色彩的浓烈。
  第二,大量使用华丽的词藻,构成斑烂多采的艺术境界。
实效性  首先是《《谏逐客书》李斯 古诗》具有明显的实效性。实效,就是要讲求实用,注重效果,这就涉及到公文的目的及功能。公文不像艺文那样,优游浸渍,潜移默化,以美感人,公文乃是“政事之先务”,它的目的是为了完成特定的公务,它的功能是可以解决实际的问题。从本质上说公文是一种实用性程式性的文书,以此区别于一般的文章或文学作品。公文所产生的客观效果是衡量公文实用性大小的一个重要尺度。所以公文撰制时必须事先预计效果,办理时讲究效率,客观上注重功效。徐望之《公牍通论》指出:“事前体察周详,令出务求实效。”这说的是下行公文。上行公文也要做到“下情不壅于上闻,谋事惟期其必达”。一篇公文,如果实用性不大,效果不显著,就很难说是上乘之作。因此,实效性显著,应是好公文的重要条件。以此看来《,《谏逐客书》李斯 古诗》正是具有实效性显著的特点。这篇公文最成功之处就在于,该文一上秦王,就达到预期的目的,收到满意的效果。司马迁在《李斯列传》中曾这样叙述过李斯上书的前因后果:“秦王拜斯为客卿。会韩人郑国来间秦,以作注溉渠,已而觉。秦宗室大臣皆言秦王曰:‘诸侯人来事秦者,大抵为其主游间于秦耳。请一切逐客。’李斯议亦在逐中。斯乃上书曰:“秦王乃除逐客之令,复李斯官,卒用其计谋。”当时秦王的逐客令已下,李斯也在被逐之列,而凭此上书,竟能使秦王收回成命,由逐客变为留客、用客、重客,这就不能不承认《《谏逐客书》李斯 古诗》发挥了巨大的作用,公文的实效性在这里得到了最充分的体现。
  “田家几日闲,耕种从此起”总写农家耕作。“几日闲”更是用反问句式道出了农民劳作的艰辛。

创作背景

  宋宁宗五年,诗人在冬日寒冷的夜晚,沉醉于书房,乐此不疲地啃读诗书。窗外,北风呼啸,冷气逼人,诗人在静寂的夜里,抑制不住心头奔腾踊跃的情感,写下了这首哲理诗并满怀深情地送给了儿子子聿。

  

张金镛( 宋代 )

收录诗词 (1989)
简 介

张金镛 浙江平湖人,字良甫,号海门。道光二十一年进士,官翰林院侍讲。性豪爽,善画梅,兼工分隶。有《躬厚堂集》、《跗山馆词》。

摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院 / 黎兆熙

喜从异郡识高僧。云霞色酽禅房衲,星月光涵古殿灯。
日暮冰先合,春深雪未休。无论善长对,博望自封侯。"
纸钱那得到黄泉。但看垄上无新土,此中白骨应无主。"
从此登封资庙略,两河连海一时清。
凌寒松未老,先暮槿何衰。季子生前别,羊昙醉后悲。
国士分如此,家臣亦依然。身在薜萝中,头刺文案边。
扬袂折琼枝,寄我天东头。相思千万岁,大运浩悠悠。
竹声风度急,灯影月来微。得见梁夫子,心源有所依。"


菩萨蛮·送曹君之庄所 / 林士表

百啭黄鹂细雨中,千条翠柳衡门里。门对长安九衢路,
春山一入寻无路,鸟响烟深水满溪。"
宫娃几许经歌舞,白首翻令忆建章。"
春山仍展绿云图。心源邀得闲诗证,肺气宜将慢酒扶。
柳变金堤畔,兰抽曲水滨。轻黄垂辇道,微绿映天津。
"黄河九曲流,缭绕古边州。鸣雁飞初夜,羌胡正晚秋。
头白犹着父母衣。田边旧宅非所有,我身不及逐鸡飞。
万事销身外,生涯在镜中。惟将两鬓雪,明日对秋风。


浪淘沙·写梦 / 吴廷香

隔竹闻汲井,开扉见焚香。幽心感衰病,结念依法王。
暮爨新樵湿,晨渔旧浦移。空馀去年菊,花发在东篱。"
不问三苗宠,谁陪万国欢。至今松桂色,长助玉楼寒。"
黄河东流流九折,沙场埋恨何时绝。
眼前划见孤峰出。而我有时白日忽欲睡,
从此登封资庙略,两河连海一时清。
"忽闻此夜携琴宿,遂叹常时尘吏喧。庭木已衰空月亮,
"蝉鸣一何急,日暮秋风树。即此不胜愁,陇阴人更去。


菩萨蛮(回文) / 李慎言

红烛交横各自归,酒醒还是他乡客。壮年留滞尚思家,
贵亦不足陈。长卿未遇杨朱泣,蔡泽无媒原宪贫。
"将军易道令威仙,华发清谈得此贤。
"今朝蝉忽鸣,迁客若为情。便觉一年谢,能令万感生。
过洞偏回首,登门未发蒙。桑田如可见,沧海几时空。"
讲事一临幸,加恩遍抚巡。城高凤楼耸,场迥兽侯新。
争如燕雀偏巢此,却是鸳鸯不得栖。"
一曲闾阎青荻间。坦腹定逢潘令醉,上楼应伴庾公闲。


长相思·其二 / 释圆鉴

夜郎城外谁人哭,昨日空馀旌节还。"
"县属并州北近胡,悠悠此别宦仍孤。应知史笔思循吏,
"八月更漏长,愁人起常早。闭门寂无事,满院生秋草。
空思落帽孟参军。风吟蟋蟀寒偏急,酒泛茱萸晚易醺。
"得接西园会,多因野性同。引藤连树影,移石间花丛。
"日长鼓腹爱吾庐,洗竹浇花兴有馀。骚客空传成相赋,
"袅袅柳杨枝,当轩杂珮垂。交阴总共密,分条各自宜。
孤遗一室中,寝食不相捐。饱如肠胃同,疾苦肤体连。


登飞来峰 / 郑巢

想到家山无俗侣,逢迎只是坐篮舆。"
乡信忆随回雁早,江春寒带故阴迟。"
镜中乍无失髻样,初起犹疑在床上。高楼翠钿飘舞尘,
"官家有坏屋,居者愿离得。苟或幸其迁,回循任倾侧。
故老相传白日飞。华表问栽何岁木,片云留着去时衣。
"古岸新花开一枝,岸傍花下有分离。
访僧求贱药,将马中豪家。乍得新蔬菜,朝盘忽觉奢。
"青蛾不得在床前,空室焚香独自眠。功证诗篇离景象,


长相思·花深深 / 李斯立

闲灯忘夜永,清漏任更疏。明发还须去,离家几岁除。"
横吹多凄调,安歌送好音。初筵方侧弁,故老忽沾襟。
禁兵去尽无射猎,日西麋鹿登城头。梨园弟子偷曲谱,
前对竖裂峰,下临削成壁。阳巘灵芝秀,阴崖半天赤。
旧笋方辞箨,新莲未满房。林幽花晚发,地远草先长。
"何须学从宦,其奈本无机。蕙草芳菲歇,青山早晚归。
"七郡双旌贵,人皆不忆回。戍头龙脑铺,关口象牙堆。
"却忆东溪日,同年事鲁儒。僧房闲共宿,酒肆醉相扶。


金明池·咏寒柳 / 庄受祺

云白风雷歇,林清洞穴稀。炎凉君莫问,见即在忘归。"
儒生疑我新发狂,武夫爱我生雄光。杖移鬃底拂尾后,
鸣磬雨花香,斋堂饭松屑。"
芳室芝兰茂,春蹊桃李开。江湖馀派少,鸿雁远声哀。
强半马上看盈缺。百年欢乐能几何,在家见少行见多。
仁祠閟严净,稽首洗灵府。虚室僧正禅,危梁燕初乳。
内学销多累,西林易故居。深房春竹老,细雨夜钟疏。
苦雾沈山影,阴霾发海光。群生一何负,多病礼医王。"


终南山 / 张青选

想到家山无俗侣,逢迎只是坐篮舆。"
若将挥玩闲临水,愿接波中一白鸥。"
岩花点寒熘,石磴扫春云。清净诸天近,喧尘下界分。
素业堆千卷,清风至一丘。苍黄倒藜杖,伛偻睹银钩。
虚室无人乳燕飞,苍苔满地履痕稀。
融和长养无时歇,却是炎洲雨露偏。"
倚马才宁有,登龙意岂无。唯于方寸内,暗贮报恩珠。"
"此地本无竹,远从山寺移。经年求养法,隔日记浇时。


水仙子·怀古 / 严一鹏

一气暂聚常恐散,黄河清兮白石烂。"
"金貂再领三公府,玉帐连封万户侯。帘卷青山巫峡晓,
晚笋难成竹,秋花不满丛。生涯只粗粝,吾岂讳言穷。"
怀古正怡然,前山早莺啭。
"琼尊犹有菊,可以献留侯。愿比三花秀,非同百卉秋。
今日为君书壁右,孤城莫怕世人憎。"
"汉家逐单于,日没处河曲。浮云道旁起,行子车下宿。
流水终天不向西。翠帐绿窗寒寂寂,锦茵罗荐夜凄凄。