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周颂·维天之命

元代 / 张尹

欲识离心尽,斜阳到海时。"
"交情频更好,子有古人风。晤语清霜里,平生苦节同。
为众恶之所挑凌。思聚义以为曹,令敷扶以相胜。
向背森碧峰,浅深罗古树。尧皇未登极,此地曾隐雾。
到处花为雨,行时杖出泉。今宵松月下,开阁想安禅。"
潮也奄有二子成三人。况潮小篆逼秦相,快剑长戟森相向。
"公车待诏赴长安,客里新正阻旧欢。迟日未能销野雪,
"少年结客散黄金,中岁连兵扫绿林。渤海名王曾折首,
吴门转粟帛,泛海陵蓬莱。肉食三十万,猎射起黄埃。
自爱赏心处,丛篁流水滨。荷香度高枕,山色满南邻。
德以永贞。鸣琴有衎,于颍之畔。彼之才髦,其年未冠。
"上书一见平津侯,剑笏斜齐秣陵尉。朝垂绶带迎远客,
草檐宜日过,花圃任烟归。更料重关外,群僚候启扉。"


周颂·维天之命拼音解释:

yu shi li xin jin .xie yang dao hai shi ..
.jiao qing pin geng hao .zi you gu ren feng .wu yu qing shuang li .ping sheng ku jie tong .
wei zhong e zhi suo tiao ling .si ju yi yi wei cao .ling fu fu yi xiang sheng .
xiang bei sen bi feng .qian shen luo gu shu .yao huang wei deng ji .ci di zeng yin wu .
dao chu hua wei yu .xing shi zhang chu quan .jin xiao song yue xia .kai ge xiang an chan ..
chao ye yan you er zi cheng san ren .kuang chao xiao zhuan bi qin xiang .kuai jian chang ji sen xiang xiang .
.gong che dai zhao fu chang an .ke li xin zheng zu jiu huan .chi ri wei neng xiao ye xue .
.shao nian jie ke san huang jin .zhong sui lian bing sao lv lin .bo hai ming wang zeng zhe shou .
wu men zhuan su bo .fan hai ling peng lai .rou shi san shi wan .lie she qi huang ai .
zi ai shang xin chu .cong huang liu shui bin .he xiang du gao zhen .shan se man nan lin .
de yi yong zhen .ming qin you kan .yu ying zhi pan .bi zhi cai mao .qi nian wei guan .
.shang shu yi jian ping jin hou .jian hu xie qi mo ling wei .chao chui shou dai ying yuan ke .
cao yan yi ri guo .hua pu ren yan gui .geng liao zhong guan wai .qun liao hou qi fei ..

译文及注释

译文
请问你来此为了何故?你说为开山辟地买斧。
鸡声嘹亮,茅草店沐浴着晓月的余辉;足迹依稀,木板桥覆盖着早春的寒霜。
前面的道路啊又远又长,我将(jiang)上上下下追求理想。
陇水声声令人不忍去听,呜呜咽咽多么使人愁烦。
明灯错落,园林深处映射出璀璨的光芒,有如娇艳的花朵(duo)一般;由于四处都可通行,所以城门的铁锁也打开了。
“魂啊回来吧!
仰仗上天的深厚恩德啊,回来还及见君王吉(ji)祥无凶(xiong)。
僧人的禅房坐落何处?喏,就在那宝云山前,小道狭(xia)窄,弯弯曲曲。
愿怀着侥幸有所等待啊,在荒原与野草一起死掉。
从湘江走到尽头便抵达了洞庭湖,楚天辽阔,远处是数座青翠的山峰。傍晚的湖面,风平浪静,船头旌旗上的飘带纹丝不动。
在晚年遇到了您二位像崔州平和崔瑗这样的朋友,华发之际同衰共荣。
代秦郑卫四国的乐章,竽管齐鸣吹奏响亮。

注释
①《硕鼠》佚名 古诗:大老鼠。一说田鼠。
21 尔:你。崖诶:河岸。
②但:只
⑴秋波媚:词牌名。双调四十八字,前片三平韵,后片两平韵。
31、下心意:低心下意,受些委屈。
⑽琼娘:许飞琼,传说中的仙女。《汉武帝内传》:王母“命侍女许飞琼鼓震灵之簧。”

赏析

  末句以巧妙的构思和奇特的表现方法,通过女主人公的心理活动,展示了她独守空房的哀怨。写女主人公在深深思念着远出的丈夫,夜不能寐,不愿独守空房,只有借弹筝来排遣凄凉寂寞的情怀。房空,心更空虚,其情悲切。
  《《陈涉世家》司马迁 古诗》是秦末农民起义领袖陈胜、吴广的传记。文中真实、完整地记述了爆发这次农民大起义的原因、经过和结局,表现了陈涉在反对秦王朝暴政斗争的关键时刻所发挥的重要作用,以显示他洞察时局的能力和卓越的组织领导才干,从中反映了农民阶级的智慧、勇敢和大无畏的斗争精神。文章也比较生动地描写了陈涉和吴广的形象。陈涉出身雇农,胸怀大志,有政治远见,他要求人民从“苦秦”中解放出来;他聪明果断,具有组织群众、制定策略、指挥战争的卓越才干,是农民阶级的杰出领袖。吴广虽然刻画简略,但从他与谋起义、诱杀将尉等事迹中,也表现了非凡的机智勇敢和反抗精神。在他们身上,都充分地表现了中国古代劳动人民以不甘忍受黑暗统治而敢于斗争的英雄气概。文章也写到了起义军内部的不和及自相残杀,陈涉称王之后的贪图享受、信用奸邪、脱离群众,表明了农民阶级的局限性。作者善于把握历史事件的发展进程,又善于运用语言、动作、神态描写等多种技巧来塑造人物形象,从而生动真实地再现了这一场伟大斗争的图景。
  这首诗是写诗人在西行途中,偶遇前往长安的东行使者,勾起了诗人无限的思乡情绪,也表达了诗人欲建功立业而开阔豪迈、乐观放达的胸襟。旅途的颠沛流离,思乡的肝肠寸断,在诗中得到了深刻的揭示。
  在这种(zhe zhong)气候下,即使有心去郊游也无法成行:“每冒风驰行,未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头,在立意和结构上起了这样两个作用:其一,是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比,从而得出作者要得出的结论:“始知田郊之外,未始无春,而城居者未之知也”。当然,结论之外又有深意,它实际上是反映了作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室,这个创作意图就不能很好地表现出来。其二,在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游,这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格,既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣,也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
  袁素文回到娘家以后,一方面悉心侍奉父母兄长,另一方面还惦念着婆母,经常寄赠衣食问安。三年后袁枚定居南京随园,素文也随着全家一起迁徙。由于婚姻极不美满,心灵上受到的创伤,她除了读书作诗自我安慰外,终日都闷闷不乐,生了病也不愿求医,终于在1759年(乾隆二十四年)病死,年仅39岁。
  “相逢方一笑,相送还成泣。”起句平易如话,写两人才相逢又相别了,刚高兴了一会,此时又悲伤了起来。这两句语言朴实平易但蕴含的情感又很丰富。“相逢”、“相送”、“方”、“还”传达出来去匆匆的遗憾。“还成泣”一方面表明友情是多么真挚、深厚;另一方面短暂的“笑”对“泣”又起了反衬、加强的作用。这两句真是天生的好言语。下两句亦是叙别。济州位于黄河下游,作者在《被出济州》中谓之“井邑海云深”,谪居于此,自然更生遥远之感了。他的愁入荒城,也含有不甘于这种境遇的意思。那首也是作于济州的《赠祖三咏》写道:“贫病子(指祖)既深,契阔(离散、劳苦)余不浅。”可见二人皆是天涯沦落人,因此友情就显得分外深厚了。“天寒远山净,日暮长河急。”这两句写到环境,仿佛一路絮谈,周围环境都未顾及,此时友人解缆离去,才注意到伫望中的这些景象。这两句使人产生时间感,“祖帐”进行了多长时间啊。这景象引起作者特别注意,自是迎合了他此时的情绪,表现出友人离去造成自己的空虚感、落寞感,而“日暮长河急”更加重了心绪的撩乱。沈德潜称“着此二语,下‘望君’句愈觉黯然。”(《唐诗别裁》)诗人就是在这种背(zhong bei)景下望着友人离去,真是“黯然销魂”至极了。“解缆君已遥”,写船快,实则怨船快;“望君犹伫立”,一个“犹”可见他是何等执着。这类的诗句很多,只是王维这两句用两个“君”分明是谈话口吻,仿佛此时他在心里默默地与友人在交谈。
  这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦。
  “竹露滴清响”,那样悦耳清心。这天籁似对诗人有所触动,使他想到音乐,“欲取鸣琴弹”了。琴,这古雅平和的乐器,只宜在恬淡闲适的心境中弹奏。据说古人弹琴,先得沐浴焚香,屏去杂念。而南亭纳凉的诗人此刻,已自然进入这种心境,正宜操琴。“欲取”而未取,舒适而不拟动弹,但想想也自有一番乐趣。不料却由“鸣琴”之想牵惹起一层淡淡的怅惘。象平静的井水起了一阵微澜。相传楚人钟子期通晓音律。伯牙鼓琴,志在高山,子期品道:“峨峨兮若泰山”;志在流水,子期品道:“洋洋兮若流水。”子期死而伯牙绝弦,不复演奏。(见《吕氏春秋·本味》)这就是“知音”的出典。由境界的清幽绝俗而想到弹琴,由弹琴想到“知音”,而生出“恨无知音赏”的缺憾,这就自然而然地由水亭纳凉过渡到怀人上来。
  “淮阳多病偶求欢”,在这句诗中诗人以汲黯自比,正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”,指代酒,暗点诗题“饮”字,表明诗人愁思郁积,难以排遣,今夜只好借酒浇愁,以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖侵霜与烛盘”,进一步抒写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮,秉烛独饮,形影自伤,愤悱无告,更觉寂寞悲凉。“霜”,不仅与“初冬”暗合,更暗示作者心境的孤寒。“客袖”已见乡思之切,“侵霜”更增迁徙之苦,只此四字,总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”,则关合题面中的“夜饮”,真是语不虚设。寥寥七字,勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。
  这首诗艺术特点是以美景衬哀情。在一般情况下,溶溶月色,灿灿星光能够引起人的美感。但是一个沉浸在痛苦中的心灵,美对他起不了什么作用,有时反而更愁苦烦乱。此诗以乐景写哀,倍增其哀。用“良夜”“明月”来烘托和渲染愁情,孤独、怅惘之情更显突出,更含蓄,更深(geng shen)邃。
  “念君客游思断肠,慊慊思归恋故乡,君何淹留寄他(ji ta)方?”在前面已经描写过的那个肃杀的秋风秋夜的场景上,我们的女主人公登台了:她愁云满面,孤寂而又(er you)深情地望着远方自言自语,她说:你离家已经这样久了,我思念你思念得柔肠寸断。我也可以想象得出你每天那种伤心失意的思念故乡的情景,可是究竟是什么原因使你这样长久地留在外面而不回来呢?慊慊(qiānqiān):失意不平的样子。“慊慊思归恋故乡”是女主人公在想象她的丈夫在外面思念故乡的情景。这种写法是巧妙的,也是具体、细致的。一个人思念另一个人,其思想活动总有具体内容,或者回忆过去在一起的时光,或者憧憬日后见面的欢乐,或者关心牵挂对方目下在外边的生活,想象着他现在正在做什么,如此等等。这种借写被思念人的活动以突出思念者感情急切深沉的方法,早在《诗经》中就有,到了宋人柳永笔下更有所谓“想佳人,妆楼颙望,误几回,天际识归舟”,那就更加精采了。这种写法的好处是翻进一层,使人更加感到曲折、细致、具体。淹留:久留。“君何淹留寄他方?”这里有期待,有疑虑,同时也包含着无限的悬心。是什么原因使你至今还不能回来呢?是因为修筑繁忙?是因为战事紧急?是因为你生病了?受伤了?还是……那简直更不能想了。看,女主人公的心思多么沉重啊!
  不但如此。在实际生活中,问路只是手段,目的是得真的奔到了酒店,而且喝到了酒,才算一回事。在诗里就不必然了,它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止,再不多费一句话。剩下的,行人怎样地闻讯而喜,怎样地加把劲(ba jin)儿趱上前去,怎样地兴奋地找着了酒店,怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……,这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外,付与读者的想象,由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界,他可并不负责导游全景;另一面,他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
  这首诗先表现在诗歌形象性的追求上。乍看来此诗无一景语而全属率直的抒情。但诗中所有情语都不是抽象的抒情,而能够给人一个具体完整的印象。如首句说不必患得患失,倘若直说便抽象化、概念化。而写成“得即高歌失即休”那种半是自白、半是劝世的口吻,尤其是仰面“高歌”的情态,则给人以一种生动形象的感受。情而有“态”,便形象化。次句不说“多愁多恨”太无聊,而说“亦悠悠”。也就收到具体生动之效,不特是趁韵而已。同样,不说得过且过而说“今朝有酒今朝醉,明日愁来明日愁”,更将“得即高歌失即休”一语具体化,一个放歌纵酒的旷士形象呼之欲出。
  首句就是“庐山东南五老峰”,开门见山,紧扣诗题,交待了五老峰的地理位置,点明是在庐山的东南面。然而,第二句就出奇了。人们都说五老峰形似五老人,而在李白的眼里,阳光照射下的五老峰,金碧辉煌,就如同盛开着的金色芙蓉花一般。而这种山势形状,原本是天工造化,自然形成的,但李白却偏偏说它是由青山削成的。这一“削”字下得极妙,它不仅相当生动地刻画出了五老峰的险峻陡直,同时也表明诗人是由下往上仰视五老峰的。
  通过清明郊游,作者悟得了不少哲理:权贵、富贵不过是短暂的、无常的,而人间确实永恒的、常新的。我还是得醉且醉吧,天下世事我不能管,也不必去管。这种心态看似消极,但却是作者当时处于贬谪逆境中的苦闷、痛楚心情的反应。
  这些道理,如果直接写在诗里,就变成论文了;真正的诗,是要通过形象来表现的。所以接着四句,作者还是写人物活动和自然景观,而把哲理寄寓在形象之中。诗中写到,自己在庭园中随意地采摘菊花,无意中抬起头来,目光恰与南山(庐山)相会。“悠然见南山”,这“悠然”既是人的清淡而闲适的状态,也是山的静穆而自在的情味,似乎在那一瞬间,有一种共同的旋律从人心和山峰中同时发出,融合成一支轻盈的乐曲。所见的南山,飘绕着一层若有若无的岚气,在夕阳的照耀下,显出不可名状的美,而成群的鸟儿,正结伴向山中飞回。这就是自然的平静与完美,它不会像世俗中的人那样焦虑不安,那样拼命追求生命以外的东西。诗人好象完全融化在自然之中了,生命在那一刻达到了完美的境界。
  此诗感情极为深婉绵长,个中原因固然应归于梁九少府的一生确系“命途多舛”,催人泪下,更为重要的是,写梁九的一生所历,实际也是诗人遭际的写照。高适“喜言王霸大略,务功名,尚节义”。但蹉跎半生,到处碰壁,甚至“求丐取给”(《旧唐书·高适传》)。因此在“哭”亡友的同时,不由得联想到自身的困顿,自然有切肤之痛,故感情格外酸楚动人。通篇以痛哭为诗,首先从睹物思人写起,“哭”字领起全篇。然后追叙生前相处的欢乐,接着“九原”以下四句议论,对梁九的不幸深为同情,对社会的不平,悲愤难禁。然后再叙写他生前死后家计的贫苦冷寂,一生仕途的坎坷不平和英年早逝,寄寓了深深的慨叹和惋惜。最后两句再转入议论,以实绩与“空”名对比,将哀伤之情抒写得更为深沉绵长。
  后两联则表现了诗人后期的思想变化。这一联写的是诗人身遭贬谪、饱经风霜之后对世事人生的重新审视,也是他寻求心理平衡的一种自慰。
  这篇150字的短文,没有议论,没有说教,甚至没有一句客观的描述和抒情的词语,有的只是一段对话,一段独白,完全通过人物自己的语言来塑造人物形象。然而,它却写得委婉曲折,血泪交织,十分动情。
  首联总揽长安全景。在一个深秋的拂晓,诗人凭高而望,眼前凄冷清凉的云雾缓缓飘游,全城的宫观楼阁都在脚下浮动,景象迷蒙而壮阔。诗中“凄清”二字,既属客观,亦属主观,秋意的清冷,实衬心境的凄凉。正是这两个字,为全诗定下了基调。
  颈联写抬眼见闻。诗人伫望楼头已久,因此当他目光移开渡船,抬眼向荒村望去时,已近黄昏,村里入家大约已在点火做饭了,所以冒出了缕缕轻烟。高楼不远处还有一座古寺,听得出有几只黄莺在那儿啼嗽着。

创作背景

  这首词是元丰五年(1082)中秋,苏轼在黄州时写的,当时作者仍在被贬谪之中。

  

张尹( 元代 )

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简 介

张尹 张尹,字无咎,号莘农。桐城人。干隆丙辰进士,庶吉士,散馆,授长乐知县,有《石冠堂诗钞》。

三绝句 / 亓官红卫

"(《五茎》,颛顼氏之乐歌也,其义盖称颛顼得五德
"门外水流何处?天边树绕谁家?
"漫家郎亭下,复在樊水边。去郭五六里,扁舟到门前。
将军只数汉嫖姚。陈留阮瑀谁争长,京兆田郎早见招。
手把梁生画花看,凝嚬掩笑心相许。心相许,
"化塔屹中起,孤高宜上跻。铁冠雄赏眺,金界宠招携。
"乐极伤头白,更长爱烛红。相逢难衮衮,告别莫匆匆。
却忆年年人醉时,只今未醉已先悲。数茎白发那抛得,


折杨柳 / 东门志乐

仲月霁春雨,香风生药田。丹溪不可别,琼草色芊芊。"
三年奔走空皮骨,信有人间行路难。
过雁归鸦错回首。紧脑雄姿迷所向,疏翮稀毛不可状。
畏人江北草,旅食瀼西云。万里巴渝曲,三年实饱闻。
迥然碧海西,独立飞鸟外。始知高兴尽,适与赏心会。
声吹鬼神下,势阅人代速。不有万穴归,何以尊四渎。
"归舟一路转青苹,更欲随潮向富春。吴郡陆机称地主,
"西蜀冬不雪,春农尚嗷嗷。上天回哀眷,朱夏云郁陶。


少年游·玉壶冰莹兽炉灰 / 长幼柔

"小溪在城下,形胜堪赏爱。尤宜春水满,水石更殊怪。
□□□□□□□,但将词赋奉恩辉。"
君心本如此,天道岂无知。
春风落日谁相见,青翰舟中有鄂君。"
"寺下春江深不流,山腰官阁迥添愁。含风翠壁孤云细,
晒药安垂老,应门试小童。亦知行不逮,苦恨耳多聋。"
华省秘仙踪,高堂露瓦松。叶因春后长,花为雨来浓。 影混鸳鸯色,光含翡翠容。天然斯所寄,地势太无从。 接栋临双阙,连甍近九重。宁知深涧底,霜雪岁兼封。
旧德双游处,联芳十载馀。北朝荣庾薛,西汉盛严徐。


临江仙·丝雨如尘云着水 / 独以冬

"当年不出世,知子餐霞人。乐道复安土,遗荣长隐身。
我叹黑头白,君看银印青。卧病识山鬼,为农知地形。
"故向箕山访许由,林泉物外自清幽。松上挂瓢枝几变,
"飞花落絮满河桥,千里伤心送客遥。不惜芸香染黄绶,
望里行还暮,波中岁又春。昏明看日御,灵怪问舟人。
凿井交棕叶,开渠断竹根。扁舟轻褭缆,小径曲通村。
岂无鸡黍期他日,惜此残春阻绿杯。"
铃阁风传漏,书窗月满山。方知秋兴作,非惜二毛斑。"


管仲论 / 红山阳

谷根小苏息,沴气终不灭。何由见宁岁,解我忧思结。
老夫已七十,不作多时别。"
饥鹰未饱肉,侧翅随人飞。高生跨鞍马,有似幽并儿。
玉润终孤立,珠明得暗藏。馀寒折花卉,恨别满江乡。"
一柱全应近,高唐莫再经。今宵南极外,甘作老人星。"
道州忧黎庶,词气浩纵横。两章对秋月,一字偕华星。
北伐声逾迈,东征务以专。讲戎喧涿野,料敌静居延。
江山欲霜雪,吴楚接风烟。相去诚非远,离心亦渺然。"


浣溪沙·月底栖鸦当叶看 / 公良若香

物情尤可见,辞客未能忘。海内知名士,云端各异方。
"涪右众山内,金华紫崔嵬。上有蔚蓝天,垂光抱琼台。
故人忧见及,此别泪相忘。各逐萍流转,来书细作行。"
三城守边却可图。此行入奏计未小,密奉圣旨恩宜殊。
轩冕罗天阙,琳琅识介珪。伶官诗必诵,夔乐典犹稽。
附书与裴因示苏,此生已愧须人扶。致君尧舜付公等,
"淮阴日落上南楼,乔木荒城古渡头。浦外野风初入户,
一夜水高二尺强,数日不可更禁当。


花马池咏 / 栗依云

"孤舟登瀼西,回首望两崖。东城干旱天,其气如焚柴。
"凄凄百卉病,亭亭双松迥。直上古寺深,横拂秋殿冷。
深栽小斋后,庶近幽人占。晚堕兰麝中,休怀粉身念。"
云山与水木,似不憎吾漫。以兹忘时世,日益无畏惮。
为客成白首,入门嗟布衣。莼羹若可忆,惭出掩柴扉。"
欹帆侧柁入波涛,撇漩捎濆无险阻。朝发白帝暮江陵,
"风霜枯万物,退谷如春时。穷冬涸江海,杯湖澄清漪。
悬知白日斜,定是犹相望。"


踏莎行·郴州旅舍 / 张廖绮风

"临春风,听春鸟;别时多,见时少。愁人夜永不得眠,
"叶县郎官宰,周南太史公。神仙才有数,流落意无穷。
"东屯大江北,百顷平若案。六月青稻多,千畦碧泉乱。
至化之极兮,瀛瀛溶溶。如涵如封,如随如从,
非梯梁以通险,当无路兮可入。彼勐毒兮曹聚,
地蒸南风盛,春热西日暮。四序本平分,气候何回互。
昆仑崆峒颠,回首如不隔。前轩颓反照,巉绝华岳赤。
转忆秦中相忆人。万里莺花不相见,登高一望泪沾巾。"


摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华 / 富察丽敏

谤言三至后,直道叹何如。今日蓝溪水,无人不夜鱼。
百罚深杯亦不辞。圣朝亦知贱士丑,一物自荷皇天慈。
色阻金印大,兴含沧浪清。我多长卿病,日夕思朝廷。
"不醉百花酒,伤心千里归。独收和氏玉,还采旧山薇。
君又几时去,我知音信疏。空多箧中赠,长见右军书。"
右军尚少年,三领东方骑。亦过小丹阳,应知百城贵。"
挂帆远色外,惊浪满吴楚。久阴蛟螭出,寇盗复几许。
骋望傲千古,当歌遗四愁。岂令永和人,独擅山阴游。"


清平乐·别来春半 / 稽屠维

窗中问谈鸡,长夜何时旦。"
"秦僧吹竹闭秋城,早在梨园称主情。
"惯习干戈事鞍马,初从少小在边城。身微久属千夫长,
五稼何时获,孤村几户炊。乱流发通圃,腐叶着秋枝。
朔风忽振荡,昨夜寒螀啼。游子益思归,罢琴伤解携。
与语多远情,论心知所益。秋林既清旷,穷巷空淅沥。
江皋已仲春,花下复清晨。仰面贪看鸟,回头错应人。
下云风云合,龙虎一吟吼。愿展丈夫雄,得辞儿女丑。