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咏秋兰

近现代 / 何铸

"无辞一杯酒,昔日与君深。秋色换归鬓,曙光生别心。
"嗟君没世委空囊,几度劳心翰墨场。
有榭江可见,无榭无双眸。"
行行三峡夜,十二峰顶月。哀猿别曾林,忽忽声断咽。
轻烟浮草色,微雨濯年华。乞假非关病,朝衣在酒家。"
湖馆翛然无俗客,白衣居士且匡床。"
"菱歌罢唱鹢舟回,雪鹭银鸥左右来。霞散浦边云锦截,
荀令见君应问我,为言秋草闭门多。"
棋客留童子,山精避直神。无因握石髓,及与养生人。"
皎皎连霜月,高高映碧渠。陶潜虽好事,观海只披图。"
"忆昔未出身,索寞无精神。逢人话天命,自贱如埃尘。


咏秋兰拼音解释:

.wu ci yi bei jiu .xi ri yu jun shen .qiu se huan gui bin .shu guang sheng bie xin .
.jie jun mei shi wei kong nang .ji du lao xin han mo chang .
you xie jiang ke jian .wu xie wu shuang mou ..
xing xing san xia ye .shi er feng ding yue .ai yuan bie zeng lin .hu hu sheng duan yan .
qing yan fu cao se .wei yu zhuo nian hua .qi jia fei guan bing .chao yi zai jiu jia ..
hu guan xiao ran wu su ke .bai yi ju shi qie kuang chuang ..
.ling ge ba chang yi zhou hui .xue lu yin ou zuo you lai .xia san pu bian yun jin jie .
xun ling jian jun ying wen wo .wei yan qiu cao bi men duo ..
qi ke liu tong zi .shan jing bi zhi shen .wu yin wo shi sui .ji yu yang sheng ren ..
jiao jiao lian shuang yue .gao gao ying bi qu .tao qian sui hao shi .guan hai zhi pi tu ..
.yi xi wei chu shen .suo mo wu jing shen .feng ren hua tian ming .zi jian ru ai chen .

译文及注释

译文
谁说那端午节避邪的五色丝线能救人性命,现在我的魂魄已被这位乐伎勾走,今日怕是要死在主人家里了!
  《李廙》佚名 古诗担任尚书左丞时,有清廉的美德。他的妹妹是刘晏的妻子,刘晏当时正掌管大权,他曾经拜访《李廙》佚名 古诗,《李廙》佚名 古诗请他到(dao)家里坐。刘晏看到《李廙》佚名 古诗的门的帘子十分破旧,就命令手下偷偷地测量门的长和宽,然后用没打磨过的竹子编成帘子,不加修饰,将(jiang)要把它送给《李廙》佚名 古诗。刘晏多次带着门帘去《李廙》佚名 古诗家,都不敢提这件事就离开了。
看到溪花心神澄静,凝神相对默默无言。
大家都感谢王子的恩德,不惜献出自己的生命。
记得初次相遇时的洞房情景,就只想应该永远在一起。谁知道短短的幽会欢好,竟会变成分离前的最后情爱,又恰好是在阑珊的暮春。对着满眼乱飘的柳絮,心里恐慌着这美好的春光将全部随他的离去而消释了。
穿过大堂进入内屋,上有红砖承尘下有竹席铺陈。
有一天能够功成名就,提名麒麟阁的话,也(ye)不借此沽名钓誉。
看到他落笔,风雨为之感叹;看到他的诗,鬼神都为之感动哭泣。
送君送到灞陵亭,灞水浩荡(dang)似深情。
到底为取悦谁,叫我梳妆修饰仪容。
我似相如,君似文君。相如如今老了,常感精力不济,请问文君,我们现在如此穷困潦倒、疲惫不堪,今后的日子该如何打发呢?回顾当年我们一起赴京居住过的地方,恐怕至今还留着我们依红偎翠恩爱相处的痕迹吧。想想你我那时的情景,怎不让人魂销肠断地悲伤呢?那时,我们在充满凉意的客舍中同眠共枕,一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇曳的烛火中,我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。
  烟水浩渺的西湖波光荡漾,在百顷微风飘拂的水潭上,十里水面飘溢荷香。雨也适宜晴也适宜,更像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。一只只画船尾尾相接,欢声笑语,笙歌弹唱,没有那一天不沸沸扬扬。春暖时节百花芬芳,庄稼丰收四季安康。真是上有天堂下有苏杭。
住在空房中,秋夜那样漫长,长夜无睡意,天又不肯亮。一盏残灯,光线昏昏沉沉,照着背影,投映在墙壁上;只听到夜雨萧萧,敲打着门窗;春日的白天是那样慢,那样慢啊,独自坐着看天,天又黑得那样晚。宫里的黄莺儿百啭千啼,本该让人感到欣喜,我却满怀愁绪,厌烦去听;梁上的燕子成双成对,同飞同栖,是多么地让人羡慕,但我老了,再也引不起丝毫的嫉妒。黄莺归去了,燕子飞走了,宫中长年冷清寂寥。就这样送春,迎秋,已记不得过了多少年。只知对着深宫,望着天上月,看它东边出来,西边落下,已经四五百回圆缺。
紫盖峰绵延连接着天柱峰,石廪山起伏不平连着祝融。
夏桀出兵讨伐蒙山,所得的好处又是什么?
那西岭的雪峰啊,像一幅美丽的画嵌在窗框里;这门前的航船啊,竟是从万里之外的东吴而来。药草的枝叶长得郁(yu)郁青青,青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。
兄弟从军姊妹死家道已经破败;暮去朝来我也渐渐地年老色衰。

注释
姑嫜:婆婆、公公。
归来,回去。
83、子西:楚国大臣。
75、弄玉吹笙:相传秦穆公之女弄玉善吹笙,嫁与萧史,萧善吹箫,能作凤鸣,后引来凤凰,夫妻随凤化仙飞去(见汉代刘向《列仙传》及明代陈耀文《天中记》)。
⑶闲庭:空旷的庭院。
喜爱牡丹(的人),应该(当然)有很多人了!(宜:当然)
3.熟视之 熟视:仔细看;
(38)骛: 驱驰。

赏析

  杜牧在他的《题乌江亭》中写到:“ 胜败兵家事不期, 包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊, 卷土重(tu zhong)来未可知。”意思是批评项羽胸襟不够宽广,如果项羽能够再回江东重整旗鼓的话,说不定还可以卷土重来。而王安石则根据自己的理解,认为项羽的失败已成定局,即便是江东子弟还在,项羽也不可能再带领江东子弟卷土重来,以为他们不一定再肯为战争卖命了。
  这首诗,自然恬淡,物我交融。特别是采菱女头扎双髻,背立采菱的羞态,平添了浓浓的诗意。
  仙境倏忽消失,梦境旋亦破灭,诗人终于在惊悸中返回现实。梦境破灭后,人,不是随心所欲地轻飘飘地在梦幻中翱翔了,而是沉甸甸地躺在枕席之上。“古来万事东流水”,其中包含着诗人对人生的几多失意和深沉的感慨。此时此刻诗人感到最能抚慰心灵的是“且放白鹿青崖间,须行即骑访名山”。徜徉山水的乐趣,才是最快意的,也就是在《春夜宴从弟桃花园序》中所说:“古人秉烛夜游,良有以也。”本来诗意到此似乎已尽,可是最后却愤愤然(fen ran)加添了两句“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜!”一吐长安三年的郁闷之气。天外飞来之笔,点亮了全诗的主题:对于名山仙境的向往,是出之于对权贵的抗争,它唱出封建社会中多少怀才不遇的人的心声。在等级森严的封建社会中,多少人屈身权贵,多少人埋没无闻!唐朝比之其他朝代是比较开明的,较为重视人才,但也只是比较而言。人才在当时仍然摆脱不了“臣妾气态间”的屈辱地位。“折腰”一词出之于东晋的陶渊明,他由于不愿忍辱而赋“归去来”。李白虽然受帝王优宠,也不过是个词臣,在宫廷中所受到的屈辱,大约可以从这两句诗中得到一些消息。封建君主把自己称“天子”,君临天下,把自己升高到至高无上的地位,却抹煞了一切人的尊严。李白在这里所表示的决绝态度,是向封建统治者所投过去的一瞥蔑视。在封建社会,敢于这样想、敢于这样说的人并不多。李白说了,也做了,这是他异乎常人的伟大之处。
  开头两句:“燕草如碧丝,秦桑低绿枝”,可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见,信手拈起,这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴,颇为别致。“燕草如碧丝”,当是出于思妇的悬想;“秦桑低绿枝”,才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上,并且都从思妇一边写出,从逻辑上说,似乎有点乖碍,但从“写情”的角度来看,却是可通的。试想:仲春时节,桑叶繁茂,独处秦地的思妇触景生情,终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来;她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解,料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草,也必然会萌生思归的念头。见春草而思归,语出《楚辞·招隐士》:“王孙游兮不归,春草生兮萋萋!”首句化用《楚辞》语,浑成自然,不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动,用两处春光,兴两地相思,把想象与怀忆同眼前真景融合起来,据实构虚,造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用,而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了,这是一般的兴句所不易做到的。另外,这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”,“枝”谐“知”,这恰和下文思归与“断肠”相关合,增强了诗句的音乐美与含蓄美。
  就有唐而论,其始也,尚多习用古诗,不乐束缚于规行矩步中,即用律亦多五言,而七言犹少,七言亦多绝句,而律诗犹少。故李太白集七律(qi lv)仅三首,孟浩然集七律仅二首,尚不专以此见长也。自高、岑、王、杜等《早朝》诸作,敲金戛玉,研练精切。杜寄高、岑诗,所谓“遥知属对忙”,可见是时求工律体也。格式既定,更如一朝令甲,莫不就其范围。然犹多写景,而未及于指事言情,引用典故。少陵以穷愁寂寞之身,藉诗遣日,于是七律益尽其变,不惟写景,兼复言情,不惟言情,兼复使典,七律之蹊径,至是益大开。其后刘长卿、李义山、温飞卿诸人,愈工雕琢,尽其才于五十六字中,而七律遂为高下通行之具,如日用饮食之不可离矣。
  下面的“方舟安可极,离思故难任!”二句又紧承“江湖”句而言。把“离思”写得十分沉重压抑,可见其中有多少愁苦优怨之情。这虽只就自己一面说,实际上也体现出所思之人同样是不胜其愁苦忧怨了。
  贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨,看来不是一般的闲愁闲恨,而是由他当时的身(de shen)份和处境产生的流人之(ren zhi)愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗:“日长风暖柳青青,北雁归飞入窅冥。岳阳楼上闻吹笛,能使春心满洞庭。”
  头两句是一层,写少妇心情沉重的原因。白帝城在今四川奉节县东,城在山上,地势高峻,为出入蜀城的门户,也是诗中少妇之夫返航归家的必经之地。瞿塘峡也在奉节县东,峡中水流湍急,礁石林立,五月水涨,不见礁石,行船极其艰险。少妇一忧白帝风波,二忧瞿塘暗礁,可见顾虑重重。她不是怕丈夫误了归期,而是怕丈夫遇了风险,此刻她心中没有夫妻将要重聚的喜悦,只有替于险象环生的途中日夜奔波的丈夫无限的担忧。李白《长干行》写商妇思夫,也曾悬想过丈夫路途的危险:“十六君远行,瞿塘艳滪堆;五月不可触,猿声天上哀。”可是归程的风险比不上商妇对丈夫的热切盼望和痴痴的情爱:“早晚下三巴,预将书报家;相迎不道远,直至长风沙!”商妇的爱炽热外露,茧妇的爱凝重收敛。同是少妇思夫,感情表达的方式,情绪变化的过程却不尽相同。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。
  第二首诗的意思取自杜甫《可叹》诗的“天上浮云如白衣,斯须改变如苍狗”,而进一步将比喻世事变幻无常的题旨改为对翻云覆雨玩弄权术的奸佞小人的憎恨。
  “方惭不耕者,禄食出闾里”是诗人以观感作结。讲食禄不耕者对衣食父母的农夫们的艰辛劳作而又饥寒的情况惭然生愧。“方惭”二字既是对不劳者的谴责,也是诗人对自己宦游食禄生活的自责。
  《《硕鼠》佚名 古诗》全诗三章,意思相同。三章都以“《硕鼠》佚名 古诗《硕鼠》佚名 古诗”开头,直呼奴隶主剥削阶级为贪婪可憎的大老鼠、肥老鼠,并以命令的语气发出警告:“无食我黍(麦、苗)!”老鼠形象丑陋又狡黠,性喜窃食,借来比拟贪婪的剥削者十分恰当,也表现诗人对其愤恨之情。三四句进一步揭露剥削者贪得无厌而寡恩:“三岁贯女,莫我肯顾(德、劳)。”诗中以“汝”、“我”对照:“我”多年养活“汝”,“汝”却不肯给“我”照顾,给予恩惠,甚至连一点安慰也没有,从中揭示了“汝”、“我”关系的对立。这里所说的“汝”、“我”,都不是单个的人,应扩大为“你们”、“我们”,所代表的是一个群体或一个阶层,提出的是谁养活谁的大问题。后四句更以雷霆万钧之力喊出了他们的心声:“逝将去女,适彼乐土;乐土乐土,爰得我所!”诗人既认识到“汝我”关系的对立,便公开宣布“逝将去女”,决计采取反抗,不再养活“汝”。一个“逝”字表现了诗人决断的态度和坚定决心。尽管他们要寻找的安居乐业、不受剥削的人间乐土,只是一种幻想,现实社会中是不存在的,但却代表着他们美好的生活憧憬,也是他们在长期生活和斗争中所产生的社会理想,更标志着他们新的觉醒。正是这一美好的生活理想,启发和鼓舞着后世劳动人民为挣脱压迫和剥削不断斗争。
  “闲夜坐明月,幽人弹素琴”运用铺叙的手法,描绘一幅夜里闲坐、明月当空、静听幽人弹素琴的落寞景致,为下文“世上无知音”的孤寂惆怅之情作铺垫,埋伏笔。
  唐人吟咏长安牡丹的诗歌,对后世产生很大影响。唐以后描写牡丹的作品日见繁多,引起了历代作家对牡丹极大推崇,成为我国咏物诗中的一个重要方面,甚至还发展到别的艺术领域,当词兴盛起来,宋朝前后的牡丹也成为词的吟咏对象。再往后的曲、戏剧、小说等文艺体裁也都出现一些描写牡丹的作品,同时还产生了许多趣闻、轶事,民间传说,神话故事等等。唐人吟咏牡丹诗歌所创造出来的艺术美,加深和影响了我国人民对牡丹的喜爱。

创作背景

  此词是辛弃疾被弹劾去职、闲居带湖时所作,创作时间在公元1181年至1192年间。辛弃疾在带湖居住期间,常到博山游览,博山风景优美,他却无心赏玩。眼看国事日非,自己无能为力,一腔愁绪无法排遣,遂在博山道中一壁上题了这首词。

  

何铸( 近现代 )

收录诗词 (2581)
简 介

何铸 (1088—1152)宋杭州馀杭人,字伯寿。徽宗政和五年进士。绍兴中,累拜监察御史,历右谏议大夫、御史中丞。迎望秦桧风旨,弹劾异己赵鼎、李光等人,又与罗汝楫交章论岳飞罪。及察飞冤,劝桧勿无故杀一大将,因忤桧意。以端明殿学士、签书枢密院事为报谢使赴金。使还,桧讽万俟卨论其私于岳飞,责授秘书少监、徽州居住。召复用再使金。奉祠卒。

殢人娇·或云赠朝云 / 公孙雪

独见青松心,凌霜庇柔萝。壮日贱若此,留恩意如何。
"风吹榆钱落如雨,绕林绕屋来不住。
成都滞游地,酒客须醉杀。莫恋卓家垆,相如已屑屑。"
八十一女居深宫。愿将辇内有馀席,回赐忠臣妾恩泽。
孰谓汉陵人,来作江汀客。载笔念无能,捧筹惭所画。
"桃红李白觉春归,强步闲庭力尚微。
"悠悠旌旆出东楼,特出仙郎上帝州。刘旻才高能富国,
教他伯道争存活,无子无孙亦白头。"


扫花游·西湖寒食 / 虎水

静觉风微起,寒过雪乍倾。孤高稀此遇,吟赏倍牵情。"
好归芸阁狎鹓鸾。落星石上苍苔古,画鹤厅前白露寒。
家酝香醪嫩,时新异果鲜。夜深唯畏晓,坐稳岂思眠。
常思和尚当时语,衣钵留将与此人。"
唯羡风流田太守,小金铃子耳边鸣。"
时有猿猱扰钟磬,老僧无复得安禅。
吟君白雪唱,惭愧巴人肠。"
"琉璃地上开红艳,碧落天头散晓霞。


春日寄怀 / 巫马艳平

师问寄禅何处所,浙东青翠沃洲山。
身病长无买药钱。岭寺听猿频独宿,湖亭避宴动经年。
有时带月归扣舷,身闲自是渔家仙。
"汉使征兵诏未休,两行旌旆接扬州。
琴台今寂寞,竹岛尚萦纡。犹蕴济川志,芳名终不渝。"
"箕颍千年后,唯君得古风。位留丹陛上,身入白云中。
觉来疑在林中眠。昨日亭前乌鹊喜,果得今朝尔来此。
"霭霭纷纷不可穷,戛笙歌处尽随龙。来依银汉一千里,


君子于役 / 佟夏月

牛皂休维絷,天衢恣陆梁。向非逢伯乐,谁足见其长。"
多难喜相识,久贫宁自闲。唯将往来信,遥慰别离颜。"
参差远天际,缥缈晴霞外。落日舟去遥,回首沈青霭。"
"三年游宦也迷津,马困长安九陌尘。
水落无风夜,猿吟欲雨天。寻师若有路,终作缓归年。"
"居止日萧条,庭前唯药苗。身闲眠自久,眼荖视还遥。
"早梅花,满枝发。东风报春春未彻,紫萼迎风玉珠裂。
"长闻为政古诸侯,使佩刀人尽佩牛。


风入松·危楼古镜影犹寒 / 开摄提格

寥朗壶中晓,虚明洞里春。翛然碧霞客,那比漆园人。"
花落能漂酒,萍开解避船。暂来还愈疾,久住合成仙。
胡云着草冻还飞。关头老马嘶看月,碛里疲兵泪湿衣。
君不见秋山寂历风飙歇,半夜青崖吐明月。
"不知杨六逢寒食,作底欢娱过此辰。兜率寺高宜望月,
况是相逢雁天夕,星河寥落水云深。"
饭色不应殊宝器,树香皆遣入禅薰。"
哮吼忽雷声揭石,满天啾唧闹轰轰。"


杜司勋 / 尉迟大荒落

莫言罗带春无主,自置楼来属白家。
"清籁远愔愔,秦楼夜思深。碧空人已去,沧海凤难寻。
常闻欲向沧江去,除我无人与子同。"
"斜雪微沾砌,空堂夜语清。逆风听漏短,回烛向楼明。
"三十年持一钓竿,偶随书荐入长安。
起来与尔画生计,薄产处置有后先。先卖南坊十亩园,
倚殿松株涩,欹庭石片幽。青蛾几时墓,空色尚悠悠。"
寿命天教过七旬。点检一生徼幸事,东都除我更无人。"


洞仙歌·中秋 / 宇文问香

云雨翻迷崖谷间。山鸡锦质矜毛羽,透竹穿萝命俦侣。
"客来初夜里,药酒自开封。老渐多归思,贫惟长病容。
行人立马强盘回,别字犹含未忍开。
"偶至无尘空翠间,雨花甘露境闲闲。
"幽居悄悄何人到,落日清凉满树梢。新句有时愁里得,
"十年学道苦劳神,赢得尊前一病身。天上故人皆自贵,
水国信污下,霖霪即成川。苗稼尽淹没,兹乡独丰年。
"黄道天清拥珮珂,东南王气秣陵多。江吞彭蠡来三蜀,


杨柳枝 / 柳枝词 / 闻人羽铮

石渠清夏气,高树激鲜飙。念法珍禽集,闻经醉象调。
即墨龙文光照曜,常山蛇阵势纵横。落雕都尉万人敌,
"家住吴王旧苑东,屋头山水胜屏风。
"粉细越笋芽,野煎寒溪滨。恐乖灵草性,触事皆手亲。
"往年江外抛桃叶,去岁楼中别柳枝。寂寞春来一杯酒,
"宫楼一曲琵琶声,满眼云山是去程。
"人人慢说酒消忧,我道翻为引恨由。
层峦未升日,哀狖宁知旦。绿筱夏凝阴,碧林秋不换。


论诗三十首·十八 / 扶凤翎

野花残处月苍苍。绛纱凝焰开金像,清梵销声闭竹房。
社后辞巢燕,霜前别蒂蓬。愿为蝴蝶梦,飞去觅关中。"
恨魄无因离马嵬。南内宫人悲帐殿,东溟方士问蓬莱。
摩挲病脚日阳前。行无筋力寻山水,坐少精神听管弦。
地幽渐觉水禽来。药蔬秋后供僧尽,竹杖吟中望月回。
"愁多不忍醒时别,想极还寻静处行。
覆局何劳对手棋。生计如云无定所,穷愁似影每相随。
"一辞魏阙就商宾,散地闲居八九春。初时被目为迂叟,


鹧鸪天·送人 / 申屠乐邦

孤鸟背林色,远帆开浦烟。悲君唯此别,不肯话回年。"
灯白霜气冷,室虚松韵深。南阳三顾地,幸偶价千金。"
"白须芸阁吏,羸马月中行。庄僻难寻路,官闲易出城。
稿蓐无一枝,冷气两悬悬。穷荒夷教卑,骨肉病弃捐。
噤z9微寒早,轮囷数片横。地祇愁垫压,鳌足困支撑。
玉桃花片落不住,三十六簧能唤风。"
不劳渔父重相问,自有招魂拭泪巾。"
清景早朝吟丽思,题诗应费益州笺。"