好事近·夜起倚危楼
户外重阴黯不开，含羞迎夜复临台。
"千官奉职衮龙垂，旅卧淮阳鬓日衰。三月已乖棠树政，
"一笛迎风万叶飞，强携刀笔换荷衣。潮寒水国秋砧早，
枝条分御叶，家世食唐恩。武可纵横讲，功从战伐论。
云际金人捧露盘。绛节几时还入梦，碧桃何处更骖鸾。
"春暮雨微微，翻疑坠叶时。气蒙杨柳重，寒勒牡丹迟。
停停倚门念，瑟瑟风雨夕。何处泊扁舟，迢递湍波侧。
欲过苹洲罗绮香。共济已惊依玉树，随流还许醉金觞。
项斯逢水部，谁道不关情。
九日樽前有所思。不学汉臣栽苜蓿，空教楚客咏江蓠。
好事近·夜起倚危楼拼音解释:
hu wai zhong yin an bu kai .han xiu ying ye fu lin tai .
.qian guan feng zhi gun long chui .lv wo huai yang bin ri shuai .san yue yi guai tang shu zheng .
.yi di ying feng wan ye fei .qiang xie dao bi huan he yi .chao han shui guo qiu zhen zao .
zhi tiao fen yu ye .jia shi shi tang en .wu ke zong heng jiang .gong cong zhan fa lun .
yun ji jin ren peng lu pan .jiang jie ji shi huan ru meng .bi tao he chu geng can luan .
.chun mu yu wei wei .fan yi zhui ye shi .qi meng yang liu zhong .han le mu dan chi .
ting ting yi men nian .se se feng yu xi .he chu bo bian zhou .tiao di tuan bo ce .
yu guo ping zhou luo qi xiang .gong ji yi jing yi yu shu .sui liu huan xu zui jin shang .
xiang si feng shui bu .shui dao bu guan qing .
jiu ri zun qian you suo si .bu xue han chen zai mu xu .kong jiao chu ke yong jiang li .
译文及注释
译文
远大的志向破灭之日，惟有那不休的叹惋啊。也惟有因(yin)此，才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情！
我本想在灵琐稍事逗留，夕阳西下(xia)已经暮色苍茫。
磨针溪是坐落在眉州的象耳山下。传说李白在山中读书的时候，没有完成好自己的学业，就放弃学习离开了。他路过一条小溪，遇见一位老妇人在磨铁棒，问她在干什么，老妇人说：“我想把它磨成针。”李白被她的精神感动，就回(hui)去完成学业。那老妇人自称姓武。现在那溪边还有一块武氏岩。
自我远征《东山》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。当年黄莺正飞翔，黄莺毛羽有辉光。那人过门做新娘，迎亲骏马白透黄。娘为(wei)女儿结佩巾，婚仪繁缛多过场。新婚甭提有多美，重逢又该美成什么样！
行将下狱的时候，神气还是那样的激扬。
太阳东升照得一片明亮，忽然看见我思念的故乡。
天空将降瑞雪，湖面上阴云密布；层叠的楼台与青山，隐隐约约，若有若无。
弯弯月亮挂在梧桐(tong)树梢，漏尽夜(ye)深人声已静。有时见到幽居人独自往来，仿佛那缥缈的孤雁身影。
原以为岸边茭蒲之地，没什么人家，忽然传出了言语几声。碾好的月团用茶碗泡着，喝完后，让孩子背诵楚辞。
舜帝友爱(ai)依从他的弟弟，弟弟还是对他加害。
有莘国君为何又心(xin)起厌恶，把他作为陪嫁礼品？
杯酒可通儒家的大道，一斗酒正合道家的自然。
佛儒精义原也可望暗合，但修养本性我何以精熟。
红色的桃花还含着隔夜的新雨，碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。
无数的春笋生满竹(zhu)林，不仅封住了柴门还堵住了道路，那些踏着新竹来欣赏竹林的人，来到我这我都怒而不欢迎他们。
注释
[39]虚无：指求仙事不可靠。松子：赤松子，传说中的仙人。吾欺：欺吾，骗我。
④凌云健笔：高超雄健的笔力。
⑿湘江阔：宽阔的湘江。湘江：长江支流，在今湖南省。
69.霰（xian4线）：雪珠。雰糅：纷杂。
1、崇祯五年：公元1632年。崇祯，是明思宗朱由检的年号（1628-1644）。
赏析
屈原认为“安能以皓皓之白， 而蒙世俗之尘埃乎？”而《沧浪歌》佚名 古诗却说：“沧浪之水浊兮，可以濯我足”，这是“莲出污泥(wu ni)而不染”的另一种说法，就是说白者自白是不会被玷污的，（屈原）你没必要以死来表示自己的清白高洁，（既然你无力改变“举世皆浊”的世态）你应该豁然地面对这种世态。
“空流杜宇声中血，半脱骊龙颔下须。”从德祐皇帝写到小皇帝昺，两句分写皇帝的一降一死，概括地反映了南宋亡国的悲惨。
这首诗的题目一作《别东鲁诸公》。其时李白虽然出翰林已有年月了，而政治上遭受挫折的愤怨仍然郁(ran yu)结于怀，所以在诗的最后发出那样激越的呼声。
此词创作具体时间不详。义公是位高僧，禅房是他坐禅修行的屋宇。
颈联的感喟即由此种氛围中生发。“寄身且喜沧洲近”，努力想从萧瑟感中振起，但下句“顾影无如白发多”又跌落到感伤中。这一联的脉理很细腻，寄身沧洲，自然是从上联将往淮南引起的悬想，而“沧洲近”，就离自己北国的家乡更远了，其意又隐隐上应领联上句的“胡雁过”。“沧洲近”又有悬想此后得遂闲适初志之意，但忽见明镜里，白发已多多，“白发”又隐隐与颔联下句萧瑟的“楚山(chu shan)多”在意象上相呼应。生涯如同一年将尽的深秋，遥远的故乡更回归无日，因此这“喜”只能(zhi neng)是“且”喜，而白发缘愁长，却是“无如”其“何”的严酷的现实。
诗人精心摄取了沙漠行军途中的一个剪影，向读者展示他戎马倥偬的动荡生活。诗于叙事写景中，巧妙地寄寓细微的心理活动，含而不露，蕴藉感人。
总而言之，这三首诗，形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景如画；有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息，是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
第二、三章虽是重叠，与第一章相比，不仅转换了时空，拓宽了内容，情感也有发展。登高才能望远，诗人“陟彼南山”，为的是赡望“君子”。然而从山颠望去，所见最显眼的就是蕨和薇的嫩苗，诗人无聊之极，随手无心采着。采蕨、采薇暗示经秋冬而今已是来年的春夏之交，换句话说，诗人“未见君子”不觉又多了一年，其相思之情自然也是与时俱增，“惙惙”表明心情凝重，几至气促；“伤悲”更是悲痛无语，无以复加。与此相应的，则是与君子“见”、“觏”的渴求也更为迫切，她的整个精神依托、全部生活欲望、唯一欢乐所在，几乎全系于此：“我心则说（悦）”、“我心则夷”，多么大胆而率真的感情，感人至深。
最后一联：“相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。”诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响，是群群《鹧鸪》郑谷 古诗在低回飞鸣呢，抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应？这是颇富想象的。“湘江阔”、“日向西”，使《鹧鸪》郑谷 古诗之声越发凄唳，景象也越发幽冷。那些怕冷的《鹧鸪》郑谷 古诗忙于在苦竹丛中寻找暖窝，然而在江边踽踽独行的游子，何时才能返回故乡呢？终篇宕出远神，言虽尽而意无穷，透出诗人那沉重的羁旅乡思之愁。清代金圣叹以为末句“深得比兴之遗”（《圣叹选批唐才子诗》），这是很有见地的。诗人紧紧把握住人和《鹧鸪》郑谷 古诗在感情上的联系，咏《鹧鸪》郑谷 古诗而重在传神韵，使人和《鹧鸪》郑谷 古诗融为一体，构思精妙缜密，难怪世人誉之为“警绝”了。
诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。
“终日昏昏醉梦间”，这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔，首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”，可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写(cong xie)法上这是采取了先抑后扬的写法，为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年（1059），欧阳修时年53岁，这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女，视点却在地上，是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔，言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎(jiao jiao)”。迢迢、皎皎互文见义，不可执着。牵牛也皎皎，织女也迢迢。他们都是那样的遥远，又是那样的明亮。但以迢迢属之(shu zhi)牵牛，则很容易让人联想到远在他乡的游子，而以皎皎属之织女，则很容易让人联想到女性的美。如此说来，似乎又不能互换了。如果因为是互文，而改为“皎皎牵牛星，迢迢河汉女”，其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节，而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”，下句再说“织女星”，既不押韵，又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子，这说法更容易让人联想到一个真实的女人，而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心，反正写法不同，艺术效果亦迥异。总之，“《迢迢牵牛星》佚名 古诗，皎皎河汉女”这十个字的安排，可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
七、八句抛开议论事理，转入抒情。借流莺相顾、春愁略解，含蓄地表达了对“《春尽》韩偓 古诗”的感伤和悲叹之情。诗人在这里虽然没有具体写自己是如何苦闷，表面上冲淡了全诗的悲剧色调，但其无限苦闷之情却形象地表现出来。
第二段是对秋声的描绘和对秋气的议论。首先，作者概括了平日观察所得，运用骈偶句式和铺张渲染的赋的传统手法，抓住烟云、天日、寒气、山川等景物，分别就秋的色、容、气、意，描绘出了秋状的四幅具有不同特征的鲜明图画。而对秋状的描绘，正是为了烘托秋声的“凄凄切切，呼号愤发”。然后，是对秋气的议论。“丰草”四句，作者把草木在夏天和秋季作对比，通过对比，指出草木之所以摧败零落，是秋气施加强大威力的结果。在此基础上，议论又进一步展开。“夫秋，刑官也”到这一段结束，作者吸收前人种种说法，又运用骈偶句把秋与官制、阴阳、五行、音律等配属起来，甚至用“伤”解释“商”，用“戮”解释“夷”，极力铺张，突出秋对万物的强大摧残力量，说明万物盛衰的自然之理。这是宇宙生成的哲学思考，写出了秋声中永恒的悲伤，为下文进入本文主题起了铺垫作用。
末段六句，愤激中含有无可奈何之情。既然仕路坎坷，怀才不遇，那么儒术拿来也没有用了，孔丘和盗跖也可以等量齐观了。诗人像这样说，既是在评儒术，暗讽时政，又好像是在茫茫世路中的自解自慰，一笔而两面俱到。末联以“痛饮”作结，孔丘非师，聊依杜康，以旷达为愤激。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感，而显露了他本身思想的弱点。
“空流杜宇声中血，半脱骊龙颔下须。”从德祐皇帝写到小皇帝昺，两句分写皇帝的一降一死，概括地反映了南宋亡国的悲惨。
这首诗的题目一作《别东鲁诸公》。其时李白虽然出翰林已有年月了，而政治上遭受挫折的愤怨仍然郁(ran yu)结于怀，所以在诗的最后发出那样激越的呼声。
此词创作具体时间不详。义公是位高僧，禅房是他坐禅修行的屋宇。
颈联的感喟即由此种氛围中生发。“寄身且喜沧洲近”，努力想从萧瑟感中振起，但下句“顾影无如白发多”又跌落到感伤中。这一联的脉理很细腻，寄身沧洲，自然是从上联将往淮南引起的悬想，而“沧洲近”，就离自己北国的家乡更远了，其意又隐隐上应领联上句的“胡雁过”。“沧洲近”又有悬想此后得遂闲适初志之意，但忽见明镜里，白发已多多，“白发”又隐隐与颔联下句萧瑟的“楚山(chu shan)多”在意象上相呼应。生涯如同一年将尽的深秋，遥远的故乡更回归无日，因此这“喜”只能(zhi neng)是“且”喜，而白发缘愁长，却是“无如”其“何”的严酷的现实。
诗人精心摄取了沙漠行军途中的一个剪影，向读者展示他戎马倥偬的动荡生活。诗于叙事写景中，巧妙地寄寓细微的心理活动，含而不露，蕴藉感人。
总而言之，这三首诗，形象鲜明，音调和谐，清新隽永，写景如画；有浓厚的乡土味和浓郁的生活气息，是刘禹锡学习民歌所取得的成果。
第二、三章虽是重叠，与第一章相比，不仅转换了时空，拓宽了内容，情感也有发展。登高才能望远，诗人“陟彼南山”，为的是赡望“君子”。然而从山颠望去，所见最显眼的就是蕨和薇的嫩苗，诗人无聊之极，随手无心采着。采蕨、采薇暗示经秋冬而今已是来年的春夏之交，换句话说，诗人“未见君子”不觉又多了一年，其相思之情自然也是与时俱增，“惙惙”表明心情凝重，几至气促；“伤悲”更是悲痛无语，无以复加。与此相应的，则是与君子“见”、“觏”的渴求也更为迫切，她的整个精神依托、全部生活欲望、唯一欢乐所在，几乎全系于此：“我心则说（悦）”、“我心则夷”，多么大胆而率真的感情，感人至深。
最后一联：“相呼相应湘江阔，苦竹丛深日向西。”诗人笔墨更为浑成。“行不得也哥哥”声声在浩瀚的江面上回响，是群群《鹧鸪》郑谷 古诗在低回飞鸣呢，抑或是佳人游子一“唱”一“闻”在呼应？这是颇富想象的。“湘江阔”、“日向西”，使《鹧鸪》郑谷 古诗之声越发凄唳，景象也越发幽冷。那些怕冷的《鹧鸪》郑谷 古诗忙于在苦竹丛中寻找暖窝，然而在江边踽踽独行的游子，何时才能返回故乡呢？终篇宕出远神，言虽尽而意无穷，透出诗人那沉重的羁旅乡思之愁。清代金圣叹以为末句“深得比兴之遗”（《圣叹选批唐才子诗》），这是很有见地的。诗人紧紧把握住人和《鹧鸪》郑谷 古诗在感情上的联系，咏《鹧鸪》郑谷 古诗而重在传神韵，使人和《鹧鸪》郑谷 古诗融为一体，构思精妙缜密，难怪世人誉之为“警绝”了。
诗的前两句写花与叶的两种不同命运。世上的花与叶，本是同根生，同枝长，花儿万紫千红，千姿百态，各自与众不同而独具芳馨。一旦被慧眼识中。便移栽金盆，倍受呵护。但绿叶却受到遗弃，飘零落地，在凄风苦雨中化作尘土。花入盆，叶作尘，这是世间花和叶的各自的命运。这两句总写花的万幸和叶的不幸，以它们的“不相伦”反映出荷花独特品质的可贵。
“终日昏昏醉梦间”，这一句是诗人对自己遭遇流放时的内在情绪与外在情态的真实描述。诗人从“抑”起笔，首先抒写其消极浑噩的内心情态。在“醉梦”前面修饰以“终日昏昏”，可见诗人面对流放遭遇所表现出来的极度消沉和一蹶不振。从写(cong xie)法上这是采取了先抑后扬的写法，为下文的“扬”做了一个很好的蓄势和铺垫。
《《秋声赋》欧阳修 古诗》作于嘉祐四年（1059），欧阳修时年53岁，这是他继《醉翁亭记》后的又一名篇。它骈散结合，铺陈渲染，词采讲究，是宋代文赋的典范。
这是一首题画诗，惠崇的《春江晓景图》没有流传下来，不过从苏轼的诗中，我们可以想个大概：一片竹林，三两枝桃花，一条江，几只鸭子，河岸上满是蒌蒿，芦芽刚刚破土，天上还有两两归鸿。河豚是看不到的，是馋嘴的苏轼在想：河豚该上来了，用蒌蒿和芦芽一炖，比东坡肉鲜多了。
此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女，视点却在地上，是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔，言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎(jiao jiao)”。迢迢、皎皎互文见义，不可执着。牵牛也皎皎，织女也迢迢。他们都是那样的遥远，又是那样的明亮。但以迢迢属之(shu zhi)牵牛，则很容易让人联想到远在他乡的游子，而以皎皎属之织女，则很容易让人联想到女性的美。如此说来，似乎又不能互换了。如果因为是互文，而改为“皎皎牵牛星，迢迢河汉女”，其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节，而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”，下句再说“织女星”，既不押韵，又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子，这说法更容易让人联想到一个真实的女人，而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心，反正写法不同，艺术效果亦迥异。总之，“《迢迢牵牛星》佚名 古诗，皎皎河汉女”这十个字的安排，可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
七、八句抛开议论事理，转入抒情。借流莺相顾、春愁略解，含蓄地表达了对“《春尽》韩偓 古诗”的感伤和悲叹之情。诗人在这里虽然没有具体写自己是如何苦闷，表面上冲淡了全诗的悲剧色调，但其无限苦闷之情却形象地表现出来。
第二段是对秋声的描绘和对秋气的议论。首先，作者概括了平日观察所得，运用骈偶句式和铺张渲染的赋的传统手法，抓住烟云、天日、寒气、山川等景物，分别就秋的色、容、气、意，描绘出了秋状的四幅具有不同特征的鲜明图画。而对秋状的描绘，正是为了烘托秋声的“凄凄切切，呼号愤发”。然后，是对秋气的议论。“丰草”四句，作者把草木在夏天和秋季作对比，通过对比，指出草木之所以摧败零落，是秋气施加强大威力的结果。在此基础上，议论又进一步展开。“夫秋，刑官也”到这一段结束，作者吸收前人种种说法，又运用骈偶句把秋与官制、阴阳、五行、音律等配属起来，甚至用“伤”解释“商”，用“戮”解释“夷”，极力铺张，突出秋对万物的强大摧残力量，说明万物盛衰的自然之理。这是宇宙生成的哲学思考，写出了秋声中永恒的悲伤，为下文进入本文主题起了铺垫作用。
末段六句，愤激中含有无可奈何之情。既然仕路坎坷，怀才不遇，那么儒术拿来也没有用了，孔丘和盗跖也可以等量齐观了。诗人像这样说，既是在评儒术，暗讽时政，又好像是在茫茫世路中的自解自慰，一笔而两面俱到。末联以“痛饮”作结，孔丘非师，聊依杜康，以旷达为愤激。
《《葬花吟》曹雪芹 古诗》中消极颓伤的情绪也是极其浓重且不容忽视的。它曾对缺乏分析思考能力的读者起过不良的影响。这种情绪虽然在艺术上完全符合林黛玉这个人物所处的环境地位所形成的思想性格，但毕竟因作者在某种程度上有意识借所倾心的人物之口来抒发自己的身世之感，而显露了他本身思想的弱点。
创作背景
这时，杜甫正由新安县继续西行，投宿石壕村，遇到吏卒深夜捉人，于是就其所见所闻，写成这篇不朽的诗作。
张映辰( 金朝 )
收录诗词 (2515) 首
简 介
张映辰 （1712—1763）浙江仁和人，字星指，号藻川。雍正十一年进士。干隆间历任湖北、陕甘乡试主考官，会试副考官，提督湖南、江西、陕甘学政。官终副都御史。
蝶恋花·几度凤楼同饮宴
罢酒惭陶令，题诗答谢公。朝来数花发，身在尉佗宫。"
始若畏人问，及门还具陈。右辅田畴薄，斯民常苦贫。
"楚神铁马金鸣珂，夜动蛟潭生素波。商风刮水报西帝，
"儒雅皆传德教行，几崇浮俗赞文明。龙门昔上波涛远，
"骑马踏烟莎，青春奈怨何。蝶翎朝粉尽，鸦背夕阳多。
奉诚园里蒿棘生，长兴街南沙路平。当时带砺在何处，
象床尘凝罨飒被，画檐虫网颇梨碑。碧菱花覆云母陵，
步虚声尽天未晓，露压桃花月满宫。"
棫朴
"青阳云水去年寻，黄绢歌诗出翰林。投辖暂停留酒客，
"新正圆月夜，尤重看灯时。累塔嫌沙细，成文讶笔迟。
凝夜照离色，恐闻啼晚鸦。前年营雁塞，明月戍龙沙。
微雨秋栽竹，孤灯夜读书。怜君亦同志，晚岁傍山居。"
"金乌长飞玉兔走，青鬓长青古无有。秦娥十六语如弦，
解听无弄琴，不礼有身佛。欲问师何之，忽与我相别。
诘旦九门传奏章，高车大马来煌煌。路逢邹枚不暇揖，
"停车祀圣女，凉叶下阴风。龙气石床湿，鸟声山庙空。
浣溪沙·重九旧韵
"帘外辛夷定已开，开时莫放艳阳回。
"修篁夹绿池，幽絮此中飞。何必青山远，仍将白发归。
"怜君少隽利如锋，气爽神清刻骨聪。
十千卖与灵台兄，百丈灵湫坐中至。溢匣水色如玉倾，
一吟丽可风流极，没得弘文李校书。"
"身死声名在，多应万古传。寡妻无子息，破宅带林泉。
"满塞旌旗镇上游，各分天子一方忧。
空斋长掩暮云深。霜寒橡栗留山鼠，月冷菰蒲散水禽。
踏莎行·闲游
"有僧支颊捻眉毫，起就夕阳磨剃刀。
绝雀林藏鹘，无人境有猿。秋蟾才过雨，石上古松门。"
燕拂沙河柳，鸦高石窟钟。悠然一暌阻，山叠虏云重。"
"一日迢迢每一餐，我心难伏我无难。
境晦宜甘寝，风清□退居。我魂惊晓簟，邻话喜秋蔬。
今来借问独何处，日暮槿花零落风。"
"市中有樵山，此舍朝无烟。井底有甘泉，釜中乃空然。
不是求心印，都缘爱绿珠。何须同泰寺，然后始为奴。
梓人传
"青梅雨中熟，樯倚酒旗边。故国残春梦，孤舟一褐眠。
"高寺移清宴，渔舟系绿萝。潮平秋水阔，云敛暮山多。
巫峡迢迢旧楚宫，至今云雨暗丹枫。 微生尽恋人间乐，只有襄王忆梦中。
"将军邀入幕，束带便离家。身暖蕉衣窄，天寒碛日斜。
"呜呜吹角贰师营，落日身闲笑傲行。尽觉文章尊万事，
岁月伤风迈，疮痍念苦辛。沙中看白骨，肠断故乡人。"
孤冢北邙外，空斋中岳西。集诗应万首，物象遍曾题。"
"贾生名迹忽无伦，十月长安看尽春。
马上作
宫省咽喉任，戈矛羽卫屯。光尘皆影附，车马定西奔。
"碌碌复碌碌，百年双转毂。志士终夜心，良马白日足。
"讲经春殿里，花绕御床飞。南海几回渡，旧山临老归。
"寂寂曙风生，迟迟散野轻。露华摇有滴，林叶袅无声。
玉砌衔红兰，妆窗结碧绮。九门十二关，清晨禁桃李。"
"春草萋萋春水绿，野棠开尽飘香玉。
敢叹今留滞，犹胜曩别离。醉从陶令得，善必丈人知。
便欲去随为弟子，片云孤鹤可相于。
鱼游春水·芳洲生苹芷
"解印书千轴，重阳酒百缸。凉风满红树，晓月下秋江。
"戴月早辞三秀馆，迟明初识九华峰。嵯嵯玉剑寒铓利，
空思知己隔云岭，乡路独归春草深。"
去时肠断岭头花。陶诗尽写行过县，张赋初成卧到家。
废寺入门禾黍高。鸡犬夕阳喧县市，凫鹥秋水曝城壕。
朱旆联翩晓树中。柳滴圆波生细浪，梅含香艳吐轻风。
二年此处寻佳句，景物常输楚客书。"
"江湖醉渡十年春，牛渚山边六问津。
清明二首
主人多不容，同列有谗之者，与之诗，见《语林》）
"落帆人更起，露草满汀洲。远狖啼荒峤，孤萤溺漫流。
梦有惊魂在楚乡。自是一身嫌苟合，谁怜今日欲佯狂。
"洞中屐响省分携，不是花迷客自迷。珠树重行怜翡翠，
"送迎皆到三峰下，满面烟霜满马尘。
道存空倚命，身贱未归乡。南望仍垂泪，天边雁一行。"
"筼筜无子鸳雏饥，毛彩凋摧不得归。
极浦千艘聚，高台一径通。云移吴岫雨，潮转楚江风。
人有亡斧者
"僧室并皇宫，云门辇路同。渭分双阙北，山迥五陵东。
"闲对楸枰倾一壶，黄华坪上几成卢。
楚宫云影薄，台城心赏违。从来千里恨，边色满戎衣。"
"银箭耿寒漏，金釭凝夜光。彩鸾空自舞，别燕不相将。
白沙日暮愁云起，独感离乡万里人。
"洞中春气蒙笼暄，尚有红英千树繁。
缵祖功宜急，贻孙计甚勤。降灾虽代有，稔恶不无因。
渚鸟栖蒲立，城砧接曙闻。来宵莫他约，重此话孤云。"
孤桐
"汉庭文采有相如，天子通宵爱子虚。把钓看棋高兴尽，
悠溶杳若去无穷，五色澄潭鸭头绿。"
层塔当松吹，残踪傍野泉。唯嗟听经虎，时到坏庵边。"
天籁思林岭，车尘倦都邑。诪张夙所违，悔吝何由入。
嫩割周颙韭，肥烹鲍照葵。饱闻南烛酒，仍及拨醅时。"
白云空长越山薇。病中送客难为别，梦里还家不当归。
今日更归何处是，年年芳草上台基。"
"回看云岭思茫茫，几处关河隔汶阳。书信经年乡国远，