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临江仙·峭壁参差十二峰

南北朝 / 张汉

吹上连天光更雄。浊烟熏月黑,高艳爇云红。
为我殷勤吊魏武。"
折翮悲高风,苦饥候朝餐。湖月映大海,天空何漫漫。
路断因春水,山深隔暝烟。湘江见游女,寄摘一枝莲。"
"我年一何长,鬓发日已白。俯仰天地间,能为几时客。
青桂春再荣,白云暮来变。迁飞在礼仪,岂复泪如霰。"
淮水帝王州,金陵绕丹阳。楼台照海色,衣马摇川光。
"仲月景气佳,东林一登历。中有故人诗,凄凉在高壁。
遥送扁舟安陆郡,天边何处穆陵关。"
浅石方凌乱,游禽时出没。半雨夕阳霏,缘源杂花发。
心悬万里外,影滞两乡隔。长剑复归来,相逢洛阳陌。
"君昔掌文翰,西垣复石渠。朱衣乘白马,辉光照里闾。
闻钟戒归骑,憩涧惜良游。地疏泉谷狭,春深草木稠。
对酒始依依,怀人还的的。谁当曲水行,相思寻旧迹。"
宗英佐雄郡,水陆相控带。长川豁中流,千里泻吴会。
虏骑纷纷翦应碎。匈奴破尽看君归,金印酬功如斗大。"
圆笠覆我首,长蓑披我襟。方将忧暑雨,亦以惧寒阴。


临江仙·峭壁参差十二峰拼音解释:

chui shang lian tian guang geng xiong .zhuo yan xun yue hei .gao yan ruo yun hong .
wei wo yin qin diao wei wu ..
zhe he bei gao feng .ku ji hou chao can .hu yue ying da hai .tian kong he man man .
lu duan yin chun shui .shan shen ge ming yan .xiang jiang jian you nv .ji zhai yi zhi lian ..
.wo nian yi he chang .bin fa ri yi bai .fu yang tian di jian .neng wei ji shi ke .
qing gui chun zai rong .bai yun mu lai bian .qian fei zai li yi .qi fu lei ru xian ..
huai shui di wang zhou .jin ling rao dan yang .lou tai zhao hai se .yi ma yao chuan guang .
.zhong yue jing qi jia .dong lin yi deng li .zhong you gu ren shi .qi liang zai gao bi .
yao song bian zhou an lu jun .tian bian he chu mu ling guan ..
qian shi fang ling luan .you qin shi chu mei .ban yu xi yang fei .yuan yuan za hua fa .
xin xuan wan li wai .ying zhi liang xiang ge .chang jian fu gui lai .xiang feng luo yang mo .
.jun xi zhang wen han .xi yuan fu shi qu .zhu yi cheng bai ma .hui guang zhao li lv .
wen zhong jie gui qi .qi jian xi liang you .di shu quan gu xia .chun shen cao mu chou .
dui jiu shi yi yi .huai ren huan de de .shui dang qu shui xing .xiang si xun jiu ji ..
zong ying zuo xiong jun .shui lu xiang kong dai .chang chuan huo zhong liu .qian li xie wu hui .
lu qi fen fen jian ying sui .xiong nu po jin kan jun gui .jin yin chou gong ru dou da ..
yuan li fu wo shou .chang suo pi wo jin .fang jiang you shu yu .yi yi ju han yin .

译文及注释

译文
心里咋就难忘农民耕种苦,好像听到饥民受冻不绝声。
秋色里,响亮军号震天动地;黑夜间战士鲜血凝成暗紫。
美好的(de)青春不为(wei)少年时停留,离别的苦恨(hen)(hen),何时才到头?飘飞的柳絮,落花满地的时候我登上楼台。即使江水(shui)都化作泪水,也流不尽,依然有愁苦在心头。
树上黄叶在雨(yu)中纷纷飘零,犹如灯下白发老人的命运。
  黄雀的遭遇还是其中的小事啊,天鹅也是这样。它在江、海遨游,在大水池边停留休息,低头啄食水中的鰋、鲤,抬头吃菱角和水草,举起它的翅膀,驾着清风,在空中安详高飞,它自己以为没有灾难,与哪个也不相争了。可是没想到那射手正准备他石制的箭头和黑弓,整治他系有生丝线的箭,要在很高很高的地方射击它,它带着锐利的青石做成的箭头,拖着箭上的细丝绳,在清风中翻转了一下身子就掉下来了。因此,白天在江湖中遨游,晚上就放在鼎鼐中烹调(diao)了。
春日里贪睡不知不觉天已破晓,搅乱我酣眠的是那啁啾的小鸟。
天上的乌云散了,一弯明月挂在天空,不知这景致是什么人安排点缀的?其实天空的面貌,海水的颜色,本来就是澄澈清白的,不需要外力的洗刷。
可以信风乘云,宛如身有双翼。
姑娘就要出嫁了,赶快喂饱小马驹。
为何少康驱赶猎(lie)犬,趁机就能将他斩首?

注释
出:超过。
(14)兴:助长。力:勤,努力。
③盼千金游子何之:殷勤盼望的情侣到哪里去了。何之,往哪里去了。千金:喻珍贵。千金游子:远去的情人是富家子弟。
⑤奏乐声——这里形容涛声。也隐指老庄玄理。《庄子·天运》中说,黄帝在洞庭湖边演奏《咸池》乐曲,并借音乐说了一番玄理。轩辕,即黄帝。
宋意:燕国的勇士。
⑺东山卧:用东晋谢安的典故。谢安曾隐居在东山(今浙江上虞县西南),后入朝为相。后来人们常用“东山高卧”形容那些高洁之士的隐居生活。
(16)厥:其。犹:同“猷”,谋划。翼翼:恭谨勤勉貌。

赏析

  “偷生长避地,适达更沾襟。”表现诗人晚年颠沛流离,浪迹天涯的悲辛生活。为了苟全性命,诗人常常是今天在这里,明天又在那里,四处逃难,而今又要远去衡湘,使诗人泪满衣襟。杜甫善于用反衬的手法在情与景的对立中,深化他要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。诗一起首就描写了绮丽的景色,按理说看到这样好的景色本该分外愉悦才是。但是由于乱离漂泊,又想到自己老病跋跄,面对美景,诗人反而潸然泪下了。
  东晋大诗人陶渊明写了“采菊东篱下,悠然见南山”的名句,其爱菊之名,无人不晓,而《菊花》元稹 古诗也逐渐成了超凡脱俗的隐逸者之象征。历代文人墨客爱菊者不乏其人,其中咏菊者也时有佳作。中唐诗人元稹的七绝《《菊花》元稹 古诗》便是其中较有情韵的一首。
  借明月以抒发旅思乡愁怀旧念远的感情,这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止一次地出现过。鲍照诗:“三五二八时,千里与君同。”汤惠休《怨诗行》:“明月照高楼,含君千里光。”南朝乐府《子夜四时歌》中也有“仰头看明月,寄情千里光”之句。但拿它们和李白这两句诗相比,李诗可以说是青出于蓝而胜于蓝的。前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的一片深情,而李白在这里不仅要托月寄情,而且要让明月作为自己的替身,伴随着不幸的友人一直去到那夜郎以西边远荒凉的所在。
  第一节是对过往艰辛危险生活的回忆,第二节就是对家乡的变化与前途的猜测。“果蠃之实……燿燿霄行”,这一小节说到,家破屋残,果虫相生,田园荒芜,鬼火燿燿……这是主人公内心挥之不去的担忧,也是战争破坏(po huai)生产,使广大人民生活陷入水深火热的困境的现实的反映与对战争的无情控诉。这种写法,使我们想起秦朝的民歌《十五从军征》:
  “野火烧不尽,春风吹又生。”这是“枯荣”二字的发展,由概念一变而为形象的画面。古原草的特性就是具有顽强的生命力,它是斩不尽锄不绝的,只要残存一点根须,来年会更青更长,很快蔓延原野。作者抓住这一特点,不说“斩不尽锄不绝”,而写作“野火烧不尽”,便造就一种壮烈的意境。野火燎原,烈焰可畏,瞬息间,大片枯草被烧得精光。而强调毁灭的力量,毁灭的痛苦,是为着强调再生的力量,再生的欢乐。烈火是能把野草连茎带叶统统“烧尽”的,然而作者偏说它“烧不尽”,大有意味。因为烈火再猛,也无奈那深藏地底的根须,一旦春风化雨,野草的生命便会复苏,以迅猛的长势,重新铺盖大地,回答火的凌虐。看那“离离原上草”,不是绿色的胜利的旗帜么!“春风吹又生”,语言朴实有力,“又生”二字下语三分而含意十分。宋吴曾《能改斋漫录》说此两句“不若刘长卿‘春入烧痕青’语简而意尽”,实未见得。
  这首诗打破时间与空间的顺序和逻辑联系,凭借心里直觉反映内心的微妙变化,跳跃性极强,但也显得晦涩难懂。李商隐的著名诗作《锦瑟》和《无题》(飒飒东风细雨来)都采用了这种方式进行结构,章法手法上都与《《银河吹笙》李商隐 古诗》相似。因此在解读上也十分相似。
  此诗语言形象、幽默、传神,把螃蟹的形象和神态写得活灵活现,全诗不著一个“蟹”字,对蟹的写照可谓极致。
  作者于二十八日傍晚登上山顶,第二天即除夕(当年十二月小)五更时分,与子颖至日观峰之日观亭,坐候日出。他不惜浓笔泼墨,分三个步骤:一曰日将出,“云一线异色”;二曰日正出,“须臾成五彩”;三曰日已出,“日上,正赤如丹”。日出之景,变幻莫测,形诸文字,有些棘手,他却能穷形尽相地正面描摹旭日升腾时灿烂的光彩和跳跃的欢态,而且还把长天、云彩、大海作为背景,有力地烘托出日出的壮观。寥寥数语,气势磅礴的日出就宛然在目。诗仙李白也在此看过日出,“攀崖上日观,伏槛窥东溟。海色动远山,天鸡已先鸣。”虽有特色,却稍有逊色。杜甫途经泰山,赋有《望岳》,“会当凌绝顶,一览众山小”成为千古绝唱。这和姚鼐的“ 稍见云中白若摴蒱数十立者,山也”有异曲同工之妙。之后,作者又欣然回视西峰,见雪后初晴,日光照射,颜色相杂。这一笔,似乎可削,但它却表现了日出的效果和影响,是绝不可缺少的。
  首句“岱宗夫如何?”写乍一望见泰山时,高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情,非常传神。岱是泰山的别名,因居五岳之首,故尊为岱宗。“夫如何”,就是“到底怎么样呢?”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词,这里把它融入诗句中,是个新创,很别致。这个“夫”字,虽无实在意义,却少它不得,所谓“传神写照,正在阿堵中”。可谓匠心独具。
  《古风》五十九首都是拟古之作。其一般特点是注重比兴,立意讽托,崇尚风骨,气势充沛,而语言朴实。这首显然拟阮籍《咏怀》体,对具体讽刺对象,故意闪烁其词,但倾向分明,感情激越,手法确似阮诗。这表明李白有很高的诗歌艺术素养和造诣。但从诗的构思和诗人形象所体现的全篇风格来看,这诗又确实保持着李白的独特风格。如上所述,首四句是咏历史以寄理想,但手法是似乎直陈史事,不点破用意。次四句是借成语以慨现实,但都属泛指,读者难以猜测。末二句是借故事以写出路,但只以引事交织描叙,用形象点到即止。总起来看,手法是故拟阮籍的隐晦,而构思则从理想高度来揭露现实的黑暗,表现出李白那种热情追求理想的思想性格,和他的诗歌艺术的一个主要的风格特征。
  第四段写览物而喜者。以“至若”领起,打开了一个阳光灿烂的画面。“至若”尽管也是列举性的语气,但从音节上已变得高亢嘹亮,格调上已变得明快有力。下面的描写,虽然仍为四字短句,色调却为之一变,绘出春风和畅、景色明丽、水天一碧的良辰美景。更有鸥鸟在自由翱翔,鱼儿在欢快游荡,连无知的水草兰花也充满活力。作者以极为简练的笔墨,描摹出一幅湖光春色图,读之如在眼前。值得注意的是,这一段的句式、节奏与上一段大体相仿,却也另有变奏。“而或”一句就进一步扩展了意境,增强了叠加咏叹的意味,把“喜洋洋”的气氛推向高潮,而“登斯楼也”的心境也变成了“宠辱偕忘”的超脱和“把酒临风(lin feng)”的挥洒自如。
  第一部分(第1段),总写童年视觉敏锐,喜欢细致地观察事物,常有意想不到的乐趣。
  这首诗写得极为平淡自然,很适于表达山问闲居情趣。而平淡自然中义含不尽之情。诗的前半写不得不归,后半写不忍便归,把故友之情、兄弟(xiong di)之情都表现得很含蓄,很真切。
  写到这里,苏轼开始笔歌墨舞了,但是也曲尽其妙。“使天而雨珠,寒者不得以为襦;使天而雨玉,饥者不得以为粟,一雨三日,伊谁之力?民曰太守,太守不有;归之天子,天子曰不然;归之造物,造物不以为功;归之太空,太空冥冥,不可得而名,吾以名吾亭。”你看,他还是落在亭上,层层递进,把天降喜雨的大功劳像画饼一样,在太守、天子、造物和太空面前虚晃一二,并忙里偷闲找出了一句,让这些人都一一默然,谦虚地拒绝这一荣耀,多漂亮的话,各路诸侯都奉到了,然后再实实在在地放到主题上去。既然如此,就让我们以喜雨来为亭子命名吧。一虚一实,一推一进,总是项庄舞剑意在沛公。
  李白有《《古朗月行》李白 古诗》 鲍照有《朗月行》,写佳人对月弦歌。李白采用这个题目,故称《《古朗月行》李白 古诗》,但没有因袭旧的内容。诗人运用浪漫主义的创作方法,通过丰富的想象,神话(shen hua)传说的巧妙加工,以及强烈的抒情,构成瑰丽神奇而含意深蕴的艺术形象。诗中先写儿童(er tong)时期对月亮稚气的认识:“小时不识月,呼作白玉盘。又疑瑶台镜,飞在青云端。”以“白玉盘”、“瑶台镜”作比喻,生动地表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱,使人感到非常新颖有趣。“呼”、“疑”这两个动词,传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗,看似信手写来,却是情采俱佳。然后,又写月亮的升起:“仙人垂两足,桂树何团团?白兔捣药成,问言与谁餐?”古代神话说,月中有仙人、桂树、白兔。当月亮初升的时候,先看见仙人的两只脚,而后逐渐看见仙人和桂树的全形,看见一轮圆月,看见月中白兔在捣药。诗人运用这一神话传说,写出了月亮初生时逐渐明朗和宛若仙境般的景致。然而好景不长,月亮渐渐地由圆而蚀:“蟾蜍蚀圆影,大明夜已残。”蟾蜍,俗称癞蛤蟆;大明,指月亮。传说月蚀就是蟾蜍食月所造成,月亮被蟾蜍所啮食而残损,变得晦暗不明。“羿昔落九乌,天人清且安”,表现出诗人的感慨和希望。古代善射的后羿,射落了九个太阳,只留下一个,使天、人都免除了灾难。诗人在这里引出这样的英雄来,既是为现实中缺少这样的英雄而感慨,也是希望能有这样的英雄来扫除天下。然而,现实毕竟是现实,诗人深感失望:“阴精此沦惑,去去不足观。”月亮既然已经沦没而迷惑不清,就没有什么可看的了,不如趁早走开吧。这是无可奈何的办法,心中的忧愤不仅没有解除,反而加深了:“忧来其如何?凄怆摧心肝。”诗人不忍一走了之,内心矛盾重重,忧心如焚。
  一般说来,文章或诗歌开头往往较难,以致有的文学家常将其开头处砍去,这是因为开头处,作者还没有和作品的情境融为一体,因而容易作态。黄山谷此诗起首,用通俗口语娓娓道来,但又能构思奇妙,引人入境。诗人说,我这个呆子办完公事,登上了快阁,在这晚晴余辉里,倚栏远眺。这二句,看似通俗浅近,却包涵着极为丰富的内容:前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语,"生子痴,了官事,官事未易了也。了事正坐痴,复为快耳(kuai er)!"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典,还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意,直认自己是"痴儿",此为谐趣之一;"了却"二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与"快阁"之"快"暗相呼应,从而增加了一气呵成之感此为妙用二;"倚晚晴"三字,更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚",倚于山阁,乃实境平叙;李诗之"倚",主语为"万古贞魂",乃虚境幻生而成;黄诗之"倚",可谓虚实相兼;诗人之"倚",乃是实景,但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家,宛如一幅艺术摄影,在晚霞的逆光里,诗人与亭阁的背影......

创作背景

  这首诗,过去有的说是刺周幽王的,有的说是周昭王时的作品,都无确证。现代很多学者认为此诗是诗人在淮水之旁或三洲之上欣赏周王朝音乐,由音乐而歆慕古代圣贤创造美好音乐的功德而创作的。

  

张汉( 南北朝 )

收录诗词 (3329)
简 介

张汉 (1680—1759)云南石屏人,字月槎。康熙五十二年进士。干隆元年举鸿博,授检讨,改监察御史。寻乞归。有《月槎集》。

柏林寺南望 / 朱钟

南溟接潮水,北斗近乡云。行役从兹去,归情入雁群。"
晨装复当行,寥落星已稀。何以慰心曲,伫子西还归。"
寂寞钟已尽,如何还入门。"
"献岁抱深恻,侨居念归缘。常患亲爱离,始觉世务牵。
大圣不私己,精禋为群氓。
出门寡俦侣,矧乃无僮仆。黠虏时相逢,黄沙暮愁宿。
"上巳迂龙驾,中流泛羽觞。酒因朝太子,诗为乐贤王。
春渚菖蒲登,山中拨谷鸣。相思不道远,太息未知情。


小桃红·胖妓 / 张欣

园场近阴壑,草木易凋残。峰晴雪犹积,涧深冰已团。
辇路宵烟合,旌门晓月残。明朝陪圣主,山下礼圆坛。"
王君飞舄仍未去,苏耽宅中意遥缄。"
重围虽可越,藩翰谅难弃。饥喉待危巢,悬命中路坠。
"将置酒,思悲翁。使君去,出城东。麦渐渐,雉子斑。
卓绝二道人,结交凤与麟。行融亦俊发,吾知有英骨。
西山玉童子,使我炼金骨。欲逐黄鹤飞,相唿向蓬阙。
斜日催乌鸟,清江照彩衣。平生急难意,遥仰鹡鸰飞。"


醉蓬莱·夷则商七夕和方南山 / 王概

救赵复存魏,英威天下闻。邯郸能屈节,访博从毛薛。
云景共澄霁,江山相吞吐。伟哉造化工,此事从终古。
啼鸟忽归涧,归云时抱峰。良游盛簪绂,继迹多夔龙。
此山在西北,乃是神仙国。灵气皆自然,求之不可得。
"何事东南客,忘机一钓竿。酒香开瓮老,湖色对门寒。
缘体分殊昔,回眸宛异常。吉凶恒委郑,年寿会询唐。
"巴峤南行远,长江万里随。不才甘谪去,流水亦何之。
刁斗鸣不息,羽书日夜传。五军计莫就,三策议空全。


浪淘沙·赋虞美人草 / 刘峤

孤城上与白云齐,万古荒凉楚水西。官舍已空秋草绿,女墙犹在夜乌啼。平江渺渺来人远,落日亭亭向客低。 沙鸟不知陵谷变,朝飞暮去弋阳溪。
才雄草圣凌古人,欲卧鸣皋绝世尘。鸣皋微茫在何处,
徂暑迎秋薄,凉风是日飘。果林馀苦李,萍水覆甘蕉。
四海重然诺,吾尝闻白眉。秦城游侠客,相得半酣时。
"挂冠知止足,岂独汉疏贤。入道求真侣,辞恩访列仙。
"上国山河列,贤王邸第开。故人分职去,潘令宠行来。
万物自生听,太空恒寂寥。还从静中起,却向静中消。
碣石海北门,馀寇惟朝鲜。离离一寒骑,袅袅驰白天。


减字木兰花·回风落景 / 李焕章

"莫惊宠辱空忧喜,莫计恩雠浪苦辛。
寒花明废墟,樵牧笑榛丘。云水成阴澹,竹树更清幽。
旧交日千里,隔我浮与沉。人生岂草木,寒暑移此心。
门客心谁在,邻交迹倘无。抚襟双涕落,危坐日忧趋。
孤城望处增断肠,折剑看时可沾臆。元戎日夕且歌舞,
"借地结茅栋,横竹挂朝衣。秋园雨中绿,幽居尘事违。
良辅膺休命,微生谬采甄。春馀仍咔鸟,夏近未舒莲。
此去行持一竿竹,等闲将狎钓渔翁。"


临江仙·四海十年兵不解 / 谢复

"山叶傍崖赤,千峰秋色多。夜泉发清响,寒渚生微波。
香风送紫蕊,直到扶桑津。取掇世上艳,所贵心之珍。
岂不及阿母之家青鸟儿,汉宫来往传消息。"
柳林春半合,荻笋乱无丛。回首金陵岸,依依向北风。"
驰觞忽云晏,高论良难测。游步清都宫,迎风嘉树侧。
"飞阁凌太虚,晨跻郁峥嵘。惊飙触悬槛,白云冒层甍。
摘果珠盘献,攀萸玉辇回。愿将尘露点,遥奉光明台。"
绛侯与博陆,忠朴受遗顾。求名不考实,文弊反成蠹。


千秋岁·咏夏景 / 范仲淹

远山无晦明,秋水千里白。佳气盘未央,圣人在凝碧。
玉斗横网户,银河耿花宫。兴在趣方逸,欢馀情未终。
林疏远村出,野旷寒山静。帝城云里深,渭水天边映。
"德业蕴时宗,幽符梦象通。台司计祈父,师律总元戎。
天作云与雷,霈然德泽开。东风日本至,白雉越裳来。独弃长沙国,三年未许回。何时入宣室,更问洛阳才。
长材成磊落,短翮强翩翾.徒仰蓬莱地,何阶不让缘。"
所喧既非我,真道其冥冥。"
昔往今来归,绝景无不经。何日更携手,乘杯向蓬瀛。"


春洲曲 / 乐黄庭

赴敌甘负戈,论兵勇投笔。临风但攘臂,择木将委质。
"橘柚植寒陵,芙蓉蒂修坂。无言不得意,得意何由展。
累幸忝宾荐,末路逢沙汰。濩落名不成,裴回意空大。
"凤扆朝碧落,龙图耀金镜。维岳降二臣,戴天临万姓。
"长沙千载后,春草独萋萋。流水朝将暮,行人东复西。
吴山楚岫空崔嵬。事往时平还旧丘,青青春草近家愁。
"野巾传惠好,兹贶重兼金。嘉此幽栖物,能齐隐吏心。
不须愁日暮,自有一灯然。"


采桑子·宝钗楼上妆梳晚 / 朱方增

斗极千灯近,烟波万井通。远山低月殿,寒木露花宫。
高标尚可仰,精爽今何之。一忤中常侍,衔冤谁见知。
"君昔掌文翰,西垣复石渠。朱衣乘白马,辉光照里闾。
东道烟霞主,西江诗酒筵。相逢不觉醉,日堕历阳川。
杳然如在诸天宿。谁堪世事更相牵,惆怅回船江水渌。"
院逼青霄路,厨和紫禁烟。酒酣空忭舞,何以答昌年。"
"涤荡千古愁,留连百壶饮。良宵宜清谈,皓月未能寝。
柳花如雪若为看。心怜稚齿鸣环去,身愧衰颜对玉难。


绝句漫兴九首·其九 / 陈惇临

"于穆文考,圣神昭彰。箫勺群慝,含光远方。
名在翰墨场,群公正追随。如何从此去,千里万里期。
"篆笔飞章暇,园亭染翰游。地奇人境别,事远俗尘收。
"物化同枯木,希夷明月珠。本来生灭尽,何者是虚无。
天统知尧后,王章笑鲁初。匈奴遥俯伏,汉相俨簪裾。
水绿天青不起尘,风光和暖胜三秦。
细柳疏高阁,轻槐落洞门。九衢行欲断,万井寂无喧。
我家南山下,动息自遗身。入鸟不相乱,见兽皆相亲。