郡斋雨中与诸文士燕集
自从乞与羊昙后，赌墅功成更有谁。"
放熘情弥惬，登舻目自闲。暝帆何处宿，遥指落星湾。"
别后乡梦数，昨来家信稀。凉州三月半，犹未脱寒衣。"
"回风度雨渭城西，细草新花踏作泥。秦女峰头雪未尽，
天子一行遗圣迹，锦城长作帝王州。
清风未许重携手，几度高吟寄水流。"
美人竭肝胆，思照冰玉色。自非磨莹工，日日空叹息。
花时定是慵开鉴，独向春风忍扫眉。"
金鞍谁家子，上马鸣角弓。自是幽并客，非论爱立功。"
"岐山高与陇山连，制锦无私服晏眠。鹦鹉语中分百里，
郡斋雨中与诸文士燕集拼音解释:
zi cong qi yu yang tan hou .du shu gong cheng geng you shui ..
fang liu qing mi qie .deng lu mu zi xian .ming fan he chu su .yao zhi luo xing wan ..
bie hou xiang meng shu .zuo lai jia xin xi .liang zhou san yue ban .you wei tuo han yi ..
.hui feng du yu wei cheng xi .xi cao xin hua ta zuo ni .qin nv feng tou xue wei jin .
tian zi yi xing yi sheng ji .jin cheng chang zuo di wang zhou .
qing feng wei xu zhong xie shou .ji du gao yin ji shui liu ..
mei ren jie gan dan .si zhao bing yu se .zi fei mo ying gong .ri ri kong tan xi .
hua shi ding shi yong kai jian .du xiang chun feng ren sao mei ..
jin an shui jia zi .shang ma ming jiao gong .zi shi you bing ke .fei lun ai li gong ..
.qi shan gao yu long shan lian .zhi jin wu si fu yan mian .ying wu yu zhong fen bai li .
译文及注释
译文
在这种凄苦潦倒心绪支配下，百无聊赖，我也想听听琵琶。但我不像宋代的某些高官那样，家蓄歌儿舞女，我只好到歌妓深院里去听了。
人(ren)生应当及时行乐，否则就像是经过了一夜风吹雨打的繁花，徒留空枝。
不只是游(you)侠们见了十分珍爱，英难豪杰亦曾格外钟情(qing)。
鸟儿为什么聚集在水草之处？鱼网为什么挂结在树梢之上？
剧辛和乐毅(yi)感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能来报效君主。
你难道看不见那黄河(he)之水从天上奔腾而来，波涛翻滚直奔东海，从不再往回流。
一个人出门忧愁彷徨，满心愁苦应该告诉谁呢？
难道说(shuo)我没衣服穿？我的衣服有七件。但都不如(ru)你亲手做的，既舒适又美观。
我这山野之人一醉醒来之时，百尺高的老松树正衔着半轮明月。
见你来就防着你虽然是多此一举，但你一来就插上篱笆却甚像是真。
连你这个像谢安的山林隐者，也不再效法伯夷叔齐去采薇。
重阳节到了也不知道，放船载酒任水漂流。
“太白”“天狼”失守，薛举加倍猖狂。
注释
第一段
99.革孽：变革夏政，祸害夏民。
10.群下：部下。
②槛：窗户下或长廓旁的栏杆。
12、香红：代指藕花。
赏析
“田家几日闲，耕种从此起”总写农家耕作。“几日闲”更是用反问句式道出了农民劳作的艰辛。
诗一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势。“初渡河”，把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛。
“探汤汲阴井”四句是登西楼后的活动，极写诗人如在火炉中熬煎的苦况。炎热不可挡，诗人想方设法来解暑：汲井水冲凉，开门扉纳凉，靠着栏杆乘凉。但是，井水却成了滚烫的开水，打开门灼焰扑面。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色(chun se)已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动来表达含义，引读者步入诗情的最幽微之处，所以能不落言筌，为读者保留想象的余地，使诗情无限辽远，无限幽深。所以，这首诗体现出了诗家“不著一字，尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情，这很常见，也很容易；以抒情的笔调来写人，这很少见，也很难。
就诗篇编排而言，前篇《国风·周南·樛木》祝贺新婚幸福，此篇继而祈颂多生贵子，不仅顺理成章，或恐正是编者苦心所系。
陈陶有一首《陇西行》： “誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”内容与此诗几乎完全一样，但论表现力就差了许多。究其原因，我们知道绝句短小，贵在精到，所以一首诗中往往只会留下一个最突出的妙处，以使其效果得到最大化。比如此诗最关键的是戍人已死而家人仍思的反差，那么除此之外的所有艺术处理都被诗人刻意抹去了。而相比之下，陈诗虽然词义更丰，还用了修辞，但由于丰富出来的词句都不是读者最关心的，也不是诗人想要表现的，所以反而淡化了感情，比许诗平庸了许多。
桂花树与月亮
第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干”是地名。王琦注云：“建邺南五里有山冈，其间平地，吏民杂居，号长干。”但应当指出，此诗只是借用此语(ci yu)，以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷，以区别于名门贵宅，其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀，不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗，比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月，即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举，在理解上要分开，实际是说秀眉若弯月，眼似明星的意思，语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐，连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外，肤色哲白，若霜雪一般。展是木制鞋，中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》：“初作屐者，妇人头圆，男子头方，圆者顺之义，所以别男女也。至太康初，妇人屐乃头方，与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗中所写是实景。
末两句从白发落墨，生发健拔高昂的议论。“白发三千丈，缘愁似个长”，白发与忧愁有着不解之缘。隐者“无媒”，因而怀才不遇。社会的压抑使他产生忧愁，难以驱逐的忧愁又使他早生华发。他叹息英雄无用武之地，痛恨扼杀人才的社会势力，呼吁世间公道。诗人充分理解隐者的心境，他与隐者灵犀相通，命运与共，对人世、对社会有着相同的见解。他以为，世间只有白发最公道，即使是达官贵人的头上也照长不误，决不饶过。不受财富摆布，不向权贵拜倒，不阿谀，不恂私，一切都公平合理，这就是人间的公道。诗中“唯”字，包含言外之意：除了白发，人世间再没有公道可言。社会不公正，在诗人笔下得到深刻的揭露和无情的针砭。这是理性的批判，是对当时整个社会现实的有力鞭苔。
第三节自“性嗜洒”至“不吝情去留”，写“五柳先生”的饮酒嗜好。作者强调他的嗜洒是出于天性，而非门阀之士的放荡纵酒，自我麻醉。但嗜洒与家贫又是矛盾的，他不慕荣利，不能摆脱贫困，便“不能常得”到酒。这说明他不因嗜酒而失节。至于亲友请他吃酒，他却毫无拘束，一去即饮，一醉方休(fang xiu)，又反映了他的坦率与认真，并没有当时所谓名士的虚伪与矫情。饮酒是他在那种时代环境里使自己得到解脱的一种方法。
在整部杜集中，《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品，但是，这首诗深具别样之美，似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
整首诗妙在未写清明之夜的清冷，却有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，别有韵味，此诗取材，构思都别具一格；此诗也展现了诗人留恋美景，深恐春天将去的微妙心理，但无一字直抒胸怀，而诗人惜春之意无疑自显。
第一联：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。”前句起得突兀，后句接得迷离。这首诗的诗题一作《山中答俗人》，那么“问”的主语即所谓“俗人”。诗以提问的形式领起，突出题旨，以唤起读者的注意。当人们正要倾听答案时，诗人笔锋却故意一晃，“笑而不答”。“笑”字值得玩味，它不仅表现出诗人喜悦而矜持的神态，造成了轻松愉快的气氛；而且这“笑而不答”，还带有几分神秘的色彩，造成悬念，以诱发读者思索的兴味。“心自闲”三个字，既是山居心境的写照，更表明这(ming zhe)“何意栖碧山”的问题，对于诗人来说，既不觉得新鲜，也不感到困惑，只不过是“悠然心会，妙处难与君说”（张孝祥《念奴娇·过洞庭》）罢了。第二句接得迷离，妙在不答，使诗增添了变幻曲折，有摇曳生姿、引人入胜的魅力。
诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。如《大唐新语》《本事诗》所云：诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆，即所谓“诗谶”，一年后，诗人果然被害，应了所谓“诗谶”的说法。这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。
本诗给人一种寂寞空灵之感，一切都很淡，都很静，有飘浮不可捉摸之感。
诗一开首，“朝闻游子唱离歌”，先说魏万的走，后用“昨夜微霜初渡河”，点出前一夜的景象，用倒戟而入的笔法，极为得势。“初渡河”，把霜拟人化了，写出深秋时节萧瑟的气氛。
“探汤汲阴井”四句是登西楼后的活动，极写诗人如在火炉中熬煎的苦况。炎热不可挡，诗人想方设法来解暑：汲井水冲凉，开门扉纳凉，靠着栏杆乘凉。但是，井水却成了滚烫的开水，打开门灼焰扑面。
诗的前两句写梦前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹进了春风，可见春天已经悄悄地来到。春回大地，风入洞房，该是春色(chun se)已满人间了吧，可是深居内室的人，感到有些意外，仿佛春天是一下子出现了似的。季节的更换容易引起感情的波动，尤其当寒冷萧索的冬天转到晴和美丽的春天的时候。面对这美好的季节，想到在湘江之滨的美人，相距既远，相会自难，所以更加思念了。
诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动来表达含义，引读者步入诗情的最幽微之处，所以能不落言筌，为读者保留想象的余地，使诗情无限辽远，无限幽深。所以，这首诗体现出了诗家“不著一字，尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情，这很常见，也很容易；以抒情的笔调来写人，这很少见，也很难。
就诗篇编排而言，前篇《国风·周南·樛木》祝贺新婚幸福，此篇继而祈颂多生贵子，不仅顺理成章，或恐正是编者苦心所系。
陈陶有一首《陇西行》： “誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”内容与此诗几乎完全一样，但论表现力就差了许多。究其原因，我们知道绝句短小，贵在精到，所以一首诗中往往只会留下一个最突出的妙处，以使其效果得到最大化。比如此诗最关键的是戍人已死而家人仍思的反差，那么除此之外的所有艺术处理都被诗人刻意抹去了。而相比之下，陈诗虽然词义更丰，还用了修辞，但由于丰富出来的词句都不是读者最关心的，也不是诗人想要表现的，所以反而淡化了感情，比许诗平庸了许多。
桂花树与月亮
第一首诗写吴越女子相貌的妩媚可爱与穿着的异样。首句的“长干”是地名。王琦注云：“建邺南五里有山冈，其间平地，吏民杂居，号长干。”但应当指出，此诗只是借用此语(ci yu)，以“长干”代指一般的“吏民杂居”的里巷，以区别于名门贵宅，其作用仅在于说明“吴儿女”的身份是普通民间女子而非达官望族的贵妇与闺秀，不必拘泥。“眉目艳星月”形容女子眉清目朗，比星月还要美丽。“艳星月”是艳于星月，即比星星月亮还明朗可爱之意。“眉目”与“星月”对举，在理解上要分开，实际是说秀眉若弯月，眼似明星的意思，语言十分洗炼精确。后两句写女子穿着的特殊。她们竟光着脚丫穿着木屐，连双袜子也没有穿。一双素足裸露于外，肤色哲白，若霜雪一般。展是木制鞋，中国自晋代时女子便已穿用木屐了。《晋书·五行志》：“初作屐者，妇人头圆，男子头方，圆者顺之义，所以别男女也。至太康初，妇人屐乃头方，与男无别。则知古妇人亦著屐也。”可见李诗中所写是实景。
末两句从白发落墨，生发健拔高昂的议论。“白发三千丈，缘愁似个长”，白发与忧愁有着不解之缘。隐者“无媒”，因而怀才不遇。社会的压抑使他产生忧愁，难以驱逐的忧愁又使他早生华发。他叹息英雄无用武之地，痛恨扼杀人才的社会势力，呼吁世间公道。诗人充分理解隐者的心境，他与隐者灵犀相通，命运与共，对人世、对社会有着相同的见解。他以为，世间只有白发最公道，即使是达官贵人的头上也照长不误，决不饶过。不受财富摆布，不向权贵拜倒，不阿谀，不恂私，一切都公平合理，这就是人间的公道。诗中“唯”字，包含言外之意：除了白发，人世间再没有公道可言。社会不公正，在诗人笔下得到深刻的揭露和无情的针砭。这是理性的批判，是对当时整个社会现实的有力鞭苔。
第三节自“性嗜洒”至“不吝情去留”，写“五柳先生”的饮酒嗜好。作者强调他的嗜洒是出于天性，而非门阀之士的放荡纵酒，自我麻醉。但嗜洒与家贫又是矛盾的，他不慕荣利，不能摆脱贫困，便“不能常得”到酒。这说明他不因嗜酒而失节。至于亲友请他吃酒，他却毫无拘束，一去即饮，一醉方休(fang xiu)，又反映了他的坦率与认真，并没有当时所谓名士的虚伪与矫情。饮酒是他在那种时代环境里使自己得到解脱的一种方法。
在整部杜集中，《寄韩谏议注》并不是杜诗最高成就和主体风格的代表作品，但是，这首诗深具别样之美，似乎也不是杜甫其他诗作光芒所能掩盖。
整首诗妙在未写清明之夜的清冷，却有它的自成一格，虽有清明，却意在纸外，写出怀春少女的幽情，一句“又是清明过了”，别有韵味，此诗取材，构思都别具一格；此诗也展现了诗人留恋美景，深恐春天将去的微妙心理，但无一字直抒胸怀，而诗人惜春之意无疑自显。
第一联：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。”前句起得突兀，后句接得迷离。这首诗的诗题一作《山中答俗人》，那么“问”的主语即所谓“俗人”。诗以提问的形式领起，突出题旨，以唤起读者的注意。当人们正要倾听答案时，诗人笔锋却故意一晃，“笑而不答”。“笑”字值得玩味，它不仅表现出诗人喜悦而矜持的神态，造成了轻松愉快的气氛；而且这“笑而不答”，还带有几分神秘的色彩，造成悬念，以诱发读者思索的兴味。“心自闲”三个字，既是山居心境的写照，更表明这(ming zhe)“何意栖碧山”的问题，对于诗人来说，既不觉得新鲜，也不感到困惑，只不过是“悠然心会，妙处难与君说”（张孝祥《念奴娇·过洞庭》）罢了。第二句接得迷离，妙在不答，使诗增添了变幻曲折，有摇曳生姿、引人入胜的魅力。
诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。作为前半的结语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人警省。“年年岁岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。“花相似”、“人不同”的形象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对比，耐人寻味。结合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数的限制，更由于要包括所有不能掌握自己命运的可怜人，其中也包括了诗人自己。也许，因此产生了不少关于这诗的附会传说。如《大唐新语》《本事诗》所云：诗人自己也觉得这两句诗是一种不祥的预兆，即所谓“诗谶”，一年后，诗人果然被害，应了所谓“诗谶”的说法。这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也过于伤感了。
本诗给人一种寂寞空灵之感，一切都很淡，都很静，有飘浮不可捉摸之感。
创作背景
据张耒《柯山集》载，司马制举中第，调关中第一幕官，行次里中，一日昼寐，恍惚间见一美妇人，衣裳甚古，人帘执板歌唱此词的上半阕，歌罢而去。司马因续成此曲。而何蘧《春渚纪闻》则谓下半阕为秦觏所续，并记有一段神怪故事，说司马后为杭州幕官，其官舍后乃唐(应为南朝齐)名妓苏小小之墓，所梦的美妇人即苏小小。元人杨朝英《阳春白雪》竞据此以全首为苏小小作。无论是司马故弄狡狯，假托本事，还是真有所梦，此词的著作权还是要归于他本人的。
刘豫( 唐代 )
收录诗词 (4461) 首
简 介
刘豫 （1073—1146）宋景州阜城人，字彦游。哲宗元符间进士。徽宗宣和中判国子监，除河北提刑。金人南侵，弃官逃匿。高宗建炎中张悫荐知济南府，金人攻济南，豫杀守将关胜，降金。四年，金人册其为帝，国号“大齐”，都大名，后迁汴京。与其子刘麟时诱金人攻宋，且籍民兵三十万入寇，屡为韩世忠、岳飞、杨沂中等所败，金人诘其罪。绍兴七年，被废为蜀王，徙临潢，改封曹王。
减字木兰花·回风落景
路傍花发无心看，惟见枯枝刮眼明。"
今日景阳台上，闲人何用伤神。"
新橘香官舍，征帆拂县楼。王城不敢住，岂是爱荆州。"
匹马关塞远，孤舟江海宽。夜眠楚烟湿，晓饭湖山寒。
夫子素多疾，别来未得书。北庭苦寒地，体内今何如。
犹闻驻颜七十春。乃知甘醲皆是腐肠物，
"明光殿里夜迢迢，多病逢秋自寂寥。蜡炬乍传丹凤诏，
南州彩凤为君生，古狱愁蛇待恩泽。三清羽童来何迟，
巫山一段云·萧氏贤夫妇
远树微分夏禹祠。青岸渐平濡柳带，旧溪应暖负莼丝。
碧草垂低岸，东风起细波。横汾从游宴，何谢到天河。
"负琴兼杖藜，特地过岩西。已见竹轩闭，又闻山鸟啼。
葳蕤紫鸾鸟，巢在昆山树。惊风西北吹，飞落南溟去。
一樽酒里送残春。雨催绿藓铺三径，风送飞花入四邻。
"上国旅游罢，故园生事微。风尘满路起，行人何处归。
陌上少年休植足，荷香深处不回头。"
"灵鹤产绝境，昂昂无与俦。群飞沧海曙，一叫云山秋。
菩萨蛮·枕前发尽千般愿
"先生双鬓华，深谷卧云霞。不伐有巢树，多移无主花。
金镫冷光风宛转，锦袍红润雨霏微。
不知来往留题客，谁约重寻莲社踪。"
寝殿香浓玉漏严，云随凉月下西南。
香风送紫蕊，直到扶桑津。取掇世上艳，所贵心之珍。
往事皆陈迹，清香亦暗衰。相看宜自喜，双鬓合垂丝。"
"客行愁落日，乡思重相催。况在他山外，天寒夕鸟来。
手秉玉麈尾，如登白楼亭。微言注百川，亹亹信可听。
青门引·春思
酒胡一滴不入眼，空令酒胡名酒胡。"
洛水行欲尽，缑山看渐微。长安只千里，何事信音稀。"
赖尔还都期，方将登楼迟。"
"文公不可见，空使蜀人传。讲席何时散，高台岂复全。
陌上少年休植足，荷香深处不回头。"
低柳共系马，小池堪钓鱼。观棋不觉暝，月出水亭初。"
容华不分随年去，独有妆楼明镜知。
谁传广陵散，但哭邙山骨。泉户何时明，长扫狐兔窟。"
西河·和王潜斋韵
两岸拍手笑，疑是王子猷。酒客十数公，崩腾醉中流。
"石渠册府神仙署，当用明朝第一人。腰下别悬新印绶，
苍天满愁云，白骨积空垒。哀哀云南行，十万同已矣。"
知登吴章岭，昔与死无分。崎岖行石道，外折入青云。
"离亭饯落晖，腊酒减征衣。岁晚烟霞重，川寒云树微。
伊傅多联壁，刘雷竞买邻。江边有国宝，时为劚星辰。"
最怜瑟瑟斜阳下，花影相和满客衣。"
惟爱松筠多冷淡，青青偏称雪霜寒。
蟾宫曲·叹世二首
"岁月转芜漫，形影长寂寥。仿佛觏微梦，感叹起中宵。
"置却人间事，闲从野老游。树声村店晚，草色古城秋。
"水中有片月，照耀婵娟姿。庭前有孤柏，竦秀岁寒期。
"圭灶先知晓，盆池别见天，
三杯拔剑舞龙泉。莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭。"
岂徒咫尺地，使我心思绵。应当自此始，归拜云台前。"
窥萝玩猿鸟，解组傲云林。茶果邀真侣，觞酌洽同心。
侍臣不异东方朔，应喜仙桃满禁林。
生查子·三尺龙泉剑
"千门忻应瑞，偏称上楼看。密洒虚窗晓，狂飘大野寒。
学道北海仙，传书蕊珠宫。丹田了玉阙，白日思云空。
一鼎雄雌金液火，十年寒暑鹿麑裘。
谁人为向青编上，直傍巢由写一名。"
山河宜晚眺，云雾待君开。为报乌台客，须怜白发催。"
"巧舌如簧总莫听，是非多自爱憎生。三人告母虽投杼，
缭绕松筱中，苍茫犹未曙。遥闻孤村犬，暗指人家去。
祠宫长在鹤频来。岩边桂树攀仍倚，洞口桃花落复开。
送无可上人
年华逐丝泪，一落俱不收。"
丈夫当为国，破敌如摧山。何必事州府，坐使鬓毛斑。"
此时遥羡闲眠侣，静掩云扉卧一林。"
"维舟登野岸，因访故人居。乱后知何处，荆榛匝弊庐。
别来春草长，东望转相思。寂寞山城暮，空闻画角悲。"
水客弄归棹，云帆卷轻霜。扁舟敬亭下，五两先飘扬。
叨慕端成旧，未识岂为疏。愿以碧云思，方君怨别馀。
碧芙蓉笑水宫秋。宝筝钿剥阴尘覆，锦帐香消画烛幽。
忆少年·飞花时节
"学凤年犹小，乘龙日尚赊。初封千户邑，忽驾五云车。
"南湖秋月白，王宰夜相邀。锦帐郎官醉，罗衣舞女娇。
"逐客凄凄重入京，旧愁新恨两难胜。云收楚塞千山雪，
"平吞六国更何求，童女童男问十洲。
八骏似龙人似虎，何愁飞过大漫天。"
卓女窥窗莫我知，严仙据案何曾识。
氲氛芳台馥，萧散竹池广。平荷随波泛，回飙激林响。
夜宿剑门月，朝行巴水云。江城菊花发，满道香氛氲。"
减字木兰花·偶检丛纸中
"曾应大中天子举，四朝风月鬓萧疏。不随世祖重携剑，
食之可以凌太虚。受之颇谓绝今昔，求识江淮人犹乎比石。
"南幰衔恩去，东夷泛海行。天遥辞上国，水尽到孤城。
舣棹夕阳在，听鸿秋色深。一尊开口笑，不必话升沈。"
遗庙空萧然，英灵贯千岁。"
共语一执手，留连夜将久。解我紫绮裘，且换金陵酒。
竹径春来扫，兰樽夜不收。逍遥自得意，鼓腹醉中游。"
为我草真箓，天人惭妙工。七元洞豁落，八角辉星虹。