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和经父寄张缋二首

元代 / 陈祁

"东门雪覆尘,出送陕城人。粉郭朝喧市,朱桥夜掩津。
"巴丘过日又登城,云水湘东一日平。
敕设薰炉出,蛮辞咒节开。市喧山贼破,金贱海船来。
"炎天故绛路,千里麦花香。董泽雷声发,汾桥水气凉。
纱灯临古砌,尘札在空床。寂寞疏钟后,秋天有夕阳。"
命厄留骓处,年销逐鹿中。汉家神器在,须废拔山功。"
"喜得近京城,官卑意亦荣。并床欢未定,离室思还生。
白发匆匆色,青山草草心。远公仍下世,从此别东林。
"耒水波纹细,湘江竹叶轻。(耒口,见《衡州名胜志》)。
但令心事在,未肯鬓毛衰。最怅巴山里,清猿醒梦思。"
风尘不觉化缁衣。山阳会里同人少,灞曲农时故老稀。
"昨夜东风吹尽雪,两京路上梅花发。行人相见便东西,
各言麋鹿性,不与簪组群。清言出象系,旷迹逃玄纁.


和经父寄张缋二首拼音解释:

.dong men xue fu chen .chu song shan cheng ren .fen guo chao xuan shi .zhu qiao ye yan jin .
.ba qiu guo ri you deng cheng .yun shui xiang dong yi ri ping .
chi she xun lu chu .man ci zhou jie kai .shi xuan shan zei po .jin jian hai chuan lai .
.yan tian gu jiang lu .qian li mai hua xiang .dong ze lei sheng fa .fen qiao shui qi liang .
sha deng lin gu qi .chen zha zai kong chuang .ji mo shu zhong hou .qiu tian you xi yang ..
ming e liu zhui chu .nian xiao zhu lu zhong .han jia shen qi zai .xu fei ba shan gong ..
.xi de jin jing cheng .guan bei yi yi rong .bing chuang huan wei ding .li shi si huan sheng .
bai fa cong cong se .qing shan cao cao xin .yuan gong reng xia shi .cong ci bie dong lin .
.lei shui bo wen xi .xiang jiang zhu ye qing ..lei kou .jian .heng zhou ming sheng zhi ...
dan ling xin shi zai .wei ken bin mao shuai .zui chang ba shan li .qing yuan xing meng si ..
feng chen bu jue hua zi yi .shan yang hui li tong ren shao .ba qu nong shi gu lao xi .
.zuo ye dong feng chui jin xue .liang jing lu shang mei hua fa .xing ren xiang jian bian dong xi .
ge yan mi lu xing .bu yu zan zu qun .qing yan chu xiang xi .kuang ji tao xuan xun .

译文及注释

译文
翠崖(ya)壁立,丹谷染赤,犹如河神开山辟路留下的掌迹。
张将军往东击溃了胡军,胡军再也不(bu)敢在边境惹是生非。
大自然虽然默默无言,但却(que)有情,寒尽而带来春天,悄悄地安排好万紫千红的百花含苞待放
当年七月七日长生殿中,夜半无人,我们共起山盟海誓。
天色已晚,眺望远方,故乡在哪儿呢?眼前只见一(yi)(yi)片雾霭笼罩江面,给人带来深深的愁绪。
幻觉中仿佛乐工进入了神山,把技艺向女仙传授;老鱼兴奋得在波中跳跃,瘦蛟也翩翩起舞乐悠悠。
《蝉》虞世南 古诗垂下像帽缨一样的触角吸吮着清澈甘甜的露水,声音从挺拔疏朗的梧桐树枝间传出。
我对书籍的感情就像是多年的朋友,无论清晨还是傍晚忧愁还是快乐总有它的陪伴。
武王将纣王裂体斩首,周公姬旦却并不赞许。
  陈太丘和朋友相约同行,约定的时间在中午,过了中午朋友还没有到,陈太丘不再等候他而离开了,陈太丘离开后朋友才到。元方当时年龄七岁,在门外玩耍。陈太丘的朋友问元方:“你的父亲在吗?”元方回答道:“我父亲等了您很久您却还没有到,已经离开了。”友人便生气地说道:“真不是人啊(a)!和别人相约同行,却丢下别人先离开了。”元方说:“您与我父亲约在正午,正午您没到,就是不讲信用;对着孩子骂父亲,就是没有礼貌。”朋友感到惭愧,下了车想去拉元方的手,元方头也不回地走进家门。
黑猿抱叶啼叫,翡翠鸟衔花飞来。
这一生就喜欢踏上名山游。
不如钗上之燕,可整日接近其人;不如镜中之鸾,能频对其人倩影。
素席上已不见她柔美的体肤,只见到铺着的罗被一片惨碧。

注释
③忍:作“怎忍”解。
⑵持:拿着。
127.何颠易厥首,而亲以逢殆:颠易厥首,指错砍了女歧的头。颠,砍掉。殆,危险。王逸《章句》:“少康夜袭得女歧头,以为浇,因断之,故言易首,遇危殆也。”
⑺谢灵运《从斤竹涧越岭溪行》:“川渚屡径复,乘流玩回转。”
(46)临邛道士鸿都客:意谓有个从临邛来长安的道士。临邛:今四川邛崃县。鸿都:东汉都城洛阳的宫门

赏析

  韩诗一般以雄奇见长,但有两种不同作风。一种以奇崛见称,一种则文从字顺。这首诗属于后一类。写景只从大处落笔,不事雕饰;行文起承转合分明,悉如文句。
  诗之开篇,出现的正是这样一些忙于“《采蘩》佚名 古诗”的女宫人。她们往来于池沼、山涧之间,采够了祭祀所需的白蒿,就急急忙忙送去“公侯之宫”。诗中采用的是短促的问答之语:“哪里采的白蒿?”“水洲中、池塘边。”“采来作什么?”“公侯之家祭祀用”答问之简洁,显出《采蘩》佚名 古诗之女劳作之繁忙,似乎只在往来的路途中,对询问者的匆匆一(cong yi)语之答。答过前一问,女宫人的身影早已过去;再追上后一问,那“公侯之事”的应答已传自远处。这便是首章透露的氛圈。再加上第二章的复叠,便愈加显得忙碌无暇,简直可以从中读出穿梭而过的女宫人的匆匆身影,读出那从池沼、山涧飘来,又急促飘往“公侯之宫”的匆匆步履。
  亦显亦隐、半儒半释的人生经历与处世态度,给王维造成巨大的心理矛盾,犹如碧潭止水,宜清心静观;但仰望高谷急湍,依旧凛然飞动,怵目惊心。王维全部诗作均可作如是观,通过《《酌酒与裴迪》王维 古诗》一诗即可透视此种矛盾心态。
  此诗以重章复叠句的形式唱出了妻子对丈夫的思念之情,在反覆咏唱中加深了情感的表达。每章均以雷起兴,却变易雷响的地点,不仅写出了雷声飘忽不定的特点,而且还引逗出对丈夫行踪无定的漂泊生活的挂念,诚如胡承珙所云:“细绎经文三章,皆言‘在’而屡易其地,正以雷之无定在,兴君子之不遑宁居。”(《诗经后笺》)“遑”、“息”、“居”三字则层层深入地表现了忠于职守、不敢懈怠的态度。此诗的每一章虽只寥寥数语,却转折跌宕,展示了女主人公抱怨、理解、赞叹、期望等多种情感交织起伏的复杂心态,活现出(xian chu)一位思妇的心理轨迹,堪称妙笔。初读此诗会不得要领,或以偏概全,产生上文所述的岐见,因而姚际恒会这样批评朱熹:“夫冀其归,可也,何必美其德耶!二义难以合并,诗人语意断不如是。”殊不知诗作为心灵的自白,断不是非此即彼的逻辑推理,可以说诗人之语正当如是。此诗之妙正在于其上下不一的语意转折,在否定亦复肯定中呈现活的心灵。此外,此诗的语言简洁朴素,齐言中又有长短相错,模拟说话的声口,在一唱三叹中倾吐衷情,颇为传神。(黄宝华)
  此诗写诗人乘舟路过安仁时,所见到的情景。这首诗语言浅白如话,充满情趣,展示了无忧无虑的两个小渔童的充满童稚的行为和行为中透出的只有孩童才有的奇思妙想。这里有作者的所见:一叶小渔船上,有两个小孩子,他们收起了竹篙,停下了船桨。也有作者的所悟:哦,怪不得没下雨他们也张开了伞呢,原来不是为了遮雨,而是想利用风让船前进啊!
  首句“嘉陵江色何所似”问春天的嘉陵江水的颜色,次句“石黛碧玉相因依”是对上一句的回答。这两句是在描述嘉陵江水的自然景色,属于寄情于景的抒情诗句表现法。
  第十三首诗,写江南水乡之景和民间采菱男女之情,也是先写景,后写情,而景和情又是相互关联、渗透、交融的,充满了乡土气息和生活气息,语近情逸,令人神远。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  首句写景,同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”,初读平淡无奇,似是全不费力,脱口而出,实则极具表现力:月夜泛舟,洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊,澄澈如画。无烟水愈清,水清月更明。溶溶月色溶于水,悠悠湖光悠月明。这种景象,这种意味,非置身其中不可得,非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘,但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
  次句“莫为轻阴便拟归”,是诗人对客人的劝留之辞,恰值游兴正浓之际,天空中忽然浮过一片“轻阴”,大有大雨将至之势,这是令客人游兴顿减的惟一客观原因,暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富,很有分量,第二句虽然是否定了客人的想法,但却显得顺流而下,毫不费力。
  第二个问题随之而来,美的具体内容不仅仅是“艳如桃花”,还要“宜其室家”,也就是美与善之结合,那么,我们应该怎样认识和评价这种观念呢?先秦人为什么把家庭和婚姻看得那么重要呢?
  诗的前六句,都是写诗人所看到的春(de chun)天的景象。结尾两句,写自己的感情活动。诗人觉得这春天田园的景象太美好了,“物欣欣而向荣,泉涓涓而始流”,一切是那样富有生气,充满着生活之美。诗人很想开怀畅饮,可是,对着酒又停住了,想到那离开家园作客在外的人,无缘享受与领略这种生活,不由得为之惋惜、惆怅。
  王夫之《姜斋诗话》说:“情景虽有在心在物之分,而景生情,情生景,互藏其宅。”情景互藏其宅,即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物,使情藏于景中;后者不是抽象地写情,而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《《旅夜书怀》杜甫 古诗》诗,就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。
  这首诗所表述的不仅有古今盛衰的历史喟叹,而且有执着强烈的生命意识。因为,作为万物之灵的人,总是在不断追求着自由自在,追求着超越解脱。但是,这种渴望与追求常常难以实现,人就常常难免陷入一种痛苦绝望的境地。古今贤愚,莫不如此,英雄美人,无一例外。
  但作者因“无处不消魂”而黯然神伤,是和他一贯的追求和当时的处境有关。他生于金兵入侵的南宋初年,自幼志在恢复中原,写诗只是他抒写怀抱的一种方式。然而报国无门,年近半百才得以奔赴陕西前线,过上一段“铁马秋风”的军旅生活,现在又要去后方充任闲职,重做纸上谈兵的诗人了。这使作者很难甘心。
  李白有《《古朗月行》李白 古诗》 鲍照有《朗月行》,写佳人对月弦歌。李白采用这个题目,故称《《古朗月行》李白 古诗》,但没有因袭旧的内容。诗人运用浪漫主义的创作方法,通过丰富的想象,神话传说的巧妙加工,以及强烈的抒情,构成瑰丽神奇而含意深蕴的艺术形象。诗中先写儿童时期对月亮稚气的认识:“小时不识月,呼作白玉盘。又疑瑶台镜,飞在青云端。”以“白玉盘”、“瑶台镜”作比喻,生动地表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱,使人感到非常新颖有趣。“呼”、“疑”这两个动词,传达出儿童的天真烂漫之态。这四句诗,看似信手写来,却是情采俱佳。然后,又写月亮的升起:“仙人垂两足,桂树何团团?白兔捣药成,问言与谁餐?”古代神话说,月中有仙人、桂树、白兔。当月亮初升的时候,先看见仙人的两只脚,而后逐渐看见仙人和桂树的全形,看见一轮圆月,看见月中白兔在捣药。诗人运用这一神话传说,写出了月亮初生时(sheng shi)逐渐明朗和宛若仙境般的景致。然而好景不长,月亮渐渐地由圆而蚀:“蟾蜍蚀圆影,大明夜已残。”蟾蜍,俗称癞蛤蟆;大明,指月亮。传说月蚀就是蟾蜍食月所造成,月亮被蟾蜍所啮食而残损,变得晦暗不明。“羿昔落九乌,天人清且安”,表现出诗人的感慨和希望。古代善射的后羿,射落了九个太阳,只留下一个,使天、人都免除了灾难。诗人在这里引出这样的英雄来,既是为现实中缺少这样的英雄而感慨,也是希望能有这样的英雄来扫除天下。然而,现实毕竟是现实,诗人深感失望:“阴精此沦惑,去去不足观。”月亮既然已经沦没而迷惑不清,就没有什么可看的了,不如趁早走开吧。这是无可奈何的办法,心中的忧愤不(fen bu)仅没有解除,反而加深了:“忧来其如何?凄怆摧心肝。”诗人不忍一走了之,内心矛盾重重,忧心如焚。
  “以德治国”是符合周先人的传统的。《史记·周本纪》记述:
  七古中出现这样洋洋洒洒的巨制,为初唐前所未见。而且更好在感情充沛,力量雄厚。它主要采用赋法,但并非平均使力、铺陈始终;而是有重点、有细节的描写,回环照应,详略得宜;而结尾又颇具兴义,耐人含咏。它一般以四句一换景或一转意,诗韵更迭转换,形成生龙活虎般腾踔的节奏。同时,在转意换景处多用连珠格(如“……好取门帘帖双燕。双燕……”,“……纤纤初月上鸦黄。鸦黄……”),或前分后总的复沓层递句式(如“得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯……”,“北堂夜夜人如月,南陌朝朝骑似云。南陌北堂……”,“意气由来排灌夫,专权判不容萧相。专权意气……”),使意换辞联,形成一气到底而又缠绵往复的旋律。这样,就结束了陈隋“音响时乖,节奏未谐”的现象,“一变而精华浏亮;抑扬起伏,悉谐宫商;开合转换,咸中肯綮”(《诗薮》内编卷三);所以,胡应麟极口赞叹道:“七言长体,极于此矣!”(同上)虽然,此诗词彩的华艳富赡,犹有六朝余习,但大体上能服从新的内容需要;前几部分铺陈豪华故多丽句,结尾纵、横对比则转清词,所以不伤于浮艳。在宫体余风尚炽的初唐诗坛,卢照邻“放开粗豪而圆润的嗓子”,唱出如此歌声,压倒那“四面细弱的虫吟”,在七古发展史上是可喜的新声,而就此诗本身的艺术价值而论,也能使他被誉为“不废江河万古流”。

创作背景

  “《闺怨》王昌龄 古诗”也是一种传统题材。梁代何逊有《《闺怨》王昌龄 古诗》诗二首,抒发闺人“枕前双泪滴”和“独对后园花’’的孤独感伤,唐代贞观(627—649)初,以赋著称的谢偃,《全唐诗》收其诗四首,其中一首题作《乐府新歌应教》,其诗云:“青楼绮阁已含春,凝妆艳粉复如神。细细轻裙全漏影,离离薄扇讵障尘。樽中酒色恒宜满,曲里歌声不厌新。紫燕欲飞先绕栋。黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌,参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚,自有西园明月轮。”不难看出,王昌龄的这首《《闺怨》王昌龄 古诗》受到了谢诗的影响。

  

陈祁( 元代 )

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简 介

陈祁 陈祁,字红圃,嘉善人。历官陕西陕安道。有《清风泾竹枝词》、《商于吟稿》、《新丰吟稿》、《南园杂咏》、《从戎草兰行草》。

长干行·家临九江水 / 谢锡勋

路长经岁去,海尽向山行。复道殊方礼,人瞻汉使荣。"
浇酒向所思,风起如有灵。此去不重来,重来伤我形。"
"野客归时无四邻,黔娄别久案常贫。
宛转若游丝,浅深栽绿崦。年年立春后,即被啼莺占。
黄钟蕴声调,白玉那缁磷。清论坐虚室,长谣宜幅巾。
"寥亮来丰岭,分明辨古钟。应霜如自击,中节每相从。
玉策奉诚信,仙佩俟奔驿。香气入岫门,瑞云出岩石。
不解如君任此生。"


夏意 / 曹筠

寿宫星月异,仙路往来赊。纵有迎仙术,终悲隔绛纱。"
尝闻玉清洞,金简受玄箓。夙驾升天行,云游恣霞宿。
"帘外寒江千里色,林中樽酒七人期。
"半夜中峰有磬声,偶逢樵者问山名。上方月晓闻僧语,
呵予官非屈,曲有怨词多。歌罢谢张翁,所思殊不同。
应将肆夏比,更与五英同。一听南薰曲,因知大舜功。"
气直惭龙剑,心清爱玉壶。聊持循吏传,早晚□为徒。"
老臣一表求高卧,边事从今欲问谁。


白田马上闻莺 / 章元治

误将瑕指玉,遂使谩消金。计日西归在,休为泽畔吟。"
人忽虎蹲兽人立。欻然扼颡批其颐,爪牙委地涎淋漓。
(《贼平后送客还乡》。见《纪事》)。"
日暮归来看剑血,将军却恨杀人多。"
"乱离无处不伤情,况复看碑对古城。路绕寒山人独去,
"柳色千家与万家,轻风细雨落残花。
昔时赠君君可怜。何言一去瓶落井,流尘歇灭金炉前。"
"半夜思家睡里愁,雨声落落屋檐头。


田家元日 / 李常

"乞假依山宅,蹉跎属岁周。弱荑轻采拾,钝质称归休。
"霓裳下晚烟,留客杏花前。遍问人寰事,新从洞府天。
"日惨长亭暮,天高大泽闲。风中闻草木,雪里见江山。
"好鸟共鸣临水树,幽人独欠买山钱。
并开偏觉好,未落已成愁。一到芳菲下,空招两鬓秋。"
杉松交日影,枕簟上湖光。衮衮承嘉话,清风纳晚凉。"
乃知轩冕徒,宁比云壑眠。"
"清朝起藜床,雪霜对枯篱。家人来告予,今日无晨炊。


鹧鸪天·代人赋 / 范寅亮

"月色今宵最明,庭闲夜久天清。寂寞多年老宦,
"长长南山松,短短北涧杨。俱承日月照,幸免斤斧伤。
衰卧朦胧晓,贫居冷落春。少年无不好,莫恨满头尘。"
泪落罗衣颜色暍。不知谁家更张设,丝履墙偏钗股折。
对坐读书终卷后,自披衣被扫僧房。"
对鸥沙草畔,洗足野云间。知有玄晖会,斋心受八关。"
"秋宜何处看,试问白云官。暗入蝉鸣树,微侵蝶绕兰。
地闲花落厚,石浅水流迟。愿与神仙客,同来事本师。"


太平洋遇雨 / 吴栋

"受命别家乡,思归每断肠。季江留被在,子敬与琴亡。
气蒸山腹总成春。讴歌已入云韶曲,词赋方归侍从臣。
"凤池开月镜,清莹写寥天。影散微波上,光含片玉悬。
"耒水波纹细,湘江竹叶轻。(耒口,见《衡州名胜志》)。
"风雨沧洲暮,一帆今始归。自云发南海,万里速如飞。
单于每近沙场猎,南望阴山哭始回。"
"暑雨青山里,随风到野居。乱沤浮曲砌,悬熘响前除。
世故山川险,忧多思虑昏。重阴蔽芳月,叠岭明旧雪。


樱桃花 / 丁三在

"芳气袭猗兰,青云展旧欢。仙来红烛下,花发彩毫端。
"晨兴平阳馆,见月沈江水。溶溶山雾披,肃肃沙鹭起。
便是不二门,自生瞻仰意。"
属和瑶华曲,堪将系组纶。"
"征役各异路,烟波同旅愁。轻桡上桂水,大艑下扬州。
"涂刍随昼哭,数里至松门。贵尽人间礼,宁知逝者魂。
雁过潇湘更逢雪。郡斋无事好闲眠,粳稻油油绿满川。
两衙早被官拘束,登阁巡溪亦属忙。"


铜雀妓二首 / 赵杰之

"童年未解读书时,诵得郎中数首诗。四海烟尘犹隔阔,
"南入华阳洞,无人古树寒。吟诗开旧帙,带绶上荒坛。
"好住好住王司户,珍重珍重李参军。一东一西如别鹤,
"闻说沧溟今已浅,何当白鹤更归来。
"前峰后岭碧濛濛,草拥惊泉树带风。
"旧宅平津邸,槐阴接汉宫。鸣驺驰道上,寒日直庐中。
"苏耽佐郡时,近出白云司。药补清羸疾,窗吟绝妙词。
"触烟入溪口,岸岸唯柽栎。其中尽碧流,十里不通屐。


人月圆·甘露怀古 / 李从周

"雨中溪破无干地,浸着床头湿着书。
枕上觉,窗外晓。怯朝光,惊曙鸟。花坠露,满芳沼。
"累抗气身章,湛恩比上庠。宾筵征稷嗣,家法自扶阳。
多在蓬莱少在家,越绯衫上有红霞。
"伯劳东去鹤西还,云总无心亦度山。
六月度开云,三峰玩山翠。尔时黄绶屈,别后青云致。
网已祛三面,歌因守四方。千秋不可极,花发满宫香。"
因风试矫翼,倦飞会归林。向晚清淮驶,回首楚云深。"


七绝·改西乡隆盛诗赠父亲 / 杨泷

名高闲不得,到处人争识。谁知冰雪颜,已杂风尘色。
清时左冯翊,贵士二千石。前日应星文,今兹敞华戟。
偏愁欲别处,黯黯颓阳照。"
胡人岁献葡萄酒。五月荔枝初破颜,朝离象郡夕函关。
时人莫小池中水,浅处无妨有卧龙。"
圆景旷佳宾,徘徊夜漏频。金波徒泛酒,瑶瑟已生尘。
流水终天不向西。翠帐绿窗寒寂寂,锦茵罗荐夜凄凄。
美人湘水曲,桂楫洞庭遥。常恐时光谢,蹉跎红艳凋。"