咏早梅 / 扬州法曹梅花盛开
私归人暂适，扶杖绕西林。风急柳溪响，露寒莎径深。
长吟远下燕台去，惟有衣香染未销。"
"苍苍烟月满川亭，我有劳歌一为听。
心期解印同君醉，九曲池西望月来。"
月圆疑望镜，花暖似依屏。何必旧巢去，山山芳草青。"
"寥落故人宅，重来身已亡。古苔残墨沼，深竹旧书堂。
"风暖江城白日迟，昔人遗事后人悲。
"一州横制浙江湾，台榭参差积翠间。楼下潮回沧海浪，
支颐瞪目持流霞。唯恐南国风雨落，碧芜狼藉棠梨花。"
白苹风起楼船暮，江燕双双五两斜。"
咏早梅 / 扬州法曹梅花盛开拼音解释:
si gui ren zan shi .fu zhang rao xi lin .feng ji liu xi xiang .lu han sha jing shen .
chang yin yuan xia yan tai qu .wei you yi xiang ran wei xiao ..
.cang cang yan yue man chuan ting .wo you lao ge yi wei ting .
xin qi jie yin tong jun zui .jiu qu chi xi wang yue lai ..
yue yuan yi wang jing .hua nuan si yi ping .he bi jiu chao qu .shan shan fang cao qing ..
.liao luo gu ren zhai .zhong lai shen yi wang .gu tai can mo zhao .shen zhu jiu shu tang .
.feng nuan jiang cheng bai ri chi .xi ren yi shi hou ren bei .
.yi zhou heng zhi zhe jiang wan .tai xie can cha ji cui jian .lou xia chao hui cang hai lang .
zhi yi deng mu chi liu xia .wei kong nan guo feng yu luo .bi wu lang jie tang li hua ..
bai ping feng qi lou chuan mu .jiang yan shuang shuang wu liang xie ..
译文及注释
译文
上阳宫人(ren)啊，上阳宫人，当年的花容月貌已经暗暗消失；如今垂暮之年，白发如银。绿衣监使守着宫门，一下就关闭了上阳人多(duo)少个春天。
张将军往东击溃了胡军，胡军再也不敢在边境惹是生非(fei)。
大地一片雪白，风色寒厉，纷纷的雪花片片如大手。
沙滩平坦，微风徐来，望客不见，唯浪涌船高，孤山低首，此起彼伏。
往日的恩宠果真已完全断绝，失宠的旧人正如泼出去的水，再难重获欢心。
西伯姬昌八九十岁，仍然执鞭受命作牧。
昨夜春风吹进了深邃的寝室，让人惊觉已经是春天了，于是想起远在湘江之滨的伊人。
燕王喜欢小巧玲珑的东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴，燕王很高兴，用三十平方里土地的俸(feng)禄供养他。燕王说：“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说：“君王要想看它，必须在半年中不到内宫住宿，不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错的时候再观赏(shang)，只有这样，才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来，但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁匠对燕王说：“我是做削刀的人。各种微小的东西一定(ding)要用削刀来雕刻，被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋，削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端，大王不妨看看他的削刀，能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说：“好。”于是对那个卫人说：“你在棘刺尖上制作猕猴，用什么来刻削？”卫人说：“用削刀。”燕王说：“我想看看你的削刀。”卫人说：“请您允许我到住处去取削刀。”趁机(ji)就逃跑了。
远看天边的树林活象是荠菜，俯视江畔的沙洲好比是弯月。
现今称赞太尉大节的不外乎是认为武夫一时奋不顾身，没考虑到死，以此来扬名天下，不了解太尉的为人并不是这样。我曾往来于歧、周、邠、斄之间，经过真定，北上马岭，经历亭岗堡垒哨所等，私下里喜欢询问年老的军校和退役的士卒，他们都能说一些当时的事情。太尉为人和颜悦色，经常低头拱手走路，说话的口气谦恭温和，未曾以不好的脸色待人。人们见到他，倒像个读书人。遇到不能赞同之事，一定要实现自己的主张，决不是偶尔这样做。适逢永州刺史崔公来，说话信实，行事正直，详备地获得了太尉的遗事，再次核对没有什么疑问。有的事实恐怕还有散失遗漏，未集中到史官手里，斗胆将这篇行状私下送交给您。郑重地写下这篇逸事状。
水面上，荷叶亭亭、相簇相拥，一阵西风吹过，满溪荷叶随风翻转，似含无(wu)限愁情。秋天的声音都会扰乱客子离人的心绪，云梦泽上芦苇苍苍，凄冷的秋雨下得很浓密。
楼外垂杨千条万缕，仿佛要拴住春天的脚步，春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风里飘飞，它随春风要看春归向何处？
叱咤风云经百战，匈奴如鼠尽奔逃
注释
⑻卧：趴。
35.秩满：指韦良宰为贵乡县令的任期已满，回长安等候调遣。
⑵花蕊（ruǐ）娇：双关语，一指刺绣图样，一喻刺绣少女。花蕊：花心。娇：美丽鲜艳。
2、欧公：指欧阳修。
⑵蒙蒙：形容雨点细小。泠泠：形容流水清脆的声音。
踯躅：欲进不进貌。
（26）“长风”句：谓大风吹动船帆，战舰急速前进。长风，大风。挂席，船上张起的帆。
3、数家村：几户人家的村落。
赏析
诗的开头两句写《李白墓》白居易 古诗地的简陋和荒凉，通过对《李白墓》白居易 古诗周边环境的描写烘托出了一片萧索悲凉的气氛。“可怜”两句说可怜那躺在荒野黄泉下的寒骨，当他活在人世的时候，曾经写出过惊天动地的诗文。这里通过“可怜”、“曾有”这样富有浓厚的感(de gan)情色彩的词语，鲜明地展示出了李白诗文的伟大和一代诗仙死后墓地的凄凉这一矛盾，直接地表现出了诗人的悲愤之情。尽管死后凄凉冷漠，但李白是不朽的，他的惊天地泣鬼神的诗文永远留在人间，永远为人们所喜爱。最后两句提出诗人多薄命，而李白才愈高则命愈薄的问题，表达了诗人对李白起伏坎坷的一生深切的同情和不平，也从侧面再次赞颂了李白的伟大。结尾言不尽而意亦不尽，耐人寻味。
这首诗也有这个意思。暗夜中的一盏灯光，在诗人心灵的屏幕上映现出童年生活的片断：“儿时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音”（张镃《满庭芳·促织儿》）。眼前(yan qian)之景与心中之情相遇合，使诗人陷入了对故乡的深沉思念之中。他以“篱落一灯”隐寓自己的“孤栖天涯”，借景物传达一片乡心，与“江上”句相关联，收束全篇，尤觉秋思洋溢，引人遐想。这首诗先写秋风之声，次写听此声之(sheng zhi)感慨，末两句点题，写户外所见。全诗语言流畅，层次分明，中间转折，句似断而意脉贯穿。诗人善于通过艺术形象，把不易说出的秋夜旅人况味委婉托出而不落入衰飒的境界。最后以景结情，词淡意远，颇耐人咀嚼。
颔联“正见空江明月来，云水苍茫失江路”。“空江”二字，固然指洞庭湖口空旷开阔的景象，也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟（即诗人）的渺小孤独无助。但月亮却是有情有义的，能及时而来，与诗人默然相对，为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越，谁悲失路之人”，面对皎皎明月，面对“云水苍茫”的大江，诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。
这首诗平易真切，层次井然。诗人只是随其所感，顺手写来，便有一种浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别，而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作；但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂，有杜诗所独具的感情波澜，如层漪迭浪，展开于作品内部，是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会，却由“人生不相见”的慨叹发端，因而转入“今夕复何夕，共此灯烛光”时，便格外见出内心的激动。但下面并不因(bu yin)为相会便抒写喜悦之情，而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句，感情又趋向沉郁。诗的中间部分，酒宴的款待，冲淡了世事茫茫的凄惋，带给诗人幸福的微醺，但劝酒的语辞却是“主称会面难”，又带来离乱的感慨。诗以“人生不相见”开篇，以“世事两茫茫”结尾，前后一片苍茫，把一夕的温馨之感，置于苍凉的感情基调上。这些，正是诗的内在沉郁的表现。如果把这首诗和孟浩然的《过故人庄》对照，就可以发现，二者同样表现故人淳朴而深厚的友情，但由于不同的时代气氛，诗人的感受和文字风格都很不相同，孟浩然心情平静而愉悦，连文字风格都是淡淡的。而杜甫则是悲喜交集，内心蕴积着深深的感情波澜，因之，反映在文字上尽管自然浑朴，而仍极顿挫之致。
魏晋时期，玄学清谈盛行一时，士族文人多以庄子的“齐物论”为口实，故作放旷而不屑事功。王羲之也是一个颇具辩才的清谈文人，但在政治思想和人生理想上，王羲之与一般谈玄文人不同。他曾说过：“虚谈废务，浮文妨要”（《世说新语·言语篇》）在这篇序中，王羲之也明确地指斥“一死生”、“齐彭殇”是一种虚妄的人生观，这就明确地肯定了生命的价值。
次四句写内室的枕、簟。人亡物在，睹物生悲。“枕是龙宫石，割得秋波色。”龙宫石，传说为龙女所有。诗人《西溪》：“凤女弹瑶瑟。”诗人极爱妻子，故以龙女或凤女加以比拟。“秋色”，形容女子明亮的眸子。李贺《唐儿歌》：“一双瞳人剪秋水。”此诗“割”字似受其影响，且更生新。枕石如明眸，比喻亦新奇。睹枕如见亡妻双眸，炯炯明亮，含情脉脉，仿佛正在和自己交流情感，仿佛正在用眼神说话。眼睛是心灵的窗口(chuang kou)，诗人不能不倍感凄怆伤怀。“玉簟失柔肤，但见蒙罗碧。”簟席上已不见王氏的玉体，只有一床翠绿的罗衾在上而已。可以想见，孤灯长夜，诗人多少次在梦中与王氏相见，“背灯独共余香语，不觉犹歌《起来夜》”（《正月崇让宅》），不仅与她留下的余香共语，而且仿佛听见她的歌声。然而一梦醒来，玉簟罗碧依旧，伊人已杳，孤独凄凉，何其难堪。这四句，一得一失，得非真得，失为真失，以非真得衬真失，更见惨痛。
在这个节骨眼上，天气好坏关系到一年收成。一场大雨，将会使很多人家的希望化作泡影。所以诗人恳切地默祷苍天不要下雨。这层意思在诗中没有直说，而用了形象化的语言，赋西风以人格，盼其早早回去，仿佛它操有予夺的权柄似的。“为问西风早晚回？”早晚回，即何时回，这怯生生的一问，表现的心情是焦灼的。
《东坡》苏轼 古诗是一个地名，在当时黄州州治黄冈（今属湖北）城东。它并不是什么风景胜地，但对作者来说，却是灌注了辛勤劳动、结下深厚感情的一个生活天地。宋神宗元丰初年，作者被贬官到黄州，弃置闲散，生活很困窘。老朋友马正卿看不过眼，给他从郡里申请下来一片撂荒的旧营地，苏轼加以整治，躬耕其中，这就是《东坡》苏轼 古诗。诗人在此不只经营禾稼果木，还筑起居室——雪堂，亲自写了“《东坡》苏轼 古诗雪堂”四个大字，并自称《东坡》苏轼 古诗居士了。所以，他对这里是倾注着爱的。
从诗的情绪看是很高涨的,李白一上来就是四句对仗:天台邻四明，华顶高百越。门标赤城霞，楼栖沧岛月。接下来对证也不少:云垂大鹏翻，波动巨鳌没等。可见天台山给李白的感觉是相当的好(如此看来,也有可能是初次到天台山的时候写的,次数去去多了,感觉应该会迟钝一些的).
作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神！作者对现实事物的观察又是何等细致！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
这首诗也有这个意思。暗夜中的一盏灯光，在诗人心灵的屏幕上映现出童年生活的片断：“儿时曾记得，呼灯灌穴，敛步随音”（张镃《满庭芳·促织儿》）。眼前(yan qian)之景与心中之情相遇合，使诗人陷入了对故乡的深沉思念之中。他以“篱落一灯”隐寓自己的“孤栖天涯”，借景物传达一片乡心，与“江上”句相关联，收束全篇，尤觉秋思洋溢，引人遐想。这首诗先写秋风之声，次写听此声之(sheng zhi)感慨，末两句点题，写户外所见。全诗语言流畅，层次分明，中间转折，句似断而意脉贯穿。诗人善于通过艺术形象，把不易说出的秋夜旅人况味委婉托出而不落入衰飒的境界。最后以景结情，词淡意远，颇耐人咀嚼。
颔联“正见空江明月来，云水苍茫失江路”。“空江”二字，固然指洞庭湖口空旷开阔的景象，也暗示了诗人刚从遐想中醒来时的一片茫然之情,天地的空阔正显出了孤舟（即诗人）的渺小孤独无助。但月亮却是有情有义的，能及时而来，与诗人默然相对，为诗人排解贬谪夷陵的失意情怀。“空江明月”正是为写“失江路”做好了铺垫。诗人似乎想到了王勃的“关山难越，谁悲失路之人”，面对皎皎明月，面对“云水苍茫”的大江，诗人情不自禁要发出“路在何方”的疑问和叹惋。
这首诗平易真切，层次井然。诗人只是随其所感，顺手写来，便有一种浓厚的气氛。它与杜甫以沉郁顿挫为显著特征的大多数古体诗有别，而更近于浑朴的汉魏古诗和陶渊明的创作；但它的感情内涵毕竟比汉魏古诗丰富复杂，有杜诗所独具的感情波澜，如层漪迭浪，展开于作品内部，是一种内在的沉郁顿挫。诗写朋友相会，却由“人生不相见”的慨叹发端，因而转入“今夕复何夕，共此灯烛光”时，便格外见出内心的激动。但下面并不因(bu yin)为相会便抒写喜悦之情，而是接以“少壮能几时”至“惊呼热中肠”四句，感情又趋向沉郁。诗的中间部分，酒宴的款待，冲淡了世事茫茫的凄惋，带给诗人幸福的微醺，但劝酒的语辞却是“主称会面难”，又带来离乱的感慨。诗以“人生不相见”开篇，以“世事两茫茫”结尾，前后一片苍茫，把一夕的温馨之感，置于苍凉的感情基调上。这些，正是诗的内在沉郁的表现。如果把这首诗和孟浩然的《过故人庄》对照，就可以发现，二者同样表现故人淳朴而深厚的友情，但由于不同的时代气氛，诗人的感受和文字风格都很不相同，孟浩然心情平静而愉悦，连文字风格都是淡淡的。而杜甫则是悲喜交集，内心蕴积着深深的感情波澜，因之，反映在文字上尽管自然浑朴，而仍极顿挫之致。
魏晋时期，玄学清谈盛行一时，士族文人多以庄子的“齐物论”为口实，故作放旷而不屑事功。王羲之也是一个颇具辩才的清谈文人，但在政治思想和人生理想上，王羲之与一般谈玄文人不同。他曾说过：“虚谈废务，浮文妨要”（《世说新语·言语篇》）在这篇序中，王羲之也明确地指斥“一死生”、“齐彭殇”是一种虚妄的人生观，这就明确地肯定了生命的价值。
次四句写内室的枕、簟。人亡物在，睹物生悲。“枕是龙宫石，割得秋波色。”龙宫石，传说为龙女所有。诗人《西溪》：“凤女弹瑶瑟。”诗人极爱妻子，故以龙女或凤女加以比拟。“秋色”，形容女子明亮的眸子。李贺《唐儿歌》：“一双瞳人剪秋水。”此诗“割”字似受其影响，且更生新。枕石如明眸，比喻亦新奇。睹枕如见亡妻双眸，炯炯明亮，含情脉脉，仿佛正在和自己交流情感，仿佛正在用眼神说话。眼睛是心灵的窗口(chuang kou)，诗人不能不倍感凄怆伤怀。“玉簟失柔肤，但见蒙罗碧。”簟席上已不见王氏的玉体，只有一床翠绿的罗衾在上而已。可以想见，孤灯长夜，诗人多少次在梦中与王氏相见，“背灯独共余香语，不觉犹歌《起来夜》”（《正月崇让宅》），不仅与她留下的余香共语，而且仿佛听见她的歌声。然而一梦醒来，玉簟罗碧依旧，伊人已杳，孤独凄凉，何其难堪。这四句，一得一失，得非真得，失为真失，以非真得衬真失，更见惨痛。
在这个节骨眼上，天气好坏关系到一年收成。一场大雨，将会使很多人家的希望化作泡影。所以诗人恳切地默祷苍天不要下雨。这层意思在诗中没有直说，而用了形象化的语言，赋西风以人格，盼其早早回去，仿佛它操有予夺的权柄似的。“为问西风早晚回？”早晚回，即何时回，这怯生生的一问，表现的心情是焦灼的。
《东坡》苏轼 古诗是一个地名，在当时黄州州治黄冈（今属湖北）城东。它并不是什么风景胜地，但对作者来说，却是灌注了辛勤劳动、结下深厚感情的一个生活天地。宋神宗元丰初年，作者被贬官到黄州，弃置闲散，生活很困窘。老朋友马正卿看不过眼，给他从郡里申请下来一片撂荒的旧营地，苏轼加以整治，躬耕其中，这就是《东坡》苏轼 古诗。诗人在此不只经营禾稼果木，还筑起居室——雪堂，亲自写了“《东坡》苏轼 古诗雪堂”四个大字，并自称《东坡》苏轼 古诗居士了。所以，他对这里是倾注着爱的。
从诗的情绪看是很高涨的,李白一上来就是四句对仗:天台邻四明，华顶高百越。门标赤城霞，楼栖沧岛月。接下来对证也不少:云垂大鹏翻，波动巨鳌没等。可见天台山给李白的感觉是相当的好(如此看来,也有可能是初次到天台山的时候写的,次数去去多了,感觉应该会迟钝一些的).
作者写尽梅花姿质后，掉转笔头，从客观上着意泻染：“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”霜禽，一作冬鸟，一作白鹤，白鸟。依据林逋“梅妻鹤子”的情趣，还是当“白鹤”解释为好。前句极写白鹤爱梅之甚，它还未来得及飞下来赏梅，就迫不及待地先偷看梅花几眼。“先偷眼”三字写得何等传神！作者对现实事物的观察又是何等细致！后句则变换手法，用设想之词，来写假托之物，意味深邃。而“合断魂”一词更是下得凄苦凝重，因爱梅而至销魂，这就把蝴蝶对梅的喜爱夸张到了顶端。通过颈联的拟人化手法，从而更进一步衬托出作者对梅花的喜爱之情和幽居之乐。联中那不为人经意的“霜”、“粉”二字，也实是经诗人精心择取，用来表现他高洁情操和淡远的趣味。
创作背景
诗题中的长安壁主人，是典型的市侩人物。作为大唐帝国京都的长安，是中外交通的枢纽和对外贸易中心，“丝绸之路”的集散地。
顾清( 明代 )
收录诗词 (4856) 首
简 介
顾清 顾清（1460-1528）字士廉，江南华亭人，弘治六年（1493）进士，官至南京礼部尚书。诗清新婉丽，天趣盎然。着有《东江家藏集》《松江府志》等。
塞上
"靖节何须彭泽逢，菊洲松岛水悠溶。行人自折门前柳，
北渚水云叶，南塘烟雾枝。岂亡台榭芳，独与鸥鸟知。
"棹倚隋家旧院墙，柳金梅雪扑檐香。朱楼映日重重晚，
"十二峰前落照微，高唐宫暗坐迷归。
"肃肃雍雍义有馀，九天莺凤莫相疏。
月姊曾逢下彩蟾，倾城消息隔重帘。已闻佩响知腰细，
步摇瓶浪起，盂戛磬声微。还坐栖禅所，荒山月照扉。"
铜雀台南秋日后，照来照去已三年。"
采桑子·年年才到花时候
拟欲事师为弟子，不知将法付何人。"
嫖姚若许传书檄，坐筑三城看受降。"
青山长在好闲眠。方趋上国期干禄，未得空堂学坐禅。
秀比王商入画图。昨夜星辰回剑履，前年风月满江湖。
对酒不能伤此别，尺书凭雁往来通。"
晓钟声迥隔山来。春生药圃芝犹短，夜醮斋坛鹤未回。
"多为裁诗步竹轩，有时凝思过朝昏。篇成敢道怀金璞，
每到朱门还怅望，故山多在画屏中。"
浣溪沙·清润风光雨后天
"晓红初拆露香新，独立空山冷笑人。
桑浓蚕卧晚，麦秀雉声春。莫作东篱兴，青云有故人。"
欲朝金阙暂依刘。征帆夜转鸬鹚穴，骋骑春辞鹳雀楼。
"烟岚晚入湿旌旗，高槛风清醉未归。夹路野花迎马首，
白杨落日悲风起，萧索寒巢鸟独奔。"
"戈槛营中夜未央，雨沾云惹侍襄王。球来香袖依稀暖，
自顷徒窥管，于今愧挈瓶。何由叨末席，还得叩玄扃。
已分烟霞旧隐空。龙变偶因资巨浪，鸟飞谁肯借高风。
与陈给事书
"酒阑横剑歌，日暮望关河。道直去官早，家贫为客多。
开卷喜先悟，漱瓶知早寒。衡阳寺前雁，今日到长安。"
鱼倾荷叶露，蝉噪柳林风。急濑鸣车轴，微波漾钓筒。
辛苦文场久，因缘戚里深。老迷新道路，贫卖旧园林。
蒹葭行广泽，星月棹寒流。何处江关锁，风涛阻客愁。"
又复纱灯旁，稽首礼夜佛。仰鞭罥蛛网，俯首饮花蜜。
杨仆移关三百里，可能全是为荆山。"
门掩荒山夜雪深。贫笑白驹无去意，病惭黄鹄有归心。
十五从军行 / 十五从军征
朝吟支客枕，夜读漱僧瓶。不见衔芦雁，空流腐草萤。
溪潭承到数，位秩见辞频。若个山招隐，机忘任此身。"
晓来何处低临水，无限鸳鸯妒不飞。"
"阴云拂地散丝轻，长得为霖济物名。夜浦涨归天堑阔，
"野水晴山雪后时，独行村落更相思。
西京才子旁看取，何似乔家那窈娘。"
"河外今无事，将军有战名。艰难长剑缺，功业少年成。
"邵平瓜地接吾庐，谷雨干时偶自锄。
木兰花慢·丁未中秋
日中扶杖憩树阴，仿佛形容认相识。向予吁嗟还独语，
"烟岚晚入湿旌旗，高槛风清醉未归。夹路野花迎马首，
"两鬓垂丝发半霜，石城孤梦绕襄阳。鸳鸿幕里莲披槛，
"万里风来地，清江北望楼。云通梁苑路，月带楚城秋。
"朝元阁迥羽衣新，首按昭阳第一人。
"谁言荀羡爱功勋，年少登坛众所闻。曾以能书称内史，
闻有三山未知处，茂陵松柏满西风。"
"台阁参差倚太阳，年年花发满山香。重门勘锁青春晚，
夜行船·正月十八日闻卖杏花有感
"浅学长自鄙，谬承贤达知。才希汉主召，玉任楚人疑。
"山鬼扬威正气愁，便辞珍簟袭狐裘。
荀家兄弟来还去，独倚栏干花露中。"
骊驹吐沫一奋迅，路人拥篲争珠玑。八姨新起合欢堂，
"炀帝雷塘土，迷藏有旧楼。谁家唱水调，明月满扬州。
"我去君留十载中，未曾相见及花红。
"赵佗西拜已登坛，马援南征土宇宽。越国旧无唐印绶，
马蹄不道贪西去，争向一声高树蝉。"
客中行 / 客中作
"桂水寒于江，玉兔秋冷咽。海底觅仙人，香桃如瘦骨。
塞馆皆无事，儒装亦有弓。防秋故乡卒，暂喜语音同。"
南浦虚言白首归。池凤已传春水浴，渚禽犹带夕阳飞。
在昔恩知忝，诸生礼秩殊。入韩非剑客，过赵受钳奴。
鬓轻全作影，嚬浅未成眉。莫信张公子，窗间断暗期。
"自从居此地，少有事相关。积雨荒邻圃，秋池照远山。
此日相逢眉翠尽，女真行李乞斋粮。"
远树疑罗帐，孤云认粉囊。溪山侵两越，时节到重阳。
鹧鸪天·佳人
宁复机难料，庸非信未孚。激扬衔箭虎，疑惧听冰狐。
远吹流松韵，残阳渡柳桥。时陪庾公赏，还悟脱烦嚣。"
雪耀冰霜冷，尘飞水墨昏。莫教垂露迹，岁晚杂苔痕。"
"初月微明漏白烟，碧松梢外挂青天。
浪晓戈鋋里，山晴鼓角中。甲开鱼照水，旗飏虎拏风。
野色生肥芋，乡仪捣散茶。梯航经杜宇，烽候彻苴咩。
所思在溟碧，无因一相逢。登楼睇去翼，目尽沧波重。
"云满鸟行灭，池凉龙气腥。斜飘看棋簟，疏洒望山亭。
三衢道中
"毛羽敛愁翠，黛娇攒艳春。恨容偏落泪，低态定思人。
"辟书丞相草，招作广陵行。隋柳疏淮岸，汀洲接海城。
"桐槿日零落，雨馀方寂寥。枕寒庄蝶去，窗冷胤萤销。
"斜掩朱门花外钟，晓莺时节好相逢。窗间桃蕊宿妆在，
"婺女星边去，春生即有花。寒关云复雪，古渡草连沙。
"长贫知不易，去计拟何逃。相对人愁别，经过几处劳。
"云别青山马踏尘，负才难觅作闲人。
"步步入山门，仙家鸟径分。渔樵不到处，麋鹿自成群。