首页 古诗词 惠州一绝 / 食荔枝

惠州一绝 / 食荔枝

明代 / 强至

仍闻抚禅石,为我久从容。"
"罢修儒业罢修真,养拙藏愚春复春。到老不疏林里鹿,
"秦楼几夜惬心期,不料仙郎有别离。
"春风吹蓑衣,暮雨滴箬笠。夫妇耕共劳,儿孙饥对泣。
"喷岚堆黛塞寒碧,窗前古雪如白石。
树尽低铜柱,潮常沸火山。名须麟阁上,好去及瓜还。"
更待阳和信催促,碧梢青杪看凌空。"
营道知止足,饰躬无缁磷。家将诗流近,迹与禅僧亲。
欲将香匣收藏却,且惜时吟在手头。"
"别认公侯礼上才,筑金何啻旧燕台。地连东阁横头买,
知君此去无还日,妾亦随波不复回。"
湓城潮不到,夏口信应稀。唯有衡阳雁,年年来去飞。"
"闻道瞿塘滟滪堆,青山流水近阳台。
束装赴南郢,脂驾出西秦。比翼终难遂,衔雌苦未因。
可怜三五月当阶。清光满院恩情见,寒色临门笑语谐。


惠州一绝 / 食荔枝拼音解释:

reng wen fu chan shi .wei wo jiu cong rong ..
.ba xiu ru ye ba xiu zhen .yang zhuo cang yu chun fu chun .dao lao bu shu lin li lu .
.qin lou ji ye qie xin qi .bu liao xian lang you bie li .
.chun feng chui suo yi .mu yu di ruo li .fu fu geng gong lao .er sun ji dui qi .
.pen lan dui dai sai han bi .chuang qian gu xue ru bai shi .
shu jin di tong zhu .chao chang fei huo shan .ming xu lin ge shang .hao qu ji gua huan ..
geng dai yang he xin cui cu .bi shao qing miao kan ling kong ..
ying dao zhi zhi zu .shi gong wu zi lin .jia jiang shi liu jin .ji yu chan seng qin .
yu jiang xiang xia shou cang que .qie xi shi yin zai shou tou ..
.bie ren gong hou li shang cai .zhu jin he chi jiu yan tai .di lian dong ge heng tou mai .
zhi jun ci qu wu huan ri .qie yi sui bo bu fu hui ..
pen cheng chao bu dao .xia kou xin ying xi .wei you heng yang yan .nian nian lai qu fei ..
.wen dao ju tang yan yu dui .qing shan liu shui jin yang tai .
shu zhuang fu nan ying .zhi jia chu xi qin .bi yi zhong nan sui .xian ci ku wei yin .
ke lian san wu yue dang jie .qing guang man yuan en qing jian .han se lin men xiao yu xie .

译文及注释

译文
黄绢日织只一匹,白素五丈更有余。
楼外垂杨千条万缕,仿佛要拴住春天的脚步,春天却匆匆而过不曾稍停。只有柳絮仍然在风(feng)里飘飞,它随春风要看春归向何(he)处?
春天里,我们彼此相爱,却在这寒冷的秋季,催生出无数相思的落泪。回忆起携手并肩时的亲密,那份感伤,就象无数的细绳把我的心(xin)捆扎。笙歌劲舞的画舫,依然绕着河岸缓缓地移动,可是我的心里却是这样的冷落,水在流,云还是那样地飘,只不知道心上的人儿,你在何处。想着那些相恋的日子,如同一阵吹来的东风,可是那是多么微弱风呵,吹不进重叠的窗帘,只是让这一份相思深深地刻在我的眉间。我只能等待那个梅花的精灵,在夜阑人静的时候,在月淡星稀的时候,我对她说出自己心中的苦闷,让她传达我对你深深的思念。
精美的红格信笺写满密密小字,说的都是我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里,这番满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人倚着西楼,遥远(yuan)的群山恰好正对窗上帘钩。桃花般的人面不知到何处去了,唯有碧波绿水依旧向东方流去。
传说这君山上曾居住着神仙可惜未能得见,我的心潮随着那荡漾的湖水绵远悠长。
西湖风光好,荷花开后清香缭绕,划船载着酒宴来赏玩,用不着旌旗仪仗,自有红花为(wei)幢绿叶为盖随船而来。
漫步城门外,美女多若茅花白。虽若茅花白,亦非(fei)我所怀。唯此素衣红佩巾,可娱可相爱。
李白既没有隐藏自己的远大志向,又能在受宠和被放逐的不同境遇中自保。
你为我热情拿过酒杯添满酒同饮共醉,我们一起拿筷子击打盘儿吟唱诗歌。
雨中传来鸡鸣,山村里依稀一两户人家。村路竹溪之上,一条板桥斜横。
从何处得到不死之药,却又不能长久保藏?
辜负了戴的头巾,我对你来说意味着什么?
我忍痛告别了中原的乡土,把一身暂托给遥远的荆蛮。
春风把剩下的花瓣也给卷走了,但它还是没有停息。可是我不恨它,因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下,谁又看见春天离去了?离此而去的春天,被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。
不要说从山岭上下来就没有困难,这句话骗得前来爬山的人白白地欢喜一场。
千古功名仍在,但生前却是寂寞不幸,功名啊功名,你终比不上一腔悲愤的积怨!
晚霞渐渐消散,隐去了最后的绚烂;水中的新月,如沉钩弯弯。美人卷起珠帘遥望:那一带清清的天河,在浩瀚的夜空缓缓轻流。又是秋天了,凉意笼罩着京都。

注释
⑶“忆君”二句:同南唐李煜《虞美人·春花秋月何时了》“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”与北宋欧阳修《踏莎行·候馆梅残》“离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水”表现手法相似。
涉:过,渡。
63.祢处士:东汉末名士祢衡。《文选》卷十三祢衡《鹦鹉赋序》述祢衡为黄祖太子射作《鹦鹉赋》事。
39、发于声:言语上有抒发,意为言语愤激。赵岐《孟子注》:“若甯戚商歌,桓公异之。”甯戚,春秋时卫国人。家贫,为人挽车。至齐,喂牛于车下,齐桓公夜出迎客,甯戚见之,疾击其牛角而商歌。歌曰:“南山矸,白石烂,生不逢尧与舜禅。短布单衣适至骭,从昏饭牛薄夜半,长夜漫漫何时旦。”齐桓公召与语,悦之,以为大夫。
⑷茅茨:茅屋的屋顶。这里指屋檐。
⑺已矣:结束了。已,停止,完结。矣,语气词,加强语势。
悔:后悔的心情。
125.班:同“斑”。

赏析

  第一,作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话,但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法,交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法,绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景,并且在描绘中,又运用了形象的比喻,增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法,揭示出诗人的内心世界,开拓了作品的意境。
  第三段:由上文欧阳公,自然引出韩琦。这一段主要是颂扬韩琦。表明欲见之意。“才略冠天下”,才能谋略位居天下第一。“入则周公、召公,出则方叔、召虎”,是说韩琦在内政方面有如周、召二公之贤,在领兵方面就像方叔、召虎那样能干。“不志其大”:志,有志于。这段最后“故愿得观贤人之光耀,闻一言以自壮,然后可以尽天下之大观而无憾者矣”,明确求见之意。
  “水仙欲上鲤鱼去"这句用上了琴高典故。诗人把游子暗比作琴高,板桥长亭之下,正停靠着待发的小舟,游子由水路乘舟离去,就像乘鲤凌波而去的水仙琴高一样。在前两句所描写的带有奇幻色彩的景色引发下,这里进一步生出浪漫主义的想象,将“方留恋处,兰舟催发”(柳永《雨霖铃》)的现实场景幻化成“水仙欲上鲤鱼去”的神话境界。所以这想象虽奇幻,却又和眼前景吻合,显得自然真实。《楚辞·九歌·河伯》中曾这样描写送行的场景:“子交手兮东行,送美人兮南浦。波滔滔兮来迎,鱼鳞鳞兮媵子。”“水仙”句似受到过它的启发,只不过这首诗里所描绘的境界带有童话式的天真意趣罢了。
  《《无家别》杜甫 古诗》和“三别”中的其他两篇一样,叙事诗的“叙述人”不是作者,而是诗中的主人公。这个主人公是又一次被征去当兵的独身汉,既无人为他送别,又无人可以告别,然而在踏上征途之际,依然情不自禁地自言自语,仿佛是对老天爷诉说他无家可别的悲哀。
  这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年,即代宗上元二年(761)。题作“漫兴”,有兴之所到随手写出之意。不求写尽,不求写全,也不是同一时成之。从九首诗的内容看,当为由春至夏相率写出,亦有次第可寻。
  《《汴京元夕》李梦阳 古诗》寥寥四句,再现了汴京元宵之夜演出戏曲时演员擅场,众人齐唱的欢乐场面。流畅自然,清丽可喜,颇有(po you)唐竹枝民歌风味,为其集中七绝之佳作。
  这是一首纪游诗,主要写所游之地的美景以及兴尽归去的过程。
  陈子昂同时的人如卢藏用对陈子昂的意义已经有所认识,他在《右拾遗陈子昂文集序》中,给予陈子昂以极高的评价(ping jia),认为是“道丧五百年而得陈君”,对其代表作《感遇》诗也给予了充分的肯定。但卢藏用的出发点不是诗歌的美学特质,而是儒家的政教观念,因此与陈子昂在诗歌史上的真正价值,与陈子昂的理论主张对唐诗学的真正意义之间尚存在一定的距离。但是,就总体而言,他的评价是客观的、中肯的,得到了后人的赞同。杜甫盛赞陈子昂“公生扬、马后,名与日月悬”,《新唐书·陈子昂传》肯定他“始变风雅”。当然,也有人对卢藏用的评价提出过质疑,如颜真卿、皎然等。明末胡震亨《唐音癸签》综合各种意见,仍然认为陈子昂“与有唐一代诗,功为大耳”。
  李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象,还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉,运用得出神入化,挥洒自如,成为一个完整艺术表现体系,只见诗境美,而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
  秋已深了,远望南京城东的钟山,万物凋零,寒山肃杀,犹如劫后余烬,一片寥落荒芜的气象。首二句紧扣题面,从落叶下笔,“万物稀”三字说明已是落叶纷飞的时候了。“秋老”的“老”字下得很重,表明金陵一带笼罩在萧飒的气氛之中,而“劫尘”二字已说出江山易代的沧桑之痛。杜甫本有“玉露凋伤枫树林”的句子,但如今木叶尽脱的景象使人感到的并不是风霜之侵袭,而是作为帝王之都的金陵气数已尽。所以三、四两句更明显地揭露出政治的变幻是诗人悲秋感伤的真正原因。就是在三年以前,清军南下的铁蹄践踏了这紫金山前、玄武湖畔的大好河山,弘光政权随之倾覆,钱谦益虽然觍颜事敌,偷生苟活,而心中却也充满着矛盾与痛苦,故他于诗中每每发泄其故国之思。“金陵王气”显然是用了刘禹锡《西塞山怀古》中“王濬楼船下益州,金陵王气黯然收”的句子,而这里分明是指明王朝的衰败。故这两句中对明亡的惋叹是十分清楚的,说叶落缘于王气衰竭二非关金风秋露,自然是故作痴语,但用以寄托自己的故国之思确是十分沉痛的。
  “朝来临镜台,妆罢暂徘徊”。前两句虽然不着一墨写作者如何梳妆,却让佳人对镜的优雅美态如在眼前,颇见功力。在数以千百计的后宫妃嫔中,得到君王的宣诏,本应喜悦之极应命而至。就封建文化要求女子“柔顺”、不得违抗君命的“角色规范”而言,更应该立即应诏。可徐惠却偏要君王等一等,“妆罢”后久久不去应诏,反而要在镜台前徘徊不前,故意要引逗得君王着急。等到君王真的因急生怒,她似乎又早料到了,慌不忙的借“千金一笑”的典故,戏谑地反问太宗:“古人千金买美人一笑,陛下传召我一次,我能来吗?”
  第二章共八句,写归途中的困苦。诗人经过寥廓的太谷关,山上的树木郁郁苍苍。接上章可知诗人弃舟登岸,走入山谷。不巧“霖雨泥我途,流潦浩纵横”,连降大雨,道路泥泞不堪,积水纵横流淌,行路和“泛舟”同样困难。这里路途难行,也隐喻处境危险。下文“中途绝无轨”和上文“欲济川无梁”一样,还是无路可走,这里可以体会出曹植身受的痛苦和威胁多么深重。水上有洪涛,山谷遇大雨,只好改道登上山坡,然而长长的斜坡直入云天,前面的路程辽远而又高峻。恰在此时马又得了玄黄的病。困难加剧,矛盾激化,东行归藩的路途竟然如此充满险阻,有如唐诗人李白《行路难三首》说的那样:“欲渡黄河冰塞川,将登太行雪满山”,隐约说明了曹植人生的道路多么坎坷不平。
  “寒骨”以下四句,是歌者想像自己死后的情景:我的尸骨将被抛撒在荒郊野外,任凭风吹日晒;游荡(you dang)异乡的孤魂,将在烟雾荒草间哭泣。家中的妻子,将因悲伤而哭坏身体;父母双亲将因盼我归去而望穿双眼。这是何等(he deng)凄惨的画面。这虽是歌者设想死后的情景,但却是十分真实的。无论远征军士也罢,无论远行民夫也好,该有多少人暴死荒郊,该有多少人家破人亡。儿子饿死青山、全家悲痛欲绝的情景,他都是亲历了的。因此,对自己死后的情景也就描绘逼真。
  这首诗以“空”为主线,通过总括、细描、抒慨三个层次的渲染烘托,写出古都邺城的“四空”,凭吊古迹,惋叹人生,寓情于景。全诗语言素淡自然,朴茂浑涵,颇有汉魏古诗的悲凉慷慨的风格。诗篇前四句五言,后四句七言,五、七言并用,不拘一格,依物事的描写、感情的起伏而选择变化,使诗歌既有潇洒明快的格调,很适于表现怀古的主题并具饱满深厚的力度,为岑参早期诗歌代表作之一。
  “却下”二字,以虚字传神,最为诗家秘传。此处一转折,似断实连;好像要一笔荡开,推却愁怨,实际上则是经此一转,字少情多,直入幽微。“却下”一词,看似无意下帘,而其中却有无限幽怨。本来主人公由于夜深、怨深,无可奈何而回到室内。入室之后,却又怕隔窗的明月照此室内幽独,因而拉下帘幕。帘幕放下来了,却更难消受这个凄苦无眠之夜,在更加无可奈何之中,却更要去隔帘望月。此时主人公的忧思不断在徘徊,直如李清照“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”的那种纷至沓来,这样的情思,作者用“却下”二字表达出来。“却”字直贯下句,“却下水晶帘”,“却去望秋月”,在这两个动作之间,有许多愁思转折反复,诗句字少情多,以虚字传神。中国古代诗艺中有“空谷传音”的手法,这是如此。“玲珑”二字,看似不经意的笔调,实际上极见功力。以月的玲珑,衬托人的幽怨,从反处着笔,全胜正面涂抹。
  诗人路过华阴时,正值雨过天晴。未到华阴,先已遥见三峰如洗。到得华阴后,平望武帝祠前无限烟云,聚而将散;仰视仙人  掌上一片青葱,隐而已显,都是新晴新沐的醒目气象。首联写远景,颔联二句可说是摄近景。远近相间,但觉景色沁脾,自然美妙,令人移情,几乎忘却它的对仗之工,而且更无暇觉察“武帝祠”和“仙人掌”已为结处“学长生”的发问作了奠基。
  这篇文章是《春秋公羊传》解释《春秋》为什么用“吴子”肯定吴国“有君”,用“聘”肯定吴国“有大夫”的。全文层层设问,步步深入,以事实说明公子札的贤、仁、深明大义,正是他使吴国在诸夏心目中的地位得到了提高。
  第二句“秋色遥看入楚迷”,写得更有味了。此句循着上句意脉,将那悠悠愁思形象化地向纵深推进一层。这里的“楚”,指友人贬谪地江西。“迷”字用得极妙,既是当时现场景色的真实描写,点染出凄凄秋雨中特有的迷蒙景色,又暗示离人前途的渺茫,自然界的风雨常使人联想到政治风雨,诗人对好友今后的命运怎能不担忧呢?
  这首抒写旅愁乡思的小诗,诗人在寥寥二十个字中,巧妙地借景抒情,表现出了一种悲凉浑壮的气势,创造了一个情景交融的开阔的意境。
  最后,作者又从反面进行了论述。

创作背景

  上元二年(761年),李白已岁逾花甲,在经历了安史之乱后的漂泊流离,经历了蒙冤被囚禁的牢狱之灾,经历了带罪流放的屈辱之后,李白第七次、也是最后一次来到宣城时,再也没有昔日友朋如云、迎来送往的场面了,再也没有北楼纵酒、敬亭论诗的潇洒了。他兀自一人步履蹒跚地爬上敬亭山,独坐许久,触景生情,十分伤感,孤独凄凉袭上心头,情不自禁的吟下了《《独坐敬亭山》李白 古诗》这首千古绝唱。这比较符合李白创作此诗的时空背景。

  

强至( 明代 )

收录诗词 (2417)
简 介

强至 强至(1022年~1076年),字几圣,杭州(今属浙江)人。仁宗庆历六年(1046年)进士,充泗州司理参军,历官浦江、东阳、元城令。英宗治平四年(1067年),韩琦聘为主管机宜文字,后在韩幕府六年。熙宁五年(1072年),召判户部勾院、群牧判官。熙宁九年(1076年),迁祠部郎中、三司户部判官。不久卒。其子强浚明收集其遗文,编《祠部集》四十卷,曾巩为之序,已佚。清代强汝询《求益斋文集》卷八《祠部公家传》有传。

临江仙·孤雁 / 慕容傲易

别叶萧萧下,含霜处处流。如何共清景,异县不同游。"
苦惑神仙cX,难收日月精。捕风兼系影,信矣不须争。"
去日既逢梅蕊绽,来时应见杏花开。
顶敬心师刻金玉。报通三世释迦言,莫将梁武为题目。
迢迢山径峻,万仞险隘危。石桥莓苔绿,时见白云飞。
犹得残红向春暮,牡丹相继发池台。"
"万木叶初红,人家树色中。疏钟摇雨脚,秋水浸云容。
却教羲献枉劳魂。惟堪爱惜为珍宝,不敢传留误子孙。


黄山道中 / 仪子

"山依枯藁容,何处见年终。风雪军城外,蒹葭古寺中。
横云点染芙蓉壁,似待诗人宝月来。
坞湿云埋观,溪寒月照罾。相思不可见,江上立腾腾。"
"盘根几耸翠崖前,却偃凌云化至坚。乍结精华齐永劫,
"天子锡玄纁,倾山礼隐沦。君抛青霞去,荣资观国宾。
酬富贵兮麻裰莎鞋。甲子问时休记,看桑田变作黄埃。
"艳阳灼灼河洛神,珠帘绣户青楼春。能弹箜篌弄纤指,
叠嶂和云灭,孤城与岭通。谁知持惠化,一境动清风。"


曲江对雨 / 薄静美

曾寄邻房挂瓶锡,雨闻岩熘解春冰。"
三亩丹田无种种,种时须藉赤龙耕。
"物象远濛濛,周回极望中。带烟千井树,和磬一楼风。
"鹏翅蹋于斯,明君知不知。域中诗价大,荒外土坟卑。
白叠还图象,沧溟亦泛杯。唐人亦何幸,处处觉花开。
几时休旅食,向夜宿江村。欲识异乡苦,空山啼暮猿。"
瀑灂群公社,江崩古帝墟。终期再相见,招手复何如。"
万化来朝天地喜。斋戒等候一阳生,便进周天参同理。


哀江头 / 钟离亦之

金笼玉钩伤羽毛。三江七泽去不得,风烟日暮生波涛。
令我洞金色,后天耀琼姿。心协太虚静,寥寥竟何思。
秋钟尽后残阳暝,门掩松边雨夜灯。"
应羡花开不凋悴,应嘉玉片无缁磷。立性坚刚平若砥,
松烟青透壁,雪气细吹灯。犹赖师于我,依依非面朋。"
道人扫径收松子,缺月初圆天柱峰。"
般若酒泠泠,饮多人易醒。余住天台山,凡愚那见形。
冥奥终难尽,登临惜未从。上方薇蕨满,归去养乖慵。"


七律·咏贾谊 / 赫连世霖

紫髯青眼代天才,韩白孙吴稍可陪。只见赤心尧日下,
映水金冠动,当风玉珮摇。惟愁更漏促,离别在明朝。"
帐幕侵奚界,凭陵未可涯。擒生行别路,寻箭向平沙。
"手内青蛇凌白日,洞中仙果艳长春。
何处不传沈与谢。绵绵芳籍至今闻,眷眷通宗有数君。
夏租方减食,秋日更闻雷。莫道苍苍意,苍苍眼甚开。"
"漳泉两州,分地太平。永安龙溪,山高气清。
不负三光不负人,不欺神道不欺贫。


送白利从金吾董将军西征 / 甲白容

长裾本是上清仪,曾逐群仙把玉芝。
冥冥鸿鹄姿,数尺看苍旻.残寇近宋郊,西行恶飙尘。
"独居三岛上,花竹映柴关。道广群仙惜,名成万事闲。
"古庙积烟萝,威灵及物多。因知曹孟德,争奈此公何。
可怜洞庭湖,恰到三冬无髭须。
"先生在世日,只向镜湖居。明主未巡狩,白头闲钓鱼。
应嫌六祖传空衲,只向曹溪求息机。"
田头有鹿迹,由尾着日炙。


南乡子·冬夜 / 机己未

金盆盥素手,焚香诵普门。来生何所愿,与郎为一身。
白发不生应不得,青山长在属何人。"
"一到凉泉未拟归,迸珠喷玉落阶墀。几多僧只因泉在,
画旗花舫下喧豗.凤麟帟幕芙蓉坼,洞壑清威霹雳来。
直指几多求道者,行藏莫离虎龙滩。
见《三山老人语录》)"
四花犹向玉阶飞。梁山拂汉分清境,蜀雪和烟惹翠微。
"夜久谁同坐,炉寒鼎亦澄。乱松飘雨雪,一室掩香灯。


上元竹枝词 / 端木巧云

何年蒨蒨苔黏迹,几夜潺潺水击痕。裴生诗家后来客,
不知门下趋筵士,何似当时石解空。"
"蜀门西更上青天,强为公歌蜀国弦。
不觉红颜去,空嗟白发生。(《感怀》)
日西来远棹,风外见平流。终欲重寻去,僧窗古岸头。"
句还如菡萏,谁复赠襜褕。想得重泉下,依前与众殊。
一日离君侧,千官送渭滨。酒倾红琥珀,马控白骐驎。
苔地无尘到晓吟,杉松老叶风干起。十轴示余三百篇,


摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残 / 完颜媛

"长弓短度箭,蜀马临阶骗。去贼七百里,隈墙独自战。
听秋唯困坐,怕客但佯眠。可惜东窗月,无寥过一年。"
所以许询都讲来。帝释镜中遥仰止,魔军殿上动崔巍。
"承欲往梁宋,梁宋灾方重,旦夕为人讼。
持此一日高,未肯谢箕颍。夕霁山态好,空月生俄顷。
"衲衣禅客袖篇章,江上相寻共感伤。秦甸乱来栖白没,
月从高掌出,泉向乱松鸣。坐石眠霞侣,秋来短褐成。"
自言空色是吾真。深殿虔心随宝辇,广庭徐步引金轮。


送赞律师归嵩山 / 费莫毅蒙

高苑之树枯已荣,淄川之水浑已澄,邹邑之民仆已行。
"闲地从莎藓,谁人爱此心。琴棋怀客远,风雪闭门深。
裹头极草草,掠鬓不菶菶.未见桃花面皮,漫作杏子眼孔。
桃李子,洪水绕杨山。
"爱君溪上住,迟月开前扃。山火照书卷,野风吹酒瓶。
"病起见闲云,空中聚又分。滞留堪笑我,舒卷不如君。
无端措大刚饶舌,却入白云深处行。"
非色非空非不空,空中真色不玲珑。