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长相思三首

近现代 / 怀应骋

"拙诗在壁无人爱,鸟污苔侵文字残。
白马双旌队,青山八阵图。请缨期系虏,枕草誓捐躯。
"生长在荥阳,少小辞乡曲。迢迢四十载,复向荥阳宿。
僮儿拂巾箱,鸦轧深林井。心到物自闲,何劳远箕颍。
织女云桥断,波神玉貌融。便成呜咽去,流恨与莲丛。
清江见底草堂在,一点白光终不归。"
此乌所止家,家产日夜丰。上以致寿考,下可宜田农。
邻女偷新果,家僮漉小鱼。不知皇甫七,池上兴何如。"
"鸟鸣庭树上,日照屋檐时。老去慵转极,寒来起尤迟。
鬓丝千万白,池草八九绿。童稚尽成人,园林半乔木。
十二抽针能绣裳。十三行坐事调品,不肯迷头白地藏。
水巷风尘少,松斋日月长。高闲真是贵,何处觅侯王。"
好是登山临水时。家未苦贫常酝酒,身虽衰病尚吟诗。


长相思三首拼音解释:

.zhuo shi zai bi wu ren ai .niao wu tai qin wen zi can .
bai ma shuang jing dui .qing shan ba zhen tu .qing ying qi xi lu .zhen cao shi juan qu .
.sheng chang zai ying yang .shao xiao ci xiang qu .tiao tiao si shi zai .fu xiang ying yang su .
tong er fu jin xiang .ya zha shen lin jing .xin dao wu zi xian .he lao yuan ji ying .
zhi nv yun qiao duan .bo shen yu mao rong .bian cheng wu yan qu .liu hen yu lian cong .
qing jiang jian di cao tang zai .yi dian bai guang zhong bu gui ..
ci wu suo zhi jia .jia chan ri ye feng .shang yi zhi shou kao .xia ke yi tian nong .
lin nv tou xin guo .jia tong lu xiao yu .bu zhi huang fu qi .chi shang xing he ru ..
.niao ming ting shu shang .ri zhao wu yan shi .lao qu yong zhuan ji .han lai qi you chi .
bin si qian wan bai .chi cao ba jiu lv .tong zhi jin cheng ren .yuan lin ban qiao mu .
shi er chou zhen neng xiu shang .shi san xing zuo shi diao pin .bu ken mi tou bai di cang .
shui xiang feng chen shao .song zhai ri yue chang .gao xian zhen shi gui .he chu mi hou wang ..
hao shi deng shan lin shui shi .jia wei ku pin chang yun jiu .shen sui shuai bing shang yin shi .

译文及注释

译文
汉水滔滔,向东流去(qu);它冲净了那些满脸长着胡须的敌人嘴上沾着人民的膏血。人们都说:当年你家的飞将军,英勇威列地打击敌人。攻破敌人坚固的城池的时候,迅速勇猛,像迅雷过耳那么快;在玉帐里谈论兵法或者是研究战术的时候,态度激昂兴奋,语言慷慨激烈,两颊都结了冰。回想王郎,你才到结发的年令,就从事戎马生活。继承着先人的事业。现在,我腰里悬挂的宝剑没有用了,只有在无聊的时候,把它当作乐器,弹着剑柄唱唱歌。今(jin)天拿着酒杯,喝着酒为(wei)你送别。况且这是我的好朋友你,又是重新被任用,你簇拥旌节的仪仗,登上了拜将坛,封你为编率大军的将军。你是大丈夫男儿汉,应当把马革裹尸当作自己的誓言,为了消灭(mie)敌人,为国捐躯是最光荣的。有些人,贪图安乐,迷恋女色,是自伐生命,应以为戒,再也不要说它了。从今后,要牢牢记住:咱们在楚楼、裴台吟风赏月的这段友谊。
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁,浅薄的评论者对此讥笑(xiao)是无止无休的。待你辈的一切都化为灰土之后,也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
为了三分天下周密地筹划策略,万代好像鸾凤高翔,独步青云。
房檐的积雪尚未开始融化,院落的梅花枝条仍被冰雪凝冻。这样一种清冷、孤寂的气氛,是多么不寻常啊!
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节,那不合我心意。
疾风将雨吹至南方,淋湿楚王的衣裳。
  君子认为:“郑庄公在这件事上是符合礼制的。礼制,是可以治理国家,稳定政权,安抚百姓,并有利于后世子孙的。许国不守法度就去讨伐它,伏罪了就宽恕它,度量自己的德行去处理问题,估量自己的实力去行事,看清形势而后行动,不连累后人,可以说是知礼了。”
天幕上轻云在缓慢地移动,月亮时而被遮住,时而又露了出来。
绮罗黯淡了它的流光,池馆剥落了它的红瓦,琴瑟的弦断尽了,丘垄也终渐化为平川……
在山的泉水清澈又透明,出山的泉水就要浑浊浊。
你说因为生活不得意,回乡隐居在终南山旁。
沙场(chang)广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的临洮。

注释
可观:壮观。
军麾(huī):军旗,这里代指军队。
3.虐戾(nüèlì):
⑸萧萧:一作“潇潇”。孤馆:孤独寂寞的旅馆。宋周邦彦《绕佛阁》:“楼观迥出,高映孤馆。”
⑵秣马:喂马,放马。临:临近。这里是来到之意。荒甸:郊远。
195、前修:前贤。

赏析

  次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为“引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者(du zhe)从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。
  《平湖乐》(即《小桃红》)格多律句,故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲,确曾存在亦词亦曲、“词以文(而)言,曲以声(而)言”(刘熙载《艺概》)的一体二名的情形。但混淆的产生,主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句“问”为衬字,可知作者是将它认同为曲的。
  诗开头两句,诗人就以饱满的热情,颂扬橘树经得起严冬考验,绘制了一幅江南橘林的美丽图景,形成了一个优美的艺术境界。橘树是果树中的上品,又能经得起严冬风霜的熬煎,终年常绿,因此诗人以丹橘自喻是有深刻含意的。这是诗人借用橘树来比喻自己“受命不迁”、“横而不流”的人格。这里,诗人不仅写了橘树的外形,而在着意表现它坚强不屈的精神,达到了形神的有机结合。同时呈献在读者面前的,并非一棵橘树,而是一片橘林。诗人是在描写包括他自己在内的“群像”。这就使得诗的意境更为深远开阔,形象更为高大生动。
  蜡炬迎来在战场,啼妆满面残红印。
  此诗“归棹洛阳人,残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手,心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中,他还不住回头看着广陵城,那城外的树林变得愈来愈模糊难辨,这时候,忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声,一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情,和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话,而是通过形象来抒情,并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字,感情色彩是异常强烈的。
  此诗载于《全唐诗》卷五百六十五。下面是安徽大学文学院术研究带头人、安徽大学古籍整理汉语言文字研究所顾问马君骅对此诗的赏析。
  这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段,写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪,同时,还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵,只和其意,雍容伟丽,造语堂皇,格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说:“盛唐人和诗不和韵”,于此可窥一斑。
  “穹庐为室兮旃为墙,以肉为食兮酪为浆”。远嫁异域,不仅举目无亲,孤苦无依,而且生活环境也令人难以忍受。这里没有崔嵬的宫阙,和暖的春风,没有美味佳肴玉液琼浆,而是以穹庐为室,毛毡作墙,饮以辛酪、食以(shi yi)膻肉。这与内地迥异的生活习俗,对从小过惯汉朝宫廷安逸生活的尊贵王女来说,无疑难以适应。作者以短短十几字高度概栝乌孙国饮食起居的生活习俗, 为以下思矣怀归之情的直接抒发埋下了伏笔。另据《汉书·西域传下》 记载:“乌孙国多雨,寒。昆莫年老,语言不通。”由此可见,公主所以不以审美心态去体味“天似穹庐,笼盖四野,天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”的异国风光,而仅以哀怨叙之,正由于此。
  五、六句忽然荡开,诗笔从镜前宫女一下子转到室外春景:春风骀荡,鸟声轻碎,丽日高照,花影层叠。这两句写景,似乎与前面描写宫女的笔墨不相连属,事实上,仍然是围绕着宫女的所感(“风暖”)、所闻(“鸟声”)与所见(“花影”)来写的。在欲妆又罢的一刻,透过帘栊,暖风送来了动听的鸟声,游目窗外,见到了“日高花影重”的景象。临镜的宫女怨苦之极,无意中又发现了自然界的春天,更唤起了她心中无春的寂寞空虚之感。景中之情与前面所抒写的感情是一脉相承的。
  诗的一、二句,形成自然的对仗,从地理和时间两个方面的对比和联结中,真实地再现了触动乡思的过程。这两句的语序倒置:本来是先看见宣城的杜鹃花,才联想到蜀国的子规鸟,诗人却将它倒了过来,先写回忆中的虚景,后写眼前的实景。这样,就把故国之思放在了突出的位置上,表明这故国之思原本就郁积于心,此时一旦勾起,大为凄苦强烈。然而,被乡思苦苦折磨着的诗人,眼下不能回到故乡去。青年时代,他“仗剑去国,辞亲远游”,要到故乡之外的广阔天地中去实现宏伟抱负。本想功成名退再荣归故里。不料功业无成,老来竟落到这步田地,他觉得没有面目见蜀中父老。何况,李白眼下困居宣城,拖着老迈的病体,也无法踏上旅途。飘泊终生的诗人,到头来不但政治与事业上没有归宿,就连此身也无所寄托,遥望着千里之外的故乡,他心中的悲戚可想而知。
  诗首联用《世说新语》中过江诸人的典故,说自己今天再也没想到会和当年过江诸人一样,作楚囚相对,为国家沦丧而伤心,但对挽救国家命运却拿不出什么办法来。诗既表现自己对现状及前景的哀怨愤慨,也因己及人,感叹朝中大臣也都个个束手无策。诗用“真成”、“遂无”加重语气,流露出极大的无奈。
  第二章具体描述了太王在周原开辟与经营的情景。连用四组排比语句,选用八个动词,罗列了八种植物,极其生动形象地表现太王创业的艰辛和气魄的豪迈。最后还点明:太王赶走了昆夷,娶了佳偶(指太姜),使国家更加强大。
  前六句诗,闲静清美,全然洗净人间铅华。此景此情,诗人禁不住深深感慨:“翻嫌四皓曾多事,出为储皇定是非。”诗人认为四皓未绝尘俗,舍却隐居生活的安逸,卷入宫廷废立的纷争,不免多管闲事。此处议论,运用典故,顺景延情,文理自然,意到笔随,并将作者的人生观鲜明的表达出来。李德裕称张志和“隐而名彰,显而无事,不穷不达,其严光之比”(《玄真子渔歌记》)。
  《全唐诗》录《啰唝曲六首》,以刘采春为作者。此曲在佳作如林的唐代诗坛上赢得了诗评家的推重。管世铭在《读雪山房唐诗钞》中说:“司空曙之‘知有前期在’、金昌绪之‘打起黄莺儿’……刘采春所歌之‘不喜秦淮水’、盖嘉运所进之‘北斗七星高’,或天真烂漫,或寄意深微,虽使王维、李白为之,未能远过。”潘德舆在《养一斋诗话》中更称此曲为“天下之奇作”。这类当时民间流行的小(de xiao)唱,在文人诗篇之外,确实另有风貌,一帜别树,以浓厚的民间气息,给人以新奇之感。其写作特色是:直叙其事,直表其意,直抒其情,在语言上脱口而出,不事雕琢,在手法上纯用白描,全无烘托,而自饶姿韵,风味可掬,有司空图《诗品》所说的“不取诸邻”、“着手成春”之妙。“那年离别日”是这组诗的第四首。
  杜牧和湖州名妓张好好是在南昌沈传师的府上认识的。当时的的杜牧尚未成家,风流倜傥,而张好好美貌聪慧,琴棋书画(shu hua)皆通。参加宴会时两人经常见面,张好好倾慕杜牧的才情,杜牧爱上张好好的色艺双绝。他们湖中泛舟,执手落日,才子佳人,自是无限美好。本应该留下一段佳话,让人没想到的是,沈传师的弟弟也看上了张好好,很快纳她为妾。张好好作为沈传师家中的一名家妓,根本无力掌控自己的命运,杜牧亦官位低微,只好一认落花流水空余恨,就此互相别过。
  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看(guan kan)长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  诗人以丰宫的想像、生动的笔触描绘出黄山壮丽多姿的景象;点出众降、练玉处、丹沙井,使人获得非常亲切的美感。[3]
  五六两句,仍然意在表现环境的幽冷,而手法和上二句不同,写声写色,逼真如画,堪称名句。诗人以倒装句,突出了入耳的泉声和触目的日色。“咽”字在这里下得极为准确、生动:山中危石耸立,流泉自然不能轻快地流淌,只能在嶙峋的岩石间艰难地穿行,仿佛痛苦地发出幽咽之声。诗人用“冷”来形容“日色”,粗看极谬,然而仔细玩味,这个“冷”字实在太妙了。夕阳西下,昏黄的余晖涂抹在一片幽深的松林上,这情状,不能不“冷”。诗人涉荒穿幽,直到天快黑时才到香积寺,看到了寺前的水潭。“空潭”之“空”不能简单地理解为“什么也没有”。王维诗中常用“空”字,如“空山不见人”、“空山新雨后”、“夜静春山空”之类,都含有宁静的意思。暮色降临,面对空阔幽静的水潭,看着澄清透彻的潭水,再联系到寺内修行学佛的僧人,诗人不禁想起佛教的故事:在西方的一个水潭中,曾有一毒龙藏身,累累害人。佛门高僧以无边的佛法制服了毒龙,使其离潭他去,永不伤人。佛法可以制毒龙,亦可以克制世人心中的欲念啊。“安禅”为佛家术语,即安静地打坐,在这里指佛家思想。“毒龙”用以比喻世俗人的欲望。

创作背景

  《《菩萨蛮·红楼别夜堪惆怅》韦庄 》创作于韦庄浪迹江南一带时,思乡怀念妻子的惆怅心情。

  

怀应骋( 近现代 )

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简 介

怀应骋 怀应骋,字莘皋,嘉兴人。有《高愉堂诗集》。

生于忧患,死于安乐 / 赵师吕

独行还独卧,夏景殊未暮。不作午时眠,日长安可度。"
嗟嗟俗人心,甚矣其愚蒙。但恐灾将至,不思祸所从。
若无知足心,贪求何日了。"
博士官犹冷,郎中病已痊。多同僻处住,久结静中缘。
亦应不得多年听,未教成时已白头。"
"平生欲得山中住,天与通州绕郡山。
自从天宝兵戈起,犬戎日夜吞西鄙。凉州陷来四十年,
为长社坛下,无人敢芟斫。几度野火来,风回烧不着。


秋蕊香·七夕 / 姚鹓雏

并上新人直,难随旧伴游。诚知视草贵,未免对花愁。
"言者不如知者默,此语吾闻于老君。
况我垂钓意,人鱼又兼忘。无机两不得,但弄秋水光。
情知此恨人皆有,应与暮年心不同。"
池籞呈朱雁,坛场得白麟。酹金光照耀,奠璧彩璘玢。
"故人叙旧寄新篇,惆怅江南到眼前。闇想楼台万馀里,
西京尘浩浩,东海浪漫漫。金门不可入,琪树何由攀。
垂老相逢渐难别,白头期限各无多。"


东阳溪中赠答二首·其一 / 刘褒

窗间枕簟在,来后何人宿。"
"西风飘一叶,庭前飒已凉。风池明月水,衰莲白露房。
题在阆州东寺壁,几时知是见君时。"
银台金阙夕沉沉,独宿相思在翰林。三五夜中新月色,二千里外故人心。渚宫东面烟波冷,浴殿西头钟漏深。犹恐清光不同见,江陵卑湿足秋阴。
红芳堪惜还堪恨,百处移将百处开。"
湓水从东来,一派入江流。可怜似萦带,中有随风舟。
风起池东暖,云开山北晴。冰销泉脉动,雪尽草芽生。
"一丛暗淡将何比,浅碧笼裙衬紫巾。


重赠吴国宾 / 曹量

唯对大江水,秋风朝夕波。"
倚壁思闲事,回灯检旧诗。闻君亦同病,终夜远相悲。"
"潇洒城东楼,绕楼多修竹。森然一万竿,白粉封青玉。
捧出光华动,尝看气味殊。手中稀琥珀,舌上冷醍醐。
唯有满园桃李下,膺门偏拜阮元瑜。"
由来生老死,三病长相随。除却念无生,人间无药治。"
长廊抱小楼,门牖相回互。楼下杂花丛,丛边绕鸳鹭。
罗绮驱论队,金银用断车。眼前何所苦,唯苦日西斜。


长相思·其一 / 邱履程

寿安流水馆,硖石青山郭。官道柳阴阴,行宫花漠漠。
花纸瑶缄松墨字,把将天上共谁开。
谁能持此冤,一为问化工。胡然大觜乌,竟得天年终。"
终言阳公命,左迁天一涯。道州炎瘴地,身不得生归。
麹糵调神化,鹓鸾竭至忠。歌钟齐锡宴,车服奖庸功。
莫作农夫去,君应见自愁。迎春犁瘦地,趁晚喂羸牛。
日暮风吹红满地,无人解惜为谁开。"
"龙昌寺底开山路,巴子台前种柳林。


鹧鸪天·己酉之秋苕溪记所见 / 顾禄

东顾辞仁里,西归入帝乡。假如君爱杀,留着莫移将。"
殷勤为话深相感,不学冯谖待食鱼。"
妖胡奄到长生殿。胡旋之义世莫知,胡旋之容我能传。
新秋松影下,半夜钟声后。清影不宜昏,聊将茶代酒。"
往绪心千结,新丝鬓百茎。暗窗风报晓,秋幌雨闻更。
"经旬不饮酒,逾月未闻歌。岂是风情少,其如尘事多。
君念世上川,嗟予老瘴天。那堪十日内,又长白头年。
"春早秋初昼夜长,可怜天气好年光。和风细动帘帷暖,


夜泉 / 吴处厚

一吟三四叹,声尽有馀清。雅哉君子文,咏性不咏情。
"烟翠三秋色,波涛万古痕。削成青玉片,截断碧云根。
玄冥气力薄,草木冬犹绿。谁肯湓浦头,回眼看修竹。
"处世非不遇,荣身颇有馀。勋为上柱国,爵乃朝大夫。
良人顾妾心死别,小女唿爷血垂泪。十中有一得更衣,
有月多同赏,无杯不共持。秋风拂琴匣,夜雪卷书帷。
"甘露太甜非正味,醴泉虽洁不芳馨。
楼阁宜佳客,江山入好诗。清风水苹叶,白露木兰枝。


满庭芳·蜗角虚名 / 陈去病

尊前愁至有消时。茶能散闷为功浅,萱纵忘忧得力迟。
或疾或暴夭,悉不过中年。唯予不服食,老命反迟延。
贵主冠浮动,亲王辔闹装。金钿相照耀,朱紫间荧煌。
试谒会稽元相去,不妨相见却殷勤。"
海气常昏海日微。蛟老变为妖妇女,舶来多卖假珠玑。
东郊萧处士,聊可与开眉。能饮满杯酒,善吟长句诗。
"年长身转慵,百事无所欲。乃至头上发,经年方一沐。
山魈啼稚子,林狖挂山都。产业论蚕蚁,孳生计鸭雏。


虎求百兽 / 凌翱

愿我共君俱寂寞,只应连夜复连朝。"
不向东楼时一醉,如何拟过二三年。"
密宇深房小火炉,饭香鱼熟近中厨。
君兮君兮愿听此,欲开壅蔽达人情,先向歌诗求讽刺。"
昭阳歌唱碧云词。红楼许住请银钥,翠辇陪行蹋玉墀。
十岁荒狂任博徒,挼莎五木掷枭卢。
辽东尽尔千岁人,怅望桥边旧城郭。"
西窗竹阴下,竟日有馀清。"


墨萱图二首·其二 / 宇文毓

有酒有酒歌且哀,江春例早多早梅。樱桃桃李相续开,
拙政自多暇,幽情谁与同。孰云二千石,心如田野翁。"
"稽山镜水欢游地,犀带金章荣贵身。官职比君虽校小,
金镀眼睛银帖齿。奋迅毛衣摆双耳,如从流沙来万里。
句句推琼玉,声声播管弦。纤新撩造化,澒洞斡陶甄。
堂下何所有,十松当我阶。乱立无行次,高下亦不齐。 高者三丈长,下者十尺低。有如野生物,不知何人栽。 接以青瓦屋,承之白沙台。朝昏有风月,燥湿无尘泥。 疏韵秋槭槭,凉阴夏凄凄。春深微雨夕,满叶珠漼漼。 岁暮大雪天,压枝玉皑皑。四时各有趣,万木非其侪。 去年买此宅,多为人所咍。一家二十口,移转就松来。 移来有何得,但得烦襟开。即此是益友,岂必交贤才。 顾我犹俗士,冠带走尘埃。未称为松主,时时一愧怀。
宿浦宜深泊,祈泷在至諴.瘴江乘早度,毒草莫亲芟。
濛濛润衣雨,漠漠冒帆云。不醉浔阳酒,烟波愁杀人。"