首页 古诗词 中洲株柳

中洲株柳

宋代 / 黄唐

请谒多愁值雨中。堰水静连堤树绿,村桥时映野花红。
"人间多别离,处处是相思。海内无烟夜,天涯有月时。
下念草木年,坐家见重孙。举案馈宾客,糟浆盈陶尊。
使汝未老,形枯如柴。万感递至,火汝心怀。使汝未死,
九衢林马挝,千门织车辙。秦台破心胆,黥阵惊毛发。
大历年中骑竹马,几人得见会昌春。"
"涢川水竹十家馀,渔艇蓬门对岸居。
雀斗翻檐散,蝉惊出树飞。功成他日后,何必五湖归。
"窗户潮头雪,云霞镜里天。岛桐秋送雨,江艇暮摇烟。
不知暗数春游处,偏忆扬州第几桥。"
雨晴烟树里,日晚古城中。远思应难尽,谁当与我同。"


中洲株柳拼音解释:

qing ye duo chou zhi yu zhong .yan shui jing lian di shu lv .cun qiao shi ying ye hua hong .
.ren jian duo bie li .chu chu shi xiang si .hai nei wu yan ye .tian ya you yue shi .
xia nian cao mu nian .zuo jia jian zhong sun .ju an kui bin ke .zao jiang ying tao zun .
shi ru wei lao .xing ku ru chai .wan gan di zhi .huo ru xin huai .shi ru wei si .
jiu qu lin ma wo .qian men zhi che zhe .qin tai po xin dan .qing zhen jing mao fa .
da li nian zhong qi zhu ma .ji ren de jian hui chang chun ..
.yun chuan shui zhu shi jia yu .yu ting peng men dui an ju .
que dou fan yan san .chan jing chu shu fei .gong cheng ta ri hou .he bi wu hu gui .
.chuang hu chao tou xue .yun xia jing li tian .dao tong qiu song yu .jiang ting mu yao yan .
bu zhi an shu chun you chu .pian yi yang zhou di ji qiao ..
yu qing yan shu li .ri wan gu cheng zhong .yuan si ying nan jin .shui dang yu wo tong ..

译文及注释

译文
  云,是龙的能力使它有灵异的。至于龙的灵异,却不是云的能力使它这样子的。但是龙没有云,就不能显示出它的灵异。失去它所凭借的云,实在是不行的啊。
更深人静银灯下裁衣才停歇,目光还转向宫城明主那边看。天亮就拿起扫帚打扫金殿尘埃,百无聊赖时手执团扇且共徘徊。
远处的岸边有小船三两只,淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上,小桥上的白霜显得更白,天渐渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人,无论是坐车的还是乘船的,都是为了名和(he)利。
人已经老了,但情怀(huai)仍在。虽然思虑着万里山河,但也只能无奈的惆怅。少年啊,要胸怀豪情万丈,莫要学我这个老头子。
(被称为曾孙)的众乡人只得到(dao)仙(xian)人们赏赐的一杯流霞仙酒,今天所听到的空中箫鼓声不知道以后什么(me)时候再能听到。
溪云突起红日落在寺阁之外,山雨未到狂风已吹满咸阳楼。
寄居他乡回家的日子遥遥无期。梦里醒来凄绝伤神,一觉醒来满面都是相思的泪水。衣带渐渐宽松,不为别的什么。只为新到的书信,又平添了许多憔悴。
好比圆洞眼安装方榫子啊,我本来就知道难以插入。
山崩地裂蜀国五壮士被压死(si)了,两地才有天梯栈道开始相通连。
  那株养在瓷盘中的水仙,仿佛就是 一位亭亭玉立的凌波仙子,用翠袖高擎着金盏玉盏(黄 蕊与白瓣),盛满了迷人的春色。这位“凌波微步,罗袜生尘”的美丽仙子正在雪光月光的映照下飘行在四周开满鲜花的洞庭湖面,但见仙袂飘飘,环佩叮当作响。
  女子和男子的故事始于一次邂逅,因为这样的机会,有幸成为他的妻室。虽然与丈夫感情很好,但毕竟是新妇,在丈夫家中仍不免有诫惧之心。但她还是决定尽力扮演好她在家庭中的角色,她愿意成为男方家族的一员,获得正式地位。整顿好仪表去主管厨中飨客的菜肴,并主持冬秋的祭祀。夜晚来临,重重门户次第关闭,她进入了自己和丈夫的新房。她很贤惠地把枕席清扫干净,并用狄香为丈夫熏鞋。之后解衣就寝,按规定的样式为丈夫整顿床铺。出嫁之后,再不能像以往那样任性,天上的仙女仪态端庄,她要以仙女为师,并像天老辅助黄帝那样,辅助自己的丈夫,做好家里的事。遇到了满意的夫君,如此幸福,她感受到了前所未有的欢乐,一辈子也忘不了和丈夫共度的时光。
白雪也嫌春色来得太晚了,所以有意化作花儿在庭院树间穿飞。

注释
⑵去郭轩楹敞:去郭,远离城郭。轩楹:指草堂的建筑物。轩,长廊;楹(yíng),柱子。敞,开朗。
露重:秋露浓重。飞难进:是说蝉难以高飞。
⑻颙(yóng)望:抬头远望。
8、杨柳:《折杨柳》曲。古诗文中常以杨柳喻送别情事。《诗·小雅·采薇》:“昔我往矣,杨柳依依。”北朝乐府《鼓角横吹曲》有《折杨柳枝》,歌词曰:“上马不捉鞭,反拗杨柳枝。下马吹横笛,愁杀行客儿。”
皮冠:皮帽。秦复陶:秦国赠的羽衣。翠被:用翠羽装饰的披肩。舄:鞋。
7. 子曰‘汝安知鱼乐’云者:你说“汝安知鱼乐”等等。汝安知鱼乐:你怎么(哪里)知道鱼是快乐的呢。云者:如此如此。安,怎么;哪里。
⑼夜阑(lán):夜深。

赏析

  《《书哀》梅尧臣 古诗》一诗主要用赋法,间以独特的比喻。诗人将一己的深哀巨痛,用最朴素凝炼的语句表现出来,颇能传神写照,感人肺腑。
  这三句是作者(zuo zhe)收信后无言的感受,但它也可以视作诗人因家信问起归期而惆怅苦闷的应接。可以这样(zhe yang)想象:诗人因在现实上不可能回到万里以外的乡园,无语可复,心中充满了忧愁与歉疚。他抬头望天,想看看那传书的鸿雁可在,结果发现“雁啼红叶天”,大雁似乎也在为他发出悲鸣。满地秋菊盛开,但那并不是故园的黄花,诗人只能借酒狂饮,在酩酊中暂忘乡愁。入夜了,他希望能在梦中实现回乡的心愿,可是“隔窗知夜雨,芭蕉先有声”(白居易《夜雨》),蕉叶上的雨声又无情地提醒着他的孤寂。“问我归期未”,不敢答复,至此也无须答复。小令的这三句景语,在时间的跨度上可前可后,代表了“秋怀”的一贯凄凉,确实是颇见妙味的。
  可知最好的诗,必须做到句有馀味,编有馀意,总起来说,就是不可把话说尽,要留有让读者思考的馀地。作诗者固然要达到这样一种艺术高度,读诗者也需要具备一种探索馀味、馀意的高度欣赏力。
  “上有好者,下必有甚焉”,汉宫中“纤纤女手”“学得琵琶不下堂”,正是因为统治者喜好这种“新声”的缘故;而喜好这种“新声”,正是因为他们“生于深宫之中”,根本不知道边塞之苦。这里讲的就不止“纤纤女手”了。自石晋割弃燕云十六州,北边广大地区在北宋一直没有恢复,有许许多多“流落死天涯”的百姓。仁宗时,辽国、西夏交替侵扰,而宋朝君臣却仍粉饰大平,宴安如故。“不识黄云出塞路,岂知此声能断肠?”这正是作者对居安忘危、不事振作的宋朝君臣的揭露与谴责。以前写明妃的人,或写明妃个人遭遇,或借以抒发“士不遇”的感慨,欧阳修却从夷夏之辨讲起,从国家大事着眼,这是他高于前人之处。而且,议论国事,却只就琵琶“新声”而言,能从小中见大,因而较《和王介甫明妃曲》后篇的“在诗中发议论”,艺术性更强。
  情景交融的艺术境界
  此诗的妙处不在于它写出一种较为普遍的思想感情,而在于它写出了这种思想感情独特的发生过程,从而传达出一种特殊的生活况味,耐人含咏。
  此诗的前两句“天下伤心处,劳劳送客亭”,诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法,破题而入,直点题旨。单就句意而言,这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者,唯别而已矣”。但诗人既以亭为题,就超越一步、透过一层,不说天下伤心事是离别,只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲,越过了离别之事来写离别之地,越过了送别之人来写送别之亭,立言就更高妙,运思就更超脱。而读者自会因地及事,由亭及人。
  离别之后,这位女主人公就陷入了漫长的苦思中,但也要强打精神来梳妆打扮。穿上了新衫,才感觉到了春天的温暖。简单的梳妆后,她把目光投向了窗外。窗外生机盎然、花红柳绿。偶有燕子飞过,透过罗幕看看她。不知何时,有几只蜜蜂也打起了她那件“画衣”的主意。诗人在此著一生花妙笔,画衣上绣的花竟然能把蜜蜂引来,可见其逼真生动,又可见思妇对这画衣是如何的用心。这句将她百无聊赖却又想借此给心上人带来惊喜的心情彰显无疑。
  “雪粉华,舞梨花。”大雪像白色的花海,像缤纷的梨花。古人常用梨花喻雪花,如岑参《白雪歌送武判官归京》:“忽如一夜春风来,千树万树梨花开。”李渔《闲情偶寄》:“花花耐观,雪为天上之雪,此是人间雪”。作者饱蘸着热爱之情,写出了雪花的形状和神态。着一“舞”字,说明北风吹紧。作者仰视天空,雪花纷飞,弥漫天际,为下文写具体的景物留下了广阔的空间。“再不见烟村四五家。”北风吹扫,扬起雪粉,烟雾笼罩,仍依稀可辨那拥有四五户人家的村庄。此言久久平视之景。“四五家”,作者没有确指,说明烟雾之大,难以辨认清楚,联系下句这是傍晚黄昏时的景色。在此,作者既写出了冬天的特色,又写出了傍晚的特点。
  二是移情于物。清人吴乔说此诗,“人自离别,却怨画舸”,似乎是这无情的画舸,在经过一段沉默难耐的等待之后,只等行人上了船,便毫不迟疑地把人载向江南。人情无奈,迁怨于物,如此言情,深婉蕴藉。
其二
  全诗以感慨作结:“客愁全为减,舍此复何之?”表面看来好像这仍是赞美此处风景绝佳,其实,这正是诗人心中有愁难解,强作豁达之语。杜甫流落西南山水间,中原未定,干戈不止,山河破碎,民生多艰,满腔愁愤,无由排解,只好终日徜徉于山水之间,所以减愁两字是以喜写悲,益增其哀。
  “与君今夜不须睡,未到晓钟犹是春。”前句写了诗人与友人愿一夜不眠不寐,后句则写了这样做的目的,仅仅只是守住最后的一线春光。前两句把春天精确到最后一天,这里却精确到了最好一刻。末二句说虽然已到春尽之期,无计可以留春,但只要晨钟未动,明朝之夏未来,仍然还是春天。因此,当这最后一夜之时,愿与友人不睡,共同苦吟饮酒,以表送别之情,这样也还是能够很好地享受这最后一夜的春光。“犹是春”三字,可如宋苏轼所说的“春宵一刻值千金”了。这首诗颇有古诗的“何不秉烛游”的意思。但二者旨趣并不相同。古诗的作者秉烛夜游,是由于感叹人生短暂,韶华易逝,应及时行乐;这首诗的作者良夜不眠,则是为了流连春光,爱惜韶华,并无伤感之情,作者只意在珍惜时光,刻苦吟诗,这就从惜别春光中(guang zhong),引出了“锲而不舍”的精神。
  第三句方点醒以上的描写,使读者恍然领悟《吴宫》李商隐 古诗日暮(ri mu)时死寂原来是“宴罢满宫醉”的结果。而一经点醒,前两句所描绘的沉寂情景就反过来引发读者去充分想象在这之前满宫的喧闹歌吹、狂欢极乐和如醉如痴的场景。而且前两句越是把死一般的沉寂描绘得很突出,读者对疯狂享乐场景的想象便越不受限制。“满醉”三个字用笔很重。它不单是要交待宴罢满宫酒醉的事实,更重要的是借此透出一种疯狂的颓废的享乐欲望,一种醉生梦死的精神状态。正是从这里,诗人写出了一个含意深长的结尾。
  《清明》杜牧 古诗这个节日,在古人感觉起来,和我们今天对它的观念不是完全一样的。在当时,《清明》杜牧 古诗节是个色彩情调都很浓郁的大节日,本该是家人团聚,或游玩观赏,或上坟扫墓,是主要的礼节风俗。除了那些贪花恋酒的公子王孙等人之外,有些头脑的,特别是感情丰富的诗人,他们心头的滋味是相当复杂的。倘若再赶上孤身行路,触景伤怀,那就更容易惹动了他的心事。偏偏又赶上细雨纷纷,春衫尽湿,这给行人就又增添了一层愁绪。这样来体会,才能理解为什么诗人在这当口儿要写“断魂”两个字;否则,下了一点小雨,就值得“断魂”,那不太没来由了吗?
  原唱第三首,写盼盼感节候之变迁,叹青春之消逝。第一首在秋之夜,这一首则为春之日。  起句是旧时事。鸿雁于秋天自北南飞。徐州在洛阳之东 ,经过徐州的南飞鸿雁 ,不可能来自洛阳。但因张愔墓在洛阳,而盼盼则住在徐州,所以诗人缘情构想,写在盼盼的心目中,这些相传能够为人传书的候鸟,一定是从洛阳来的,然而人已长眠,不能传书,也就更加感物思人了。  次句是当下事。玄禽即燕子。社日是古代祭祀土神、祈祷丰收的日子,燕子于春天由南而北。临近社日,它们就来了。燕子雌雄成对地生活,双宿双飞,诗人们惯以用来比喻恩爱夫妻(qi)。盼盼是合欢床上的独眠人,看到双宿双飞的燕子,岂能不发出人不如鸟的感叹?  人在感情的折磨中过日子,往往觉得时光过得很慢 ,所以前诗说“ 相思一夜情多少,地角天涯未是长 ”;而有时又变得麻木,觉得时光流逝很快,所以本诗说:“适看鸿雁洛阳回,又睹玄禽逼社来。”这两句只作客观描写,但却从另外两个角度再次展现了盼盼的深情。  后两句从无心玩弄乐器见意,写盼盼哀叹自己青春随爱情生活的消逝而虚度 。周邦彦《解连环》云:“燕子楼空 ,暗尘锁一床弦索 ”,即从这两句化出,又可以反过来解释这两句。瑟以瑶饰,箫以玉制,可见贵重,而让它们蒙上蛛网灰尘,这不正因为忆鸿雁之无法传书,看燕子之双飞双宿而使自己发生“绮罗弦管,从此永休”(蒋防《霍小玉传》)之叹吗?前两句绘景,后两句写情,似断实连,章法极妙。  和诗的最后一首,着重在“感彭城旧游 ”,但又不直接表现对旧游之回忆,而是通(shi tong)过张仲素告诉他的情况,以抒所感。  那年春天,张仲素从洛阳回来与白居易相见,提起他曾到张愔墓上去过 。使白居易感到惊心动魄的,乃是坟边种的白杨树都已经长得又粗又高,可以作柱子了,那么,又如何能使得盼盼的花容月貌最后不会变成灰土呢?彭城旧游,岂能再得?虽只是感今,而怀旧之意自在其中。  这两组诗,遵循了十分严格的唱和方式。诗的题材主题相同,诗体相同,和诗用韵与唱诗又为同一韵部,连押韵各字的先后次序也相同,既是和韵又是次韵。唱和之作,最主要的是在内容上要彼此相应。张仲素的原唱,是通过写盼盼生活代盼盼抒发她“念旧爱而不嫁”感情的,白居易的继和则抒发了他对于盼盼这种生活和感情的同情以及对于时光易老,今昔盛衰的感叹 。一唱一和,处理得非常恰当。总的说来,这两组诗如两军对垒,工力悉敌,表现了两位诗人精湛的艺术技巧,是唱和诗中的佳作。
  《《送梓州李使君》王维 古诗》作为一首送别诗来看,它的艺术构思新颖奇特。诗中没有一句涉及送别之时、之地、之情、之事,全篇都是描绘巴蜀的山水、风情和民事。然而读后深思,就会发觉此诗紧紧围绕李氏即将赴任的梓州步步展开,层层深入,全诗融注着诗人对李氏欣羡、期望、劝勉的一腔真情,前后融会贯通,结构谨严缜密。前两联描绘巴蜀雄秀山川风光,景因情生,流露出诗人对梓州风光的热烈向往,对李氏即将前往赴任的无限欣羡。第三联有极强的概括力,既表现了蜀地的物产、民风,也说明蜀地僻远经济落后,人民穷困而且缺乏教化,这就含蓄地提醒李使君,治蜀并非易事,而是任重道远。这一联还为尾联埋下伏笔,使诗人劝勉李使君的话更显得切实而不空洞。尾联则顺势而下,勉励李使君以汉代蜀郡太守文翁为榜样,在梓州重施教化,翻新吏治,大展宏图。诗人以文翁来比李使君,用典贴切,切人,切事,切地,又能借以传达出自己真诚、殷切的期望之意,可谓用典妙笔。

创作背景

  这首《《春夜闻笛》李益 古诗》是诗人谪迁江淮时的思归之作,具体创作时间不详。从李益今存诗作可知他曾到过扬州,渡过淮河,经过盱眙(今安徽凤阳东)。诗中“寒山”在今江苏徐州市东南,是东晋以来淮泗流域战略要地,屡为战场。诗人自称“迁客”,说明此诗是作者贬谪从军南来时所作。

  

黄唐( 宋代 )

收录诗词 (8939)
简 介

黄唐 宋福州长乐人,一作闽清人,字雍甫,一字信厚。孝宗淳熙四年太学两优释褐,授迪功郎太学录。知南康军。宁宗时韩侂胄为父乞谥,唐复议不愿奉承,因求去。

归舟江行望燕子矶作 / 谷梁文豪

"盘盘松上盖,下覆青石坛。月中零露垂,日出露尚漙.
是君家舍君须爱,何事论恩自说功。"
若喜长生添线日,微微消息识天心。"
"我有古时镜,初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠,魑魅幸月蚀。
"手捻金仆姑,腰悬玉辘轳。爬头峰北正好去,
谁为蜀王身作鸟,自啼还自有花开。
时有猿猱扰钟磬,老僧无复得安禅。
候刻移宸辇,遵时集观台。多惭远臣贱,不得礼容陪。"


浣溪沙·缥缈红妆照浅溪 / 淡香冬

含泪向人羞不语,琵琶弦断倚屏风。
碧排方胯背腰来。旁收拍拍金铃摆,却踏声声锦袎摧。
春露明仙掌,晨霞照御袍。雪凝陈组练,林植耸干旄。
朝朝眉不展,多病怕逢迎。引水远通涧,垒山高过城。
"风吹鲁国人,飘荡蜀江滨。湿地饶蛙黾,衰年足鬼神。
"石窗紫藓墙,此世此清凉。研露题诗洁,消冰煮茗香。
哀哉浩然气,溃散归化元。短生虽别离,长夜无阻难。
"曾去玄洲看种玉,那似君家满庭竹。


寒食诗 / 候夏雪

新诗几度惜不吟,此处一声风月好。"
"恩沾谴雪几人同,归宰湘阴六月中。商岭马嘶残暑雨,
相府旌旗天下尊。诗好四方谁敢和,政成三郡自无冤。
富者我不顾,贵者我不攀。唯有天坛子,时来一往还。"
汉廷累下征贤诏,未许严陵老钓矶。"
清漏焚香夕,轻岚视事朝。静中看锁印,高处见迎潮。
千峰寺里看相宜。高人酒味多和药,自古风光只属诗。
此为太学徒,彼属北府官。中夜欲相从,严城限军门。


观书有感二首·其一 / 夏侯永龙

洛中佳境应无限,若欲谙知问老兄。"
曳娄一缝掖,出处劳昏早。醒醉迷啜哺,衣裳辨颠倒。
若遣有情应怅望,已兼残雪又兼春。
到日重陪丞相宴,镜湖新月在城楼。"
首阳山下路,孤竹节长存。为问无心草,如何庇本根。
"处处烟霞寻总遍,却来城市喜逢师。时流见说无人在,
须寻最近碧霄处,拟倩和云买一峰。"
野情随到处,公务日关身。久共趋名利,龙钟独滞秦。"


踏莎行·雪中看梅花 / 乌雅婷

氛氲直城北,骀荡曲江头。今日灵台下,翻然却是愁。"
西圯阴难驻,东皋意尚存。惭逾六百石,愧负五千言。
树绕孤栖鹊,窗飞就暗萤。移时宿兰影,思共习芳馨。"
坐久钟声尽,谈馀岳影回。却思同宿夜,高枕说天台。"
旆摇秋吹急,筵卷夕光沉。都人瞻骑火,犹知隔寺深。"
"银地溪边遇衲师,笑将花宇指潜知。定观玄度生前事,
"流莺春晓唤樱桃,花外传唿殿影高。
候更促徒侣,先晓彻夜禽。灯彩凝寒风,蝉思噪密林。


满江红 / 乐绿柏

"楼有章亭号,涛来自古今。势连沧海阔,色比白云深。
为报金堤千万树,饶伊未敢苦争春。"
"人生变改故无穷,昔是朝官今野翁。久寄形于朱紫内,
僧炉风雪夜,相对眠一褐。暖灰重拥瓶,晓粥还分钵。
仍教小楼上,对唱柳枝歌。
"八行银字非常草,六出天花尽是梅。
"吴国水中央,波涛白渺茫。衣逢梅雨渍,船入稻花香。
鹧鸪猿鸟声相续,椎髻哓唿同戚促。百处谿滩异雨晴,


荀巨伯探病友 / 荀巨伯探友 / 富察迁迁

废梁悲逝水,卧木思荒庭。向夕霏烟敛,徒看处士星。"
浮萍着岸风吹歇,水面无尘晚更清。"
"匡山一亩宫,尚有桂兰丛。凿壁年虽异,穿杨志幸同。
尽日南风似遗意,九疑猿鸟满山吟。"
师言耳重知师意,人是人非不欲闻。"
"宝钿云和玉禁仙,深含媚靥袅朱弦。
石脉潜通井,松枝静离尘。残蔬得晴后,又见一番新。
忽忆南涧游,衣巾多云气。露脚寻逸僧,咨量意中事。"


山花子·风絮飘残已化萍 / 种梦寒

一路缘溪花覆水,不妨闲看不妨行。"
乱雪从教舞,回风任听吹。春寒能作底,已被柳条欺。
一经离别少年改,难与清光相见新。"
居然一片荆山玉,可怕无人是卞和。"
"长安车马地,此院闭松声。新罢九天讲,旧曾诸岳行。
娇騃三四孙,索哺绕我傍。山妻未举案,馋叟已先尝。
寄言赤玉箫,夜夜吹清商。"
晨兴动烟火,开云伐冰溪。老木寒更瘦,阴云晴亦低。


昭君怨·赋松上鸥 / 竹赤奋若

"子性剧弘和,愚衷深褊狷。相舍嚣譊中,吾过何由鲜。
今夜潜将听消息。门前地黑人来稀,无人错道朝夕归。
茶风无奈笔,酒秃不胜簪。"
"云雨分飞二十年,当时求梦不曾眠。
"未谢留侯疾,常怀仲蔚园。闲谣紫芝曲,归梦赤松村。
"夭夭花里千家住,总为当时隐暴秦。
"老去风光不属身,黄金莫惜买青春。
蚊眉自可托,蜗角岂劳争。欲效丝毫力,谁知蝼蚁诚。


如梦令·遥夜沉沉如水 / 漆雕国强

多少故人承宴赏,五云堆里听箫韶。"
老人能步蹇,才子奈贫何。曾见春官语,年来虚甲科。"
"忽启新缄吟近诗,诗中韵出碧云词。
南徐旧业几时到,门掩残阳积翠萝。"
黑发年来尽,沧江归去迟。何时得携手,林下静吟诗。"
银河一夜卧阑干。三山飞鸟江天暮,六代离宫草树残。
置榻素屏下,移炉青帐前。书听孙子读,汤看侍儿煎。
阁下群公尽高思,谁能携酒访贫居。"