曹刿论战
"经时苦炎暑，心体但烦倦。白日一何长，清秋不可见。
止于便吾体，何必被罗纨。宿雨林笋嫩，晨露园葵鲜。
使君自别罗敷面，争解回头爱白花。"
"决决涌岩穴，溅溅出洞门。向东应入海，从此不归源。
乐人惜日促，忧人厌年赊。无忧无乐者，长短任生涯。"
云覆蓝桥雪满溪，须臾便与碧峰齐。
"榆荚抛钱柳展眉，两人并马语行迟。
云我五十馀，未是苦老人。刺史二千石，亦不为贱贫。
"形骸黾勉班行内，骨肉句留俸禄中。无奈攀缘随手长，
"职散优闲地，身慵老大时。送春唯有酒，销日不过棋。
曹刿论战拼音解释:
.jing shi ku yan shu .xin ti dan fan juan .bai ri yi he chang .qing qiu bu ke jian .
zhi yu bian wu ti .he bi bei luo wan .su yu lin sun nen .chen lu yuan kui xian .
shi jun zi bie luo fu mian .zheng jie hui tou ai bai hua ..
.jue jue yong yan xue .jian jian chu dong men .xiang dong ying ru hai .cong ci bu gui yuan .
le ren xi ri cu .you ren yan nian she .wu you wu le zhe .chang duan ren sheng ya ..
yun fu lan qiao xue man xi .xu yu bian yu bi feng qi .
.yu jia pao qian liu zhan mei .liang ren bing ma yu xing chi .
yun wo wu shi yu .wei shi ku lao ren .ci shi er qian shi .yi bu wei jian pin .
.xing hai mian mian ban xing nei .gu rou ju liu feng lu zhong .wu nai pan yuan sui shou chang .
.zhi san you xian di .shen yong lao da shi .song chun wei you jiu .xiao ri bu guo qi .
译文及注释
译文
在遥远的(de)西方，太阳落山的地方，传说中的胡人神仙文康就出生在那里。老胡文康仪容奇特，五官就像(xiang)陡峭的山峰一样古怪，骨骼清瘦，风度不凡。他的双眼眼瞳碧绿而有光，头发金黄而弯曲，两鬓呈红色。眼眉下垂着长长的睫毛，高耸的鼻子像山峰一样耸立在嘴唇的上方。要不是看(kan)到这样离奇古怪的容貌，真不知道天地造物的神奇。大道应该是文康的严父，元气是文康之老亲。老胡文康站起身举手可以像盘古一样摸到天顶，可以像推车一样推动天地转动。他说他曾看见日月出生时的情景，当时太阳和月亮还没有铸造成功，三足乌还没有出谷，月中阴精还没有积成兔形，半隐着身子。女娲百无聊赖地用黄土捏造了富贵人，把泥浆撒落在地上，变成了一个个贫贱的人，把他们散落到人间，茫茫就像沙尘一样。文康生命不息，长生不老，谁又能说明他不是神仙呢？在西海栽上若木，在东海种植扶桑，过些日子再来看，神树的枝叶已经长了有几万里那么长了。安禄山叛乱，两京覆没，天下就像上古时期的洪荒之世。陛下应运而起，即位于灵武，克复(fu)西京，大驾还都。安禄山已死，群贼又拥立他的儿子为首领，但这不足为患，这就像汉代赤眉军叛乱立刘盆子为天子一样，成不了什么气候，陛下您就要像光武帝一样，励精图治，光复汉室。天下振动，寰宇洗清，边关无事，贸易开通。西方的老胡文康感激陛下您的恩德，不远万里来到长安朝拜。他带来了五彩狮子、九苞凤凰等，表演酣畅淋漓，英姿飒爽(shuang)，进退有序，纵横成行。他们唱胡歌，献上美酒，朝拜陛下时，都双膝跪地，前臂举起，素手指(zhi)天如散花状，给陛下祝寿。愿陛下寿比南山，万寿无疆！
清澈的颍水向东流淌，我满怀愁绪地看着江上若隐若现的孤帆远去。在这凄清的贬谪之地，青山之下白浪飞翻，你我万里相隔实难望见。想到就这样白白辜负当年的归隐之约，如今卧床听雨也是这般萧瑟。唉！深憾此生总与你匆匆相别，这种无奈的感觉不禁让我白发虚增。
车队走走停停，西出长安才百余里。
（我）欢快地饮酌春酒，采摘园中的蔬菜。 细雨从东方而来，夹杂着清爽的风。
如今又是重阳节，虽然应景传杯但是却毫无意绪，任凭尘埃落满素笺，随便让蠹虫蛀坏毛笔，未完成的词章经过许多年也懒得再将它续写上。半轮素月的斜辉洒满东篱。泠泠清清的寒夜，蟋蟀仿佛也在唉声叹气，悄声低语。我已经是白发苍苍的老人了，只是因为愁绪万千，而任随狂风把帽(mao)子吹去，我独自一个人把茱萸细细观看，只能预定明年再登临那山峰的高处。
不要学许由用颍水洗耳，不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
你看现今这梁园，月光虚照，院墙颓败，青山暮暮，只有古木参天，飘挂流云。
山里的水果都很散乱细小，到处混杂生长着橡树和山栗。
哎，我听说马周客居新丰之时，天荒地老无人赏识。
大雁的声音渐响渐远人声也随着消失，是哪家的纺织机织出了像新下的雪一样的绸缎。
将他扔在寒冰之上，鸟儿为何覆翼送暖？
衣服沾满尘土最终要换下呵，好到湖边采荷花与菱角。
哪年才有机会回到宋京？
小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
皖公山，我已经对你倾心，但是，还不是流我在这里的时候。我们签个约定：
注释
银筝女：以及以下的玉天仙、金钗客，均指妓女。
⑹空楼：没有人的楼房。
6.深：另有版本作“生”。（“深”可理解为在云雾缭绕的的深处； “生”可理解为在形成白云的地方）
⑺倚：依。一作“欹”。
⑷相知：互相知心的朋友。唐马戴《下第再过崔邵池阳居》诗：“关内相知少，海边来信稀。”按剑：以手抚剑，预示击剑之势，表示提防。《史记·鲁仲连邹阳列传》：“臣闻明月之珠，夜光之璧，以闇投人于道路，人无不按剑相眄者，何则？无因而至前也。”
2. 晖：阳光，这里指月光照射。
（4）意内称长短，终身荷圣情。意内，指心里。称长短，指计算了一下衣服的大小。荷圣情，指充满圣上的恩情。全句的意思是，心里计算了一下衣服的大小，竟然刚好，感觉全身都充满了圣上的恩情。
59.砥室：形容地面、墙璧都磨平光亮像磨刀石一样。翠翘：翠鸟尾上的毛羽。
赏析
宋玉是屈原之后最重要的楚辞作家。在《史记·屈原列传》、《汉书-艺文志》、《汉书·古今人表》中(zhong)，都说宋玉生于屈原之后，到王逸才第一个说宋玉是屈原的弟子，还说《《九辩》宋玉 古诗》是思师之作。宋玉的作品，现存十四篇，据(ju)《汉书·艺文志》说是十六篇（其中一些已残缺），可见有些作品已亡佚。现存作品中，以《《九辩》宋玉 古诗》、《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、《风赋》等最为著名。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
古人行船，最怕逆风。作者既遇顺风，便安心地“卧”在船上欣赏一路风光：看两岸，飞花、榆堤，不断后移；看天上的“云”，却并未随(wei sui)之而动。作者明知船行甚速，如果天上的“云”真的不动，那么在“卧看”之时就应像“榆堤”那样不断后移。于是，作者恍然大悟：原来天上的云和自己一样朝东方前进。
三四句由静而动，进一(jin yi)步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起，舞动池边的垂杨，吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴，洒落在池中舒展的荷叶上，发出一阵清脆细密的声响。这里，诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意，与前二句相比，别是一番情趣。与此相随，语势节奏也由平缓而转向急促，字字飞动起来。“忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景物瞬息间由静而动的变化，给人以强烈的动感；随后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形声兼备的艺术画卷。
首联，概括写草堂周围环境，文笔简单随心，开头“《野老》杜甫 古诗”二字，是诗人自称。江岸回曲(hui qu)，竹篱茅舍，此时诗人正在草堂前的江边漫步观赏。“柴门”一句妙在写得毫不费力。这个柴门好像是随意安上去的，既然江流在这里拐了个弯，诗人就迎江安个门，方位不正也无所谓，一切任其自然。
首句写景，同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”，初读平淡无奇，似是全不费力，脱口而出，实则极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊，澄澈如画。无烟水愈清，水清月更明。溶溶月色溶于水，悠悠湖光悠月明。这种景象，这种意味，非置身其中不可得，非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘，但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
这是一首赠友诗。全诗写情多于写景。三、四句隐含不满朝政之牢骚。
此诗对朝廷权贵扼杀人才深表痛疾不平，对他们遭贬的悲惨境况深表同情，并表达了柳宗元与他们之间相互慰藉、坚贞不屈的知己友情。
从“荔枝诗”看东坡先生的岭南心境。
诗忌浅而显。李白在这首诗中，把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想，表达得含蓄、丰富而又不落俗套，体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色，在这首短诗中，读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗，却是寄哀情于景物，借景物以抒哀情，显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净；用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊，不仅是盛唐文坛的佳话，也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
这平静的叙述中寓有潮涌般的思绪。次句紧承前句的“独游秦”，顺流直下冲决了感情的闸门：“愁思看春不当春”，诗人直呼“这春天的景色多么美好，我却因为乡愁无心赏玩！”长安古都风物形胜，又置冬去春来，节序的推移，自然容易引起异乡人感昔怀今触动愁思。这联诗十四个字，生动地塑造出一个“相思不独欢，伫立空为叹”的诗人自我形象。由于诗中错落有致地巧用重字，“游寓独游秦”，“看春不当春”，使气韵回环，节奏和谐，声情摇曳生姿。
第一首诗的首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
古人行船，最怕逆风。作者既遇顺风，便安心地“卧”在船上欣赏一路风光：看两岸，飞花、榆堤，不断后移；看天上的“云”，却并未随(wei sui)之而动。作者明知船行甚速，如果天上的“云”真的不动，那么在“卧看”之时就应像“榆堤”那样不断后移。于是，作者恍然大悟：原来天上的云和自己一样朝东方前进。
三四句由静而动，进一(jin yi)步写《雨后池上》刘攽 古诗的动态美。东风忽起，舞动池边的垂杨，吹落垂杨柔枝细叶上缀满的雨滴，洒落在池中舒展的荷叶上，发出一阵清脆细密的声响。这里，诗人笔下荡漾的东风、婆娑起舞的垂杨、荷心的万点声，无一不具有一种流动的韵致和盎然的生意，与前二句相比，别是一番情趣。与此相随，语势节奏也由平缓而转向急促，字字飞动起来。“忽起”二字，首先造成突兀之势，展示出景物瞬息间由静而动的变化，给人以强烈的动感；随后再用“更作”二字作呼应回旋，造成一种急促的旋律，从而把上述有形的与无形的、动态的和声响的景物联贯起来，组成一幅形声兼备的艺术画卷。
首联，概括写草堂周围环境，文笔简单随心，开头“《野老》杜甫 古诗”二字，是诗人自称。江岸回曲(hui qu)，竹篱茅舍，此时诗人正在草堂前的江边漫步观赏。“柴门”一句妙在写得毫不费力。这个柴门好像是随意安上去的，既然江流在这里拐了个弯，诗人就迎江安个门，方位不正也无所谓，一切任其自然。
首句写景，同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”，初读平淡无奇，似是全不费力，脱口而出，实则极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊，澄澈如画。无烟水愈清，水清月更明。溶溶月色溶于水，悠悠湖光悠月明。这种景象，这种意味，非置身其中不可得，非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘，但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
这是一首赠友诗。全诗写情多于写景。三、四句隐含不满朝政之牢骚。
此诗对朝廷权贵扼杀人才深表痛疾不平，对他们遭贬的悲惨境况深表同情，并表达了柳宗元与他们之间相互慰藉、坚贞不屈的知己友情。
从“荔枝诗”看东坡先生的岭南心境。
诗忌浅而显。李白在这首诗中，把友人逝去、自己极度悲痛的感情用优美的比喻和丰富的联想，表达得含蓄、丰富而又不落俗套，体现了非凡的艺术才能。李白的诗歌素有清新自然、浪漫飘逸的特色，在这首短诗中，读者也能体味到他所特有的风格。虽是悼诗，却是寄哀情于景物，借景物以抒哀情，显得自然而又潇洒。李白用“明月”比喻晁衡品德非常纯净；用“白云愁色”表明他对晁衡的仙去极度悲痛。他与晁衡的友谊，不仅是盛唐文坛的佳话，也是中日两国人民友好交往历史的美好一页。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
创作背景
这首绝句作于宋神宗元丰七年（1084年），时作者被贬黄州（今湖北黄冈）任团练副使已经五个年头。
萧之敏( 宋代 )
收录诗词 (7453) 首
简 介
萧之敏 （1112—1177）江州湖口人，字敏中。高宗绍兴十二年进士。孝宗隆兴元年知建阳县，以邑人陈洙、游酢、陈师锡皆有学行可师，立三贤祠祀之，以风励后学。擢监察御史，历殿中侍御史、国子祭酒，官终秘阁修撰、湖南转运副使。
七律·咏贾谊
坐饮白石水，手把青松枝。击节独长歌，其声清且悲。
说向闲人人不听，曾向乐天时一说。昨来谷口先相问，
枭鸣松桂树，狐藏兰菊丛。苍苔黄叶地，日暮多旋风。
三千里外思裴回。李娟张态一春梦，周五殷三归夜台。
"炎瘴抛身远，泥涂索脚难。网初鳞拨剌，笼久翅摧残。
"棠阴犹在建溪矶，此去那论是与非。
"人生除泛海，便到洞庭波。驾浪沉西日，吞空接曙河。
销沉昔意气，改换旧容质。独有曲江秋，风烟如往日。
九歌·东皇太一
由来好颜色，常苦易销铄。不见莨荡花，狂风吹不落。"
老知颜状改，病觉肢体虚。头上毛发短，口中牙齿疏。
七马死尽无马骑。天子蒙尘天雨泣，巉岩道路淋漓湿。
其心如肺石，动必达穷民。东川八十家，冤愤一言伸。
至太和元年，监搜始停）
"垢尘不污玉，灵凤不啄膻。呜唿陶靖节，生彼晋宋间。
双目失一目，四肢断两肢。不如溘然逝，安用半活为。
雨天连宿草堂中，月夜徐行石桥上。我年渐长忽自惊，
鹧鸪天·林断山明竹隐墙
"春生何处暗周游，海角天涯遍始休。先遣和风报消息，
东岛号晨光，杲曜迎朝曦。西岭名夕阳，杳暧留落晖。
恁君与向游人道，莫作蔓菁花眼看。"
"残暑昼犹长，早凉秋尚嫩。露荷散清香，风竹含疏韵。
"佐邑意不适，闭门秋草生。何以娱野性，种竹百馀茎。
人家低湿水烟中。菰蒋喂马行无力，芦荻编房卧有风。
檐漏移倾瓦，梁欹换蠹椽。平治绕台路，整顿近阶砖。
昔予贞元末，羁旅曾游此。甚觉太守尊，亦谙鱼酒美。
卷耳
荏苒移灰琯，喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足，书剑讶无成。
菡萏泥连萼，玫瑰刺绕枝。等量无胜者，唯眼与心知。"
檐漏移倾瓦，梁欹换蠹椽。平治绕台路，整顿近阶砖。
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣，古来邪正将谁奈。
有木名樱桃，得地早滋茂。叶密独承日，花繁偏受露。
桃飘火焰焰，梨堕雪漠漠。独有病眼花，春风吹不落。"
经雨篱落坏，入秋田地荒。竹垂哀折节，莲败惜空房。
倚得身名便慵堕，日高犹睡绿窗中。"
秦风·无衣
"馀杭邑客多羁贫，其间甚者萧与殷。天寒身上犹衣葛，
草木坚强物，所禀固难夺。风候一参差，荣枯遂乖剌。
那将趁伴着朝衣。五千言里教知足，三百篇中劝式微。
冰碧寒夜耸，箫韶风昼罗。烟含胧胧影，月泛鳞鳞波。
"微之谪去千馀里，太白无来十一年。
"水一塘，fq一只。fq头漾漾知风起，fq背萧萧闻雨滴。
凤阙悲巢鵩，鹓行乱野麏。华林荒茂草，寒竹碎贞筠。
"逝者绝影响，空庭朝复昏。家人哀临毕，夜锁寿堂门。
望驿台
须臾进野饭，饭稻茹芹英。白瓯青竹箸，俭洁无膻腥。
何由得似周从事，醉入人家醒始还。"
"顽贱一拳石，精珍百炼金。名价既相远，交分何其深。
青衫经夏黕，白发望乡稠。雨冷新秋簟，星稀欲曙楼。
是日晚弥静，巢禽下相唿。啧啧护儿鹊，哑哑母子乌。
次言阳公迹，夏邑始栖迟。乡人化其风，少长皆孝慈。
"白头病叟泣且言，禄山未乱入梨园。能弹琵琶和法曲，
双阙纷容卫，千僚俨等衰。恩随紫泥降，名向白麻披。
尚德缓刑书
曾经穷苦照书来。"
不知多兴已寻山。才应行到千峰里，只校来迟半日间。
好看落日斜衔处，一片春岚映半环。"
"庐宫山下州，湓浦沙边宅。宅北倚高冈，迢迢数千尺。
"人少庭宇旷，夜凉风露清。槐花满院气，松子落阶声。
婢仆晒君馀服用，娇痴稚女绕床行。
千年不死伴灵龟，枭心鹤貌何人觉。
五六十年消息绝，中间盟会又猖獗。眼穿东日望尧云，
送石处士序
"闲官卧疾绝经过，居处萧条近洛河。
爱风岩上攀松盖，恋月潭边坐石棱。
商山老伴相收拾，不用随他年少人。"
有官供禄俸，无事劳心力。但恐优稳多，微躬销不得。"
"芳意将阑风又吹，白云离叶雪辞枝。
夕讶条悬火，朝惊树点妆。深于红踯躅，大校白槟榔。
"马上同携今日杯，湖边共觅去春梅。年年只是人空老，
"翠巘公门对，朱轩野径连。只开新户牖，不改旧风烟。
绝句·古木阴中系短篷
"飞舞先春雪，因依上番梅。一枝方渐秀，六出已同开。
长闲羡云鹤，久别愧烟萝。其奈丹墀上，君恩未报何。"
三陷思明三突围，铁衣抛尽衲禅衣。
思鄙宁通律，声清遂扣玄。三都时觉重，一顾世称妍。
有修终有限，无事亦无殃。慎莫通方便，应机不顿忘。
"庭中栽得红荆树，十月花开不待春。
上心贵在怀远蛮，引临玉座近天颜。冕旒不垂亲劳俫.
"边头大将差健卒，入抄禽生快于鹘。但逢赪面即捉来，
采莲令·月华收
乍卷帘帷月上时。光景无因将得去，为郎抄在和郎诗。"
树杪真珠颗，墙头小女儿。浅深妆驳落，高下火参差。
山简醉高阳，唯闻倒接z5.岂如公今日，馀力兼有之。
君虽不读书，此事耳亦闻。至此千载后，传是何如人。
请看韦孔与钱崔，半月之间四人死。"
"病卧帝王州，花时不得游。老应随日至，春肯为人留。
绕岸行初匝，凭轩立未回。园西有池位，留与后人开。"
化为佛寺在人间。妆阁伎楼何寂静，柳似舞腰池似镜。