诉衷情·眉意
五湖烟水盈归梦，芦荻花中一钓舟。"
棹移滩鸟没，钟断岭猿啼。入夜花如雪，回舟忆剡溪。"
"我生求羽化，斋沐造仙居。葛蔓没丹井，石函盛道书。
平生无解亦无操，永日书生坐独劳。唯觉宦情如水薄，
却愿烟波阻风雪，待君同拜碧油幢。"
西覃积石山，北至穷发乡。四凶有獬豸，一臂无螳螂。
西岩焕朝旭，深壑囊宿雾。影气爽衣巾，凉飔轻杖履。
辇下唯能忆弟兄。旅馆夜忧姜被冷，暮江寒觉晏裘轻。
"茭叶萋萋接烟曙，鸡鸣埭上梨花露。彩仗锵锵已合围，
筑室连中野，诛茅接上腴。苇花纶虎落，松瘿斗栾栌。
诉衷情·眉意拼音解释:
wu hu yan shui ying gui meng .lu di hua zhong yi diao zhou ..
zhao yi tan niao mei .zhong duan ling yuan ti .ru ye hua ru xue .hui zhou yi shan xi ..
.wo sheng qiu yu hua .zhai mu zao xian ju .ge man mei dan jing .shi han sheng dao shu .
ping sheng wu jie yi wu cao .yong ri shu sheng zuo du lao .wei jue huan qing ru shui bao .
que yuan yan bo zu feng xue .dai jun tong bai bi you chuang ..
xi tan ji shi shan .bei zhi qiong fa xiang .si xiong you xie zhi .yi bi wu tang lang .
xi yan huan chao xu .shen he nang su wu .ying qi shuang yi jin .liang si qing zhang lv .
nian xia wei neng yi di xiong .lv guan ye you jiang bei leng .mu jiang han jue yan qiu qing .
.jiao ye qi qi jie yan shu .ji ming dai shang li hua lu .cai zhang qiang qiang yi he wei .
zhu shi lian zhong ye .zhu mao jie shang yu .wei hua lun hu luo .song ying dou luan lu .
译文及注释
译文
感叹那聪明智慧的郭隗，他可是古代少有的人才。燕昭王亦具有远见卓识，君臣相得彼此没有猜疑。
玄宗返回长安杨贵妃早已死，旧时恩爱难忘国家开始振兴。
深知你祢衡却没能推荐，惭愧我空作一名献纳之臣。
春天的傍晚，山中的松竹和翠萝笼罩在阵阵寒气之中；幽静的小路边，兰花独自开放，没人欣赏，它能向谁诉说它怨恨呢？这脉脉的幽兰似乎只有梅花才可以共语，但在寂(ji)寞的深山中，也许还有探寻幽芳的素心人吧(ba)！特意来闻兰花的香味时，花并不香；只有在不经意中，才能闻到花的芳香。
深邃的屋宇狭长的走廊，适合驯马之地就在这边。
元平元年，昭帝故世，没有后代。武帝六个(ge)儿子只剩广陵王刘胥还在，众大臣议论立谁为帝，都主张广陵王。广陵王本来因为行为有失道义，不为武帝所重用。霍光内心感到不妥当。有郎(lang)官上奏书说：“周太王不立长子太伯而立幼子王季，周文王舍弃伯邑考而立武王，只在于适当，即使废长立幼也是可以的。广陵王不能承继宗庙。”这话符合霍光心意。霍光把他的奏书拿给丞相杨敞等看，提拔郎官做九江太守，当天接受皇太后的诏令，派遣代理大鸿胪、少府史乐成，宗正刘德，光禄大夫丙吉，中郎将利汉迎接昌邑王刘贺。
乘一叶小舟游镜湖，作个长揖向谢灵运致敬。
霸主的基业于是乎衰败不振，而晋楚的国势趁此壮大兴隆。
千万别学陶渊明笔下那个武陵人，
古庙里杉松树上水鹤做了巢，每逢节令仍举行隆重的祭祀。
欧阳修字永叔，庐陵人。四岁时便死了父亲，母亲郑氏决心不改嫁，(在家)亲自教欧阳修读书学习。因家里贫穷，以至于只能用芦荻在地上练习写字。幼年时，欧阳修就聪敏过人，读过一遍书就能背诵下来。等到成年时，更是人品超群而享有盛誉。
（齐宣王）说：“从哪知道我可以呢？”
不见钱塘苏小小，独处寂寞又一秋。
席(xi)上歌声激昂慷慨，忧郁长久填满心窝。靠什么来排解忧闷？唯有狂饮方可解脱。
待到来年大地春回，桃树李树又含苞吐蕊。可来年的闺房啊，还能剩下谁？
一座高桥隔着云烟出现，在岩石的西畔询问渔船。
注释
⑸涓埃：滴水、微尘，指毫末之微。
15、姬：吴与周王朝同姓，姬姓国之一。
⑾重阳节：古以九为阳数之极。九月九日故称“重九”或“重阳”。魏晋后，习俗于此日登高游宴。
[1]枕簟(diàn)：枕席。邀凉：乘凉，纳凉。
10.沉鳞竞跃：潜游在水中的鱼争相跳出水面。沉鳞，潜游在水中的鱼。竞跃，竞相跳跃。
禽：通“擒”。
赏析
一般说，写应酬诗要受到各种限制，诗人的才情难以得到充分发挥，一部《全唐诗》，这类作品所占比例不小，然而可以称得上杰作的却少得可怜。李贺此诗写来身手不凡，素来受人称道。
柳宗元26岁中博学鸿词科，步入仕途，“超取显美”，任礼部员外郎，虽是六品京官，却有资格参加早朝议事。现在身处逆境，成了被禁锢的囚徒，他在零陵深入民间访贫问苦，这是一般被贬斥的朝官不可能自觉做到的。所以只有把握柳宗元政治革新的进步思想本质，才能理解诗人在元和四年春深入民间之举的缘由。“凝情空景慕，万里苍梧阴”，诗的落脚点在一个“阴”字上，其实还是空望一场，但又表现诗人强烈的爱国爱民的激情，这是历史上进步文人的共同心态。
人生境界也是如此。在生命过程中，不论经营爱情、事业、学问等，勇往直前，后来竟发现是一条没法走的绝路，山穷水尽的悲哀失落难免出现。此时不妨往旁边或回头看(kan)，也许(ye xu)有别的路通往别处；即使根本没路可走，往天空看吧！虽然身体在绝境中，但是心灵还可以畅游太空，自在、愉快地欣赏大自然，体会宽广深远的人生境界，不觉得自己穷途末路。
此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。而刘句命意虽似，而韵味不足，远不如白句为人乐道。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉钦佩红拂卓识敢为，能不受相府权势和封建礼教的“羁縻”，更突出地表现了她大胆追求自由幸福的生活的理想。
这两句的意象以“众星拱月”式并置，前句中心词“鸟”是中心意象，加上“飞”字形成一个复合意象，强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲静宁谧的场景，群鸟儿在空山中婉转鸣啼，有一种格外的逸趣，而眼前，众鸟高飞，离人越来越远，“高”字起到一个拓展空间的作用，抬头仰望，空阔的蓝天上，鸟儿在远走高飞，直至看不见。一个“尽”字，增强了此句的表现力度，表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词，与“去”复合，默默的云也在渐渐飘走。而云并非满天白云，原本就只是“孤云”无伴，偏偏还悠闲地慢慢地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态，突出了离去的过程，让读者在品味孤云离去的状态时，感知诗人内心的不忍和无奈。
作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲，作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争(dou zheng)，处境比较单纯，所以诗篇虽带有感慨，但在他的作品中情调还是比较闲淡的，不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。可是从形式上看，却又颇为特殊：它是两首七言古诗，而第一首八句，押平韵，中间两联对偶，很像七言律诗；第二首押仄韵，比较不像，惟八句中次联对偶，第三联接近对偶，也带律味。第一首作律诗看，句中拗字出入不大，主要是联与联相“粘”的平仄不合规律。作者大部分律诗，多求音节近古；这两首古诗，形式上却近律诗。
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
诗的前六句全为写景。写法则由总而分，由此及彼，有条不紊。起句气势不凡：以神仙岩穴的华山压倒王侯富贵的京师。在这里，一个“俯”字显出崇山压顶之势；“岧峣”两字加倍写华山的高峻，使“俯”字更具有一种神力。然后，诗人从总貌转入局部描写，以三峰作为典型，落实“岧峣”。“削不成”三字含有人间刀斧俱无用，鬼斧神工非巨灵不可的意思，在似乎纯然写景中暗含神工胜于人力，出世高于追名逐利的旨意。
1、意象宏阔：唐代边塞诗多有从大处落笔，写奇情壮景的特色，本诗也不例外。比如像“塞下长驱汗血马，云中恒闭玉门关”、“阴山瀚海千万里”、“塞沙飞淅沥，遥裔连穷碛”等句，都写得气势磅礴。
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦。
《《乞巧》林杰 古诗》是唐代诗人林杰描写民间七夕《乞巧》林杰 古诗盛况的诗。农历七月初七夜晚，俗称“七夕”，又称“女儿节”“少女节”。是传说中隔着“天河”的牛郎和织女在鹊桥上相会的日子。《乞巧》林杰 古诗，就是向织女乞求一双巧手的意思。《乞巧》林杰 古诗最普遍的方式是对月穿针，如果线从针孔穿过，就叫得巧。
“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
对于这首歌谣的最后一句，“帝力于我何有哉”，“帝力”历来有两种解释。一种认为指“帝王的力量”，也就是说，人们的自给自足、衣食无忧的生活是靠自己的劳动得来的，而君王对此并没有什么作用，歌者反问：帝王的力量对我来说又有什么作用呢？当然，如此闲适安康的生活，并不是真的与帝王一点儿关系都没有，因此也有评论云：“能使民安其作息、饮食即帝力也。得末句翻空一宕，调便流逸。”另一种解释是把“帝力”解释为“天帝的力量”，从而突出了此歌谣反对“天命论”的色彩，歌者感叹：老天爷对我来说有什么用呢？
柳宗元26岁中博学鸿词科，步入仕途，“超取显美”，任礼部员外郎，虽是六品京官，却有资格参加早朝议事。现在身处逆境，成了被禁锢的囚徒，他在零陵深入民间访贫问苦，这是一般被贬斥的朝官不可能自觉做到的。所以只有把握柳宗元政治革新的进步思想本质，才能理解诗人在元和四年春深入民间之举的缘由。“凝情空景慕，万里苍梧阴”，诗的落脚点在一个“阴”字上，其实还是空望一场，但又表现诗人强烈的爱国爱民的激情，这是历史上进步文人的共同心态。
人生境界也是如此。在生命过程中，不论经营爱情、事业、学问等，勇往直前，后来竟发现是一条没法走的绝路，山穷水尽的悲哀失落难免出现。此时不妨往旁边或回头看(kan)，也许(ye xu)有别的路通往别处；即使根本没路可走，往天空看吧！虽然身体在绝境中，但是心灵还可以畅游太空，自在、愉快地欣赏大自然，体会宽广深远的人生境界，不觉得自己穷途末路。
此二句不但写出“原上草”的性格，而且写出一种从烈火中再生的理想的典型，一句写枯，一句写荣，“烧不尽”与“吹又生”是何等唱叹有味，对仗亦工致天然，故卓绝千古。而刘句命意虽似，而韵味不足，远不如白句为人乐道。
《《戏为六绝句》杜甫 古诗》第一首论庾信。杜甫在《春日忆李白》里曾说，“清新庾开府”。此诗中指出庾信后期文章（兼指诗、赋），风格更加成熟：“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”健笔凌云，纵横开阖，不仅以“清新”见长。唐代的“今人”，指手划脚，嘲笑、指点庾信，足以说明他们的无知。因而“前贤畏后生”，也只是讽刺的反话罢了。
这首诗中的议论原本是借古讽今，为现实感受而发。林黛玉钦佩红拂卓识敢为，能不受相府权势和封建礼教的“羁縻”，更突出地表现了她大胆追求自由幸福的生活的理想。
这两句的意象以“众星拱月”式并置，前句中心词“鸟”是中心意象，加上“飞”字形成一个复合意象，强化动态表现意义。“众鸟”原可以让读者联想到山中闲静宁谧的场景，群鸟儿在空山中婉转鸣啼，有一种格外的逸趣，而眼前，众鸟高飞，离人越来越远，“高”字起到一个拓展空间的作用，抬头仰望，空阔的蓝天上，鸟儿在远走高飞，直至看不见。一个“尽”字，增强了此句的表现力度，表现出李白此时的万般惆怅。后句“云”为中心词，与“去”复合，默默的云也在渐渐飘走。而云并非满天白云，原本就只是“孤云”无伴，偏偏还悠闲地慢慢地飘离。诗人以“闲”写出了孤云的状态，突出了离去的过程，让读者在品味孤云离去的状态时，感知诗人内心的不忍和无奈。
作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲，作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争(dou zheng)，处境比较单纯，所以诗篇虽带有感慨，但在他的作品中情调还是比较闲淡的，不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。可是从形式上看，却又颇为特殊：它是两首七言古诗，而第一首八句，押平韵，中间两联对偶，很像七言律诗；第二首押仄韵，比较不像，惟八句中次联对偶，第三联接近对偶，也带律味。第一首作律诗看，句中拗字出入不大，主要是联与联相“粘”的平仄不合规律。作者大部分律诗，多求音节近古；这两首古诗，形式上却近律诗。
“且向长安过暮春”与“且向长安过一春”，意思差不多，都是有家难归。常诗却把那原委一古脑儿和盘托出，对家园的思念反而表现不多，使人感到他的心情主要集中在落第后的沮丧；这首《杂诗》作法正好相对。诗人抛开了那切实的具体情事，而把篇幅让给那种较空灵的思想情绪的刻画。
诗的前六句全为写景。写法则由总而分，由此及彼，有条不紊。起句气势不凡：以神仙岩穴的华山压倒王侯富贵的京师。在这里，一个“俯”字显出崇山压顶之势；“岧峣”两字加倍写华山的高峻，使“俯”字更具有一种神力。然后，诗人从总貌转入局部描写，以三峰作为典型，落实“岧峣”。“削不成”三字含有人间刀斧俱无用，鬼斧神工非巨灵不可的意思，在似乎纯然写景中暗含神工胜于人力，出世高于追名逐利的旨意。
1、意象宏阔：唐代边塞诗多有从大处落笔，写奇情壮景的特色，本诗也不例外。比如像“塞下长驱汗血马，云中恒闭玉门关”、“阴山瀚海千万里”、“塞沙飞淅沥，遥裔连穷碛”等句，都写得气势磅礴。
沈义父《乐府指迷》云：“结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。”此诗之结语：“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”正是以景结情，不仅景中含情，且有声有情、声情并茂，声、景、情谐和合一而收余音缭绕之致，使诗歌境象迷茫，旨义含隐深曲。
这种景表现了诗人对官场生活厌倦和投身自然的愉悦。
《《乞巧》林杰 古诗》是唐代诗人林杰描写民间七夕《乞巧》林杰 古诗盛况的诗。农历七月初七夜晚，俗称“七夕”，又称“女儿节”“少女节”。是传说中隔着“天河”的牛郎和织女在鹊桥上相会的日子。《乞巧》林杰 古诗，就是向织女乞求一双巧手的意思。《乞巧》林杰 古诗最普遍的方式是对月穿针，如果线从针孔穿过，就叫得巧。
“山上离宫宫上楼，楼前宫畔暮江流”这两句写了四种景物，句中的“山”指巫山，“离宫”是楚宫，“江”即长江。这两句采用顶针的句式，重叠楼、宫，加重加深其意，强调其主体地位，以扣紧题中“楚”字。头一句由“山上”到“离宫”，再到宫上之楼，由下而上，一层一层向高处描写；次句又由楼而宫，由宫而江，由上而下，一层一层向低处描写，这样描写凸显出了明显的立体感。“暮江流”的“流”字，又透露出时光流驰的无穷无尽。从此宫此楼出现之日，流到此时，以后还将流到永远。昔日的楚国已成陈迹，只有离宫依旧，暮江东流，景中充满古今变迁和岁月易逝的慨叹。
对于这首歌谣的最后一句，“帝力于我何有哉”，“帝力”历来有两种解释。一种认为指“帝王的力量”，也就是说，人们的自给自足、衣食无忧的生活是靠自己的劳动得来的，而君王对此并没有什么作用，歌者反问：帝王的力量对我来说又有什么作用呢？当然，如此闲适安康的生活，并不是真的与帝王一点儿关系都没有，因此也有评论云：“能使民安其作息、饮食即帝力也。得末句翻空一宕，调便流逸。”另一种解释是把“帝力”解释为“天帝的力量”，从而突出了此歌谣反对“天命论”的色彩，歌者感叹：老天爷对我来说有什么用呢？
创作背景
关于此诗的创作契机，众说纷纭。纪昀认为是“刺女道士之淫佚”。冯浩在比较前人评论的基础上，认为诗人是“全以圣女自况”。但近人朱偰作《李商隐诗新诠》，则干脆将它们都列入爱情诗内，以为是为怀恋他在玉阳山学道时结识的女道友宋华阳姐妹而作。至于哪一种说法符合实际，尚待考证。
马文斌( 两汉 )
收录诗词 (2471) 首
简 介
马文斌 马文斌，敦煌（今属甘肃）人。太祖开宝三年（九七○）前后为沙州归义军节度押衙知司书手（敦煌遗书斯坦因二九七三）。同年正月，与比丘福惠等约同于莫窟结社造窟（斯坦因三五四○）。
小重山·柳暗花明春事深
"花深桥转水潺潺，甪里先生自闭关。看竹已知行处好，
顷年曾作东周掾，同舍寻春屡开宴。斗门亭上柳如丝，
同来不得同归去，故国逢春一寂寥。"
"岭日开寒雾，湖光荡霁华。风乌摇径柳，水蝶恋幽花。
"相别徒成泣，经过总是空。劳生惯离别，夜梦苦西东。
白须相并出，清泪两行分。默默空朝夕，苦吟谁喜闻。"
"西上秦原见未央，山岚川色晚苍苍。云楼欲动入清渭，
"尘愁老来颜，久与江山隔。逍遥澄湖上，洗眼见秋色。
春怨
海秋蛮树黑，岭夜瘴禽飞。为学心难满，知君更掩扉。"
当时丹凤衔书处，老柏苍苍已合围。"
焦寝忻无患，梁园去有因。莫能知帝力，空此荷平均。"
远道书难达，长亭酒莫持。当凭蜀江水，万里寄相思。"
万里书回碧树秋。日落远波惊宿雁，风吹轻浪起眠鸥。
地经山雨几层苔。井当深夜泉微上，阁入高秋户尽开。
早勒勋庸燕石上，伫光纶綍汉廷中。"
下方云雨上方晴。鼠惊樵客缘苍壁，猿戏山头撼紫柽。
堤上行二首
锡寒秦岭月，杯急楚江风。离怨故园里，小秋梨叶红。"
云雾初开岭上关。丹壑树多风浩浩，碧溪苔浅水潺潺。
"侯家大道傍，蝉噪树苍苍。开锁洞门远，卷帘官舍凉。
"朱雀航南绕香陌，谢郎东墅连春碧。鸠眠高柳日方融，
"南楼送郢客，西郭望荆门。凫鹄下寒渚，牛羊归远村。
"无地无媒只一身，归来空拂满床尘。
"亭午四邻睡，院中唯鸟鸣。当门塞鸿去，欹枕世人情。
"八月湖浸天，扬帆入秋色。岷峨雪气来，寒涨潇湘碧。
叔于田
钟微来叠岫，帆远落遥天。过客多相指，应疑会水仙。"
闻说携琴兼载酒，邑人争识马相如。"
"沛国东风吹大泽，蒲青柳碧春一色。我来不见隆准人，
槽中瘦马仰听琴。求之流辈岂易得，行矣关山方独吟。
空有归心最我知。但见空笼抛夕月，若何无树宿荒陂。
"白雪多随汉水流，谩劳旌旆晚悠悠。笙歌暗写终年恨，
"佳期不定春期赊，春物夭阏兴咨嗟。
"带霜南去雁，夜好宿汀沙。惊起向何处，高飞极海涯。
清平调·名花倾国两相欢
"紫阁旧房在，新家中岳东。烟波千里隔，消息一朝通。
善哉君子人，扬光掩瑕玼."
官自文华重，恩因顾问生。词人求作称，天子许和羹。
树密猿声响，波澄雁影深。荣华暂时事，谁识子陵心。"
既载从戎笔，仍披选胜襟。泷通伏波柱，帘对有虞琴。
此语诚不谬，敌君三万秋。"
日落江路黑，前村人语稀。几家深树里，一火夜渔归。
青史千年重壮心。却望乌台春树老，独归蜗舍暮云深。
人月圆·重冈已隔红尘断
"山多水不穷，一叶似渔翁。鸟浴寒潭雨，猿吟暮岭风。
玄宗不是偏行乐，只为当时四海闲。"
乡信渐稀人渐老，只应频看一枝梅。"
一日龙须无路攀。画閤不开梁燕去，朱门罢扫乳鸦还。
内扇穿多减半风。桃熟亦曾君手赐，酒阑犹候妾歌终。
"仙人掌中住，生有上天期。已废烧丹处，犹多种杏时。
此夜空亭闻木落，蒹葭霜碛雁初过。"
"莲后红何患，梅先白莫夸。才飞建章火，又落赤城霞。
题稚川山水
上鸣间关鸟，下醉游侠儿。炀帝国已破，此中都不知。"
黄莺不语东风起，深闭朱门伴细腰。
"舍生求道有前踪，乞脑剜身结愿重。大去便应欺粟颗，
程馀行片月，公退入遥林。想得询民瘼，方称单父心。"
由来不是池中物，鸡树归时即取将。"
"月中时叫叶纷纷，不异洞庭霜夜闻。
日照涪川阔，烟笼雪峤明。徵黄看即及，莫叹滞江城。"
"登原过水访相如，竹坞莎庭似故居。空塞山当清昼晚，
菩萨蛮·如今却忆江南乐
依依过村落，十室无一存。存者皆面啼，无衣可迎宾。
"偶有功名正俗才，灵禽何事降瑶台。天仙黼黻毛应是，
楚山耕早任移文。卧归渔浦月连海，行望凤城花隔云。
杨柳北归路，蒹葭南渡舟。去乡今已远，更上望京楼。"
"粥香饧白杏花天，省对流莺坐绮筵。
稷下期方至，漳滨病未痊。定非笼外鸟，真是壳中蝉。
丹陛祥烟灭，皇闱杀气横。喧阗众狙怒，容易八蛮惊。
毁出疾夫口，腾入礼部闱。下第子不耻，遗才人耻之。
赠内
"官曹权纪纲，行李半舟航。浦溆潮来广，川源鸟去长。
剡溪一醉十年事，忽忆棹回天未明。"
机忘若僮仆，常与猿鸟剧。晒药上小峰，庭深无日色。
"天际归舟浩荡中，我关王泽道何穷。未为时彦徒经国，
巍峨本无动，崇峻性岂偏。外景自隐隐，潜虚固幽玄。
深壁藏灯影，空窗出艾烟。已无乡土信，起塔寺门前。"
仰羡野陂凫，无心忧稻粱。不如天边雁，南北皆成行。
鹢舟萦远岸，鱼钥启重关。莺蝶如相引，烟萝不暇攀。
叔于田
"稻田凫雁满晴沙，钓渚归来一径斜。门带果林招邑吏，
"想君秦塞外，因见楚山青。槲叶晓迷路，枳花春满庭。
半夜月明潮自来。白鸟影从江树没，清猿声入楚云哀。
"为道常日损，尊师修此心。挂肩黄布被，穿发白蒿簪。
"巾舄同时下翠微，旧游因话事多违。南朝古寺几僧在，
"烟花零落过清明，异国光阴老客情。云梦夕阳愁里色，
秋风放萤苑，春草斗鸡台。金络擎雕去，鸾环拾翠来。
因汝华阳求药物，碧松根下茯苓多。"