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江畔独步寻花·其六

唐代 / 张九一

谁道桂林风景暖,到来重着皂貂裘。"
栋里不知浑是云,晓来但觉衣裳湿。"
"微月东南上戍楼,琵琶起舞锦缠头。
旧友在伊洛,鸣蝉思山陂。到来再春风,梦尽双琼枝。
常与秦山对,曾经汉主游。岂知千载后,万事水东流。"
"玄冥怒含风,群物戒严节。空山顽石破,幽涧层冰裂。
熨帖朝衣抛战袍,夔龙班里侍中高。
"旅棹依遥戍,清湘急晚流。若为南浦宿,逢此北风秋。
"孤舟上水过湘沅,桂岭南枝花正繁。
披展送龙仪,宁安服狐白。沛恩惟圣主,祈福在方伯。
"合欢叶堕梧桐秋,鸳鸯背飞水分流。少年使我忽相弃。
不作经年别,离魂亦暂伤。"


江畔独步寻花·其六拼音解释:

shui dao gui lin feng jing nuan .dao lai zhong zhuo zao diao qiu ..
dong li bu zhi hun shi yun .xiao lai dan jue yi shang shi ..
.wei yue dong nan shang shu lou .pi pa qi wu jin chan tou .
jiu you zai yi luo .ming chan si shan bei .dao lai zai chun feng .meng jin shuang qiong zhi .
chang yu qin shan dui .zeng jing han zhu you .qi zhi qian zai hou .wan shi shui dong liu ..
.xuan ming nu han feng .qun wu jie yan jie .kong shan wan shi po .you jian ceng bing lie .
yun tie chao yi pao zhan pao .kui long ban li shi zhong gao .
.lv zhao yi yao shu .qing xiang ji wan liu .ruo wei nan pu su .feng ci bei feng qiu .
.gu zhou shang shui guo xiang yuan .gui ling nan zhi hua zheng fan .
pi zhan song long yi .ning an fu hu bai .pei en wei sheng zhu .qi fu zai fang bo .
.he huan ye duo wu tong qiu .yuan yang bei fei shui fen liu .shao nian shi wo hu xiang qi .
bu zuo jing nian bie .li hun yi zan shang ..

译文及注释

译文
剑门关(guan)外,喜讯忽传,官军收复冀北一带。高兴之余,泪满衣裳。
不知江上的月(yue)亮等待着什么人,只见长江不断地一直(zhi)运输着流水。
出塞后再入塞气候变冷,关内关外尽是黄(huang)黄芦草。
过去关中一带遭遇战乱,家(jia)里的兄弟全被乱军杀戮。
万里桥西边就是我的破草房,没几个人来访,百花潭与我相伴,随遇而安,这就是沧浪。和风轻轻拥着翠绿的竹子,秀美光洁,飘雨慢慢洗着粉红的荷花,阵阵清香。当了大官的朋友人一阔就变脸,早与我断的来往,长久饥饿的小儿子,小脸凄凉,让我愧疚而感伤。我这老骨头快要扔进沟里了,无官无钱只剩个狂放,自己大笑啊,当年的《狂夫》杜甫 古诗老了却更狂!我就这么狂!
寒浞娶了羿妃纯狐氏女,又迷惑她合伙把羿谋杀。
故园远隔云山究竟在何处?归思悠长上心头情满胸怀。
鞍马生涯如浮云,送我送在骠骑亭。
万里长风,送走行行秋雁。面对美景,正可酣饮高楼。
魏王梦见甄氏留枕,赋诗比作宓妃。
剑阁那地方崇峻巍峨高入云端,只要一人把守千军万马难(nan)攻占。
夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消,长夜漫漫如何熬到天明?
有酒不饮怎对得天上明月?
赵王被俘(fu)虏后,终于离开了祖辈守卫百年的千里疆土,驾着哀(ai)鸣的马,身后跟着洒下热泪的臣子,向房陵进发。
严森险峻惊心动魄下马拜,沿着松柏小径直奔神灵宫。
魏王梦见甄氏留枕,赋诗比作宓妃。
昨夜萧瑟的秋风卷入驻守的关塞;极目四望,但见边月西沉,寒云滚滚。
江水悠悠长又长,乘筏渡过不可能。

注释
  索靖:晋朝著名书法家
⑸蹑影,追踪日影。这里形容快速。矜骄,骄傲。这里是洋洋自得的样子。
(6)唐、虞:尧帝国号为唐,舜帝国号为虞。
3.傲然:神气的样子
无为而不窃斧也:没有一样不像偷斧子的人。
17.裨益:补益。
15、栏楯(shǔn):栏杆。纵的叫栏,横的叫楯。

赏析

  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的(ren de)居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳(jian lao)的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  在历代众多《《从军行》卢思道 古诗》诗作中,卢思道的这首是传播得较为广泛的。据《古今诗话》载:唐玄宗自巴蜀回,夜登勤政楼就吟咏了本诗中的“庭前奇树已堪攀,塞外征人殊未还”句,可见在唐代这首诗就很受欣赏。
  尾联末字落在一个“归”上,暗合其归隐之意,隐隐有陶潜之情。最后四句写出了夕阳西下,炊烟升起,嫩竹荷花清新可爱,人们采菱而归的景象,表现出作者悠然闲适的心情。
  这是一只悲伤而执着的孤雁:它不饮,不啄,只是一个劲儿飞着,叫着,追寻它的同伴。诗人同情失群的孤雁,其实是融入了自己的思想感情。
  第一层从开头到“天子为之微启齿”,共十句。主要是描绘胡旋舞的主要特点,以及《胡旋女》白居易 古诗在跳胡旋舞时出色的惊人技艺。作者调动夸张、比拟、想象、渲染等多种艺术手法来描绘《胡旋女》白居易 古诗的舞蹈场面,从开始“弦鼓一声双袖举”,一直到结束“曲终再拜谢天子”。其中主要突出快速旋转这个胡旋舞的主要特征。《胡旋女》白居易 古诗在鼓乐声中急速起舞,象雪花空中飘摇,象蓬草迎风飞舞,其旋转飞转的车轮和疾风还要快,而且飞快地来回的旋转根本不知疲倦,转啊转啊,“千匝万周无已时”。 有人将诗中形容胡旋舞舞动速度之快的“奔车轮缓旋风迟”,误解为在车轮上跳舞。从现存史料看,胡旋应是在地面上进行的,方能做到“疾如风焉”。
  近代学者陈寅恪曾经指出,中国古代所言胡汉之分,实质不在血统而在文化。孔子修《春秋》就是“夷而进于中国则中国之”的。而在历史上尤其是文学上,用为文化的标志常常是所谓“衣冠文物”。《左传》上讲“南冠”,《论语》中讲“左衽”,后来一直用为文学典故。杜甫写明妃也是着重写“环佩空归月夜魂”,这与王安石写的“着尽汉宫衣”,实际是同一手法。杜甫、王安石皆设想通过“不改汉服”来表现明妃爱乡爱国的真挚深厚感情,这种感情既不因在汉“失意”而减弱,更不是出于对皇帝有什么希冀(已经“心知更不归”了),不是“争宠取怜”。因此,感情更为纯洁,形象更为高大。接着又补上“寄声欲问塞南事,只有年年鸿雁飞”,把明妃一心向汉、历久不渝的心声,写到镂心刻骨。梅尧臣也说“鸿雁为之悲,肝肠为之摧”。王安石写得比梅尧臣更为生动形象。
  刘长卿当时在新安郡(治所在今安徽歙县)。“孤舟相访至天涯”则指李穆的新安之行。“孤舟”江行,带有一种凄楚意味。“至天涯”形容行程之远,和途次之艰辛。不说“自天涯”而说“至天涯”,是作者站在行者角度,体贴他爱婿的心情,企盼与愉悦的情绪都在不言之中了。李穆当时从桐江到新安江逆水行舟。这一带山环水绕,江流曲折,且因新安江上下游地势高低相差很大,多险滩,上水最难行。次句说“万转云山”,每一转折,都会使人产生快到目的地的猜想。而打听的结果,前面的路程总是出乎意料的远。“路更赊”,这三字是富于旅途生活实际感受的妙语。
  中间两句是转折句,起承上启下的作用。诗人原本以为这种同赴侯门、走马章台、献赋金宫、醉卧酒筵的得(de de)意生活会永远持续下去,谁知好景不长,平地风雷,安史之乱爆发了。“函谷忽惊胡马来”,即指安史叛军攻陷潼关,占领东西两京。一个“忽”字表现出这次战乱的出乎意料,忽然之间,平静的生活就这样被打乱了,诗人再也无法过以前那种无忧无虑的生活了。
  颔联“见说风流极,来当婀娜时”描绘了柳枝妩媚动人.春风拂过,如同美妙少女般翩然起舞,姿态引人遐想。诗人用“见说”表现了人们自古以来对柳色的热爱有加,又用“来当”表达对此时美景的欣赏之情,
  前两句中,诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏,美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字,色彩繁丽,实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体,“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩,显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字,不但有调声作用,而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”,则其呷水之声可闻;写蛱蝶其“腰”,则其翩跹舞姿如见。
  次句出现了三个意象:月、桥、神仙。共同营造了扬州城傍晚的秀美繁华,首句主要是针对白天繁华的扬州城,而夜晚,却别有一番风味。每到傍晚,扬州城的娱乐场所竞相热闹起来,到处彩灯高挂,妓女们争奇斗艳、逞技献巧,或吟诗,或唱曲,或跳舞,尽情地享受着美好的太平时光。天上的郎朗明月和华彩的人间灯火珠联璧合,交相辉映。
  这是三绝句中的最后一首,也是一首讽喻诗。
  紧承开头,只此两句,大雪封湖之状就令人可想,读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪,而通过听觉来写,“湖中人鸟声俱绝”,写出大雪后一片静寂,湖山封冻,人、鸟都瑟缩着不敢外出,寒噤得不敢作声,连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字,传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法,巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的,江天茫茫,“人鸟无踪”,独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”,但这无声却正是人的听觉感受,因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字,最后才点出一个“雪”字,可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”,可谓由因见果。两者机杼不同,而同样达到写景传神的艺术效果。如果说,《江雪》中的“千山鸟飞绝,万径人踪灭”,是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁;那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。

创作背景

  这篇七古,公元805年(永贞元年)中秋写于郴州,题中的张功曹,即张署。

  

张九一( 唐代 )

收录诗词 (7918)
简 介

张九一 (1533—1598)明河南新蔡人,字助甫,号周田。嘉靖三十二年进士。授黄梅知县,擢吏部验封主事。为湖广佥事时,景王赴封地,过岳阳。宦官向地方需索巨款,佯许之,约至蕲黄付款。夜使数百人举火大噪于河边。宦官大惧,解舟去。官至右佥都御史,巡抚宁夏。嘉靖中结诗社于京师,与余曰德、魏裳、汪道昆、张佳胤称后五子。有《绿波楼诗集》、《朔方奏议》。

天山雪歌送萧治归京 / 偕琴轩

白发千茎雪,寒窗懒着书。最怜吟苜蓿,不及向桑榆。
封内群甿复,兵间百赋存。童牛耕废亩,壕木绕新村。
采采者蜡,于泉谷兮。煌煌中堂,烈华烛兮。
垄东垄西多屈曲,野麋饮水长簇簇。胡兵夜回水旁住,
"扁舟水淼淼,曲岸复长塘。古寺春山上,登楼忆故乡。
石苔铺紫花,溪叶裁碧油。松根载殿高,飘飖仙山浮。
"碧落风如洗,清光镜不分。弦歌方对酒,山谷尽无云。
丹诀学仙晚,白云归谷迟。君恩不可报,霜露绕南枝。"


浪淘沙·好恨这风儿 / 驹海风

此花若近长安路,九衢年少无攀处。"
冰薄方宁及,霜浓比亦难。谁怜高卧处,岁暮叹袁安。"
今看水入洞中去,却是桃花源里人。
"尽出花钿与四邻,云鬟剪落厌残春。暂惊风烛难留世,
旧交省得当时别,指点如今却少年。
知己不易遇,宰相固有器。瞻事华壁中,来者谁其嗣。"
"何事陶彭泽,明时又挂冠。为耽泉石趣,不惮薜萝寒。
引客登台上,唿童扫树旁。石渠疏拥水,门径劚丛篁。


应科目时与人书 / 尉迟雯婷

雄词乐职波涛阔,旷度交欢云雾披。自古全才贵文武,
亭亭笔直无皴节,磨捋形相一条铁。市头格是无人别,
用拙怀归去,沉痾畏借留。东山自有计,蓬鬓莫先秋。"
"插鬓茱萸来未尽,共随明月下沙堆。
炯如冰玉姿,粲若鸾凤章。欲翥摧劲翮,先秋落贞芳。
闲田孤垒外,暑雨片云中。惆怅多尘累,无由访钓翁。"
流散俱多故,忧伤并在今。唯当俟高躅,归止共抽簪。"
暮色秋烟重,寒声牖叶虚。潘生秋思苦,陶令世情疏。


小桃红·胖妓 / 全小萍

草馆门临广州路,夜闻蛮语小江边。"
乱树通秦苑,重原接杜城。溪云随暮淡,野水带寒清。
"骤雨归山尽,颓阳入辋川。看虹登晚墅,踏石过青泉。
宿雨荡残燠,惠风与之俱。心灵一开旷,机巧眇已疏。
"税驾倚扶桑,逍遥望九州。二老佐轩辕,移戈戮蚩尤。
灞涘袁安履,汾南宓贱琴。何由听白雪,只益泪沾襟。"
兰桡起唱逐流去,却恨山溪通外江。"
尝闻玉清洞,金简受玄箓。夙驾升天行,云游恣霞宿。


夜行船·正月十八日闻卖杏花有感 / 尉迟付安

金埒争开道,香车为驻轮。翩翩不知处,传是霍家亲。"
裁衫催白纻,迎客走朱车。不觉重城暮,争栖柳上鸦。"
谢客才为别,陶公已见思。非关口腹累,自是雪霜姿。
犹有幽人兴,相逢到碧霄。"
"环列从容蹀躞归,光风骀荡发红薇。莺藏密叶宜新霁,
蹇辞惭自寡,渴病老难痊。书此更何问,边韶唯昼眠。"
燕归巢已尽,鹤语冢难寻。旅泊彼何夜,希君抽玉琴。"
"晓登云门山,直上一千尺。绝顶弥孤耸,盘途几倾窄。


江城子·西城杨柳弄春柔 / 邴庚子

"看月复听琴,移舟出树阴。夜村机杼急,秋水芰荷深。
"汉家逐单于,日没处河曲。浮云道旁起,行子车下宿。
笙镛未撤雨霏霏。路边五稼添膏长,河上双旌带湿归。
京辇辞芸阁,蘅芳忆草堂。知君始宁隐,还缉旧荷裳。"
还如夜里烧残烛。当初为取傍人语,岂道如今自辛苦。
歌出易水寒,琴下雍门泪。出逢平乐旧,言在天阶侍。
红槿粲庭艳,绿蒲繁渚烟。行歌独谣酌,坐发朱丝弦。
"天高月满影悠悠,一夜炎荒并觉秋。气与露清凝众草,


野歌 / 婧杉

共问置心何处好,主人挥手指虚空。"
石上开仙酌,松间对玉琴。戴家溪北住,雪后去相寻。"
惠爱周微物,生灵荷圣君。长当有嘉瑞,郁郁复纷纷。"
"龙向洞中衔雨出,鸟从花里带香飞。
白鸥与我心,不厌此中游。穷览颇有适,不极趣无幽。
晨装沾雨雪,旅宿候风潮。为政闲无事,清谈肃郡僚。"
纷泊雁群起,逶迤沙溆连。长亭十里外,应是少人烟。"
天南今切去乡情。亲知握手三秋别,几杖扶身万里行。


蝶恋花·豆蔻梢头春色浅 / 边辛

"北极长尊报圣期,周家何用问元龟。天颜入曙千官拜,
君王昨日移仙仗,玉辇将迎入汉中。"
向秀初闻笛,钟期久罢琴。残愁犹满貌,馀泪可沾襟。
"重轩深似谷,列柏镇含烟。境绝苍蝇到,风生白雪前。
"官家有坏屋,居者愿离得。苟或幸其迁,回循任倾侧。
"渠江明净峡逶迤,船到名滩拽zB迟。橹窡动摇妨作梦,
贵者已朝餐,岂能敦宿诺。飞禽虽失树,流水长思壑。
"巴山不可上,徒驭亦裴回。旧栈歌难度,朝云湿未开。


大江东去·用东坡先生韵 / 左丘亮

度枕频惊梦,随风几韵松。悠扬来不已,杳霭去何从。
"殊质资灵贶,凌空发瑞云。梢梢含树彩,郁郁动霞文。
"绕树哑哑惊复栖,含烟碧树高枝齐。月明露湿枝亦滑,
好竹皆当要处生。斜竖小桥看岛势,远移山石作泉声。
属和瑶华曲,堪将系组纶。"
赤烧兼山远,青芜与浪连。青春明月夜,知上鄂君船。"
路长经岁去,海尽向山行。复道殊方礼,人瞻汉使荣。"
瓜步经过惯,龙沙眺听殊。春山岚漠漠,秋渚露涂涂。


菩萨蛮·枕前发尽千般愿 / 蔚强圉

"忆长安,正月时,和风喜气相随。献寿彤庭万国,
蓬发颜空老,松心契独全。赠言因傅说,垂训在三篇。"
金鸡竿下鼓千声。衣冠南面薰风动,文字东方喜气生。
独谣闻丽曲,缓步接清言。宣室思前席,行看拜主恩。"
莽苍凌江水,黄昏见塞花。如今贾谊赋,不漫说长沙。
野老无拜揖,村童多裸形。相唿看车马,颜色喜相惊。
垂垂身老将传法,因下人间遂北游。"
楚客病来乡思苦,寂寥灯下不胜愁。"