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观梅有感

南北朝 / 宫尔劝

杳霭异湘川,飘飖驾紫烟。凤楼人已去,鸾镜月空悬。
东风二月淮阴郡,唯见棠梨一树花。"
雨前缝百衲,叶下闭重关。若便浔阳去,须将旧客还。"
"云连万木夕沈沈,草色泉声古院深。闻说羊车趋盛府,
"游童苏合弹,倡女蒲葵扇。初日映城时,相思忽相见。
山连极浦鸟飞尽,月上青林人未眠。"
"钟陵春日好,春水满南塘。竹宇分朱阁,桐花间绿杨。
灵塔多年古,高僧苦行频。碑存才记日,藤老岂知春。
语命心堪醉,伤离梦亦愁。荤膻居已绝,鸾鹤见无由。
君望汉家原,高坟渐成道。"
眼见仙丹求不得,汉家簪绂在羸身。"
"残妆色浅髻鬟开,笑映朱帘觑客来。
作吏清无比,为文丽有馀。应嗤受恩者,头白读兵书。"
"旧日相知尽,深居独一身。闭门空有雪,看竹永无人。
别墅池塘晓,晴郊草木蕃。沟塍连杜曲,茅土盛于门。
绕席流还壅,浮杯咽复沉。追怀王谢侣,更似会稽岑。


观梅有感拼音解释:

yao ai yi xiang chuan .piao yao jia zi yan .feng lou ren yi qu .luan jing yue kong xuan .
dong feng er yue huai yin jun .wei jian tang li yi shu hua ..
yu qian feng bai na .ye xia bi zhong guan .ruo bian xun yang qu .xu jiang jiu ke huan ..
.yun lian wan mu xi shen shen .cao se quan sheng gu yuan shen .wen shuo yang che qu sheng fu .
.you tong su he dan .chang nv pu kui shan .chu ri ying cheng shi .xiang si hu xiang jian .
shan lian ji pu niao fei jin .yue shang qing lin ren wei mian ..
.zhong ling chun ri hao .chun shui man nan tang .zhu yu fen zhu ge .tong hua jian lv yang .
ling ta duo nian gu .gao seng ku xing pin .bei cun cai ji ri .teng lao qi zhi chun .
yu ming xin kan zui .shang li meng yi chou .hun shan ju yi jue .luan he jian wu you .
jun wang han jia yuan .gao fen jian cheng dao ..
yan jian xian dan qiu bu de .han jia zan fu zai lei shen ..
.can zhuang se qian ji huan kai .xiao ying zhu lian qu ke lai .
zuo li qing wu bi .wei wen li you yu .ying chi shou en zhe .tou bai du bing shu ..
.jiu ri xiang zhi jin .shen ju du yi shen .bi men kong you xue .kan zhu yong wu ren .
bie shu chi tang xiao .qing jiao cao mu fan .gou cheng lian du qu .mao tu sheng yu men .
rao xi liu huan yong .fu bei yan fu chen .zhui huai wang xie lv .geng si hui ji cen .

译文及注释

译文
我把江离芷草披在肩上,把秋兰结成索佩挂身旁。
太公吕望(wang)曾经做过屠夫,他被任用是遇到周文王。
转眼岁末心(xin)中烦乱啊,满耳夏蝉哀鸣声声急。
上战场面对着刀山剑树,从不将安和危放在心里。连父母也不能孝顺服侍,更不能顾念那儿女妻子。
城下的道路,凄冷的风露,今人的耕田原是古人的坟(fen)墓。岸边滩头的白沙,连接着成片的蒙葭。昔日漫漫江河流水如今已(yi)成陆地,住满了人家。通往长安韵大道,黄尘滚滚,烈日炎炎,疲倦的过客人无水饮马不料草。天下太平又变乱,函谷打开(kai)又闭关。千百年来怎见不到一人有空闲?
伤心望见颍河,已经伴随着白鸥远去。欣喜之余遇三少年,都是难得的贤才。再远的地方也不难到达,也不要把这些不羁之才遣回。临别时再三相告,但愿你以笏记下。
两山如发髻屹立,正对江水之境,二美梳弄新妆。
她送我的丝罗带久经摩挲,已暗无光泽,花纹绣被久叠一边,皱折已难平展。双环相扣的玉连环也已断开解结,芳馨的异香一时香消气散。不停地怨唱悲歌,敲壶击拍,玉壶已被敲得尽是破缺。可恨的是春光竟匆匆逝去,也不与人事先商量相约,空留下满地梨花,装点得夜色皎洁如雪。
小鸭在池(chi)塘中或浅或深的水里嬉戏,梅子已经成熟了,天气半晴半阴。在这宜人的天气里,邀约一些朋友,载酒宴游了东园又游西园。风景如画,心情格外舒畅,尽情豪饮,有人已经醉醺醺了。园子里的枇杷果实累(lei)累,像金子一样垂挂在树上,正好都摘下来供酒后品尝。
在霜风凌厉、大漠草凋之际,胡人又背着精坚的弓箭,骑着骄悍的战马入侵了。
转眼望去,林间彩蝶对对,帘间飞燕双双,皆在快乐嘻逐,恩爱相偕。不思量、难思量,抬头望天边,还是夕阳(yang)西沉、残阳如血。血色勾勒了天边的绿树,涂抹了林中的青苔,也笼罩了他的心,明丽而惨烈。
“我”要像张衡那样写《归田赋》,这时田野里满树繁花,春色正浓。
打扮好了轻轻问丈夫一声:我的眉画得浓淡可合时兴?

注释
“无端”两句:言虽已春归,但仍时有风雨送寒,似冬日徐寒犹在。无端:平白无故地。
⑴饮君酒:劝君饮酒。饮,使……喝。
⒄形迹拘:为形体所拘。形迹,指形体所为。拘,拘束,约束。此句即《归去来兮辞》中所说“既自以心力行役”的反意,表示内心本不愿出仕。
(41)鸟相鸣而举翼:鸟张开翅膀互相地鸣叫。
⑴贺新郎:词牌名,又名《金缕曲》《贺新凉》。
槿(jǐn):即木槿花。开花时间较短,一般朝开暮落。
30.比:等到。
194.伊:助词,无义。

赏析

  诗的首联写了寒秋之夜天宇上一轮皎洁的明月,用吴刚月中伐桂这一古老的传说,来暗点眼下这桂子飘香的晚秋时节。但除了这里有一点意蕴外,其它的如以“皎皎”写月色,“团团”摹月形,均为俗套。诗的颌联显得形象单薄,支离破碎,说诗人们往往借月来助长诗兴,山野的过客不忍对她而平添愁恨,意思显豁,别无余韵。且“常思玩”三字选语太硬,太俗太露。诗的颈联,本应是(shi)另转新意,但此处仍原地踏步,仅仅堆砌一些华艳的词藻来装点门面。什么“翡翠楼边”、“珍珠帘外”之类,对偶固然精切,仍不免有肥辞瘠义之嫌。至于“玉镜”、“冰盘”之喻,也已变成诗中多余之赘疣。而诗的结联还是归结为月光的明澈,这样的收尾既得无力且又无韵致。由此可见,作为刚刚学诗的香菱,即使为一首好诗而整日苦思冥想,“越发弄成呆子一般”,但毕竟初次尝试,还是免不了要有失败的教训。作者故意把这首诗弄得如此蹩脚,使之符合人物的学识和身份,这别出心裁的安排,实在是多么不容易!
  这首诗情景分咏,又相互映衬。前半首写江行所见之景,又暗含离乡去国之情;后半首直写幽栖远害之想,也是自我宽解之词。胸中重重丘壑,尽以“闲旷之情迢递出之”(《采菽堂古诗选》),因此结构完整,思致含蓄,语言清淡,情味旷逸,堪称谢朓山水诗中的上乘之作。
  诗人写到这里,笔锋陡转,开拓出另一个惊心动魄的境界。诗人用“君不闻”三字领起,以谈话的口气提醒读者,把视线从流血成海的边庭转移到广阔的内地。诗中的“汉家”,也是影射唐朝。华山以东的原田沃野千村万落,变得人烟萧条,田园荒废,荆棘横生,满目凋残。诗人驰骋想像,从眼前的闻见,联想到全国的景象,从一点推及到普遍,两相辉映,不仅扩大了诗的表现容量,也加深了诗的表现深度。
  “以文为赋”的体裁形式。此文既保留了传统赋体的那种诗的特质与情韵,同时又吸取了散文的笔调和手法,打破了赋在句式、声律的对偶等方面的束缚,更多是散文的成分,使文章兼具诗歌的深致情韵,又有散文的透辟理念。散文的笔势笔调,使全篇文情郁郁顿挫,如“万斛泉涌”喷薄而出。与赋的讲究对偶不同,它相对更为自由,如开头的一段“壬戌之秋,七月既望,苏子与客泛舟游于赤壁之下”,全是散句,参差疏落之中又有整饬之致。以下直至篇末,大多押韵,但换韵较快,而且换韵处往往就是文意的一个段落,这就使本文特别宜于诵读,并且极富声韵之美,体现了韵文的长处。
  《《鱼我所欲也》孟子及其弟子 古诗》选自《孟子·告子上》,论述了孟子的一个重要主张:义重于生,当义和生不能两全时应该舍生取义。
  第一首头两句写柴门内外静悄悄的,缕缕炊烟,冉冉上升;一阵阵黄米饭的香味,扑鼻而来;一场春雨过后,不违农时的农夫自然要抢墒春耕,所以“柴门”也就显得“寂寂”了。由此亦可见,“春雨”下得及时,天晴得及时,农夫抢墒也及时,不言喜雨,而喜雨之情自见。
  “释子吾家宝,神清慧有余。”俗话说“一子出家,七祖升天”,家里有一人出家,冥冥中上下几代,周围几族都要沾光,当然是“吾家宝”了。作为怀素大师而言,从小就是“神清慧有余”的。
  前两句写农事活动归来。北场、东皋不过泛说屋北场圃家东田野并非实指地名。“东皋”暗用陶渊明《归去来辞》“登东皋以舒啸”诗句点明归隐躬耕身分。芸(通“耘”)藿就是锄豆,它和“刈黍”一样都是(du shi)秋天农事活动。这两句平平叙述没有任何刻画渲染,平淡到几乎不见有诗。但这种随意平淡语调和舒缓从容节奏中透露出诗人对田园生活的习惯和一片萧散自得、悠闲自如的情趣。王绩归隐生活条件优裕。参加“芸藿”、“刈黍”一类田间劳动,只是他田园生活一种轻松愉快的点缀。这种生活所造成心境和谐平衡,是下两句所描绘“秋夜喜遇”情景的背景与条件。“相逢秋月满,更值夜萤飞。”带着日间田野劳动后轻微疲乏和快意安恬,怀着对归隐田园生活欣然自适,两位乡居老朋友在宁静美好的秋夜不期而遇了。这一个满月之夜,整个村庄和田野笼罩在一片明月辉映之中,显得格外静谧、安闲、和谐。穿梭飞舞着星星点点秋萤,织成一幅幅变幻不定的图案。它们的出现,给这宁静安闲山村秋夜增添了流动意致和欣然生意,使它不致显得单调与冷寂。同时这局部流动变幻又反过来更衬出了整个秋夜山村宁静安恬。这里对两相遇场面没有作任何面描写也没有一笔写“喜”字,但透过这幅由溶溶明月、点点流萤所组成山村秋夜画图,借助于“相逢”、“更值”这些感情色彩浓郁词语点染诗人那种沉醉于眼前美好景色中快意微醺,那种心境与环境契合无间、舒适安恬以及共对如此良夜幽景,两位朋友别有会心微笑和得意忘言情景都已经鲜明地呈现读者面前了。
  女皇的《《制袍字赐狄仁杰》武则天 古诗》(《全唐诗》卷五《则天皇后》,第58页)一诗短小精悍,寥寥12字,达到了褒奖勋臣,树立典型,驾驭臣下的目(de mu)的。
  那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁,诗人既在楼下,当然无从得见;对于读者来说,便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的:诗中将其比为“杞梁妻”,自必是一位女子。这女子大约全不知晓,此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着,让不尽的悲哀在琴声倾泻:“清商随风发,中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”,当其随风飘发之际,听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”,便渐渐舒徐迟回,大约正如白居易《琵琶行》所描述的,已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”,琴歌顿歇,只听到声声叹息,从高高的楼窗传出。“一弹再三叹,慷慨有余哀”:在这阵阵的叹息声中,正有几多压抑难伸的慷慨之情,追着消散而逝的琴韵回旋!这四句着力描摹琴声,全从听者耳中写出。但“摹写声音,正摹写其人也”。
  虽然对于怨妇,史上多有微词,但妇女们温柔婉约的风姿,在任何时候都是使人怜惜的。花朵招蜂引蝶,本是常理,可像花儿一样美丽的妃嫔们被贬入冷宫,降临在她们头上的是长年失去丈夫的日子。空有花容月貌,但没人欣赏。原本凭借容貌受到宠爱的妃子尤其凄凉吧,看到蝴蝶飞舞在花丛中,心底自然更加苦闷。但那时的宫廷就是一个大笼子,有钥匙的不过是皇帝一人罢了。
  《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女最引人注目的地方是她自由奔放、大胆追求爱情的举动,所谓“闻君游高唐,愿荐枕席”。这是一片赤裸裸的原始激情和欲望的自然流露,是未曾受到任何封建礼教和伦理道德束缚的人性的直接张扬。这种随意放任的性关系并非宋玉的凭空想像,而是原始初民爱情生活的真实反映,是对于原始时代“自由”婚姻的朦胧回忆。就是说,在原始社会的特定发展阶段上,确实存在着无限制的随意婚姻和自由放任的性关系。并且,原始社会结束后,这种状况还有延续。不要说更远,即使是到了一夫一妻制已经建立起来,配偶关系相对稳定的原始社会末期和奴隶制社会初期,受传统习俗的影响,性关系还是相当自由和放任的,正如恩格斯所指出的:“旧时性交关系的相对自由,绝没有随着对偶婚制或者甚至个体婚制的胜利而消失。”至于在某些特定的时期,如一些重大的节日,性关系更是随意而放任。古罗马的沙特恩节要举行群众性的盛宴和狂欢,同时“盛行性关系的自由”,沙特恩节因而也就成为纵情欢乐的代名词。中国古代也是如此,《周礼·地官·媒氏》:“仲春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁……凡男女之阴讼,听之于胜国之社。”郑玄注:“阴讼,争中冓之事以触法者。”从“令会男女”、“奔者不禁”甚至有因婚媾而争讼的情况,说明当时的性关系也是相当自由的。《周礼》所记反映的大约是商周时代的事,是传统习俗的延续和发展,由此不难想像神话产生的原始时代性关系的更大自由和放任。从这个角度来看巫山神女“愿荐枕席”,主动寻求匹偶交欢的举动就很好理解了:既不是反常,也不是“淫惑”,而是她那个时代(即神话时代)的十分正常而普遍的行为。
  从此诗的内容看,似是一首女子自伤遭遇不偶,而又苦于无可诉说的怨诗。其抒情口气,有幽怨之音,无激亢之语。
  “交趾”的名称首先就给人一个新异的感觉。相传这里的人因脚趾长得不同一般,所以才称为交趾人,地便是因人而得名。使诗人惊叹的却是这里的“殊风候”,即安南与中原大不相同的风物气候,次句“寒迟暖复催”,紧承起句简括出安南的气候特征,寒冷的季节来得晚而历时短暂,温暖的季节早至而时间久长。南来的北方诗人都很敏锐地感觉出这一特点,如沈佺期在《度安海入龙编》诗中说:“我来交趾郡,南与贯胸连。四气分寒少,三光置日偏。”这“四气分寒少,三光置日偏”,是说一年里四季之中,寒冷的时间特别少,日月星三光之中,太阳照射的时间格外长,其意也与“寒迟暖复催”相同,但因为多用了一倍的字数,自然就不如杜诗那么凝炼。杜诗中善于巧用“催”字,如“淑气催黄鸟”,“岁月催行旅”,“宴赏落花催”等。这些“催”字使诗句生动活泼,意象鲜明。“寒迟”句中的“催”字前又冠以“复”字,更显其催之迫切。这句诗生动记述了亚热带地区气候变化的真实情况。
  第一、二句,稚子,小孩也。“蓬头”写其外貌,突出了小孩的幼稚顽皮,天真可爱。“纶”是钓丝,“垂纶”即题目中的“垂钓”,也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰,直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目,使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼,所以特别小心。在垂钓时,“侧坐”姿态,草映其身,行为情景,如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐,而非稳坐,正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”,泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物,从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在,更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处,为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”,也不只是在为小儿画像,它在结构上,对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问,就因为看得见小儿。

创作背景

  孟浩然于开元二十四年(736)出游湘赣,这首诗当作于诗人为张九龄幕府从事时因公出差经彭蠡湖(即今江西鄱阳湖)往扬州途中。

  

宫尔劝( 南北朝 )

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简 介

宫尔劝 (1688—1765)清山东高密人,字九叙,晚号怡云。康熙五十二年举人。自恩乐知县累擢至布政使,始终服官云南。所至兴利除弊,平反冤狱。恩乐旧属土司,尔劝为第一任流官,所征钱粮,较原额减少十之五六,受地方人士称赞。晚年侨寓嘉兴。有《南溟集》。

山寺题壁 / 何元泰

"梦中朝上日,阙下拜天颜。仿佛瞻王母,分明献玉环。
"西江浪接洞庭波,积水遥连天上河。
"不饵住云溪,休丹罢药畦。杏花虚结子,石髓任成泥。
"江城吹晓角,愁杀远行人。汉将犹防虏,吴官欲向秦。
盛美超三代,洪休降百祥。自怜朝末坐,空此咏无疆。"
陈迹留金地,遗文在石渠。不知登座客,谁得蔡邕书。"
分明紫禁寒随。尘惊九衢客散,赭珂滴沥青骊。"
"故国遗墟在,登临想旧游。一朝人事变,千载水空流。


霜天晓角·梅 / 严泓曾

"桃源若远近,渔子棹轻舟。川路行难尽,人家到渐幽。
更有观台称贺处,黄云捧日瑞升平。"
"几年为郡守,家似布衣贫。沽酒迎幽客,无金与近臣。
"泉清兰菊稠,红果落城沟。保庆台榭古,感时琴瑟秋。
久是吴门客,尝闻谢守贤。终悲去国远,泪尽竹林前。"
绶拂池中影,珂摇竹外声。赐欢征妓乐,陪醉问公卿。
猜嫌成谪宦,正直不防身。莫畏炎方久,年年雨露新。"
圆景旷佳宾,徘徊夜漏频。金波徒泛酒,瑶瑟已生尘。


归田赋 / 蒋贻恭

灵塔多年古,高僧苦行频。碑存才记日,藤老岂知春。
不知竹雨竹风夜,吟对秋山那寺灯。"
故人高步云衢上,肯念前程杳未期。"
"富贵多胜事,贫贱无良图。上德兼济心,中才不如愚。
乍逐东西倾倒。一身本是山中人,聊与王孙慰怀抱。"
暖泉青草一丛丛。松台前后花皆别,竹崦高低水尽通。
"沧浪渡头柳花发,断续因风飞不绝。摇烟拂水积翠间,
深山兰若何时到,羡与闲云作四邻。"


桂殿秋·思往事 / 蔡珽

谁知白首窗下人,不接朱门坐中客。贱亦不足叹,
文武轻车少,腥膻左衽衰。北风如有寄,画取受降时。"
老身长健树婆娑,万岁千年作神主。"
门连内里见天多。荒泉坏简朱砂暗,古塔残经篆字讹。
旷望绝国所,微茫天际愁。有时近仙境,不定若梦游。
"瑞麦生尧日,芃芃雨露偏。两岐分更合,异亩颖仍连。
静得渔者言,闲闻洞仙博。欹松倚朱幰,广石屯油幕。
名亚典属国,良选谏大夫。从容九霄上,谈笑授阴符。


蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语 / 张伯端

桂树曾争折,龙门几共登。琴师阮校尉,诗和柳吴兴。
翠黛红妆画鹢中,共惊云色带微风。
堆案绕床君莫怪,已经愁思古时人。"
"曾过灵隐江边寺,独宿东楼看海门。潮色银河铺碧落,
谁言配君子,以奉百年身。有义即夫婿,无义还他人。
还如夜里烧残烛。当初为取傍人语,岂道如今自辛苦。
若个深知此声好。世上爱筝不爱琴,则明此调难知音。
既下同建瓴,半空方避石。前危苦未尽,后险何其迫。


绸缪 / 何谦

愿比灵山前世别,多生还得此相逢。"
今看水入洞中去,却是桃花源里人。
因穷西南永,得见天地全。动植相纠纷,车从竞喧阗。
白云明月偏相识,养高兼养闲,可望不可攀。
秋林新叶落,霜月满庭寒。虽喜逢知己,他乡岁又阑。"
"古国群舒地,前当桐柏关。连绵江上雨,稠叠楚南山。
梦愁枫叶尽,醉惜菊花稀。肯学求名者,经年未拂衣。"
千群白刃兵迎节,十对红妆妓打球。圣主分明交暂去,


东平留赠狄司马 / 张祎

"鹊巢性本高,更在西山木。朝下清泉戏,夜近明月宿。
雨中梨果病,每树无数个。小儿出入看,一半鸟啄破。
"儒服学从政,遂为尘事婴。衔命东复西,孰堪异乡情。
"退食鹓行振羽仪,九霄双阙迥参差。云披彩仗春风度,
岩高云反下,洞黑水潜穿。僻岭猿偷栗,枯池雁唼莲。
"石马双双当古树,不知何代公侯墓。
满庭添月色,拂水敛荷香。独念蓬门下,穷年在一方。"
笑言思暇日,规劝多远度。鹑服我久安,荆钗君所慕。


病马 / 赵崇垓

一留寒殿殿将坏,唯有幽光通隙尘。山中老僧眉似雪,
"玉壶山下云居寺,六百年来选佛场。
单于骄爱猎,放火到军城。乘月调新马,防秋置远营。
万岭岷峨雪,千家橘柚川。还知楚河内,天子许经年。"
听潮回楚浪,看月照隋宫。傥有登楼望,还应伴庾公。"
"龙绕旌竿兽满旗,翻营乍似雪中移。
"少喜神仙术,未去已蹉跎。壮志一为累,浮生事渐多。
"湖入县西边,湖头胜事偏。绿竿初长笋,红颗未开莲。


沁园春·咏菜花 / 沈唐

放鹤登云壁,浇花绕石坛。兴还江海上,迹在是非端。
"富贵难义合,困穷易感恩。古来忠烈士,多出贫贱门。
春梦犹传故山绿。"
秋风一夜至,吹尽后庭花。莫作经时别,西邻是宋家。
李白桃红满城郭,马融闲卧望京师。"
自嫌山客务,不与汉官同。"
"草气厨烟咽不开,绕床连壁尽生苔。
"日暮衔花飞鸟还,月明溪上见青山。


花犯·苔梅 / 陈蓬

主皮山郡晚,饮算柳营寒。明日开铃阁,新诗双玉盘。"
独有月中高兴尽,雪峰明处见寒松。"
莫愁红艳风前散,自有青蛾镜里人。"
"细柳肃军令,条侯信殊伦。棘门乃儿戏,从古多其人。
不作草堂招远客,却将垂柳借啼莺。"
霓裳法曲浑抛却,独自花间扫玉阶。"
石上幽期春又暮,何时载酒听高歌。"
"独游野径送芳菲,高竹林居接翠微。绿岸草深虫入遍,