秋雨叹三首
心推霹雳枣枝盘。春飞雪粉如毫润，晓漱琼膏冰齿寒。
闭目逾十旬，大江不止渴。退藏恨雨师，健步闻旱魃。
"圣代务平典，輶轩推上才。迢遥溟海际，旷望沧波开。
何处堪托身，为君长万丈。"
真成穷辙鲋，或似丧家狗。秋枯洞庭石，风飒长沙柳。
"侧径转青壁，危梁透沧波。汗流出鸟道，胆碎窥龙涡。
相与博塞为欢娱。冯陵大叫唿五白，袒跣不肯成枭卢。
伊吕终难降，韩彭不易唿。五云高太甲，六月旷抟扶。
石暄蕨芽紫，渚秀芦笋绿。巴莺纷未稀，徼麦早向熟。
"儿扶犹杖策，卧病一秋强。白发少新洗，寒衣宽总长。
秋雨叹三首拼音解释:
xin tui pi li zao zhi pan .chun fei xue fen ru hao run .xiao shu qiong gao bing chi han .
bi mu yu shi xun .da jiang bu zhi ke .tui cang hen yu shi .jian bu wen han ba .
.sheng dai wu ping dian .you xuan tui shang cai .tiao yao ming hai ji .kuang wang cang bo kai .
he chu kan tuo shen .wei jun chang wan zhang ..
zhen cheng qiong zhe fu .huo si sang jia gou .qiu ku dong ting shi .feng sa chang sha liu .
.ce jing zhuan qing bi .wei liang tou cang bo .han liu chu niao dao .dan sui kui long wo .
xiang yu bo sai wei huan yu .feng ling da jiao hu wu bai .tan xian bu ken cheng xiao lu .
yi lv zhong nan jiang .han peng bu yi hu .wu yun gao tai jia .liu yue kuang tuan fu .
shi xuan jue ya zi .zhu xiu lu sun lv .ba ying fen wei xi .jiao mai zao xiang shu .
.er fu you zhang ce .wo bing yi qiu qiang .bai fa shao xin xi .han yi kuan zong chang .
译文及注释
译文
我焚(fen)香后进入皇上(shang)的兰台，起草的文书芳言满章。
范增因为项羽不杀刘邦怒而撞碎玉斗，范蠡助越灭吴之(zhi)后带着西(xi)施泛舟五湖。谓英雄之所以能够美名流传，就在于立功万里，为国家和君王效命。
自从去年我离开繁华长安京城；被贬居住在浔阳江畔常常卧病。
以鹄羹玉鼎进献美馔(zhuan)，商汤君王欣然受用。
浩瀚沙(sha)漠看不见军兵阻扰，边疆塞外也常有客人游赏。
思念郎君郎君却还没来，她抬头望向天上的鸿雁。
伍子胥被吴王弃于吴江之上，屈原最终抱石自沉汨罗江中。
生平早有报国心，却未(wei)能报国留下遗憾，留下忠魂作厉鬼仍要为国除害杀敌作补偿。
因此，我们的山林感到非常羞耻，山涧感到非常惭愧，秋桂不飘香风，春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议，东皋传出有德者的议论。
私下听说，皇上已把皇位传太子，
快快返回故里。”
树叶飘落大雁飞向南方，北风萧瑟江上分外寒冷。
速度快如风驰电掣，隐约之中宛如有白虹腾空。
两岸是青山，满山是红叶，水呀，在急急地东流。
注释
禾麻菽麦：这句的“禾”是专指一种谷，即今之小米。
34.横柯（kē）上蔽：横斜的树木在上面遮蔽着。柯，树木的枝干。上，方位名词作状语，在上面。蔽，遮蔽。
莲步：指女子脚印。
开张圣听：扩大圣明的听闻，意思是要后主广泛地听取别人的意见。开张：扩大。圣：圣明
（11）突兀峥嵘：高迈挺拔，比喻石曼卿的特出才具。
《图经》：记载某地风俗，物产，附有地图的书籍。
赏析
第二支曲子通过自嘲的方式来表达自己对黑暗社会的不满。前半部分表面看起来表现了作者在恬静的田园生活(sheng huo)中得到了寄身世外、与世无争、六根清净的无限乐趣，其实，却蕴含了内心的波澜起伏，表明他政治出世与入世的极度苦闷中挣扎。后半部分写自己不能像严子陵那样归隐，但江湖也能“避风波”，借喻官场中也可求隐。这表现了一种自我解嘲式的心态。马致远沉寂下僚，既不齿于官场的腐败，不肯与之同流合污，又无力摆脱或与之抗争，于是，在官署之旁，闹市之中苦心经营了一片精巧的小天地，虽比不上前辈隐士超世脱俗的大气魄，亦可略效其遗风，来个眼不见，心不烦，从中得到一种聊以自慰的心态平(tai ping)衡。
再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。
第一、二句，稚子，小孩也。“蓬头”写其外貌，突出了小孩的幼稚顽皮，天真可爱。“纶”是钓丝，“垂纶”即题目中的“垂钓”，也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰，直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目，使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼，所以特别小心。在垂钓时，“侧坐”姿态，草映其身，行为情景，如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐，而非稳坐，正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”，泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物，从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在，更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处，为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”，也不只是在为小儿画像，它在结构上，对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问，就因为看得见小儿。
此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮（如谢道韫）、碎琼乱玉（如施耐庵）等来写雪景。王维写雪，笔墨空灵，感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔，写他夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响；接着写视觉所见：清晨开门一看，才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声，“雪满山”有色，境界空阔，又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态，一惊一叹的内心感受，这就使人如临其境。接下去的一联，“洒空”二字摹写动态，描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态；“积素”二字写静，表现给地面上已积起厚厚的(hou de)一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂，传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词，细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验，同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法，绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
全诗是有感脱口而出，直吐心曲，坦率真挚，以重章反覆抒发，语言自然中节，不加修饰。押韵与《诗经》多数篇目不同，采用一章中两韵交错，各章一、五、七句同韵；二、四、六、八句同韵，后者是规则的间句韵。
当然，要在这样的环境之下，揭露封建政治的黑暗，就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来，“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等，也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪，隐真意于玩文，似乎是模拟，而实际上是大胆创新，既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此，就不难理解：为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中，要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作，也不用之于祭奠金钏儿，虽然她们的死，宝玉也十分哀痛。
全诗语言工美秀丽，音调宛转和鸣，读来琅琅上口。但内容却是空泛而无多大深意，只可吟咏，不可玩味。
据《唐才子传》称：“于武陵名邺，以字行，……大中（唐宣宗年号，公元847─860年）时，尝举进士，不称意，携书与琴，往来商洛、巴蜀间，或隐于卜中，存独醒之意。”这个决弃了长安的荣名利禄的人，因为平素有所蓄积于心，通过卖松这件事而写出了这首别具一格的讽刺诗来。
写作特点 1.结构得当，语言精练。 写景与记事相结合，正面描写与侧面烘托相结合，使本文的描写井然有序，主次分明。而且作者惜墨如金，用语十分简练。 2.描写生动。 本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性，没有运用修辞手法的白描部分，语言也十分简洁生动。 3.渲染和烘托手法的运用。 如：“大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”，增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”，江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
对于一个忧乐关乎天下的诗人来说，相逢时的喜悦是短暂的。“晚岁迫偷生，还家少欢趣。”居定之后，诗人的报国壮志重新高涨，对大唐江山的忧患渐渐冲淡了相逢的喜悦。正值国难当头，民不聊生之际，诗人却守着一方小家庭，诗人意识到这种现状无异于苟且偷生。作者曾经豪情满志地立下“致君尧舜上，再使风俗淳”的志向，在金戈铁马、烽火狼烟中淹没，壮志未酬的苦闷使诗人的脸庞上不再有笑容，日子久了，连孩子也察觉父亲的变化。“娇儿不离膝，畏我复却去”，看着父亲日渐愁苦的脸，懂事的孩子知道父亲又在操虑国事了，担心父亲为了理想再度离家而去，于是，孩子们每日守护在父亲左右，珍惜和父亲在一起的每时每刻。
作为一个社会问题，丈夫因境遇变化或用情不专而遗弃结发之妻，在《诗经》这部汉族文学史上最早的诗歌总集中已多有反映，《卫风·氓》是一篇，《邶风·《谷风》佚名 古诗》又是一篇。同样是用弃妇的口吻陈述被弃的痛苦，与《卫风·氓》相比，《邶风·《谷风》佚名 古诗》中的女子在性格上不如前者决绝果断，因此在回忆往事和述说情怀时怨而不怒，并没有对负心汉进行直接的谴责，然而在艺术风格上，则更能体现被孔子称道的温柔敦厚的诗教传统。
三、四句，分别承接一、二句，进一步渲染浓重的乡思(xiang si)。首句说“曾闻”，第三句则强调了真切如闻：子规鸟的俗名，就叫断肠鸟，“一叫一回肠一断”，它啼叫起来，没完没了，诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令，用“三春三月”四字，补叙第二句；“忆三巴”三字，则突现了思乡的主题，把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体，以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗，其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来，纡结萦回，使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
颔联写马的敏捷、矫健和雄风。“朝驱东道尘恒灭，暮到河源日未阑。”早晨骏马奔驰在长安的大道上，扬起的尘土很快消散；傍晚到达黄河的发源地，太阳尚未下山。“朝”、“暮”，早晚仅为一天，说明时间的短促，“东道”、“河源”，两地相距数千里，用以夸张空间的阔远。“尘恒灭”、“日未阑”，表现《骢马》万楚 古诗飞奔的神速、锐意进取的雄风。
再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。
第一、二句，稚子，小孩也。“蓬头”写其外貌，突出了小孩的幼稚顽皮，天真可爱。“纶”是钓丝，“垂纶”即题目中的“垂钓”，也就是钓鱼。诗人对这垂钓小儿的形貌不加粉饰，直写出山野孩子头发蓬乱的本来面目，使人觉得自然可爱与真实可信。“学”是这首诗的诗眼。这个小孩子初学钓鱼，所以特别小心。在垂钓时，“侧坐”姿态，草映其身，行为情景，如在眼前。“侧坐”带有随意坐下的意思。侧坐，而非稳坐，正与小儿初学此道的心境相吻合。这也可以想见小儿不拘形迹地专心致志于钓鱼的情景。“莓苔”，泛指贴着地面生长在阴湿地方的低等植物，从“莓苔”不仅可以知道小儿选择钓鱼的地方是在阳光罕见人迹罕到的所在，更是一个鱼不受惊、人不暴晒的颇为理想的钓鱼去处，为后文所说“怕得鱼惊不应人”做了铺垫。“草映身”，也不只是在为小儿画像，它在结构上，对于下句的“路人借问”还有着直接的承接关系──路人之向小儿打问，就因为看得见小儿。
此诗中间二联是写雪景的名句。一般人好用鹅毛柳絮（如谢道韫）、碎琼乱玉（如施耐庵）等来写雪景。王维写雪，笔墨空灵，感觉细腻而有层次。诗人先从听觉着笔，写他夜里隔着窗子听见风吹动竹子的声响；接着写视觉所见：清晨开门一看，才发觉皑皑白雪已铺满了山头。“风听竹”有声，“雪满山”有色，境界空阔，又紧扣着诗人隔窗“听”和开门“看”的动作神态，一惊一叹的内心感受，这就使人如临其境。接下去的一联，“洒空”二字摹写动态，描绘雪花纷纷扬扬、漫空飞舞之态；“积素”二字写静，表现给地面上已积起厚厚的(hou de)一层白雪。“深巷静”、“广庭闲”、则渲染雪夜里深巷、广庭环境的清寂，传达出诗人的心境。诗人通过“惊”、“满”、“静”、“闲”四个动词和形容词，细致地表现了自己在雪夜里的思绪变化。王维吸取了前人写雪的艺术经验，同样运用不粘滞于物象而纯从感觉印象着以淡墨的表现方法，绘出一幅清寒、寂静而又有声息、光色、动感和生气的夜雪图。
全诗是有感脱口而出，直吐心曲，坦率真挚，以重章反覆抒发，语言自然中节，不加修饰。押韵与《诗经》多数篇目不同，采用一章中两韵交错，各章一、五、七句同韵；二、四、六、八句同韵，后者是规则的间句韵。
当然，要在这样的环境之下，揭露封建政治的黑暗，就得把自己的真实意图巧妙地隐藏起来，“尚古之风”、“远师楚人”、“以文为戏”、“任意纂著”、“大肆妄诞”、“歪意”、“杜撰”等等，也无非是作者护身的铠甲。借师古而脱罪，隐真意于玩文，似乎是模拟，而实际上是大胆创新，既幽默而又沉痛。艺术风格也正是由思想内容所决定的。基于此，就不难理解：为什么在这篇表面上写儿女悼亡之情的诔文中，要用贾谊、鲧、石崇、嵇康、吕安等这些在政治斗争中遭祸的人物的典故。为什么这篇洋洋洒洒的长文既不为秦可卿之死而作，也不用之于祭奠金钏儿，虽然她们的死，宝玉也十分哀痛。
全诗语言工美秀丽，音调宛转和鸣，读来琅琅上口。但内容却是空泛而无多大深意，只可吟咏，不可玩味。
据《唐才子传》称：“于武陵名邺，以字行，……大中（唐宣宗年号，公元847─860年）时，尝举进士，不称意，携书与琴，往来商洛、巴蜀间，或隐于卜中，存独醒之意。”这个决弃了长安的荣名利禄的人，因为平素有所蓄积于心，通过卖松这件事而写出了这首别具一格的讽刺诗来。
写作特点 1.结构得当，语言精练。 写景与记事相结合，正面描写与侧面烘托相结合，使本文的描写井然有序，主次分明。而且作者惜墨如金，用语十分简练。 2.描写生动。 本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性，没有运用修辞手法的白描部分，语言也十分简洁生动。 3.渲染和烘托手法的运用。 如：“大声如雷霆，震撼激射，吞天沃日，势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”，增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”，江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
对于一个忧乐关乎天下的诗人来说，相逢时的喜悦是短暂的。“晚岁迫偷生，还家少欢趣。”居定之后，诗人的报国壮志重新高涨，对大唐江山的忧患渐渐冲淡了相逢的喜悦。正值国难当头，民不聊生之际，诗人却守着一方小家庭，诗人意识到这种现状无异于苟且偷生。作者曾经豪情满志地立下“致君尧舜上，再使风俗淳”的志向，在金戈铁马、烽火狼烟中淹没，壮志未酬的苦闷使诗人的脸庞上不再有笑容，日子久了，连孩子也察觉父亲的变化。“娇儿不离膝，畏我复却去”，看着父亲日渐愁苦的脸，懂事的孩子知道父亲又在操虑国事了，担心父亲为了理想再度离家而去，于是，孩子们每日守护在父亲左右，珍惜和父亲在一起的每时每刻。
作为一个社会问题，丈夫因境遇变化或用情不专而遗弃结发之妻，在《诗经》这部汉族文学史上最早的诗歌总集中已多有反映，《卫风·氓》是一篇，《邶风·《谷风》佚名 古诗》又是一篇。同样是用弃妇的口吻陈述被弃的痛苦，与《卫风·氓》相比，《邶风·《谷风》佚名 古诗》中的女子在性格上不如前者决绝果断，因此在回忆往事和述说情怀时怨而不怒，并没有对负心汉进行直接的谴责，然而在艺术风格上，则更能体现被孔子称道的温柔敦厚的诗教传统。
三、四句，分别承接一、二句，进一步渲染浓重的乡思(xiang si)。首句说“曾闻”，第三句则强调了真切如闻：子规鸟的俗名，就叫断肠鸟，“一叫一回肠一断”，它啼叫起来，没完没了，诗人的愁肠也断成一寸寸了。末句点明时令，用“三春三月”四字，补叙第二句；“忆三巴”三字，则突现了思乡的主题，把杜鹃花开、子规悲啼和诗人的断肠之痛融于一体，以一片苍茫无涯的愁思将全诗笼罩了起来。诗的三、四句看似对仗，其实对得又不甚工。诗句把“一”“三”两个字各自串连起来，纡结萦回，使人感到乡思袭来时无比的悲切伤痛。
颔联写马的敏捷、矫健和雄风。“朝驱东道尘恒灭，暮到河源日未阑。”早晨骏马奔驰在长安的大道上，扬起的尘土很快消散；傍晚到达黄河的发源地，太阳尚未下山。“朝”、“暮”，早晚仅为一天，说明时间的短促，“东道”、“河源”，两地相距数千里，用以夸张空间的阔远。“尘恒灭”、“日未阑”，表现《骢马》万楚 古诗飞奔的神速、锐意进取的雄风。
创作背景
“后庭花”本是一种花的名，这种花生长在江南，因多是在庭院中栽培，故称“后庭花”。后庭花花朵有红白两色，其中开白花的，盛开之时使树冠如玉一样美丽，故又有“《玉树后庭花》陈叔宝 ”之称。 《后庭花》又叫《《玉树后庭花》陈叔宝 》，以花为曲名，本来是乐府民歌中一种情歌的曲子。南北朝陈朝最后那个皇帝陈后主陈叔宝填上了新词，词为丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。
艾畅( 宋代 )
收录诗词 (6697) 首
简 介
艾畅 清江西东乡人，字至堂。初以举人官临江教授，补广东博罗知县。在官一年即乞归。道光二十年成进士。工诗古文，兼通经学。有《诗义求经》、《论语别注》、《至堂诗钞》等。
哀江头
浮名何足道，海上堪乘桴。"
落落出岫云，浑浑倚天石。日假何道行，雨含长江白。
毁庙天飞雨，焚宫火彻明。罘罳朝共落，棆桷夜同倾。
回首戎城空落晖。始笑子卿心计失，徒看海上节旄稀。"
"东风动地只花发，渭城桃李千树雪。芳菲可爱不可留，
荒哉隋家帝，制此今颓朽。向使国不亡，焉为巨唐有。
上将屡颠覆，偏师尝救乱。未曾弛戈甲，终日领簿案。
若问行人与征战，使君双泪定沾衣。"
乡村四月
嘉会不我与，相思岁云殚。唯当袖佳句，持比青琅玕."
"绝景西溪寺，连延近郭山。高深清扃外，行止翠微间。
雕戈蒙豹尾，红旆插狼头。日暮天山下，鸣笳汉使愁。"
"愁眼看霜露，寒城菊自花。天风随断柳，客泪堕清笳。
南游炎海甸，浩荡从此辞。穷途仗神道，世乱轻土宜。
"绝塞乌蛮北，孤城白帝边。飘零仍百里，消渴已三年。
"先帝昔晏驾，兹山朝百灵。崇冈拥象设，沃野开天庭。
岸花仍自羞红脸，堤柳犹能学翠眉。春去秋来不相待，
忆秦娥·山重叠
烟树何时尽，风帆几日归。还看复命处，盛府有光辉。"
香汗轻尘污颜色，开新合故置何许。君不见才士汲引难，
遮虏关山静，防秋鼓角雄。徒思一攀送，羸老荜门中。"
古寺杉栝里，连樯洲渚间。烟生海西岸，云见吴南山。
别有妖妍胜桃李，攀来折去亦成蹊。"
刘侯叹我携客来，置酒张灯促华馔。且将款曲终今夕，
"雪深扬子岸，看柳尽成梅。山色潜知近，潮声只听来。
谁谓荼苦甘如荠。汝曹又宜列土食，身使门户多旌棨。
玉阶怨
"共许徐方牧，能临河内人。郡移棠转茂，车至鹿还驯。
出门望终古，独立悲且歌。忆昔鲁仲尼，凄凄此经过。
岩重丹阳树，泉咽闻阴谷。时下白云中，淹留秋水曲。
"君不见益州城西门，陌上石笋双高蹲。古来相传是海眼，
鼓门通幕府，天井入军营。厥俗多豪侈，古来难致礼。
叶洗玉泉水，珠清湛露滋。心亦愿如此，托君君不知。"
更言诸将会南河。边心杳杳乡人绝，塞草青青战马多。
"鶢鶋至鲁门，不识钟鼓飨。孔翠望赤霄，愁思雕笼养。
圬者王承福传
猗太帝兮，其功如天；均四时兮，成我丰年。"
烟霜凄野日，粳稻熟天风。人事伤蓬转，吾将守桂丛。
"不见白衣来送酒，但令黄菊自开花。
至于崩亡，故为《至惑》之诗二章六韵二十句）
似君须向古人求。"
金羁络騕褭，玉匣闭豪曹。去日随戎幕，东风见伯劳。"
"子欲适东周，门人盈歧路。高标信难仰，薄官非始务。
应愁江树远，怯见野亭荒。浩荡风尘外，谁知酒熟香。"
浮萍篇
"万壑树声满，千崖秋气高。浮舟出郡郭，别酒寄江涛。
"金羁映骕骦，后骑佩干将。把酒春城晚，鸣鞭晓路长。
冠冕情遗世，神仙事满山。其中应有物，岂贵一身闲。"
苍茫风尘际，蹭蹬骐驎老。志士怀感伤，心胸已倾倒。"
柳色供诗用，莺声送酒须。知君望乡处，枉道上姑苏。"
建德潮已尽，新安江又分。回看严子濑，朗咏谢安文。
澒洞吞百谷，周流无四垠。廓然混茫际，望见天地根。
摆落嫌疑久，哀伤志力输。俗依绵谷异，客对雪山孤。
一萼红·古城阴
"新丰佳气满，圣主在温泉。云暧龙行处，山明日驭前。
"六合纡玄览，重轩启上清。石林飞栋出，霞顶泰阶平。
三更风起寒浪涌，取乐喧唿觉船重。满空星河光破碎，
"执友惊沦没，斯人已寂寥。新文生沈谢，异骨降松乔。
孤村明夜火，稚子候归船。静者心相忆，离居畏度年。"
"省郎忧病士，书信有柴胡。饮子频通汗，怀君想报珠。
国马竭粟豆，官鸡输稻粱。举隅见烦费，引古惜兴亡。
"病鹘孤飞俗眼丑，每夜江边宿衰柳。清秋落日已侧身，
小车行
"隐几无名老，何年此陆沈。丘园自得性，婚嫁不婴心。
水驿风催舫，江楼月透床。仍怀陆氏橘，归献老亲尝。"
"有客传河尹，逢人问孔融。青囊仍隐逸，章甫尚西东。
子壮顾我伤，我欢兼泪痕。馀生如过鸟，故里今空村。"
"客里何迁次，江边正寂寥。肯来寻一老，愁破是今朝。
琼瑶生箧笥，光景借茅茨。他日青霄里，犹应访所知。"
"着处繁花务是日，长沙千人万人出。渡头翠柳艳明眉，
"肃肃湘妃庙，空墙碧水春。虫书玉佩藓，燕舞翠帷尘。
咏画障
慈惠恐不足，端和忘所求。嗟嗟有隋氏，惛惛谁与俦。"
寿色凝丹槛，欢声彻九霄。御炉分兽炭，仙管弄云韶。
曾惊陶侃胡奴异，怪尔常穿虎豹群。"
顾凯丹青列，头陀琬琰镌。众香深黯黯，几地肃芊芊。
邦伯感遗事，慨然建琴堂。乃知静者心，千载犹相望。
汲井岁榾榾，出车日连连。自公斗三百，转致斛六千。
夜眠驿楼月，晓发关城鸡。惆怅西郊暮，乡书对君题。"
扶病垂朱绂，归休步紫苔。郊扉存晚计，幕府愧群材。
醉太平·泥金小简
"朝临淇水岸，还望卫人邑。别意在山阿，征途背原隰。
巢燕高飞尽，林花润色分。晚来声不绝，应得夜深闻。"
"一骑西南远，翩翩入剑门。客衣筒布润，山舍荔枝繁。
系舟接绝壁，杖策穷萦回。四顾俯层巅，澹然川谷开。
舟人莫道新安近，欲上潺湲行自迟。"
故独写真传世人，见之座右久更新。年多物化空形影，
"旨酒告洁，青苹应候。礼陈瑶币，乐献金奏。
旷绝含香舍，稽留伏枕辰。停骖双阙早，回雁五湖春。