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壮士篇

元代 / 纪元皋

无事随风入草迷。迅疾月边捎玉兔,迟回日里拂金鸡。
向前未识牧丹花。偶逢日者教求禄,终傍泉声拟置家。
避暑蝉移树,高眠雁过城。人家嵩岳色,公府洛河声。
醉中抛浩劫,宿处起神光。药裹丹山凤,棋函白石郎。
"清如冰雪重如山,百辟严趋礼绝攀。强虏外闻应丧胆,
"景阳妆罢琼窗暖,欲照澄明香步懒。桥上衣多抱彩云,
"一榜尽精选,此身犹陆沉。自无功谠分,敢抱怨尤心。
"不避驱羸道路长,青山同喜惜年光。灯前话旧阶草夜,
"几界瞢农桑,凶年竟失乡。朽关生湿菌,倾屋照斜阳。
丹桂日应老,白云居久空。谁能谢时去,聊与此生同。"
"野客从来不解愁,等闲乘月海西头。
"客有衡岳隐,遗余石廪茶。自云凌烟露,采掇春山芽。
以上并见张为《主客图》)
曲岸春深杨柳低。山霁月明常此醉,草芳花暗省曾迷。


壮士篇拼音解释:

wu shi sui feng ru cao mi .xun ji yue bian shao yu tu .chi hui ri li fu jin ji .
xiang qian wei shi mu dan hua .ou feng ri zhe jiao qiu lu .zhong bang quan sheng ni zhi jia .
bi shu chan yi shu .gao mian yan guo cheng .ren jia song yue se .gong fu luo he sheng .
zui zhong pao hao jie .su chu qi shen guang .yao guo dan shan feng .qi han bai shi lang .
.qing ru bing xue zhong ru shan .bai bi yan qu li jue pan .qiang lu wai wen ying sang dan .
.jing yang zhuang ba qiong chuang nuan .yu zhao cheng ming xiang bu lan .qiao shang yi duo bao cai yun .
.yi bang jin jing xuan .ci shen you lu chen .zi wu gong dang fen .gan bao yuan you xin .
.bu bi qu lei dao lu chang .qing shan tong xi xi nian guang .deng qian hua jiu jie cao ye .
.ji jie meng nong sang .xiong nian jing shi xiang .xiu guan sheng shi jun .qing wu zhao xie yang .
dan gui ri ying lao .bai yun ju jiu kong .shui neng xie shi qu .liao yu ci sheng tong ..
.ye ke cong lai bu jie chou .deng xian cheng yue hai xi tou .
.ke you heng yue yin .yi yu shi lin cha .zi yun ling yan lu .cai duo chun shan ya .
yi shang bing jian zhang wei .zhu ke tu ..
qu an chun shen yang liu di .shan ji yue ming chang ci zui .cao fang hua an sheng zeng mi .

译文及注释

译文
稍稍等待天气转凉后,登上山顶去,看山本貌。
尽管今天下着雨,农民喜欢这样的梅水天气,这样麦苗长得好,水塘里储满了水。
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二(er)十字,字体极其深奥,没人(ren)能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比(bi)(bi)较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不(bu)能透光。想来古人自有特殊的制作方法。
什么时候能够给骏(jun)马套上镶金的笼头,让它在秋日辽阔的原野尽情驰骋。
哪儿得来涂山之女,与她结合就在台桑?
  可叹我这流转的飞蓬,活在世上偏偏如此艰难。永远地离开了根茎随风飞去,朝朝与暮暮不得安闲。由东至西横过了多少曲路,从南向北越过了多少荒田。突然遇上旋起的回风,把我吹入蓝(lan)天上的云间。我以为来到了天路便是尽头,谁知又堕入无尽的深渊。暴风再一次将我卷起,仍旧把我送回最初的那片田野。我正要往南,却忽然朝北,正想往东,却被吹到了西边。飘飘荡荡的我不知所归,一时间霍然消失,一时间又霍然出现。我曾经飞遍了八大湖泽,也曾经走遍了五岳的山颠。尝尽了人生流离无定的痛楚,有谁能体会我内心的苦艰?我愿做那林中的小草,随着秋播的野火,化作一缕缕尘烟。就算要承受野火烧燎的痛苦,能与株荄生死相连,我也心甘情愿。
夜深清静好睡觉,百虫停止吵嚷,明月爬上了山头,清辉泻入门窗。
倚着玉柱畅饮,欣赏那深秋景色。
穆王御马巧施鞭策,为何他要周游四方?
淇水流趟,宛如碧玉,舟车交通繁忙,日夜奔流。
牵马饮水渡过了那大河,水寒刺骨秋风如剑如刀。
水流在空中任意飞溅,冲刷着两侧青色的石壁。
东方不可以寄居停顿。
今晨我们父女就要离别,再见到你不知什么时候。
美目秋波转巧笑最动人,娥眉娟秀又细又长。

注释
17.加:虚报夸大。
为羊日,初五为牛日,初六为马日,初七为人日。
⑥主中馈:主管厨中飨客的菜肴。
77、嵩岳之妃:指灵妃。《旧唐书·礼仪志》:武则天临朝时,“下制号嵩山为神岳,尊嵩山神为天中王,夫人为灵妃”。韩愈《谁氏子》诗:“或云欲学吹凤笙,所慕灵妃媲萧史。”可知灵妃也是善于吹笙的。
樯:原指帆船上挂风帆的桅杆,引申为船。
⑸人烟:人家里的炊烟。
⑷云傍马头生:云气依傍著马头而上升翻腾。

赏析

  以上四句信手挥写,若不经意,看似与忆弟无关,其实不然。不仅望月怀乡写出“忆”,就是闻戍鼓,听雁声,见寒露,也无不使(shi)作者感物伤怀,引起思念之情。所以是字字忆弟,句句有情。
  王维中年奉佛,诗多禅意。这诗题曰“秋夜独坐”,就像僧徒坐禅。而诗中写时迈人老,感慨人生,斥神仙虚妄,悟佛义根本,是诗人现身说法的禅意哲理之作,情理都无可取,但在艺术表现上较为真切细微,传神如化,历来受到赞赏。
  “秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜,群燕辞归雁南翔。”开头三句写出了一片深秋的肃杀情景,为女主人公的出场作了准备。这里的形象有视觉的,有听觉的,有感觉的,它给人一种空旷、寂寞、衰落的感受。这种景和即将出场的女主人公的内心之情是一致的。这三句虽然还只是写景,还没有正面言情,可是我们已经感觉到情满(man)于纸了。这种借写秋景以抒离别与怀远之情的方法,中国是有传统的。宋玉《九辨》中有:“悲哉,秋之为气也!萧瑟兮,草木摇落而变衰。憭栗兮,若在远行,登高临水兮送将归。”汉武帝的《秋风辞》说:“秋风起兮白云飞,草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳,怀佳人兮不能忘。”从这里我们不仅可以看到《燕歌行》与它们思想感情上的连续性,而且还可以看到其中语言词汇上的直接袭用。但是这些到了曹丕笔下,却一切又都成为具有他个人独特思想面貌,独特艺术风格的东西了。这点我们后面再说。
  这首诗既是杜甫晚年悲苦生活和忧国优民思想的体现,又是诗人对自己的诗作充满自信和自负的自我鉴定。
  “西园公子名无忌,南国佳人号莫愁”,第三联,诗人十分巧妙地借用了历史上的人物与人名进一步地讽刺了那些公子王孙化肆无忌惮、放荡不羁的行径。“西园公子”原指的是魏文帝曹丕。曹植诗《公宴诗》:“公子敬爱客,终宴不知疲。清夜游西园,飞盖相追随。”《文选》李善注:“公子,谓文帝。”西园,在今河南临漳县西,为曹操所筑。曹王为公子时常在此夜宴,款待文士。所谓“无忌”,原是战国时魏国公子信陵君的名号,这里诗人用的是字面上的意思,即取其无所顾忌、无所忌惮之意,意指王孙公子们只顾享乐,已到了无所忌惮的地步了。此外,历史上有两个莫愁,即洛阳莫愁与石城莫愁,这里所指,当是石城莫愁。《旧唐书·乐志(二)》载:“莫愁乐,出于石城乐。石城有女子名莫愁,善歌谣。·一故歌云:‘莫愁在何处?莫愁石城西。艇子打两桨,催送莫愁来。”’这里引用莫愁之名,除了指其善歌舞外,同样也借用“莫愁”二字的字面意思。当然,诗句表面上是说那些歌舞女不解国事,不知国之将倾,实则是将矛头指向欣赏歌舞的王孙贵族。这一联写得好,不仅在于对仗极为工整,巧用典故,还在于在工整的形式下,.所蕴含的诗人深沉感慨,读罢能让人咀嚼与深思。
  “其流甚下”,指溪的水位太低。峻急,指水势湍急;坻石,指滩石。幽邃浅狭,指溪谷幽深,溪流浅窄;蛟龙不屑,就是蛟龙不屑于居住。蛟龙,古代传说中的动物,民间相传它能兴风作雨发洪水。“无以利世,而适类于予,然则虽辱而愚之,可也。”这几句话的意思是,溪没有可利于人世的地方,只是和我相类似,因而虽然用愚的称号来屈辱它,那也是可以的。然而把愚和我联系在一起,这本身就是一种愤激不平之情,从而说溪“适类于予”,使用愚的称号来屈辱溪,自然也是一种愤激不平之情了。
  开篇先用四个三字短句领起,音节紧凑,气势不凡,达到了先声夺人的效果。这12个字,既写出了秦始皇一统天下的豪迈气概,也写出了阿房宫兴建营造的非同凡响,语言简练到不能删削分毫的程度,笔力千钧。接下来从全景到本体构筑,写阿房宫的雄伟壮观。“覆压三百余里,隔离天日”,勾勒出阿房宫占地广阔、凌云蔽日的宏伟气势,给人一个总体的印象。“骊山北构而西折”四句,写阿房宫是依着山势、就着水流而修建的,仍然突出了它利用自然、巧夺天工的气派。以下由写渭水和樊川的“流入宫墙”,自然地过渡到写阿房宫的建筑特点。其中实写了楼阁、廊檐,描绘得细致入微;虚写了长桥、复道,想像得神奇瑰丽。然后用夸张和衬托的手法,借写歌舞的冷暖,描述阿房宫“一日之内,一宫之间,而气候不齐”的怪现象,陪衬出它的宏大宽广。
  “巴童荡浆欹侧过”在《杜诗镜铨》中被刘须溪评价为“景少”;“水鸡衔鱼来去飞”又被刘须溪评价为“语长”。这里的前句,虽然只描写了有巴人小儿划着小船从杜甫的身边穿过去这一较为单调的景色,但是在此却体现了杜诗之中的人民性——“巴童”,这是在《阆山歌》与《《阆水歌》杜甫 古诗》里面第一次、也是唯一一次直接出现在诗中的人物代表;这里的后句隐约寓指杜甫在写此首诗时他所处的位置——大约就是在阆中的南津渡或正处在南楼(华光楼)一带。这后句看似写景的诗,却被刘须溪评价为“语长”而之所长的地方,既是在为后人辨别杜甫写此诗的环境而告诉人们有关诗圣当时的位置,又能为此诗重点内容即最后一句的现出,铺展其必要的文化意境;所以,“语长”。这两句用了情景交融的抒情诗句表现法。
  “紫袖”、“红弦”,分别是弹筝人与筝的代称。以“紫袖”代弹者,与以“皓齿”代歌者、“细腰”代舞者(李贺《将进酒》:“皓齿歌,细腰舞。”)一样,选词造语十分工整。“紫袖红弦”不但暗示出弹筝者的乐妓身份,也描写出其修饰的美好,女子弹筝的形象宛如画出。“明月”点“夜”。“月白风清,如此良夜何?”倘如“举酒欲饮无管弦”,那是不免“醉不成饮”的。读者可以由此联想到浔阳江头那个明月之夜的情景。
  以下两句侧重从事业方面写“空’。望陵台,为曹操当年钦酒作乐的地方,曾为曹操事业兴盛的标志,而如今漳水依然东流,高台却只与曹操陵墓空对,如诗人《临河客舍呈狄明府兄留题县南楼》中所写:“邺都唯见古时丘,漳水还如旧日流”,城角的高台与城北的流水这种种形象之间的对照和映衬,便透露出事业付流水之意。上文说“城空”,本不该再有所见,但实际上,这四句所见更突出了“城空”,并且使“空”的内容更具体化。诗的最后两句用“人去尽”总承上顶四句,再度强调“空”,回应诗的开头,使“空”字成为首尾贯串的线索。春色依然,人事惧非,这两句又是对春色的感叹,实际是对古人不常在,事业不常在的感叹。开头说“复何见”,结尾说“为谁来”,两处问句迢迢呼应,加深了这种感叹的分量,全诗遂在不尽的感叹中结束。
  在这一段里李白从多方面揭示了辞绝宦途的原因,如对荣辱穷达的看法,傲岸不屈的性格,生不逢时,免遭迫害等等,其中核心是对腐败政治的不满,不甘作权贵的奴仆,与他们同流合污。李白的傲岸正是表现对当时权贵的蔑视,他揭露了权贵们肮脏的灵魂和血腥罪行,怒骂他们是鸡狗。诗人这种襟怀磊落,放荡无羁的精神,给这首诗披上一层夺目的光彩。
  诗人开篇即总论概述了这一普遍现象,以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋,流传万古,其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔,尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端:熟极而流,不仅令人觉得从内容到形式都没有新意,而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意,其见解之深刻,笔触之辛辣,思虑之周到,足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜,而是为下文略作铺垫而已,以下即转入主题的抒发。
  以上十四句,淋漓尽致地描绘出内臣行乐图,已具有暴露意义。然而诗人的目光并未局限于此。他又“悄焉动容,视通万里”,笔锋骤然一转,当这些“大夫”“将军”酒醉肴饱之时,江南正在发生“人食人”的惨象,从而把诗的思(de si)想意义提到新的高度。同样遭遇旱灾,而一乐一悲,却判若天壤。
  五、六两句正面写乐声,而又各具特色。“昆山”句是以声写声,着重表现乐声的起伏多变;“芙蓉”句则是以形写声,刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”,那箜篌,时而众弦齐鸣,嘈嘈杂杂,仿佛玉碎山崩,令人不遑分辨;时而又一弦独响,宛如凤凰鸣叫,声振林木,响遏行云。“芙蓉泣露香兰笑”,构思奇特。带露的芙蓉(即荷花)是屡见不鲜的,盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑,而以“香兰笑”显示琴声的欢快,不仅可以耳闻,而且可以目睹。这种表现方法,真有形神兼备之妙。
  诗一开头,先由作者在早、朝途中的所见所闻写起。这两句是说,诗人早朝上路之时,听见雄鸡正在报晓,看到东方刚微露曙光,觉得天气仍有些凉意;时值暮春三月,流莺百啭,在这京都之内不时可闻其鸣。首句写“鸡鸣”、“曙光”,交待早朝上路的时间,点题巧妙而又自然。在时间概念上也比贾至(jia zhi)原诗首句“银烛朝天紫陌长”的笼统交待显得确切。次句写“莺啭”、“春色”,描绘京城暮春时节清晨的景色,呼应贾至原诗第二句“禁城春色晓苍苍”的写景。两相比较(bi jiao),贾诗所写之春景比较模糊,形象不鲜明,“春色晓苍苍”,艺术感染力实际上并很不强。究其原因,即在于拂晓之时天色尚暗,描写此时景物仅仅诉诸于视觉印象,其难度较大。岑参深谙其中奥秘,故其诗首联写景时,既写其所见之“曙光”、“春色”,又写其所闻之“鸡鸣”、“莺啭”,甚至写到其身心所感觉之“寒”,准确地抓住了暮春时节清晨之时景物和气候的特点,从视觉、听觉、感觉等不同角度进行描写,艺术感染力自然就强了不少。
  “半生忧患里,一梦有无中。”这一年,诗人已三十四岁。古人说:“三十而立。”而诗人的半辈子却在忧患中度过,虽有才华,却无处施展;虽有抱负,却无法实现,只好在梦中寻求理想,寻求安慰。可梦境和现实截然相反。“有”,是指梦境,“无”,是指现实。梦中,抱负有地方施展,理想有可能实现,还有欢笑、有团圆、有衣食、有房舍……应有尽有;而现实中却一无所有。
  这首诗意境新颖,讽意含蓄,以宫内宫外冷暖的迥异形成鲜明对比,造成结构的错落、诗情的跌宕。夸张的成功运用也成为这首诗的艺术特色之一。

创作背景

  也有人认为,此诗是公元612年(大业八年)隋炀帝杨广率军百万,亲征辽东时所作。此次用兵,于当年八月无功而还。

  

纪元皋( 元代 )

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简 介

纪元皋 纪元皋,唐朝人,元和进士。诗一首。

秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人 / 务丽菲

"迥拂来鸿急,斜催别燕高。已寒休惨淡,更远尚唿号。
猿别方长啸,乌惊始独栖。府公能八咏,聊且续新题。"
"漠漠微霜夕,翩翩出渚鸿。清声流迥野,高韵入寥空。
子虚何处堪消渴,试向文园问长卿。"
莫辞倒载吟归去,看欲东山又吐茵。"
尘缨未濯今如此,野水无情处处流。"
鬓轻全作影,嚬浅未成眉。莫信张公子,窗间断暗期。
"谁人得似牧童心,牛上横眠秋听深。


农妇与鹜 / 牛灵冬

"小楼才受一床横,终日看山酒满倾。
他日井甃毕,用土益作堤。曲随林掩映,缭以池周回。
"昔送征夫苦,今送征夫乐。寒衣纵携去,应向归时着。
"万岑深积翠,路向此中难。欲暮多羁思,因高莫远看。
铅刀甘且学雕虫。莺啼细柳临关路,燕接飞花绕汉宫。
玄武湖中玉漏催,鸡鸣埭口绣襦回。谁言琼树朝朝见,不及金莲步步来。敌国军营漂木柿,前朝神庙锁烟煤。满宫学士皆颜色,江令当年只费才。
鬓发宜簪白燕高。愁傍翠蛾深八字,笑回丹脸利双刀。
草色连晴坂,鼍声离晓滩。差池是秋赋,何以暂怀安。"


大德歌·冬景 / 德冷荷

鸟从井口出,人自洛阳过。倚仗聊闲望,田家未剪禾。"
"处处哭声悲,行人马亦迟。店闲无火日,村暖斫桑时。
瓢闲高树挂,杯急曲池流。独有迷津客,东西南北愁。"
"大宁犹未到,曾渡北浮桥。晓出爬船寺,手擎紫栗条。
一川烟水夕阳平。苔封石室云含润,露滴松枝鹤有声。
如今更有将军否,移取潼关向北来。"
白鹤还乡楚水深。春坼酒瓶浮药气,晚携棋局带松阴。
且共刘郎一笑同。已落又开横晚翠,似无如有带朝红。


浣溪沙·初夏夜饮归 / 张简骏伟

"千门曙色锁寒梅,五夜疏钟晓箭催。宝马占堤朝阙去,
日晚花枝烂,釭凝粉彩稠。未曾孤酩酊,剩肯只淹留。
洁水空澄鉴,持铅亦砺锋。月寒深夜桂,霜凛近秋松。
莫遣红妆秽灵迹。"
"归蜀拟从巫峡过,何时得入旧房禅。
"海上不同来,关中俱久住。寻思别山日,老尽经行树。
"年鬓日堪悲,衡茅益自嗤。攻文枯若木,处世钝如锤。
诗合焚香咏,愁应赖酒浓。庾楼寒更忆,肠断雪千峰。"


四块玉·别情 / 驹杨泓

"双岩泻一川,回马断桥前。古庙阴风地,寒钟暮雨天。
"城角新居邻静寺,时从新阁上经楼。
荒郊白鳞断,别浦晴霞委。长彴压河心,白道连地尾。
"烟花零落过清明,异国光阴老客情。云梦夕阳愁里色,
"求鱼未得食,沙岸往来行。岛月独栖影,暮天寒过声。
"去岁乘轺出上京,军机旦暮促前程。狂花野草途中恨,
未夕鸟先宿,望晴人有期。何当廓阴闭,新暑竹风吹。"
垂鞭信马行,数里未鸡鸣。林下带残梦,叶飞时忽惊。霜凝孤鹤迥,月晓远山横。僮仆休辞险,时平路复平。


蝶恋花·春涨一篙添水面 / 完颜月桃

故人相忆僧来说,杨柳无风蝉满枝。"
木直终难怨,膏明只自煎。郑乡空健羡,陈榻未招延。
试上方坦望春野,万条杨柳拂青天。"
正使猜奔竞,何尝计有无。镏惔虚访觅,王霸竟揶揄。
忽然置酒开华堂。歌儿舞女亦随后,暂醉始知天地长。
那得载来都未保,此心离此甚情亲。"
"城西青岛寺,累夏漱寒泉。今在提纲所,应难扫石眠。
"朝光如飞犹尚可,暮更如箭不容卧。犍为穿城更漏频,


游虞山记 / 宗春琳

"绣衣奔命去情多,南国佳人敛翠娥。
云烧天中赤,山当日落秋。近郊经战后,处处骨成丘。"
谁人肯信山僧语,寒雨唯煎治气汤。"
中年未识从军乐,虚近三茅望少微。"
声繁乍离籁,洒急不成沤。经夕江湖思,烟波一钓舟。"
"住此园林久,其如未是家。叶书传野意,檐熘煮胡茶。
班姬入后宫,飞燕舞东风。青娥中夜起,长叹月明里。"
"昔属时霖滞,今逢腊雪多。南猜飘桂渚,北讶雨交河。


哀王孙 / 查亦寒

"去年今日湘南寺,独把寒梅愁断肠。今年此日江边宅,
门外萧郎白马嘶。星汉渐移庭竹影,露珠犹缀野花迷。
玉钩挂海笙歌合,珠履三千半似泥。"
沙埋铜柱没,山簇瘴云平。念此别离苦,其如宗从情。"
"心在潇湘归未期,卷中多是得名诗。高台聊望清秋色,
自是衰心不如旧,非关四十九年非。"
"临水独相送,归期千里间。云回逢过雨,路转入连山。
寺远僧来少,桥危客到稀。不闻砧杵动,应解制荷衣。"


陈元方候袁公 / 长孙法霞

烟分杨柳见隋堤。荒城树暗沉书浦,旧宅花连罨画溪。
"幽拙未谋身,无端患不均。盗憎犹念物,花尽不知春。
彭祖何曾老至今。须向道中平贵贱,还从限内任浮沉。
"燕雁迢迢隔上林,高秋望断正长吟。人间路有潼江险,
已落犹开未放愁。山色正来衔小苑,春阴只欲傍高楼。
翠微泉夜落,紫阁鸟时来。仍忆寻淇岸,同行采蕨回。"
"帝城皆剧县,令尹美居东。遂拜赵张下,暂离星象中。
"秋天睛日菊还香,独坐书斋思已长。


望洞庭 / 诸葛铁磊

"春雪昼悠扬,飘飞试士场。缀毫疑起草,沾字共成章。
枝低浴鸟歇,根静悬泉落。不虑见春迟,空伤致身错。"
他年犹拟金貂换,寄语黄公旧酒垆。"
水田叫噪官虾蟆。镜中有浪动菱蔓,陌上无风飘柳花。
"故里溪头松柏双,来时尽日倚松窗。
"西北朝天路,登临思上才。城闲烟草遍,村暗雨云回。
欲识普恩无远近,万方欢忭一声雷。"
好个分明天上路,谁教深入武陵溪。"