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文侯与虞人期猎

唐代 / 郑文康

渡头残照一行新,独自依依向北人。
"逃暑迎春复送秋,无非绿蚁满杯浮。百年莫惜千回醉,
风光只在歌声里,不必楼前万树红。
三年深忆祢先生。尘欺鬓色非前事,火爇蓬根有去程。
八海风凉水影高,上卿教制赤霜袍。
"擢秀逋客岩,遗根飞鸟径。因求饰清閟,遂得辞危夐。
伯劳应是精灵使,犹向残阳泣暮春。"
渡头残照一行新,独自依依向北人。
"眼晕见云母,耳虚闻海涛。惜春狂似蝶,养病躁于猱。
"索得身归未保闲,乱来道在辱来顽。
"落拓东风不藉春,吹开吹谢两何因。当时曾见笑筵主,
烟干雾悄君心苦,风雨长随一掷声。"


文侯与虞人期猎拼音解释:

du tou can zhao yi xing xin .du zi yi yi xiang bei ren .
.tao shu ying chun fu song qiu .wu fei lv yi man bei fu .bai nian mo xi qian hui zui .
feng guang zhi zai ge sheng li .bu bi lou qian wan shu hong .
san nian shen yi mi xian sheng .chen qi bin se fei qian shi .huo ruo peng gen you qu cheng .
ba hai feng liang shui ying gao .shang qing jiao zhi chi shuang pao .
.zhuo xiu bu ke yan .yi gen fei niao jing .yin qiu shi qing bi .sui de ci wei xiong .
bo lao ying shi jing ling shi .you xiang can yang qi mu chun ..
du tou can zhao yi xing xin .du zi yi yi xiang bei ren .
.yan yun jian yun mu .er xu wen hai tao .xi chun kuang si die .yang bing zao yu nao .
.suo de shen gui wei bao xian .luan lai dao zai ru lai wan .
.luo tuo dong feng bu jie chun .chui kai chui xie liang he yin .dang shi zeng jian xiao yan zhu .
yan gan wu qiao jun xin ku .feng yu chang sui yi zhi sheng ..

译文及注释

译文
秋日天高气爽,晴空万(wan)里。一只仙鹤直冲云霄推开层云,也(ye)激发我的(de)诗情飞向万里晴空。秋天了,山明水净,夜晚已经有霜;树叶由绿转为浇黄色,其中却有几棵树叶成红色,在浅黄色中格外显眼;
但愿口中衔枚能不说话啊,想到曾受你恩惠怎能无语。
登车而去何曾有所眷顾,飞车直驰那秦国的官廷。
她本应成为汉家的贵妇,而今却做了胡人的妻室。塞北严寒,在凄厉的笳管声中,她思念的泪水如雨水般应声而落。重新展开《文姬图》细看,千载悠悠,她美好的容颜依旧,只是孑然一身。怪老天尽把人间的厚福,都给了那些庸庸碌(lu)碌之人。
这时王公大人无不借我以颜色,金章紫绶之高官也来奔走相趋。
美丽的春光映入眼帘,春日东风总是将繁花吹散。几重烟雨朦胧,只有这些娇弱的花朵难以庇护。梦里总是时不时浮现起旧时故国的道路。春天反复无常,在那杜鹃泣血的地方,分不清落花染红的是春雨还是眼泪。
天色将晚,行人急忙争渡,桨声幽轧轧,船儿满中流。江南江北同望波浪江烟,入夜行人还对歌在江边。
花到盛时就容易纷纷飘落,嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
虽然有贤明的主人,但你终究是身在客中,处于异乡。
都与尘土黄沙伴随到老。
什么(me)草儿不枯黄,什么日子不奔忙。什么人哪不从征,往来经营走四方。
高大的树木拂晓看来尚未凋零,阳光下遥望远山层次格外分明。
浩瀚沙漠中孤烟直上,无尽黄河上落日浑圆。
她本应成为汉家的贵妇,而今却做了胡人的妻室。塞北严寒,在凄厉的笳管声中,她思念的泪水如雨水般应声而落。重新展开《文姬图》细看,千载悠悠,她美好的容颜依旧,只是孑然一身。怪老天尽把人间的厚福,都给了那些庸庸碌碌之人。
看到《琴台》杜甫 古诗旁的一丛野花,我觉得它就像卓文君当年的笑容;一丛丛碧绿的蔓草,就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。

注释
(5)荡击:猛烈冲击。益暴:更加暴怒。
⑶玉箫金管,用金玉装饰的箫笛。此处指吹箫笛等乐器的歌妓。
远岫:远山。
⑻征敛:犹征收。《周礼·地官·里宰》:“以待有司之政令,而徵敛其财赋。”
破虏将军:指汉昭帝时中郎将范明友。当时辽东乌桓反。他带领兵马,渡过辽河,平定了这次叛乱。此指唐朝守边的将领。
③断襟零袂:指衣服破碎。襟:衣领。裾:衣初。浣:洗涤。
14、至:直到。

赏析

  第二、第三两章,从辞意的递进来看,应当是那位痴情的小伙子在城隅等候他的心上人时的回忆,也就是说,“贻我彤管”、“自牧归荑”之事是倒叙的。在章与章的联系上,第二章首句“《静女》佚名 古诗其娈”与第一章首句“《静女》佚名 古诗其姝”仅一字不同,次句头两字“贻我”与“俟我”结构也相似,因此两章多少有一种重章叠句的趋向,有一定的匀称感,但由于这两章的后两句语言结构与意义均无相近之处,且第一章还有五字句,这种重章叠句的趋向便被扼制,使之成为一种佯似。这样的结构代表了《诗经》中一种介于整齐的重章叠句体与互无重复的分章体之间的特殊类型,似乎反映出合乐歌词由简单到复杂的过渡历程。
  在封建时代,男女授受不亲,一个舟行女子只因听到乡音,觉得可能是同乡,便全然不顾忌封建礼教的拘束而停舟相问,可见其心情的急切。而迫不及待地自报家门,十分生动地表现了她盼望见到同乡的喜出望外的心情。这是因为乡音让她(rang ta)感到亲切,乡音让她产生要见到家乡亲人的冲动。这一切都缘于对家乡的爱恋。
  第一章描述所牧牛羊之众多,开章劈空两问,问得突兀。前人常指“尔”为“牛羊的所有者”,不妥:“所有者”既有牛羊,竟还会有“谁”疑其“《无羊》佚名 古诗”,那是怪事。倘指为奴隶主放牧的奴隶,则问得不仅合理,还带有了诙谐的调侃意味。奴隶只管放牧,牛羊原本就不属于他。但诗人一眼看到那么多牛羊,就情不自禁高兴地与牧人扯趣:“谁说你没有羊哪?看看,这一群就是三百!”极为自然。劈空两问,问得突兀,却又诙谐有情,将诗人乍一见到众多牛羊的惊奇、赞赏之情,表现得极为传神。
  这首诗写夫婿逐利而去,行踪无定。张潮有首《江南行》:“茨菰叶烂别西湾,莲子花开犹未还。妾梦不离江上(jiang shang)水,人传郎在凤凰山。”所写情事,与这首诗所写有相似之处。“朝朝江口望”,一心望夫婿归来,而不料愈行愈远。这正是望而终于失望的原因,正是每次盼到船来以为是夫婿的归船、却总是空欢喜一场的原因。正如李鍈在《诗法易简录》中所分析:“桐庐已无归期。今在广州,去家益远,归期益无日矣。只淡淡叙事,而深情无尽。”长期分离,已经够痛苦了;加上归期难卜,就更痛苦;再加以行踪无定,愈行愈远,是痛苦上又加痛苦。在这情况下,诗中人只有空闺长守,一任流年似水,青春空负,因而接着在下一首诗中不禁发出“昨日胜今日,今年老去年。黄河清有日,白发黑无缘”的近乎绝望的悲叹了。
  据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载,宋代宋迪,以潇湘风景写平远山水八幅,时人称为潇湘八景,或称八景。这八景是:平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同,由此可知,他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字,便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗:“冥冥何处来,小楼江上开。长恨风帆色,日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景,表现闺怨的主题。
  五六两句,由风势猛烈而发展到酷寒的冰霜,由松枝的刚劲而拓宽为一年四季常端正,越发显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特性。诗的意境格外高远,格调更显(geng xian)得悲壮崇高。松树和环境的对比也更分明,而松树品性的价值也更加突现出来。
  《酹江月》即《念奴娇》,音节高亢满怀激情,适宜抒写豪迈悲壮和惆怅的感情。围绕重整河山的政治抱负,开篇三个问句,落笔不凡。作者举杯高声问高悬的明月,“神京何在?”问月的举动本身已充分表现了作者无人倾诉的压抑的心情,神京指北宋故都汴京,自徽、钦被俘死在异域之后,多年来和战纷纭,至今仍是故土久违。在高问“神京何在”这种高亢激昂的句子之后接上“淮山隐隐”,凄凉迷惘之情,深寓于凄迷之景。“抚剑频看勋业事,惟有孤忠挺挺”。用“频看”与“惟有”突出问题的严重性及作者的急迫心情。词的第一小段就表现出了语气急促和词意的起伏跌宕,自汴京失守后中原故土衣冠文物荡然无存,面对占领者肆意抢夺与残暴行经,作者悲愤填膺,发出大义凛然的一声高问:“天地凭谁整?”此句一出,词的意境升高,作者的这个“谁”,是包括自己在内的千千万万爱国志士。作者清醒地认识到时局败坏,危机四伏,大有一发而不可收拾之势。所以,他大声疾呼:“一枰棋坏,救时著数宜紧。”将岌岌可危的时局比作形势不妙的棋局。人们知道,棋局不好,必须出“手筋”,出“胜负手”,丝毫不容懈怠。这一比喻极为鲜明逼真生动,是对当朝者苟且偷安,醉生梦死的当头斥责。
  李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》,既含有“四杰”歌行的遗风,又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽,讲究藻饰,多用偶句,基本上以四句一节,逐层铺叙,脉络清晰,这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰,主要采用单向发展,一气直下的叙述方法,而不是横向的多角度、全方位的赋写,显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点,与“四杰体”七古以圆美流转,音韵婉畅有所不同。还有,诗中的议论成份大大加强,表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹,比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”,在篇末自伤不遇的境界有所拓展,而向着盛唐七古博大深广的社会内容,慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
  诗为诗人客中之作,描摹的也是客地之美景,而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩,透过那些音韵和谐的声响,不难发现,诗人抒写的,原来是浓浓的思乡情怀,诗人笔下的景色,也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是,“菊”也好,“蕉”也好,乃至那“山”,那“海”,都成为诗人一种情感的载体,成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮,曾何足以少留”之意了。
  当时,天下战乱已久,国家和人民都陷于苦难中,一时还无法摆脱困境。杜甫虽有匡时济世之志,但年老力衰,已“无力正乾坤”。萧涤非先生说:“感到‘无力正乾坤’的诗人是很难做到飘飘然的。白居易有这样两句诗:‘外容闲暇中心苦,似是而非谁得知?’我以为这对于我们理解杜甫这一貌似达观的形象很有帮助。”(《杜甫诗选注》)可见诗中仍然表现了作者对时局的深切关心,流露了对国家、人民的忧虑,在计无所出的情况下,无可奈何的苦闷心情。
  杜甫写的《禹庙》杜甫 古诗,建在忠州(治所在今四川忠县)临江的山崖上。杜甫在代宗永泰元年(765)出蜀东下,途经忠州时,参谒了这座古庙。
  “但见泪痕湿”,因为思念太深了,情太深了,所以不知不觉就流下相思泪。“湿”字说明是暗暗地流泪,情不自禁地流泪。联系到第二句的“颦蛾眉”,比“才下眉头,又上心头”的《怨情》李白 古诗更重。
  此诗开启了后世博喻写美人的先河,历来备受人们的推崇和青睐。孙联奎《诗品臆说》拈出“巧笑倩兮,美目盼兮”二语,并揭示出其所以写得好的奥窍。在他看来,“手如柔荑”等等的比拟譬况,诗人尽管使出了混身解数,却只是刻画出美人之“形”,而“巧笑”“美目”寥寥八字,却传达出美人之“神”。还可以补充说,“手如柔荑”等句是静态,“巧笑”二句则是动态。在审美艺术鉴赏中,“神”高于“形”,“动”优于“静”。形的描写、静态的描写当然也必不可少,它们是神之美、动态之美的基础。如果没有这些基础,那么其搔首弄姿也许会成为令人生厌的东施效颦。但更重要的毕竟还是富有生命力的神之美、动态之美。形美悦人目,神美动人心。一味静止地写形很可能流为刻板、呆板、死板,犹如纸花,了无生气,动态地写神则可以使人物鲜活起来,气韵生动,性灵毕现,似乎从纸面上走出来,走进读者的心灵,摇动读者的心旌。在生活中,一位体态、五官都无可挑剔的丽人固然会给人留下较深的印象,但那似乎漫不经心的嫣然一笑、含情一瞥却更能使人久久难忘。假如是一位多情的年青人,这一笑一盼甚至会进入他的梦乡,惹起他纯真无邪的爱的幻梦。在此诗中,“巧笑”“美目”二句确是“一篇之警策”,“倩”“盼”二字尤富表现力。古人释“倩”为“好口辅(fu)”,释“盼”为“动目也”。“口辅”指嘴角两边,“动目”指眼珠的流转。可以想象那楚楚动人的笑靥和顾盼生辉的秋波,是怎样的千娇百媚,令人销魂摄魄。几千年过去了,诗中所炫夸的高贵门第已成为既陈刍狗,“柔荑”“凝脂”等比喻也不再动人,“活活”“濊濊”等形容词更不复运用,而“巧笑倩兮,美目盼兮”却仍然亮丽生动,光景常新,仍然能够激活人们美的联想和想像。
  5、心驰神往,远近互动。诗人因身受寂夜孤单之苦,而产生眷恋远方亲人之心。虽身在千里之距,嬉戏场景犹在眼前。近处寒叶声声扰,天伦乐事曼曼来。那物那景,直教人无限唏嘘。
  此诗前两句“燕支山西酒泉道,北风吹沙卷白草”,极言塞外荒凉、酷虐的环境,极富塞外色彩,“燕支”“酒泉”,以西域的地名入诗,一望而知是北地边陲一带;“北风”“沙”“白草”,以特殊地域的自然景物入诗,给全诗罩上了一层沙海气息;“吹”“卷”,以独有的狂虐气势入诗,更给全诗贯注了一股粗犷的沙漠的血液。后两句“长安遥在日光边,忆君不见令人老”,直抒胸臆,表达诗人深切的思念之情。以“长安”与“日光”相比,暗用了晋明帝的典故。据《初学记》卷一引刘劭《幼童传》记载:明皇帝讳绍,字道畿,元皇帝长子也。幼而聪哲,为元帝所宠异。年数岁,尝坐置膝前,属长安使来,因问帝曰:“汝谓日与长安孰远?”对曰:“长安近。不闻人从日边来,只闻人从长安来,居然可知也。”元帝异之。明日,宴群僚,又问之。对曰:“日近。”元帝失色,问何以异昨日之言。”对曰:“举头不见长安,只见日,是以知近。”帝大悦。结句还可从《古诗十九首·行行重行行》“思君令人老,岁月忽已晚”中找到影子。如此用典无碍表达,更增诗句的人文气息。
  第一首诗写遇赦归来的欣悦之情。首句写历尽坎坷,九死一生,次句谓不曾想还活着出了瞿塘峡和滟滪关,表示劫后重生的喜悦。三四句进一步写放逐归来的欣幸心情:还没有到江南的家乡就已欣然一笑,在这岳阳楼上欣赏壮阔景观,等回到了家乡,还不知该是如何的欣慰。此诗意兴洒脱,诗人乐观豪爽之情可以想见,映照出诗人不畏磨难、豁达洒脱的情怀。全诗用语精当,感情表述真切。
  “屏风”是室内挡风或作为障蔽的器具,为美观设计,上面一般都绘有图画或写有文字,所以它在使用中还有书画的艺术价值。这首诗看似咏“屏风”,实际上是咏“屏风”上怀素的草书。它“通过生动精辟的语言形式,极其深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象,以及它那无穷的生命力。是为唐人论书名篇之一”(洪丕谟《书论选读》)。
  此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比,深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒传》中“赤日炎炎似火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近,但二者也有所不同。民歌的语言明快泼辣,对比的方式较为直截了当;而此诗语言含蓄曲折,对比的手法比较委婉。

创作背景

  作者生于长安,长于长安;在长安有他的庄园,有他的家,有他的理想;长安是他施展才华,实现理想的地方。然而一场恶运,把他贬在远离朝廷的“南蛮之地”,而且是一个闲置的司马,并且不得“量移”,实际上他是一个“拘囚”。家乡的一切是那么美好而遥远,他要“若为化得身千亿,散上峰头望故乡”。(《与浩初上人同看山寄京华亲故》)

  

郑文康( 唐代 )

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简 介

郑文康 (1413—1465)苏州府昆山人,字时乂,号介庵。正统十三年进士。观政大理寺,寻因疾归。父母相继亡故后,绝意仕进,专心经史。好为诗文。有《平桥集》。

贺新郎·九日 / 陈蜕

衣典浊醪身倚桂,心中无事到云昏。
东道听游子,夷门歌主人。空持语相送,应怪不沾巾。"
至今千馀年,蚩蚩受其赐。时代更复改,刑政崩且陊.
"禅客闻犹苦,是声应是啼。自然无稳梦,何必到巴溪。
同是江南寒夜客,羽毛单薄稻粱微。"
两地有期皆好用,不须空把洗溪声。"
只今犹有疏野调,但绕莓苔风雨畦。"
世情随日变,利路与天长。好驾觥船去,陶陶入醉乡。"


虢国夫人夜游图 / 雍孝闻

"离人到此倍堪伤,陂水芦花似故乡。身事未知何日了,
二酉搜来秘检疏。炀帝帆樯留泽国,淮王笺奏入班书。
自说夜来春梦恶,学持金偈玉栏干。"
云涯一里千万曲,直是渔翁行也迷。
静则守桑柘,乱则逃妻儿。金镳贝带未尝识,
更向碧山深处问,不妨犹有草茅臣。"
吏散山逾静,庭闲鸟自来。更怜幽砌色,秋雨长莓苔。"
招屈亭边两重恨,远天秋色暮苍苍。"


牧童逮狼 / 彭西川

交疏自古戒言深,肝胆徒倾致铄金。
怪石无情更不言。樵叟和巢伐桃李,牧童兼草踏兰荪。
处世似孤鹤,遗荣同脱蝉。仕若不得志,可为龟镜焉。"
问安犹听讲韩诗。竹人临水迎符节,风母穿云避信旗。
波促年华日夜流。凉月云开光自远,古松风在韵难休。
载瞻星辰,载歌幽人。流水今日,明月前身。"
不道此树恶。试将此意问野人,野人尽道生处乐。
"去住如云鹤,飘然不可留。何山逢后夏,一食在孤舟。


灵隐寺月夜 / 张曜

宫阙重重闭玉林,昆仑高辟彩云深。
兰叶骚人佩,莼丝内史羹。鹖冠难适越,羊酪未饶伧。
下有水君府,贝阙光比栉。左右列介臣,纵横守鳞卒。
争奈愁肠牵似绳。短烛初添蕙幌影,微风渐折蕉衣棱。
将心速投人,路远人如何。"
土室作深谷,藓垣为干城。頫杉突杝架,迸笋支檐楹。
一道惊波撼郡城。夜雪未知东岸绿,春风犹放半江晴。
"夫子门前数仞墙,每经过处忆游梁。路从青琐无因见,


除夜 / 顾之琼

只应是董双成戏,剪得神霞寸寸新。"
楚水去不尽,秋风今更过。无由得相见,却恨寄书多。"
"何事忽来还忽去,孤云不定鹤情高。真经与术添年寿,
"半夜发清洛,不知过石桥。云增中岳大,树隐上阳遥。
书外囊装一物无。润屋必能知早散,辉山应是不轻沽。
谁知继桀为天子,便是当初祝网人。"
"闲来松间坐,看煮松上雪。时于浪花里,并下蓝英末。
"何事神超入杳冥,不骑孤鹤上三清。多应白简迎将去,


赠从弟 / 缪岛云

一朝千里心犹在,争肯潜忘秣饲恩。
"病来犹强引雏行,力上东原欲试耕。几处马嘶春麦长,
旅思又惊夏,庭前长小松。远峰生贵气,残月敛衰容。
不妨才力似班扬。比于黄绢词尤妙,酬以霜缣价未当。
"李白亡,李贺死,陈陶赵睦寻相次。须知代不乏骚人,
"亲在要君召不来,乱山重叠使空回。
"谢舞仍宫柳,高奇世少双。侍中生不到,园令死须降。
"九衢终日见南山,名利何人肯掩关。


冬柳 / 庞建楫

尊中若使常能渌,两绶通侯总强名。"
鳣鲔那知广大恩。潋滟清辉吞半郭,萦纡别派入遥村。
十穗萧条九穗空。敢言一岁囷仓实,不了如今朝暮舂。
万象疮复痏,百灵瘠且q3.谓乎数十公,笔若明堂椽。
"山翁曾约旧交欢,须拂侯门侧注冠。月在石头摇戍角,
生气远出,不着死灰。妙造自然,伊谁与裁?"
桂树只生三两枝。黄祖不怜鹦鹉客,志公偏赏麒麟儿。
妾有一觥云母酒,请君终宴莫推辞。


春怨 / 伊州歌 / 王恽

"决决春泉出洞霞,石坛封寄野人家。
海上桃花千树开,麻姑一去不知来。
"一照一回悲,再照颜色衰。日月自流水,不知身老时。
最爱葛洪寻药处,露苗烟蕊满山春。"
"未问移栽日,先愁落地时。疏中从间叶,密处莫烧枝。
坐散从倾欹;语散空谷应,笑散春云披;衣散单复便,
"海鹤飘飘韵莫侪,在公犹与俗情乖。初呈酒务求专判,
烟浪溅篷寒不睡,更将枯蚌点渔灯。"


过松源晨炊漆公店 / 黄璧

一乡看侍老莱衣。筵开灞岸临清浅,路去蓝关入翠微。
风骚已及四千言。宏才尚遣居卑位,公道何曾雪至冤。
逍遥长揖辞人寰。空中龙驾时回旋,左云右鹤翔翩联。
"平吴专越祸胎深,岂是功成有去心。
何妨秦堇勇,又有曹刿说。尧舜尚询刍,公乎听无忽。
"承恩虽内殿,得道本深山。举世相看老,孤峰独自还。
归来辄拟荷锄笠,诟吏已责租钱迟。兴师十万一日费,
唯到陆先生,不能分一斛。先生之志气,薄汉如鸿鹄。


西江月·五柳坊中烟绿 / 吴可

"花木闲门苔藓生,浐川特去得吟情。病来久绝洞庭信,
雅调宜观乐,清才称典签。冠頫玄发少,书健紫毫尖。
大姑小叔常在眼,却笑长安在天外。"
"西班掌禁兵,兰锜最分明。晓色严天仗,春寒避火城。
画壁惟泉石,经窗半典坟。归林幽鸟狎,乞食病僧分。
燕静衔泥起,蜂喧抱蕊回。嫩茶重搅绿,新酒略炊醅。
隔城远岫招行客,便与朱楼当酒旗。
"微月东南明,双牛耕古城。但耕古城地,不知古城名。