春日西湖寄谢法曹歌
一年三领郡，领郡管仙山。（赠段成式，见《语林》）"
吟君十首山中作，方觉多端总是空。"
方知砌下更多山。远泉势曲犹须引，野果枝低可要攀。
县人齐候处，洲鸟欲飞时。免褐方三十，青云岂白髭。"
为谢佯狂吴道士，耳中时有铁船声。"
更有一般君未识，虎文巾在绛霄房。"
从此客程君不见，麦秋梅雨遍江东。"
不知梦到为何处，红药满山烟月香。"
"南北各万里，有云心更闲。因风离海上，伴月到人间。
却嫌殷浩南楼夕，一带秋声入恨长。"
春日西湖寄谢法曹歌拼音解释:
yi nian san ling jun .ling jun guan xian shan ..zeng duan cheng shi .jian .yu lin ...
yin jun shi shou shan zhong zuo .fang jue duo duan zong shi kong ..
fang zhi qi xia geng duo shan .yuan quan shi qu you xu yin .ye guo zhi di ke yao pan .
xian ren qi hou chu .zhou niao yu fei shi .mian he fang san shi .qing yun qi bai zi ..
wei xie yang kuang wu dao shi .er zhong shi you tie chuan sheng ..
geng you yi ban jun wei shi .hu wen jin zai jiang xiao fang ..
cong ci ke cheng jun bu jian .mai qiu mei yu bian jiang dong ..
bu zhi meng dao wei he chu .hong yao man shan yan yue xiang ..
.nan bei ge wan li .you yun xin geng xian .yin feng li hai shang .ban yue dao ren jian .
que xian yin hao nan lou xi .yi dai qiu sheng ru hen chang ..
译文及注释
译文
横眉怒对那些丧尽天良、千夫所指的(de)(de)人，俯下身子甘愿为老百姓做孺子牛。
案(an)头蜡烛有心它还依依惜别；你看它替我们流泪流到天明。
项脊轩的东边曾经是厨(chu)房，人们到那里去，必须从轩前经过。我关着(zhuo)窗子住在里面，时间长了，能(neng)够根据脚步声辨别是谁。项脊轩一共遭过四次火灾，能够不被焚毁，大概是有神灵在保护着吧。
这个世道混浊善恶不分，喜欢嫉妒别人抹煞所长。
身有病少交往门庭冷清，悲叹你遭贬谪万里远行。
春已归去，谁最忧愁痛苦？那些首航的鸿雁，沉落在荒僻(pi)的边土。梁间的栖燕没有故主，杜鹃悲切的蹄声里，荒宫废苑迎来昏暮。那珍贵的玉树长埋泥土，那金铜仙人的承露盘中，盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时，不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分，怎样才能捱得过去！
做官做到将相，富贵之后返回故乡，这从人情上说是光荣的，从古到今都是这样啊。
满怀热忱愿尽忠心啊，偏有人嫉妒阻挠乱(luan)哄哄。
凭栏临风，我想起来远方的佳人，离别的时日多了，想她亦是愁容(rong)满面，久锁双眉了吧。可惜当初，我们突然匆匆别离，有如雨云消散，天各一方。当初种种的美好情态，万般的和睦欢乐如今形同流水落花东飘西散，遥守天涯一方，望眼欲穿。难耐此恨无穷无尽，绵绵的相思萦绕在心间，我愿把这份相思托付给远行的大雁。
我独自在板桥浦对月饮酒，古人中谁可以与我共酌？
呼吸之间就走遍百川，燕然山也仿佛可被他摧毁。
大地一片雪白，风色寒厉，纷纷的雪花片片如大手。
注释
①楚：芈（mǐ）姓国。西周时立国于荆山一带。周成王封其首领熊绎以子男之田，为楚受封的开始。后来楚国自称王，与周处于对立地位。楚武王为楚国第十七代君。楚也称荆。随：姬姓。今湖北随县。②薳章：楚大夫。③瑕：随地。今湖北随县境。④少师：官名。董：主持。⑤斗伯比：楚大夫。楚子：指楚武王。因楚为子爵，故称楚子。⑥汉东：指汉水以东的小国。⑦我则使然：是我们自己造成的。⑧张：陈列。被：同“披”。⑨侈：骄傲自大。⑩羸：使…瘦弱。羸师：故意使军队装作衰弱。○11熊率且比：楚大夫。○12季梁：随国的贤臣。
⑧疏林，稀疏的林木。疏林惠风；稀松的树林，柔和的风。
业：功业。
②飞：《云麓漫钞》谓见真迹作“栖”。
（6）掉：摇着尾巴。掉，摆动，摇动。
赏析
唐寅在世时声名已著，除在绘画史上拥有突出地位外，在诗词上亦有独创的成就。其诗真切平易，不拘成法，大量采用口语，意境警拔清新，在当时独树一帜，并以其独特超凡的个性和艺术气质，从一个侧面，给那个自由、开放近乎荒唐、混沌的时代做出典型、生动的诠释。
“岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。”颈联承“四泊百花洲”突出自己对这一带风物的熟悉。明明是诗人认得岸旁杨柳、依恋眼底云山，却故意将景物拟人化，从对面写来，说成是岸旁杨柳都认得自己，眼底云山也依依挽留。这样写，既饶情致，又不落套。诗人对此间风物的深情也更进一层地得到表现，运用移情于物的手法，诗人将主观的情感移到事物上，反过来有用被感染的事物衬托主观情绪，使物我合一，浑然一体。
这首(zhe shou)诗流淌着诗人陶醉于山间盘石的独得意趣。尤其是诗中的盘石、泉水、垂杨、春风、落花，似通人意，杨柳拂杯，春风送花，各尽其能，纷纷为诗人的逸乐助兴。自然景物的灵动和谐，使诗意变得活跃跳动，闪现着智性的光辉。诗的前两句写盘石临水、杨柳拂杯，已是可爱之至，而春风更是善解人意，为独酌之人送来落花助兴。末尾两句以问答和猜测的语气抒情遣意，耐人咀嚼回味。泉水激石、垂杨拂杯、春风送花，都在无意之间，“空山无人，水流花开”，自然万物生灭变换，各随其宜，各得其所，是生动形象的禅理论。
情致凄婉，绵长不断，诗人怀乡之情已经升发到最高点，然而却收得含吐不露。宋人沈义父说：“以景结情最好”，“含有余不尽之意”。（《乐府指迷》）这一联恰好如此，诗人没有接续(jie xu)上文去写实景，而是拓开一笔，写了想象，虚拟一段情景来关合全诗。这样不但深化了主题，而且情韵醇厚，含悠然不尽之意，令人神驰遐想。
蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。
广州在晋代时还很偏僻，加之当时南方多瘴气，古人视为畏途。但又因为广州靠山临海，自古盛产奇珍异宝，到这里来“捞一票”的人也大有人在。据《晋书·良吏传》记载，当时派到广州去当刺史的皆多贪赃黩货，广州官府衙门贿赂公行，贪污成风。晋安帝时，朝廷欲革除岭南弊政，便派吴隐之出任广州刺史。吴隐之走马上任，路过广州三十里地的石门（在今广东省南海县西北），这里有一泓清澄明澈的泉水，这泉水名之曰“贪泉”。当地还有一个古老的传说，即使清廉之士，一饮此水，就会变成贪得无厌之人。吴隐之来到清泉边，深有感触地对身边亲人说：“不见可欲，使心不乱。越岭丧清，吾知之矣！”，他酌泉赋诗言志，成为我国诗歌史上一段动人的佳话。
琴是中国古代传统(chuan tong)民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情，末两句，将诗情推向高潮：“只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边，如对故人抵足而卧，情同山海。深夜说相思，见其相思之渴，相慕之深。这两句想得新奇，写得透彻。
此诗通篇不着一个“怨”字，却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由，从时间与空间两方面落笔，让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法，收到了“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对（如首句中的“金河” 对“玉关”），又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究：数字对（“三”“万”）与颜色对（“白”“青”“黄”“黑”）同时出现在一联之中；颜色对中，四种色彩交相辉映，使诗歌形象富于色泽之美；动词“归”“绕”对举，略带拟人色彩，显得别具情韵。这样精工的绝句，确是不多见的。
“丈夫非无泪，不洒离别间”，下笔挺拔刚健，调子高昂，一扫送别诗的老套，生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅，真有一种“直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝”（沈德潜《说诗晬语》卷上）的气势，给人以难忘的印象。
这首歌辞中死人居然说话了，这是浪漫主义表现手法的例证。
七八句最后点出“《野望》杜甫 古诗”的方式和深沉的忧虑。“人事”，人世间的事。由于当时西山三城列兵防戍，蜀地百姓赋役负担沉重，杜甫深为民不堪命而对世事产生“日” 转“萧条”的隐忧。这是结句用意所在。诗人从草堂“跨马”，走“出”南“郊”，纵目四“望”。“ 南浦清江万里桥”是近望之景。“西山白雪三城戍 ”，是远望之景。他由“三城戍”引出成乱的感叹，由“万里桥”兴起出蜀之意。这是中间四句有关家国和个人忧念产生的原因。
建安诗人徐干有著名的《室思》诗五章，第三章末四句是：“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”后世爱其情韵之美，多仿此作五言绝句，成为“自君之出矣”一体。女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗，无论从内容、用韵到后联的写法，都与(du yu)徐干《室思》的四句十分接近。但体裁属七绝，可看作“自君之出矣”的一个变体。惟其有变化，故创获也在其中了。
这是祭祀周族祖先后稷以配天的乐歌。周颂中祭祀先王之作，大都篇幅简短。如《周颂·维清》祭祀文王(wen wang)，只有短短五句；此篇祭祀后稷，也不过八句。究其原因，便是周朝(zhou chao)历代先王的丰功伟绩，已家喻户晓，深入人心，无须赘述。就此篇而论，后稷的传奇性经历和“诞降嘉种”、“是获是亩”赐民百谷的无量功德，在同属《诗经》的《大雅·生民》中便有详尽的叙述与颂扬。《大雅·生民》即使未能创作于《《周颂·思文》佚名 古诗》之前，而它的富有神话色彩的内容则必然早就广泛流传于民间。
这是唐代西北边民对唐朝名将哥舒翰的颂歌。此诗从内容上看，是颂扬哥舒翰抵御吐蕃侵扰、安定边疆的；同时也通过这个形象寄寓了人民渴望和平、安定的理想和愿望。“北斗七星高，哥舒夜带刀”。第一句是起兴，诗人用高挂在天上的北斗星，表达边地百姓对哥舒翰的敬仰。“至今窥牧马，不敢过临洮”，牧马，就其含意而言，也就是代指一切侵扰活动。自从遭到哥舒翰的抵御，吐蕃再也不敢越过临洮进行骚扰。
“岸傍杨柳都相识，眼底云山苦见留。”颈联承“四泊百花洲”突出自己对这一带风物的熟悉。明明是诗人认得岸旁杨柳、依恋眼底云山，却故意将景物拟人化，从对面写来，说成是岸旁杨柳都认得自己，眼底云山也依依挽留。这样写，既饶情致，又不落套。诗人对此间风物的深情也更进一层地得到表现，运用移情于物的手法，诗人将主观的情感移到事物上，反过来有用被感染的事物衬托主观情绪，使物我合一，浑然一体。
这首(zhe shou)诗流淌着诗人陶醉于山间盘石的独得意趣。尤其是诗中的盘石、泉水、垂杨、春风、落花，似通人意，杨柳拂杯，春风送花，各尽其能，纷纷为诗人的逸乐助兴。自然景物的灵动和谐，使诗意变得活跃跳动，闪现着智性的光辉。诗的前两句写盘石临水、杨柳拂杯，已是可爱之至，而春风更是善解人意，为独酌之人送来落花助兴。末尾两句以问答和猜测的语气抒情遣意，耐人咀嚼回味。泉水激石、垂杨拂杯、春风送花，都在无意之间，“空山无人，水流花开”，自然万物生灭变换，各随其宜，各得其所，是生动形象的禅理论。
情致凄婉，绵长不断，诗人怀乡之情已经升发到最高点，然而却收得含吐不露。宋人沈义父说：“以景结情最好”，“含有余不尽之意”。（《乐府指迷》）这一联恰好如此，诗人没有接续(jie xu)上文去写实景，而是拓开一笔，写了想象，虚拟一段情景来关合全诗。这样不但深化了主题，而且情韵醇厚，含悠然不尽之意，令人神驰遐想。
蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。
广州在晋代时还很偏僻，加之当时南方多瘴气，古人视为畏途。但又因为广州靠山临海，自古盛产奇珍异宝，到这里来“捞一票”的人也大有人在。据《晋书·良吏传》记载，当时派到广州去当刺史的皆多贪赃黩货，广州官府衙门贿赂公行，贪污成风。晋安帝时，朝廷欲革除岭南弊政，便派吴隐之出任广州刺史。吴隐之走马上任，路过广州三十里地的石门（在今广东省南海县西北），这里有一泓清澄明澈的泉水，这泉水名之曰“贪泉”。当地还有一个古老的传说，即使清廉之士，一饮此水，就会变成贪得无厌之人。吴隐之来到清泉边，深有感触地对身边亲人说：“不见可欲，使心不乱。越岭丧清，吾知之矣！”，他酌泉赋诗言志，成为我国诗歌史上一段动人的佳话。
琴是中国古代传统(chuan tong)民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。“静听”二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
全诗清丽流畅，气韵生动，是应酬诗中难得的佳作。沈德潜评论此诗云：“天然名秀，当时称其齐梁风格，不虚也。”（《唐诗别裁》卷十一）
以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情，末两句，将诗情推向高潮：“只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边，如对故人抵足而卧，情同山海。深夜说相思，见其相思之渴，相慕之深。这两句想得新奇，写得透彻。
此诗通篇不着一个“怨”字，却又处处弥漫着怨情。诗人抓住产生怨情的缘由，从时间与空间两方面落笔，让“岁岁”“朝朝”的戎马生涯以及“三春白雪”与“黄河”“黑山”的自然景象去现身说法，收到了“不着一字，尽得风流”（司空图《二十四诗品》）的艺术效果。而这首诗的谨严工整也历来为人称道。诗不仅每句自对（如首句中的“金河” 对“玉关”），又两联各自成对。后一联的对仗尤其讲究：数字对（“三”“万”）与颜色对（“白”“青”“黄”“黑”）同时出现在一联之中；颜色对中，四种色彩交相辉映，使诗歌形象富于色泽之美；动词“归”“绕”对举，略带拟人色彩，显得别具情韵。这样精工的绝句，确是不多见的。
“丈夫非无泪，不洒离别间”，下笔挺拔刚健，调子高昂，一扫送别诗的老套，生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅，真有一种“直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝”（沈德潜《说诗晬语》卷上）的气势，给人以难忘的印象。
这首歌辞中死人居然说话了，这是浪漫主义表现手法的例证。
七八句最后点出“《野望》杜甫 古诗”的方式和深沉的忧虑。“人事”，人世间的事。由于当时西山三城列兵防戍，蜀地百姓赋役负担沉重，杜甫深为民不堪命而对世事产生“日” 转“萧条”的隐忧。这是结句用意所在。诗人从草堂“跨马”，走“出”南“郊”，纵目四“望”。“ 南浦清江万里桥”是近望之景。“西山白雪三城戍 ”，是远望之景。他由“三城戍”引出成乱的感叹，由“万里桥”兴起出蜀之意。这是中间四句有关家国和个人忧念产生的原因。
建安诗人徐干有著名的《室思》诗五章，第三章末四句是：“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”后世爱其情韵之美，多仿此作五言绝句，成为“自君之出矣”一体。女诗人鱼玄机的这首写给情人的诗，无论从内容、用韵到后联的写法，都与(du yu)徐干《室思》的四句十分接近。但体裁属七绝，可看作“自君之出矣”的一个变体。惟其有变化，故创获也在其中了。
这是祭祀周族祖先后稷以配天的乐歌。周颂中祭祀先王之作，大都篇幅简短。如《周颂·维清》祭祀文王(wen wang)，只有短短五句；此篇祭祀后稷，也不过八句。究其原因，便是周朝(zhou chao)历代先王的丰功伟绩，已家喻户晓，深入人心，无须赘述。就此篇而论，后稷的传奇性经历和“诞降嘉种”、“是获是亩”赐民百谷的无量功德，在同属《诗经》的《大雅·生民》中便有详尽的叙述与颂扬。《大雅·生民》即使未能创作于《《周颂·思文》佚名 古诗》之前，而它的富有神话色彩的内容则必然早就广泛流传于民间。
这是唐代西北边民对唐朝名将哥舒翰的颂歌。此诗从内容上看，是颂扬哥舒翰抵御吐蕃侵扰、安定边疆的；同时也通过这个形象寄寓了人民渴望和平、安定的理想和愿望。“北斗七星高，哥舒夜带刀”。第一句是起兴，诗人用高挂在天上的北斗星，表达边地百姓对哥舒翰的敬仰。“至今窥牧马，不敢过临洮”，牧马，就其含意而言，也就是代指一切侵扰活动。自从遭到哥舒翰的抵御，吐蕃再也不敢越过临洮进行骚扰。
创作背景
江南的春色，美景何止万千，实在是数不胜数，令人眼花缭乱。词人选择了最能代表春天景物的桃花与杨柳，仅以“灼灼”与“鬖鬖”两个词就概括出二者的特色。《诗经·桃夭》有“桃之夭夭，灼灼其华”之句，把桃花的光鲜亮丽词一笔概括，再加以盛装出嫁的美人，可以说把桃花与新人之美写到了极致。
倦寻芳慢·露晞向晚
"山川去接汉江东，曾伴隋侯醉此中。歌绕夜梁珠宛转，
流言应未息，直道竟难通。徒遣相思者，悲歌向暮空。"
烟雾未应藏岛屿，凫鹥亦解避旌幡。虽云桃叶歌还醉，
干时退出长如此，频愧相忧道姓名。"
夕阳照个新红叶，似要题诗落砚台。
应笑樟亭旧同舍，九州无验满炉灰。"
才迎沙屿好，指顾俄已失。山川互蔽亏，鱼鸟空聱耴.
浊者必恶清，瞽者必恶明。孤松自有色，岂夺众草荣。
妇病行
"南国天台山水奇，石桥危险古来知。
相见唯知携酒钱。豪华满眼语不信，不如直上天公笺。
灵真散尽光来此，莫恋安妃在后无。"
"山前山后是青草，尽日出门还掩门。
华宇知难保，烧来又却修。只应巢燕惜，未必主人留。
"举目凄凉入破门，鲛人一饭尚知恩。闲花旧识犹含笑，
"惨惨日将暮，驱羸独到庄。沙痕傍墟落，风色入牛羊。
"汉祖听谗不可防，伪游韩信果罹殃。
金菊对芙蓉·上元
"时人重花屏，独即胎化状。丛毛练分彩，疏节筇相望。
"已报东吴政，初捐左契归。天应酬苦节，人不犯寒威。
"城上更声发，城下杵声歇。征人烧断蓬，对泣沙中月。
"草长黄池千里馀，归来宗庙已丘墟。
殷勤润取相如肺，封禅书成动帝心。"
舌顽虚掉五侯门。啸烟白狖沈高木，捣月清砧触旅魂。
倚风疑共路人言。愁怜粉艳飘歌席，静爱寒香扑酒樽。
必恐长才偶盛时。北阙上书冲雪早，西陵中酒趁潮迟。
寻西山隐者不遇
"四皓忘机饮碧松，石岩云殿隐高踪。
游人莫叹易凋衰，长乐荣枯自有期。
"暮天新雁起汀洲，红蓼花开水国愁。
一川人喜雪峰晴。闲知有味心难肯，道贵谋安迹易平。
闲看麋鹿志，了不忧刍豢。世所重巾冠，何妨野夫丱.
未省孙阳身没后，几多骐骥困盐车。"
风光只在歌声里，不必楼前万树红。
一林高竹长遮日，四壁寒山更闰冬。"
王充道送水仙花五十支
有虞曾不有遗言，滴尽湘妃眼中血。"
"晓帆逗碕岸，高步入神景。洒洒襟袖清，如临蕊珠屏。
且固初心希一试，箭穿正鹄岂无缘。
一夏不离苍岛上，秋来频话石城南。
鸟行来有路，帆影去无踪。几夜波涛息，先闻本国钟。"
"一锡随缘赴，天台又去登。长亭旧别路，落日独行僧。
酒杯争肯忍当时。豫章地暖矜千尺，越峤天寒愧一枝。
周步一池销半日，十年听此鬓如蓬。"
浣溪沙·霜日明霄水蘸空
谁继伊皋送行句，梁王诗好郢人愁。"
所以吾唐风，直将三代甄。被此文物盛，由乎声诗宣。
更振霜翎恐染尘。三楚几时初失侣，五陵何树又栖身。
"曾傍龙舟拂翠华，至今凝恨倚天涯。但经春色还秋色，
愿狎寒水怪，不封朱毂侯。岂知烟浪涯，坐可思重裘。
暑气随转扇，凉月傍开楼。便欲归田里，抛官逐隐侯。
少年无向易中轻。也知贵贱皆前定，未见疏慵遂有成。
浮生七十今三十，从此凄惶未可知。"
闺怨
暝火丛桥市，晴山叠郡楼。无为谢公恋，吟过晓蝉秋。"
镜临危槛小池光。丝垂杨柳当风软，玉折含桃倚径香。
"白似琼瑶滑似苔，随梳伴镜拂尘埃。
彤阁钟鸣碧鹭飞，皇君催熨紫霞衣。
清晨跻磴道，便是孱颜始。据石即更歌，遇泉还徙倚。
往事曾闻泪满巾。已觉远天秋色动，不堪闲夜雨声频。
"栉发凉天曙，含毫故国情。归心一夜极，病体九秋轻。
花疏篱菊色，叶减井梧阴。赖有斯文在，时时得强寻。"
浪淘沙令·伊吕两衰翁
"善琴不得听，嘉玉不得名。知音既已死，良匠亦未生。
"仙禁何人蹑近踪，孔门先选得真龙。别居云路抛三省，
"勐虎不怯敌，烈士无虚言。怯敌辱其班，虚言负其恩。
"舒卷因风何所之，碧天孤影势迟迟。
"几生馀习在，时复作微吟。坐夏莓苔合，行禅桧柏深。
乱罹书不远，衰病日相亲。江浦思归意，明朝又一春。"
"行子与秋叶，各随南北风。虽非千里别，还阻一宵同。
"秦吴风俗昔难同，唯有才情事事通。
玉京谣·蝶梦迷清晓
"酒里藏身岩里居，删繁自是一家书。
却教鹦鹉唿桃叶，便遣婵娟唱竹枝。闲话篇章停烛久，
如今莫问西禅坞，一炷寒香老病身。"
"无成归未得，不是不谋归。垂老登云路，犹胜守钓矶。
何事夫差无远虑，更开罗网放鲸鲵。"
字人若用非常术，唯要旬时便立功。"
几家傍潭洞，孤戍当林岭。罢钓时煮菱，停缲或焙茗。
"山翁曾约旧交欢，须拂侯门侧注冠。月在石头摇戍角，
春夜喜雨
冷触归鸿急，明凝落照俱。□□□□□，□□□□□。"
闲骑小步马，独绕万年枝。尽日看花足，君王自不知。
应笑秦皇用心错，谩驱神鬼海东头。"
若把重门谕玄寂，何妨善闭却无关。"
"蹑履复支筇，深山草木中。隔溪遥避虎，当坞忽闻钟。
几度艳歌清欲转，流莺惊起不成栖。"
谁知白屋士，念此翻欸欸."
桓桓其珪，衮衮其服。入作三孤，国人是福。"