首页 古诗词 浣溪沙·髻子伤春慵更梳

浣溪沙·髻子伤春慵更梳

两汉 / 陆之裘

累累四贯骊龙珠。毛诗三百篇后得,文选六十卷中无。
"明月满深浦,愁人卧孤舟。烦冤寝不得,夏夜长于秋。
胡马辞南牧,周师罢北征。回头问天下,何处有欃枪。"
冬雪飘飖锦袍暖,春风荡漾霓裳翻。欢娱未足燕寇至,
"归骑纷纷满九衢,放朝三日为泥涂。
晚院花留立,春窗月伴眠。回眸虽欲语,阿母在傍边。"
不知月夜魂归处,鹦鹉洲头第几家。"
松韵徒烦听,桃夭不足观。梁惭当家杏,台陋本司兰。
何日重闻扫市歌,谁家收得琵琶伎。萧萧风树白杨影,
"南省去拂衣,东都来掩扉。病将老齐至,心与身同归。
"莫买宝剪刀,虚费千金直。我有心中愁,知君剪不得。
送觥歌宛转,嘲妓笑卢胡。佐饮时炮鳖,蠲酲数鲙鲈。
书信朝贤断,知音野老多。相逢不闲语,争奈日长何。"
皆疑此山路,迁客多南征。忧愤气不散,结化为精灵。
中心私自儆,何以为我戒。故作仆射诗,书之于大带。"
兰麝熏煮温汤源。贵妃宛转侍君侧,体弱不胜珠翠繁。


浣溪沙·髻子伤春慵更梳拼音解释:

lei lei si guan li long zhu .mao shi san bai pian hou de .wen xuan liu shi juan zhong wu .
.ming yue man shen pu .chou ren wo gu zhou .fan yuan qin bu de .xia ye chang yu qiu .
hu ma ci nan mu .zhou shi ba bei zheng .hui tou wen tian xia .he chu you chan qiang ..
dong xue piao yao jin pao nuan .chun feng dang yang ni shang fan .huan yu wei zu yan kou zhi .
.gui qi fen fen man jiu qu .fang chao san ri wei ni tu .
wan yuan hua liu li .chun chuang yue ban mian .hui mou sui yu yu .a mu zai bang bian ..
bu zhi yue ye hun gui chu .ying wu zhou tou di ji jia ..
song yun tu fan ting .tao yao bu zu guan .liang can dang jia xing .tai lou ben si lan .
he ri zhong wen sao shi ge .shui jia shou de pi pa ji .xiao xiao feng shu bai yang ying .
.nan sheng qu fu yi .dong du lai yan fei .bing jiang lao qi zhi .xin yu shen tong gui .
.mo mai bao jian dao .xu fei qian jin zhi .wo you xin zhong chou .zhi jun jian bu de .
song gong ge wan zhuan .chao ji xiao lu hu .zuo yin shi pao bie .juan cheng shu kuai lu .
shu xin chao xian duan .zhi yin ye lao duo .xiang feng bu xian yu .zheng nai ri chang he ..
jie yi ci shan lu .qian ke duo nan zheng .you fen qi bu san .jie hua wei jing ling .
zhong xin si zi jing .he yi wei wo jie .gu zuo pu she shi .shu zhi yu da dai ..
lan she xun zhu wen tang yuan .gui fei wan zhuan shi jun ce .ti ruo bu sheng zhu cui fan .

译文及注释

译文
床前两个小女孩,补缀的(de)旧衣裳刚过两膝(女儿长高了裙子太短了)。
瑟本有二十五根弦,但此诗创作于李商隐妻子死后,故五十弦有断弦之意
终于知道君的家是(shi)不能够住下去的,可是奈何离开家门却没有去处。
  秦王长跪着说:“先生不肯赐教寡人吗?”
有位卖炭的老翁,整年在南山里砍柴烧炭。
想当年玄宗皇上巡幸(xing)新丰宫,车驾上羽旗拂天浩荡朝向东。
山峦沟壑清净秀美要尽情地赏玩。
商人重利不重情常常轻易别离;上个月他去浮梁做茶叶的生意。
  居住在南山脚下,自然饮食起居都与山接近。四面的山,没有比终南山更高的。而城市当中靠近山的,没有比扶风城更近的了。在离山最近的地方要看到最高的山(即终南山),应该是必然能做到的事。但太守的住处,(开始)还不知道(附近)有山。虽然这对事情的好坏没有什么影响,但是按事物的常理却不该这样的,这就(jiu)是凌虚台修筑的原因(用以观山)。
  孔子路过泰山边,有个妇人在坟墓旁哭得很悲伤。孔子扶着车前的伏手板听着,派子路问她说:“你(ni)这样哭,真好像不止一次遭遇到不幸了。”她就说:“是啊(a)!以前我公公死在老虎口中,我丈夫也死在老虎口中,现在我儿子又(you)被虎咬死了。”孔子说:“为什么不离开这里呢?”妇女回答说:“(因为)这里没有残暴的政令。”孔子说:“子路要记住,残暴的政令比老虎还要可怕!”
何时才能受到皇帝赏识,给我这匹骏马佩戴上黄金打造的辔头(tou),让我在秋天的战场上驰骋,立下功劳呢?
再向上帝报告完毕,然后你才会断气闭眼。
我用拘挛的手爪,采捋茅草花;又蓄积干草垫底,喙角也累得病啦,只为了还未筑好的家。
愿与为友携手同赴国事,不愁那前方的征途漫漫。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢?(版本一)锅里煮着豆子,是想把豆子的残渣过滤出去,留下豆汁来作羹。
雄鸠叫唤着飞去说媒啊,我又嫌它过分诡诈轻佻。
  北斗七星高挂在西楼,寂寞的金屋只有萤火流动。月光即使照到长门宫殿,恐怕在凄凉的深官后院,也只是会生出许多哀愁。

注释
⒀探看(kān):探望。
⑵连:连接。
①漉酒:滤酒。
12 杨柳:杨树的柳条,又指的是《杨柳曲》。
⒀秘精魂:隐藏其精神魂魄。二句说江湖中本来有很多神异之物,但都不显现出来。

赏析

  文章写到这里,作者似乎还觉得不够解渴,于是又接着用“鸣之而不能通其意”的意思,从“人”的方面再做深入一(yi)层的刻画。这不仅使文章更生动深刻,也表现出作者的感情更为愤激了。作者并没有立即谴责这种不识马的“人”有眼无珠,反而让他面对着这匹千里马不懂装懂,发出了仿佛悲天悯人般的慨叹:“天下无马!”意思说,这样的“人”在主观动机方面还是自以为不错的,他并非不想选拔人才,并非没有求贤用贤之心,无奈贤人贤才太“少”了,既无处可寻觅,也无地可安插:“天下哪里有真正的人才啊!”明明是“人”的主观上出了毛病,却把这种局面的形成推给客观条件的不如意、不理想。眼前就是一匹被作践得不成样子的千里马,却对它发出了“天下无马”的慨叹,认为这不过是一匹连“常马”也不如的驽骀之辈。这不仅是绝妙的讽刺,而且也是极其严峻猛厉的诛心之论。文章写至此已经水到渠成,作者这才站出来点题,用“呜呼”以下三句作结,把“无马”和“不知马”这一对矛盾(“无马”是先天的自然缺陷,“不知马”则是后天人为的犯罪)尖锐地摆出来形成一个高潮,极尽沉郁顿挫之致。
  民歌以简洁明快的语言,回旋反复的音调,优美隽永的意境,清新明快的格调,勾勒了一幅明丽美妙的图画。一望无际的碧绿的荷叶,莲叶下自由自在、欢快戏耍的鱼儿,还有那水上划破荷塘的小船上采莲的壮男俊女的欢声笑语,悦耳的歌喉,多么秀丽的《江南》佚名 古诗风光!多么宁静而又生动的场景!从文化学的角度,我们又会发现这是一首情歌,它隐含着青年男女相互嬉戏,追逐爱情的意思。你看那些鱼儿,在莲叶之间游来躲去,叫人怎能不想起北方的“大姑娘(niang)走进青纱帐”?
  “春风无限潇湘意”作为绝句的第三句,又妙在似承似转,亦承亦转。也就是说,它主要表现作者怀念“骚人”之情,但也包含“骚人”寄诗中所表达的怀念作者之意。春风和暖,潇湘两岸,芳草丛生,苹花盛开,朋友们能够于此时相见,应是极好,然而却办不到。无限相思而不能相见,就想到采苹花以赠故人。然而,不要说相见没有自由,就是欲采苹花相赠,也没有自由。
  这首诗工于用典且浑然一体,增强了诗的深度和概括力。这首小诗,属对工整,语言朴实,音韵和谐流畅。若将此诗的意境分而析之,不难发现,此诗所描述的是“风冷水寒”的清冷之境,而“戎衣歌舞”所体现的却是诗人的满腔热情和雄心,这一“冷”一“热”对比,映衬,赋予了此诗特有的魅力。
  以上三联,作者是把梅当作主体,诗人的感情是通过议论、叙述、拟人等手法隐曲地体现在咏梅之中。至尾联主体的梅花转化为客体,成为被欣赏的对象。而作者则从客体变为主体,他的感情由隐至显,从借物抒怀变为直抒胸臆:“幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。”在赏梅中低声吟诗,使幽居生活平添几分雅兴,在恬静的山林里自得其乐,真是别具风情,根本不须音乐、饮宴那些热闹的俗情来凑趣。这就把诗人的理想、情操、趣味全盘托出,使咏物与抒情达到水乳交融的进步。
  这首诗构思缜密,章法严整,层次分明。依其诗意的进展,可分为三段。开头五句为第一段,描绘长江和绝岛,是对这幅画内容的总概括。“山苍苍,水茫茫”,展现山色苍苍,水光茫茫,点明这是一幅青绿色的平远山水,而且画面浩淼空阔。“大孤小孤”,指大孤山和小孤山。大孤山在江两九江市东南鄱阳湖中,四面洪涛,一峰独峙;小孤山在江西彭泽县北、安徽宿松县东南,屹立江中,与大孤山遥遥相对。苏轼说二山皆在“江中央”,可知李思训所画的未必就是大小孤山,而是苏轼在观画中感到这两个绝岛的形状与位置同大小孤山相似,遂想象它们就是大小孤山,并以此展开诗的艺术构思,为诗的奇妙结尾埋下伏笔。“崖崩”两句具体描写“绝岛”即大小孤山,这是画面的中心。这两座山四面环水,山势险峻,山上丛林茂密,一棵棵高大的乔木好像巨柱巍然耸立,直插云端。德国文艺理论家菜辛在《拉奥孔——论画与诗的界限》一书中说:“诗描绘物体,只通过运动去暗示。诗人的妙技在于把可以眼见的特征化为运动。”苏轼兼擅诗画,对诗画各自的艺术特长和局限有深刻的体会,因此他描绘长江上的这两个绝岛,不作静态的刻划,而是通过运动去暗示和展现。“崖崩”,写山崖太陡峭而引发崩塌;“路绝”,写山石滚落,堵塞了道路;“猿鸟去”,写猿鸟惊惶四散,消失在深林中。“搀”(chàn),刺,插入,这个动词也赋子静穆的乔木以刺天的动态和气势。画幅上并没有猿鸟,但诗人不说“无猿鸟”而写“猿鸟去”,仿佛他亲眼见到猿鸟纷纷逃进了密林,这是诗人灵心虚构、无中生有的妙笔。
  第二句是两个典故,第一个是琥珀枕,南朝一个皇帝在四处征战的时候得到一个非常名贵的琥珀枕,但他将琥珀枕捣碎了给战士敷。第二个是齐桓公,当年齐桓公和另一个君主相遇,那个君主有很多车,每一俩车都有一颗非常大的珍珠,那个君主为此非常自豪视之为奇珍,但齐桓公说他有人才,那才是他的宝物。这一联是说明人才的重要性。
  从文学艺术的创造性来看,《《九辩》宋玉 古诗》是很成功的作品。悲秋题旨,本来是古代南方文学(以《楚辞》为代表)的特点之一,最能显示楚骚精神的浪漫主义色彩。《《九辩》宋玉 古诗》把悲秋题旨发挥得淋漓尽致,也成为后代人们学习的典范。从此,在中国文学中,悲秋一直是诗文家喜爱的题材,雄才(xiong cai)大略的汉武帝有《秋风辞》,潇洒俊秀的曹植有《秋思赋》、《遥逝》,高瞻远瞩的曹丕有《燕歌行》。魏晋南北朝诗人笔下的秋天,大都带有《《九辩》宋玉 古诗》悲秋的气息,庾信《拟咏怀二十七首》之十一“摇落秋为气,凄凉多怨情”,以悲秋带出身世之感、家国之恨,更为悲秋主题谱写出新曲。此后历经唐宋元明清,诗词中的悲秋之风始终弥漫不散。悲秋已经成为中国传统文学的母题之一,产生了许多动人的作品,而《《九辩》宋玉 古诗》原创性的功劳,当是不可抹杀的。
  757年(至德二年)九月,唐军收复了被安史叛军所控制的京师长安;十月,唐肃宗自凤翔还京,杜甫于是从鄜州到京,仍任左拾遗。左拾遗掌供奉讽谏,大事廷诤,小事上封事。这首作于758年(乾元元年)的五律,描写作者上封事前在门下省值夜时的心情,表现了他居官勤勉,尽职尽忠,一心为国的精神。
  “皓态孤芳压俗姿,不堪复写拂云枝。从来万事兼高格,莫怪梅花着地垂。”这是一首题画诗,是徐渭题咏王冕《倒枝梅画》的。
  第三句“绿树碧帘相掩映”,具体而形象地刻画了宫中的融融春意。华清宫地下温泉喷涌,地上宫殿金碧辉煌,禁墙高筑,能够遮风御寒,因此宫中温度较高,树木常年青绿。这里的“绿树”代表了宫中大自然造物者与宫外的不同,“碧帘”则反映出宫中主人生活的奢靡。
  这是妻子思念丈夫的诗。丈夫久别,凄然独处,对于季节的迁移和气候的变化异常敏感;因而先从季节、气候写起。孟冬,旧历冬季的第一月,即十月。就一年说,主人公已在思念丈夫的愁苦中熬过了春、夏、秋三季。冬天一来,她首先感到的是“寒”。“《孟冬寒气至》佚名 古诗”,一个“至”字,把“寒气”拟人化,它在不受欢迎的情况下来“至”主人公的院中、屋里、乃至内心深处。主人公日思夜盼的是丈夫“至”、不是“寒气至”。“寒气”又“至”而无犹不“至”,怎能不加倍地感到“寒”!第二句以“北风”补充“寒气”;“何惨栗”三字,如闻主人公寒彻心髓的惊叹之声。 时入孟冬,主人公与“寒气”同时感到的是“夜长”。对于无忧无虑的人来说,一觉(yi jue)睡到大天亮,根本不会觉察到夜已变长。“愁多知夜长”一句、看似平淡,实非身试者说不出;最先说出,便觉新警。主人公经年累月思念丈夫,夜不成寐;一到冬季,“寒”与“愁”并,更感到长夜难明。
  草木凋零,百卉衰残,是秋天的突出景象。诗词中常以具有物候特征的“梧叶”,置放在风雨之夜的典型环境中,表现秋的萧索。韦应物《秋夜南宫寄沣上弟及诸生》诗:“况兹风雨夜,萧条梧叶秋。”就采用了这一艺术手法。
  此诗中“数骑”和“敢”字都是经过锻炼的字眼。只用三个字就表现了安禄山叛军的强壮和官军的怯弱。“青是烽烟白人骨”这一句,本来应该说“青是烽烟,白是人骨”。缩成七言句只好省略一个“是”字。《同谷歌》有一句“前飞鴐鹅后鹙鶬”,本来是“前飞鴐鹅,后飞鹙鶬”。省略了一个“飞”字。又《李潮八分小篆歌》有一句“秦有李斯汉蔡邕”,省略了一个“有”字。这种句法,仅见于七言古诗,五言诗中绝对不可能有。七言律诗中也少见。“青是烽烟白人骨”止是一个描写句,“白人骨”还属于夸张手法。阵亡士兵的尸体暴露在荒野里,至少要几个月才剩一堆白骨。杜甫此句,只表现“尸横遍野”的情景。他有一首《释闷》诗,其中有一联道:“豺狼塞路人断绝,烽火照夜尸纵横。”也是写战后的原野,它和“青是烽烟白人骨”是同一意境的两种写法。
  诗以采莲女在溪水上划着小船出现开始。开头的“鸣桡”二字就规定了这划起桨来轧轧作响的船,只能是渔户用的白(de bai)木划子,而不是轻柔的画舫。摇船的人,通过下联“莲媚两相向”的“媚”字,可知她是一个美丽动人的姑娘。但通过“鸣桡”的这一典型事物,就约制了读者的想象,使读者认识到温庭筠在这里创造的是一个美丽的渔家姑娘。只是她不是来采莲的,只不过是划着船经过这莲浦而已。整个诗就是她的思绪,诗人是通过她的眼光捕捉到的。用现代的话来说,就是“意识流”。

创作背景

  在《诗经》大量的战争题材作品中,《《秦风·无衣》佚名 古诗》一诗以其高亢的精神境界和独特的表现方式受到人们的重视。然而,由于作品的创作年代久远,文字叙述简略,故而后代对于它的时代背景、写作旨意产生种种推测。大致说来,主要有三种意见:第一,认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》是讽刺秦君穷兵默武、崇尚军力的作品,如《毛诗序》说:“《无衣》,刺用兵也,秦人刺其君好攻战,亟用兵而不与民同欲焉。”第二,认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》乃是秦哀公应楚臣申包胥之请,出兵救楚抗吴而作,是哀公征召秦民从军,士卒相约之歌;第三,认为《《秦风·无衣》佚名 古诗》是秦人攻逐犬戎时,兵士间团结友爱、同仇敌忾、偕作并行、准备抵御外侮的歌声。

  

陆之裘( 两汉 )

收录诗词 (4213)
简 介

陆之裘 苏州府太仓人,字象孙。陆之箕弟。贡生,官景宁教谕。有《南门续集》。

辛未七夕 / 王世桢

胜地本来无定主,大都山属爱山人。"
吾有二道友,蔼蔼崔与钱。同飞青云路,独堕黄泥泉。
"山邮花木似平阳,愁杀多情骢马郎。
"山石榴,一名山踯躅,一名杜鹃花,杜鹃啼时花扑扑。
"簇蕊风频坏,裁红雨更新。眼看吹落地,便别一年春。
野花数把黄金英。昼游四看西日暮,夜话三及东方明。
逆风惊浪起,拔zB暗船来。欲识愁多少,高于滟滪堆。"
戏调初微拒,柔情已暗通。低鬟蝉影动,回步玉尘蒙。


近试上张籍水部 / 近试上张水部 / 闺意献张水部 / 张浓

"有侄始六岁,字之为阿龟。有女生三年,其名曰罗儿。
"避暑府西亭,晚归有闲思。夏浅蝉未多,绿槐阴满地。
"石门无旧径,披榛访遗迹。时逢山水秋,清辉如古昔。
洛阳冠盖自相索,谁肯来此同抽簪。"
其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜,不称衰容我自知。
"身心安处为吾土,岂限长安与洛阳。水竹花前谋活计,
从此时时春梦里,应添一树女郎花。"
韵透窗风起,阴铺砌月残。炎天闻觉冷,窄地见疑宽。


守睢阳作 / 钱俶

"香山石楼倚天开,翠屏壁立波环回。黄菊繁时好客到,
"朝上东坡步,夕上东坡步。东坡何所爱,爱此新成树。
无力慵移腕,多娇爱敛躬。汗光珠点点,发乱绿松松。
宿荫高声忏,斋粮并力舂。他生再来此,还愿总相逢。"
白发生迟校九年。曩者定交非势利,老来同病是诗篇。
兰湿难纫珮,花凋易落妆。沾黄莺翅重,滋绿草心长。
始有清风至,稍见飞鸟还。开怀东南望,目远心辽然。
何此南迁客,五年独未还。命屯分已定,日久心弥安。


九月十日即事 / 敖巘

殷勤闲太祝,好去老通川。莫漫裁章句,须饶紫禁仙。"
赐衣赐食移时对。移时对,不可得,大臣相看有羡色。
彼皆少于我,先为泉下人。我今头半白,焉得身久存。
"严郎置兹楼,立名曰清辉。未及署花榜,遽征还粉闱。
以乱干和天宝末,明年胡尘犯宫阙。乃知法曲本华风,
"可怜今夜鹅毛雪,引得高情鹤氅人。红蜡烛前明似昼,
"韦门同是旧亲宾,独恨潘床簟有尘。十里花溪锦城丽,
问君少年日,苦学将干禄。负笈尘中游,抱书雪前读。


咏鸳鸯 / 任华

万里尚能来远道,一程那忍便分头。
飘零委何处,乃落匡庐山。生为石上桂,叶如翦碧鲜。
胡为恋朝市,不去归烟萝。青山寸步地,自问心如何。"
何须自生苦,舍易求其难。"
走时蹄汗蹋真珠。青衫乍见曾惊否,红粟难赊得饱无。
红似燕支腻如粉,伤心好物不须臾。
犹残少许云泉兴,一岁龙门数度游。
只合相随觅稻粱。但作悲吟和嘹唳,难将俗貌对昂藏。


一剪梅·雨打梨花深闭门 / 沈静专

泛蚁功全小,如虹色不移。可怜殊砾石,何计辨糟醨.
醉惜年光晚,欢怜日影迟。回塘排玉棹,归路拥金羁。
上元太一虚祈祷。君看骊山顶上茂陵头,毕竟悲风吹蔓草。
碧落留云住,青冥放鹤还。银台向南路,从此到人间。
切愧寻常质,亲瞻咫尺姿。日轮光照耀,龙服瑞葳蕤。
霜菊花萎日,风梧叶碎时。怪来秋思苦,缘咏秘书诗。
知在台边望不见,暮潮空送渡船回。"
"北阙至东京,风光十六程。坐移丞相阁,春入广陵城。


梦中作 / 张佩纶

"浦干潮未应,堤湿冻初销。粉片妆梅朵,金丝刷柳条。
杨穿三叶尽惊人。转于文墨须留意,贵向烟霄早致身。
诗多听人吟,自不题一字。病姿与衰相,日夜相继至。
"秋鸿次第过,哀猿朝夕闻。是日孤舟客,此地亦离群。
肠断青天望明月,别来三十六回圆。"
高下随人无雅郑。弃旧美新由乐胥,自此黄钟不能竞。
不惟怀稻粱,兼亦竞腥膻。不惟恋主人,兼亦狎乌鸢。
次言阳公道,终日对酒卮。兄弟笑相顾,醉貌红怡怡。


方山子传 / 光容

或歌或舞或悲啼,翠眉不举花颜低。忽然一笑千万态,
有鸟有鸟真白鹤,飞上九霄云漠漠。司晨守夜悲鸡犬,
"白金换得青松树,君既先栽我不栽。
应笑蹉跎白头尹,风尘唯管洛阳城。"
沉沉道观中,心赏期在兹。到门车马回,入院巾杖随。
江头又作阻风人。鱼虾遇雨腥盈鼻,蚊蚋和烟痒满身。
使我灵府中,鄙吝不得生。始知听韶濩,可使心和平。"
蔬食足充饥,何必膏粱珍。缯絮足御寒,何必锦绣文。


沐浴子 / 孙思奋

自从裴公无,吾道甘已矣。白生道亦孤,谗谤销骨髓。
椿寿八千春,槿花不经宿。中间复何有,冉冉孤生竹。
"小亭门向月斜开,满地凉风满地苔。
夜怯餐肤蚋,朝烦拂面蝇。过从愁厌贱,专静畏猜仍。
携手昨何时,昆明春水平。离郡来几日,太白夏云生。
"报卢君,门外雪纷纷。纷纷门外雪,城中鼓声绝。
"白花冷澹无人爱,亦占芳名道牡丹。
浮生转经历,道性尤坚固。近作梦仙诗,亦知劳肺腑。


孤桐 / 曾唯

"口厌含香握厌兰,紫微青琐举头看。忽惊鬓后苍浪发,
十五年前旧板桥。曾共玉颜桥上别,不知消息到今朝。"
影帐纱全落,绳床土半壅。荒林迷醉象,危壁亚盘龙。
莫道非人身不暖,十分一醆暖于人。"
"碧油幢下捧新诗,荣贱虽殊共一悲。
"颔下髭须半是丝,光阴向后几多时。非无解挂簪缨意,
柳眼开浑尽,梅心动已阑。风光好时少,杯酒病中难。
太湖四石青岑岑。眼前尽日更无客,膝上此时唯有琴。