清平乐·咏雨
好学尧民偎舜日，短裁孤竹理云韶。
野宿多无定，闲游免有情。天台闻不远，终到石桥行。"
屈原宋玉邻君处，几驾青螭缓郁陶。"
泼处痕轻灌木枯。垂地寒云吞大漠，过江春雨入全吴。
"新春旒扆御翚轩，海内初传涣汗恩。秦狱已收为厉气，
如何一面图攻取，不念生灵气力疲。"
一派溪随箬下流，春来无处不汀洲。
羌戎不识干戈老，须贺当时圣主明。"
高低无处不泉声。映岩日向床头没，湿烛云从柱底生。
还有酸寒堪笑处，拟夸朱绂更峥嵘。
一夜逆风愁四散，晓来零落傍衣巾。
清平乐·咏雨拼音解释:
hao xue yao min wei shun ri .duan cai gu zhu li yun shao .
ye su duo wu ding .xian you mian you qing .tian tai wen bu yuan .zhong dao shi qiao xing ..
qu yuan song yu lin jun chu .ji jia qing chi huan yu tao ..
po chu hen qing guan mu ku .chui di han yun tun da mo .guo jiang chun yu ru quan wu .
.xin chun liu yi yu hui xuan .hai nei chu chuan huan han en .qin yu yi shou wei li qi .
ru he yi mian tu gong qu .bu nian sheng ling qi li pi ..
yi pai xi sui ruo xia liu .chun lai wu chu bu ting zhou .
qiang rong bu shi gan ge lao .xu he dang shi sheng zhu ming ..
gao di wu chu bu quan sheng .ying yan ri xiang chuang tou mei .shi zhu yun cong zhu di sheng .
huan you suan han kan xiao chu .ni kua zhu fu geng zheng rong .
yi ye ni feng chou si san .xiao lai ling luo bang yi jin .
译文及注释
译文
草木散发香气源于天性，怎么会求观赏者攀折呢！
长江之(zhi)水，悠悠东流，不知道什么时候(hou)才能休止，自己的相思离别之恨也不知道什么时候才能停歇。只希望你的心(xin)思像我的意念一(yi)(yi)样， 就一定不会辜负这互相思念的心意。
他的足迹环绕天下，有些什么要求愿望？
一夜春雨，直至天明方才停歇，河水涨了起来，云儿浓厚，遮掩天空，时晴时阴，天气也暖和。
正当今夜送君断肠的时候，虽有黄鹂婉婉而啼，此心愁绝，怎么忍心听？
时光过得快啊，就像露水一见太阳就干，红花一遭霜打就蔫。
你我的心情都是漂泊不定，我们的生活同样凄苦辛酸。
当初租赁房舍，哪想到竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比，莫非是妖精变现！
偶然在林间遇见个把乡村父老，偶与他谈笑聊天每每忘了还家。
胡贼来犯只要据守即可，又何必担心西都长安呢。
戴着一顶斗笠披(pi)着一件蓑衣坐在一只小船上(shang)，一丈长的渔线一寸长的鱼钩；
想那芦叶萧萧的滩头，开满蓼花的岸边，纵然有月色如水如银。鱼在水中雁飞天上，只盼金鸡报晓的佳音。虽有包天的义胆，盖地的忠肝，有谁能理解我的心。满怀的离愁千万种，醉乡里一夜霜染双鬓。
以前你游历梁地没有遇上知己，现在到越地去终于可以获得重用了。
注释
④游荡子：离乡远行的人。
⑸花枝：比喻所钟爱的女子。
⑽鲁连书：《史记·鲁仲连列传》：齐军攻打聊城一年多不能下，鲁仲连写书信给守城燕将，燕将见书哭泣三日，犹豫不决而自杀。这句话：如今天下太平用不上鲁仲连这类书信。意劝梅庭老安心去作学官，不要想去立什么奇功。
非常赐颜色：超过平常的厚赐礼遇。
245.流：传布。严：原作“庄”，汉时避明帝讳改。据古代谥法，胜敌志强曰庄，好勇致力曰庄。阖庐曾大败楚国，武功足可称道。闻一多曰：“言阖庐少时流亡在外，何以及壮而勇武猛厉，威名大播于世也。”
⑸红袖：妇女红色的衣袖。黦（yuè）：黑黄色。此指红袖上斑斑点点的泪痕。晋周处《风土记》：“梅雨沾衣，皆败黦。”
赏析
后四句后解，只为要问他“但”字、“何”字，言崔信慕既笃，功夫转深(zhuan shen)，神必将助，火必自飞，理之自然，固不必说。但不知既生羽翼，乃欲何去？雍州苍生，又如之何？真是教他挢舌抵齿，无法应对，妙绝妙绝。
《书愤》是陆游的七律名篇之一，全诗感情沉郁，气韵浑厚，显然得力于杜甫。中两联属对工稳，尤以颔联“楼船”、“铁马”两句，雄放豪迈，为人们广泛传诵。这样的诗句出自他亲身的经历，饱含着他的政治生活感受，是那些逞才摛藻的作品所无法比拟的。
赵翼论诗提倡创新，反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾，以历史发展的眼光来看，各个时代都有其标领风骚的人物，不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。
第二句实写春光，微寓心绪。山城斜路之旁，杏花开得茂盛。在艳阳映照下，飘散出阵阵芳香。杏花的特点，是花开得特别繁华，最能体现春光的烂漫，但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的，便不仅仅是对烂漫春光的陶醉，而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
世人常常用这句诗来赞美人才辈出，或表示一代新人替换旧人，或新一代的崛起，就如滚滚长江，无法阻拦。
明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”，但指责前二句“筋骨毕露”，后二句为其所累。其实，首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”，给人留下了深刻的印象。而次句写五千精良之兵，一旦之间丧身于“胡尘”，确实令人痛惜。征人战死得悲壮，少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说，若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫，想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
“魂来枫林青，魂返关塞黑。”梦归魂去，诗人依然思量不已：故人魂魄，星夜从江南而来，又星夜自秦州而返，来时要飞越南方青郁郁的千里枫林，归去要渡过秦陇黑沉沉的万丈关塞，多么遥远，多么艰辛，而且是孤零零的一个。“落月满屋梁，犹疑照颜色。”在满屋明晃晃的月光里面，诗人忽又觉得李白那憔悴的容颜依稀尚在，凝神细辨，才知是一种朦胧的错觉。相到故人魂魄一路归去，夜又深，路又远，江湖之间，风涛险恶，诗人内心祝告着、叮咛着：“水深波浪阔，无使(wu shi)蛟龙得。”这惊骇可怖的景象，正好是李白险恶处境的象征，这惴惴不安的祈祷，体现着诗人对故人命运的殷忧。这里，用了两处有关屈原的典故。“魂来枫林青”，出自《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南！”旧说系宋玉为招屈原之魂而作。“蛟龙”一语见于梁吴均《续齐谐记》：东汉初年，有人在长沙见到一个自称屈原的人，听他说：“吾尝见祭甚盛，然为蛟龙所苦。”通过用典将李白与屈原联系起来，不但突出了李白命运的悲剧色彩，而且表示着杜甫对李白的称许和崇敬。
第二小段由“适闻闾里归”至“僵死壤河上”四句，诉说老父出征之后，隔了一段时日，闾里有人从戍所回来。贫女前来问讯，怀疑她父亲还在勉强撑持，但回答的是她父亲已在寒雨中僵冻而死，露尸在壤河边上。
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
颔联写景，以对比的镜头，淋漓尽致地抒发思国怀乡的感情。诗人回忆自己家乡美丽的风光，想象崇山可怕的湿热蒸郁之气，两相对比，倍觉凄苦。
写抢酒食的四句诗，表现出暴卒、作者和主人的三种不同表现。“夺”和“掣”两个词，包含着一方不给，一方硬抢的丰富内容。诗人用这两个词作“诗眼”，表现出他自己毕竟是个官吏，敢于和暴卒争，但还是败下阵来，这就不仅揭露了暴卒的暴，而且暗示了暴卒敢这样“暴”的原因，为结尾的点睛之笔留下了伏线。
“江流石不转，遗恨失吞吴。”这两句就“《八阵图》杜甫 古诗”的遗址抒发感慨。“《八阵图》杜甫 古诗”遗址在夔州西南永安宫前平沙上。据《荆州图副》和刘禹锡《嘉话录》记载，这里的《八阵图》杜甫 古诗聚细石成堆，高五尺，六十围，纵横棋布，排列为六十四堆，始终保持原来的样子不变，即使被夏天大水冲击淹没，等到冬季水落平川，万物都失故态，唯独《八阵图》杜甫 古诗的石堆却依然如旧，六百年来岿然不动。前一句极精炼地写出了遗迹这一富有神奇色彩的特征。“石不转”，化用了《诗经·国风·邶风·柏舟》中的诗句“我心匪石，不可转也”。在作者看来，这种神奇色彩和诸葛亮的精神心志有内在的联系：他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二，矢志不移，如磐石之不可动摇。同时，这散而复聚、长年不变的《八阵图》杜甫 古诗石堆的存在，似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾的象征，所以杜甫紧接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”，说刘备吞吴失计，破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略，以致统一大业中途夭折，而成了千古遗恨。
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
写长篇歌行最忌呆滞平板，这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特，变化莫测。它通篇用典，但表现手法却(fa que)不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写，起“以古为鉴”的作用，接着借助于种种神话故事，寄寓自己的痛苦遭遇，第三段则把几个不相连属的典故交织在一起，正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事，而不见其迹”，因而诗的意境显得奇幻多姿，错落有致：它时而和风丽日，春意盎然，时而浊浪翻滚，险象纷呈；时而语浅意深，明白如话，时而杳冥惝恍，深不可测。加上语言节奏的不断变化起伏，诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
《书愤》是陆游的七律名篇之一，全诗感情沉郁，气韵浑厚，显然得力于杜甫。中两联属对工稳，尤以颔联“楼船”、“铁马”两句，雄放豪迈，为人们广泛传诵。这样的诗句出自他亲身的经历，饱含着他的政治生活感受，是那些逞才摛藻的作品所无法比拟的。
赵翼论诗提倡创新，反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾，以历史发展的眼光来看，各个时代都有其标领风骚的人物，不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。
第二句实写春光，微寓心绪。山城斜路之旁，杏花开得茂盛。在艳阳映照下，飘散出阵阵芳香。杏花的特点，是花开得特别繁华，最能体现春光的烂漫，但远望时这一片繁花却微呈白色。这种色感又很容易触动春日的无名惆怅。所以这“山城斜路杏花香”的景物描写中所透露的，便不仅仅是对烂漫春光的陶醉，而且包含着一种难以言状的缭乱不宁的无聊赖的心绪。
世人常常用这句诗来赞美人才辈出，或表示一代新人替换旧人，或新一代的崛起，就如滚滚长江，无法阻拦。
明王世贞《艺苑卮言》赞赏此诗后二句“用意工妙”，但指责前二句“筋骨毕露”，后二句为其所累。其实，首句写唐军将士奋不顾身“誓扫匈奴”，给人留下了深刻的印象。而次句写五千精良之兵，一旦之间丧身于“胡尘”，确实令人痛惜。征人战死得悲壮，少妇的命运就更值得同情。所以这些描写正是为后二句表现少妇思念征人张本。可以说，若无前二句明白畅达的叙述描写作铺垫，想亦难见后二句“用意”之“工妙”。
“魂来枫林青，魂返关塞黑。”梦归魂去，诗人依然思量不已：故人魂魄，星夜从江南而来，又星夜自秦州而返，来时要飞越南方青郁郁的千里枫林，归去要渡过秦陇黑沉沉的万丈关塞，多么遥远，多么艰辛，而且是孤零零的一个。“落月满屋梁，犹疑照颜色。”在满屋明晃晃的月光里面，诗人忽又觉得李白那憔悴的容颜依稀尚在，凝神细辨，才知是一种朦胧的错觉。相到故人魂魄一路归去，夜又深，路又远，江湖之间，风涛险恶，诗人内心祝告着、叮咛着：“水深波浪阔，无使(wu shi)蛟龙得。”这惊骇可怖的景象，正好是李白险恶处境的象征，这惴惴不安的祈祷，体现着诗人对故人命运的殷忧。这里，用了两处有关屈原的典故。“魂来枫林青”，出自《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南！”旧说系宋玉为招屈原之魂而作。“蛟龙”一语见于梁吴均《续齐谐记》：东汉初年，有人在长沙见到一个自称屈原的人，听他说：“吾尝见祭甚盛，然为蛟龙所苦。”通过用典将李白与屈原联系起来，不但突出了李白命运的悲剧色彩，而且表示着杜甫对李白的称许和崇敬。
第二小段由“适闻闾里归”至“僵死壤河上”四句，诉说老父出征之后，隔了一段时日，闾里有人从戍所回来。贫女前来问讯，怀疑她父亲还在勉强撑持，但回答的是她父亲已在寒雨中僵冻而死，露尸在壤河边上。
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
颔联写景，以对比的镜头，淋漓尽致地抒发思国怀乡的感情。诗人回忆自己家乡美丽的风光，想象崇山可怕的湿热蒸郁之气，两相对比，倍觉凄苦。
写抢酒食的四句诗，表现出暴卒、作者和主人的三种不同表现。“夺”和“掣”两个词，包含着一方不给，一方硬抢的丰富内容。诗人用这两个词作“诗眼”，表现出他自己毕竟是个官吏，敢于和暴卒争，但还是败下阵来，这就不仅揭露了暴卒的暴，而且暗示了暴卒敢这样“暴”的原因，为结尾的点睛之笔留下了伏线。
“江流石不转，遗恨失吞吴。”这两句就“《八阵图》杜甫 古诗”的遗址抒发感慨。“《八阵图》杜甫 古诗”遗址在夔州西南永安宫前平沙上。据《荆州图副》和刘禹锡《嘉话录》记载，这里的《八阵图》杜甫 古诗聚细石成堆，高五尺，六十围，纵横棋布，排列为六十四堆，始终保持原来的样子不变，即使被夏天大水冲击淹没，等到冬季水落平川，万物都失故态，唯独《八阵图》杜甫 古诗的石堆却依然如旧，六百年来岿然不动。前一句极精炼地写出了遗迹这一富有神奇色彩的特征。“石不转”，化用了《诗经·国风·邶风·柏舟》中的诗句“我心匪石，不可转也”。在作者看来，这种神奇色彩和诸葛亮的精神心志有内在的联系：他对蜀汉政权和统一大业忠贞不二，矢志不移，如磐石之不可动摇。同时，这散而复聚、长年不变的《八阵图》杜甫 古诗石堆的存在，似乎又是诸葛亮对自己赍志以殁表示惋惜、遗憾的象征，所以杜甫紧接着写的最后一句是“遗恨失吞吴”，说刘备吞吴失计，破坏了诸葛亮联吴抗曹的根本策略，以致统一大业中途夭折，而成了千古遗恨。
苏轼写下这组诗后的第二年，他游览了有美堂，适逢暴雨，就立即写了《有美堂暴雨》七律一篇，奇句惊人，是一首名作。应了他那“壮观应须好句夸”的话了。
写长篇歌行最忌呆滞平板，这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特，变化莫测。它通篇用典，但表现手法却(fa que)不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写，起“以古为鉴”的作用，接着借助于种种神话故事，寄寓自己的痛苦遭遇，第三段则把几个不相连属的典故交织在一起，正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事，而不见其迹”，因而诗的意境显得奇幻多姿，错落有致：它时而和风丽日，春意盎然，时而浊浪翻滚，险象纷呈；时而语浅意深，明白如话，时而杳冥惝恍，深不可测。加上语言节奏的不断变化起伏，诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
透过第一首诗典型化的语言，塑造出了一个典型的商人小妇形象。这就是典型的塑造——典型环境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕饰”来赞美这首诗是最贴切不过了，相形之下，第二首诗略显平庸，一则在于它的遣词用句没有前者的创新性，二者它的叙述方式没有摆脱掉其他相同题材诗歌的影子。它更加注重愁怨的描写，而第一首的最后两句“相迎不道远，直至长风沙”则带有一丝脱离封建礼教的解放色彩。因此，第一首诗塑造的人物更加鲜明饱满，更令读者喜爱。
创作背景
这首诗是李白在长安为翰林时所作。有一次，唐明皇与杨贵妃在沉香亭观赏牡丹，因命李白作新乐章，李白奉旨作了这章。
苏履吉( 五代 )
收录诗词 (8982) 首
简 介
苏履吉 苏履吉，乳名发祥，字其旋，号九斋，生于清干隆四十四年农历七月十三日（1779年8月25日），福建德化人。有《友竹山房诗草》七卷，补遗一卷，《友竹山房诗草续钞》七卷。
唐太宗吞蝗
"麝烟苒苒生银兔，蜡泪涟涟滴绣闺。
独上黄金台，凄凉泪如雨。"
不待盎中满，旋供花下倾。汪汪日可挹，未羡黄金籝."
因为二雅诗，出语有性灵。持来向长安，时得长者惊。
"风引征帆管吹高，晋君张宴俟雄豪。
应知拟上屏风画，偏坐横枝亦向人。"
自古边功何不立，汉家中外自相疑。"
如何司牧者，有术皆在兹。粤吾何为人，数亩清溪湄。
秋夕
客来须共醒醒看，碾尽明昌几角茶。
列岫横秦断，长河极塞空。斜阳越乡思，天末见归鸿。"
棕榈帚扫卧来云。松扉欲启如鸣鹤，石鼎初煎若聚蚊。
逐史似摒。穆宗怃然，若疚若bM.昔何臣斯，隐我祖正。
"水平波淡绕回塘，鹤殉人沉万古伤。
闲步幽林与苔径，渐移栖鸟及鸣蛩。"
号为销夏湾，此名无所私。赤日莫斜照，清风多遥吹。
终南山色空崔嵬。圣代也知无弃物，侯门未必用非才。
自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞
"蛮岭高，蛮海阔，去舸回艘投此歇。一夜舟人得梦间，
溪涨渔家近，烟收鸟道高。松花飘可惜，睡里洒离骚。"
如何造化首，便截秋云根。往事不足问，奇踪安可论。
金殿无人锁绛烟，玉郎并不赏丹田。
径柳拂云绿，山樱带雪红。南边青嶂下，时见采芝翁。"
挈过太湖风，抱宿支硎雪。如斯未星纪，悉得分毫末。
"松篁交加午阴黑，别是江南烟霭国。顽云勐雨更相欺，
"何人置此乡，杳在天皇外。有事忘哀乐，有时忘显晦。
小松
直缘后学无功业，不虑文翁不至公。"
"江干古渡伤离情，断山零落春潮平。东风料峭客帆远，
对此老且死，不知忧与患。好境无处住，好处无境删。
（齐夏之歌者，夫人祭之所奏也。一章，四句）
"遥遥去舸新，浸郭苇兼苹.树列巢滩鹤，乡多钓浦人。
千金尽把酬歌舞，犹胜三边赏战功。
"酒阑离思浩无穷，西望维扬忆数公。万里飘零身未了，
今朝偶得高阳伴，从放山翁醉似泥。"
季氏将伐颛臾
琼妃若会宽裁剪，堪作蟾宫夜舞裙。"
物望倾心久，凶渠破胆频。（《咏房太尉》。自注：初琯
海棠花谢东风老，应念京都共苦辛。"
"丹槛拂丹霄，人寰下瞰遥。何年增造化，万古出尘嚣。
昨日照红颜，今朝照白丝。白丝与红颜，相去咫尺间。"
"独起无人见，长河夜泛时。平芜疑自动，落月似相随。
"山桥通绝境，到此忆天台。竹里寻幽径，云边上古台。
惭愧苍生还有意，解歌襦袴至如今。"
与颜钱塘登障楼望潮作
春风未借宣华意，犹费工夫长绿条。"
每和烟雨掉缲车。啼鸾偶坐身藏叶，饷妇归来鬓有花。
"云根噼裂雷斧痕，龙泉切璞青皮皴。直方挺质贞且真，
"清晓入花如步障，恋花行步步迟迟。含风欲绽中心朵，
远水清风落，闲云别院通。心源若无碍，何必更论空。"
更见南来钓翁说，醉吟还上木兰舟。"
"荻花芦叶满溪流，一簇笙歌在水楼。金管曲长人尽醉，
虹分阳羡雨，浪隔广陵春。知竟三年秩，琴书外是贫。"
九日
雷雨依嵩岭，桑麻接楚田。遥知清夜作，不是借戎篇。"
数峰秋势自颠狂。由来四皓须神伏，大抵秦皇谩气强。
杜甫栗亭诗，诗人多在口。悠悠二甲子，题纪今何有。
洞中闲话隐芝闻。石床卧苦浑无藓，藤箧开稀恐有云。
二千馀字终天别，东望辰韩泪洒襟。"
"穷边足风惨，何处醉楼台。家去几千里，月圆十二回。
白衫裁袖本教宽，朱紫由来亦一般。
东风万叠吹江月，谁伴袁褒宿夜滩。"
怨歌行
野树扶疏叶未摧。时序追牵从鬓改，蝉声酸急是谁催。
不是南山雪易消。瑞影玉楼开组绣，欢声丹禁奏云韶。
百年终竟是芭蕉。药前美禄应难断，枕上芳辰岂易销。
山蕨收时带竹胎。啸馆大都偏见月，醉乡终竟不闻雷。
"洞天真侣昔曾逢，西岳今居第几峰。
遥通河汉口，近抚松桂顶。饭荐七白蔬，杯酾九光杏。
何似全家上船去，酒旗多处即淹留。"
莫道诗成无泪下，泪如泉滴亦须干。"
后出塞五首
至今祠畔猿啼月，了了犹疑恨楚王。"
"何胤本征士，高情动天地。既无阀阅门，常嫌冠冕累。
养鹭看窥沼，寻僧助结庵。功名思马援，歌唱咽羊昙。
涨江晴渐渌，春峤烧还青。若宿严陵濑，谁当是客星。"
"子胥今日委东流，吴国明朝亦古丘。
"人寿期满百，花开唯一春。其间风雨至，旦夕旋为尘。
地与膏腴错，人多富寿并。相欢时帖泰，独坐岁峥嵘。
洛客见诗如有问，辗烟冲雨过桐江。"
谪岭南道中作
天应绣出繁华景，处处茸丝惹路衢。"
皆希尉吏旨，尽怕里胥录。低眉事庸奴，开颜纳金玉。
"世人无正心，虫网匣中琴。何以经时废，非为娱耳音。
"阴阳为炭地为炉，铸出金钱不用模。
不知明夜谁家见，应照离人隔楚江。"
"几点社翁雨，一番花信风。（见《提要录》）
殷勤莫怪求医切，只为山樱欲放红。"
须臾枕上桐窗晓，露压千枝滴滴声。