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华下对菊

先秦 / 九山人

熘滴檐冰尽,尘浮隙日斜。新居未曾到,邻里是谁家。"
老慵难发遣,春病易滋生。赖有弹琴女,时时听一声。"
感彼私自问,归山何不早。可能尘土中,还随众人老。"
四者如寇盗,日夜来相攻。假使居吉土,孰能保其躬。
"眼中三十年来泪,一望南云一度垂。
峻节高转露,贞筠寒更佳。托身仙坛上,灵物神所呵。
岂独肢体畅,仍加志气大。当时遗形骸,竟日忘冠带。
君恩若雨露,君威若雷霆。退不苟免难,进不曲求荣。
"十年常远道,不忍别离声。况复三巴外,仍逢万里行。
闻健偷闲且勤饮,一杯之外莫思量。"
等闲弄水浮花片,流出门前赚阮郎。"
闲吟声未已,幽玩心难足。管领好风烟,轻欺凡草木。
"晚从履道来归府,街路虽长尹不嫌。
蹋叶悲秋复忆春,池边树下重殷勤。今朝一酌临寒水,
平生所好物,今日多在此。此外更何思,市朝心已矣。"
池流渡清泚,草嫩蹋绿蓐。门柳暗全低,檐樱红半熟。
毫虽轻,功甚重。管勒工名充岁贡,君兮臣兮勿轻用。


华下对菊拼音解释:

liu di yan bing jin .chen fu xi ri xie .xin ju wei zeng dao .lin li shi shui jia ..
lao yong nan fa qian .chun bing yi zi sheng .lai you dan qin nv .shi shi ting yi sheng ..
gan bi si zi wen .gui shan he bu zao .ke neng chen tu zhong .huan sui zhong ren lao ..
si zhe ru kou dao .ri ye lai xiang gong .jia shi ju ji tu .shu neng bao qi gong .
.yan zhong san shi nian lai lei .yi wang nan yun yi du chui .
jun jie gao zhuan lu .zhen jun han geng jia .tuo shen xian tan shang .ling wu shen suo he .
qi du zhi ti chang .reng jia zhi qi da .dang shi yi xing hai .jing ri wang guan dai .
jun en ruo yu lu .jun wei ruo lei ting .tui bu gou mian nan .jin bu qu qiu rong .
.shi nian chang yuan dao .bu ren bie li sheng .kuang fu san ba wai .reng feng wan li xing .
wen jian tou xian qie qin yin .yi bei zhi wai mo si liang ..
deng xian nong shui fu hua pian .liu chu men qian zhuan ruan lang ..
xian yin sheng wei yi .you wan xin nan zu .guan ling hao feng yan .qing qi fan cao mu .
.wan cong lv dao lai gui fu .jie lu sui chang yin bu xian .
ta ye bei qiu fu yi chun .chi bian shu xia zhong yin qin .jin chao yi zhuo lin han shui .
ping sheng suo hao wu .jin ri duo zai ci .ci wai geng he si .shi chao xin yi yi ..
chi liu du qing ci .cao nen ta lv ru .men liu an quan di .yan ying hong ban shu .
hao sui qing .gong shen zhong .guan le gong ming chong sui gong .jun xi chen xi wu qing yong .

译文及注释

译文
纱窗(chuang)外的(de)阳光淡去,黄昏渐渐降临;
  “唉!我拿着镘子到富贵人家干活有许多年了。有的人家我只去过一次,再从那里经过,当年的房屋已经成为废墟了。有的我曾去过两次,三次,后来经过那里,也成为废墟了。向他们邻居打听,有的说:‘唉!他们家主人被判刑杀掉了。’有的说:‘原主人已经死了,他们的子孙不能守住遗产。’也有的说:‘人死了,财产都充公了。’我从这些情况来看,不正是光吃饭不做事遭到了天降的灾祸吗?不正是勉强自己去干才智达不到的事,不选择与他的才能相称的事却要去充数据高位的结果吗?不正是多做了亏心事,明知不行,却勉强去做的结果吗?也可能是富贵难以保住,少贡献却多享受造成的结果吧!也许是富贵贫贱都有一定的时运,一来一去,不能经常保有吧?我的心怜悯这些人,所以选择力所能及的事情去干。喜爱富贵,悲伤贫贱,我难道与一般人不同吗?”
天似穹庐、四野处地天相衔,高大的乔木依然如四十年前,然而如今自己举足要踏上前方征途的时候,却是心境很不平静,时间(jian)变迁,重游故地,但人的心境迥然不同。追求和向往又在心底翻腾,羡慕像东陵侯召平与彭泽令陶渊明一样韬影晦迹、鄙视功名归隐林下(xia)的生活;以琴、书自娱,闲时依松赏菊,何况自己精力尚沛、两鬓尚无白发。由衷感谢当年的故交好友,他们亲来我下榻处,为我接风,邀我宴饮,执壶把盏,热情留我共同度过百花即将吐艳争芳的春天。故人的殷勤挽留反而让我这个疲倦无比的游子盼望着返家。
  至于信中以“上下要互相信任,才能和品德要与职位相符合”的话教导我,正是我所亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符,本来我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊病,在我的身上表现得更厉害。
  后来,各国诸侯联合攻打楚国,大败楚军,杀了楚国将领唐昧。这时秦昭王与楚国通婚,要求和怀王会面。怀王想去,屈原说:“秦国是虎狼一样的国家,不可信任,不如不去。”怀王的小儿子子兰劝怀王去,说:“怎么可以断绝和秦国的友好关系!”怀王终于前往。一进入武关,秦国的伏兵就截断了他的后路,于是扣留怀王,强求割让土地。怀王很愤怒,不听秦国的要挟。他逃往赵国,赵国不肯接纳。只好又到秦国,最后死在秦国,尸体运回楚国安葬。
其中一个儿子捎信回来,说另外两个儿子刚刚战死。活着的人姑且活一天算一天,死去的人就永远不会复生了!
少壮从军马上飞,身未出家心依归。
  他使我们山中的朝霞孤零零地映照在天空,明月孤独地升起在山巅,青松落下绿荫,白云有谁和它作伴?磵户崩落,没有人归来,石径荒凉,白白地久立等待。以至于迥风吹入帷幕,云雾从屋柱之间泻出,蕙帐空虚,夜间的飞鹤感到怨恨,山人离去,清晨的山猿也感到吃惊。昔日曾听说有人脱去官服逃到海滨隐居,今天却见到有人解下了隐士的佩兰而为尘世的绳缨所束(shu)缚。于是南岳嘲讽,北陇耻笑,深谷争相讥讽,群峰讥笑,慨叹我们被那位游子所欺骗,伤心的是连慰问的人都没有。
  大自然永恒地运转,悠悠长存,而人生却何其短暂!一百年还没过去,但倏地一下就停止了,好像风吹灭蜡烛那样毫无预兆,十分迅速。嘉宾是难以再次遇到的,人的生命也不可以再次赎回。人们活着可以同样到四方游乐,但死后就没有这样的机会了。所以趁着现在的大好年华,尽情地游览天地吧!不要等到人间的欢乐还没有享受完尽,忽然就死去了。就放开自己的情怀,恣意地游乐人生吧。
今夜是一年中的最后一个夜晚,我还在万里之外作客飘零未能回转家门(men)。
那些女人妒忌我的丰姿,造谣诬蔑说我妖艳好淫。

注释
15.去:离开
⑻二妓:乐工和歌妓。肆习:学习。
9.黄金台:又称金台、燕台,故址在今河北易县东南北易水甫。战国时,燕昭王筑此台,置千金于台上,延请天下贤士。
⑤明主:英明的皇帝。不安席:寝不安席,形容焦急得不能安眠。
遂:于是

赏析

  诗的第三句写《柳絮》雍裕之 古诗的颜色。《柳絮》雍裕之 古诗不仅其轻飞乱舞之状象雪,而且(er qie)其色也似雪。所以东晋谢道韫早就以《柳絮》雍裕之 古诗喻雪花,赢得了“咏絮才”的美名。可见要描绘《柳絮》雍裕之 古诗的颜色,还是以白雪为喻最为恰切。但如果仅指出其“偏似雪”,那就是重复前人早就用过的比喻,显得淡而无味,所以诗人紧接着补(zhuo bu)上第四句:“莫近鬓毛生”。这一笔补得出人意料,十分俏皮。自来人们多以霜雪喻白发,这里因为《柳絮》雍裕之 古诗似雪,遂径以《柳絮》雍裕之 古诗隐喻白发,这已不落窠臼;不仅如此,诗人又从咏物进而表现人的情思:人们总是希望青春永驻,华发迟生,而《柳絮》雍裕之 古诗似雪,雪又象白发,所以尽管《柳絮》雍裕之 古诗轻盈可爱,谁也不希望它粘上自己的头发。这一句在全诗中起了画龙点睛的作用,写出了人物的思想感情。这也可以说是托物言志、借物抒怀的又一格吧。
  扬州之盛,唐世艳称,历代诗人为它留下了多少脍炙人口的诗篇。这首诗风调悠扬,意境优美,千百年来为人们传诵不衰。韩绰不知何人,杜牧集中赠他的诗共有两首,另一首是《哭韩绰》,看来两人友情甚笃。
  首先,诗人从最显眼的色彩入笔,完全符合人的审美途径,容易引起共鸣,“绿叶青跗映丹萼, 与君裴回上金合。”这两句话,着重描绘色彩。诗中的色彩是鲜艳欲滴的,如:“绿叶”,“青跗”,“丹萼”。而且从“叶”,“跗”,“萼”,这三者次序依次上升,宛如你正在赏花,目光逐渐上移。然而画不是静态的,一副色彩鲜艳华丽会动的画面。“映”字点出色彩的互衬互溶,暗示了花朵衬在绿叶里在风中摇曳。着这样的如梦如幻意境下,作者和友人一起游赏金碧辉煌的楼阁。
  进而,诗人从嗅觉、听觉两方面继续写这种快感:“荷风送香气,竹露滴清响。”荷花的香气清淡细微,所以“风送”时闻;竹露滴在池面其声清脆,所以是“清响”。滴水可闻,细香可嗅,使人感到此外更无声息。诗句表达的境界宜乎“一时叹为清绝”(沈德潜《唐诗别裁》)。写荷以“气”,写竹以“响”,而不及视觉形象,恰是夏夜给人的真切感受。
  景况也确是这样:“过门无马迹,满宅是蝉声。”这第二联写的正是适应自己疏鄙之性的境地,从首二句一气贯注而来。没有马迹过门,就是表明来访者稀少,为官很清闲。蝉声聒噪,充满庭院,是因无人惊扰,反觉闹中处静;写的满耳声音,却从声音中暗透一个“静”字。上句写出清闲,下句写出清静。正是于有声处见无声,反感静意笼罩。
  这是一首七言歌行,诗中多处使用了民歌的"顶真"手法,诵读起来,累累如贯珠,音调和谐动听。另外,还运用了对话方式和一些口语,使读者有身临现场的真切感。《唐宋诗醇》云:"此体创自老杜,讽刺时事而托为征夫问答之词。言之者无罪,闻之者足以为戒,《小雅》遗音也。篇首写得行色匆匆,笔势汹涌,如风潮骤至,不可逼视。以下出点行之频,出开边之非,然后正说时事,末以惨语结之。词意沉郁,音节悲壮,此天地商声,不可强为也。"
  尾联两句,写寺中只有一位八十岁高僧,虽然久经春秋,却双足未曾落于尘世,一直与世无争。读到这里,回头再看“绝顶人来少,高松鹤不群”二句,正是展现了具有象征意味的这位僧人的生活环境。推之全诗,可以看出,有此众岫环抱空寂之山,才有此绝顶孤峙之寺,有此绝顶孤峙之寺,才有此超然世外之僧;而身临其境,投宿其寺,亲见其僧者,唯有诗人一人而已。如是,诗人的襟怀意趣不言可知。这正是作者立意的高明之处。
  第三、四两句描写诗人逃归途中的心理变化。“近乡”交代诗人因长期不知家人消息而逃离贬地,走近家乡。所谓“情更怯”,即愈接近故乡,离家人愈近,担忧也愈厉害,简直变成了一种害怕,怕到“不敢(bu gan)问来人”。按照常情,这两句似乎应该写成“近乡情更切,急欲问来人”,诗人笔下所写的却完全出乎常情:“近乡情更怯,不敢问来人。”仔细寻味,又觉得只有这样,才合乎前两句所揭示的“规定情景”。因为诗人贬居岭外,又长期没有家人的任何音讯,一方面固然日夜在思念家人,另一方面又时刻担心家人的命运,怕家人由于诗人的牵累而遭到不幸。“音书(yin shu)断”“复历春”这种思念随着担心同时的到来,形成急切盼回家,又怕到家里的矛盾心理状态。这种矛盾心理,在逃归的路上,特别是渡过汉江,接近家乡之后,有了进一步的戏剧性发展:原先的担心、忧虑和模糊的不祥预感,此刻似乎马上就会被路上所遇到的某个熟人所证实,变成活生生的残酷现实;而长期来梦寐以求的与家人团聚的愿望则立即会被无情的现实所粉碎。因此,“情更切”变成了“情更怯”,“急欲问”变成了“不敢问”。这是在“岭外音书断”这种特殊情况下心理矛盾发展的必然。“情更怯”与“不敢问”更能体现诗人此际强自抑制的急切愿望和由此造成的精神痛苦。愈接近重逢,诗人便会愈发忧虑,发展到极端,这种忧虑就会变成一种恐惧、战栗,使之不敢面对现实。
  从“禹之力献功”起,对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题,这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
  诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期,写下这首怀古之作,慨叹六朝之兴亡,显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在,繁华世事不复再。诗人怀古抒情,希望君主能以前车之覆为鉴。
  第三章是一个跳跃,从繁忙的野外采摘,跳向了忙碌的宗庙供祭。据上引《周礼》“世妇”注疏,在祭祀“前三日”,女宫人便得夜夜“宿”于宫中,以从事洗涤祭器、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务,还得打扮得漂漂亮亮,戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作,把女宫人折腾得不成样子。诗中妙在不作铺陈,只从她们发饰“僮僮”(光洁)向“祁祁”(松散)的变化上着墨,便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人,此刻带几分庆幸、几分辛酸,似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句,已化作长长的喟叹之声,对此作了无言的回答。
  第三段提出结论,也就是本文的中心:“事不目见耳闻,而臆断其有无,可乎?”这话无疑是正确的。
  前两联写“独宿(du su)”之景,而情含景中。后两联则就“独宿”之景,直抒“独宿”之情。“风尘”句紧承“永夜”句。“永夜角声”,意味着战乱未息。那悲凉的、自言自语的“永夜角声”,引起诗人许多感慨。“风尘荏苒音书绝”,就是那许多感慨的中心内容。“风尘荏苒”,指战乱延续的时间很长。诗人时常想回到故乡洛阳,却由于“风尘荏苒”,连故乡的音信都得不到。“关塞”句紧承“中天”句。诗人早在《恨别》一诗里写道:“洛城一别四千里,胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外,兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立,忆弟看云白日眠。”好几年又过去了,诗人却仍然流落剑外,一个人在这凄清的幕府里长夜不眠,仰望中天明月,不由得心事重重。“关塞萧条行路难”,就是那重重心事之一。思家、忆弟之情有增无已,因为他还是没有办法回到洛阳。这一联直抒“《宿府》杜甫 古诗”之情。但“《宿府》杜甫 古诗”时的心情很复杂,用两句诗无法写完。于是用“伶俜十年事”加以概括,意蕴深远。
  “醉别复几日”,没有几天便要离别了,那就痛快地一醉而别吧!两位大诗人在即将分手的日子里舍不得离开。“醉眠秋共被,携手日同行”,鲁郡一带的名胜古迹,亭台楼阁几乎都登临游览遍了,“登临遍池台”说的就是这个意思。李白多么盼望这次分别后还能再次重会,同游痛饮:“何时石门路,重有金樽开?”石门,山名,在山东曲阜东北,是一座风景秀丽的山峦,山有寺院,泉水潺潺,李杜经常在这幽雅隐逸的胜地游览。这两句诗也就是杜甫所说的“何时一樽酒,重与细论文”的意思。“重有金樽开”这一“重”字,热烈地表达了李白希望重逢欢叙的迫切心情;又说明他们生活中有共同的乐趣,富有浓烈的生活气息,读来令人感到亲切。
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。

创作背景

  《哀溺文并序》也正是此时期的“贬时弊与抒孤愤”之作。

  

九山人( 先秦 )

收录诗词 (3945)
简 介

九山人 九山人,姓名未详,寓杭州(今属浙江)。月泉吟社第五十五名。事见《月泉吟社诗》。

阮郎归·柳阴庭院占风光 / 东郭秀曼

兄弟东西官职冷,门前车马向谁家。"
石倚风前树,莲栽月下池。遥知安置处,预想发荣时。
每听此曲能不羞。"
水市通阛阓,烟村混舳舻。吏征渔户税,人纳火田租。
青崖屏削碧,白石床铺缟。向无如此物,安足留四皓。
生莫强相同,相同会相别。
自来此村住,不觉风光好。花少莺亦稀,年年春暗老。"
鳏夫仍系职,稚女未胜哀。寂寞咸阳道,家人覆墓回。"


答司马谏议书 / 司寇崇军

"叩齿晨兴秋院静,焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事,
何处殷勤重回首,东坡桃李种新成。
内史称张敞,苍生借寇恂。名卿唯讲德,命士耻忧贫。
"黑鬓丝雪侵,青袍尘土涴。兀兀复腾腾,江城一上佐。
"东窗晚无热,北户凉有风。尽日坐复卧,不离一室中。
岂是今投分,多疑宿结缘。人间更何事,携手送衰年。"
失却东园主,春风可得知。"
香烟引到焚香处。既来何苦不须臾,缥缈悠扬还灭去。


西江月·五柳坊中烟绿 / 宇文金五

如此常自苦,反此或自安。此理知甚易,此道行甚难。
"琵琶师在九重城,忽得书来喜且惊。一纸展看非旧谱,
"黄金不惜买蛾眉,拣得如花三四枝。
虽无安石妓,不乏文举酒。谈笑逐身来,管弦随事有。
何处春深好,春深渔父家。松湾随棹月,桃浦落船花。
"五年职翰林,四年莅浔阳。一年巴郡守,半年南宫郎。
知心岂忘鲍,咏怀难和阮。壮志日萧条,那能竞朝幰。"
月出方知西掖深。病对词头惭彩笔,老看镜面愧华簪。


菩萨蛮·霏霏点点回塘雨 / 答凡雁

布鼓随椎响,坯泥仰匠圆。铃因风断续,珠与调牵绵。
"洛下林园好自知,江南景物暗相随。净淘红粒罯香饭,
真伪不分听者悦。伶伦凤律乱宫商,盘木天鸡误时节。
暮雨舟中酒一尊。涸鱼久失风波势,枯草曾沾雨露恩。
后会既茫茫,今宵君且住。"
"簇蕊风频坏,裁红雨更新。眼看吹落地,便别一年春。
伤心最是江头月,莫把书将上庾楼。"
冉冉趋府吏,蚩蚩聚州民。有如蛰虫鸟,亦应天地春。


木兰花·独上小楼春欲暮 / 庄忆灵

"陇西鹦鹉到江东,养得经年觜渐红。常恐思归先剪翅,
手攀花枝立,足蹋花影行。生怜不得所,死欲扬其声。
昨夜云雨合,烈风驱迅雷。风拔树根出,雷噼社坛开。
"湘竹初封植,卢生此考槃。久持霜节苦,新托露根难。
碧耀高楼瓦,赪飞半壁文。鹤林萦古道,雁塔没归云。
何处春深好,春深寒食家。玲珑镂鸡子,宛转彩球花。
谁能一同宿,共玩新秋月。暑退早凉归,池边好时节。"
凉风袅袅吹槐子,却请行人劝一杯。"


高唐赋 / 费莫红胜

行看鸿欲翥,敢惮酒相催。拍逐飞觥绝,香随舞袖来。
"鬓毛霜一色,光景水争流。易过唯冬日,难销是老愁。
月影侵床上,花丛在眼前。今宵正风雨,空宅楚江边。"
馀波养鱼鸟,倒影浮楼雉。澹滟九折池,萦回十馀里。
洛下田园久抛掷,吴中歌酒莫留连。
"平生早游宦,不道无亲故。如我与君心,相知应有数。
西风冷衾簟,展转布华茵。来者承玉体,去者流芳尘。
路人指点滕王阁,看送忠州白使君。"


子夜歌·夜长不得眠 / 声正青

"君多务实我多情,大抵偏嗔步月明。
闲中得诗境,此境幽难说。露荷珠自倾,风竹玉相戛。
"门前少宾客,阶下多松竹。秋景下西墙,凉风入东屋。
调笑风流剧,论文属对全。赏花珠并缀,看雪璧常连。
烟月苍苍风瑟瑟,更无杂树对山松。"
顾我亦相类,早衰向晚成。形骸少多病,三十不丰盈。
感君求禄意,求禄殊众人。上以奉颜色,馀以及亲宾。
半露胸如雪,斜回脸似波。妍媸各有分,谁敢妒恩多。"


螃蟹咏 / 东方焕玲

丈人阿母勿悲啼,此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世,
分定金兰契,言通药石规。交贤方汲汲,友直每偲偲。
怅望天澹澹,因思路漫漫。吟为别弟操,闻者为辛酸。
色禽合为荒,刑政两已衰。云梦春仍猎,章华夜不归。
飞鸿惊断行,敛翅避蛾眉。君王顾之笑,弓箭生光辉。
"天冷日不光,太行峰苍莽。尝闻此中险,今我方独往。
庾楼今夜月,君岂在楼头。万一楼头望,还应望我愁。"
"未能同隐云林下,且复相招禄仕间。随月有钱胜卖药,


送文子转漕江东二首 / 边沛凝

松干竹焦死,眷眷在心目。洒叶溉其根,汲水劳僮仆。
"楚塞分形势,羊公压大邦。因依多士子,参画尽敦厖。
敛衣整巾潜泪垂。誓心密定归乡计,不使蕃中妻子知。
纤粉妍腻质,细琼交翠柯。亭亭霄汉近,霭霭雨露多。
祝予心之无涯。涕汍澜而零落,神寂默而无哗。神兮神兮,
水北水南秋月夜,管弦声少杵声多。"
一弹一唱再三叹,曲澹节稀声不多。融融曳曳召元气,
"张君何为者,业文三十春。尤工乐府诗,举代少其伦。


尉迟杯·离恨 / 斐乙

兴酣仰天歌,歌中聊寄言。言我本野夫,误为世网牵。
观身理国国可济,君如心兮民如体。体生疾苦心憯凄,
虚润冰销地,晴和日出天。苔行滑如簟,莎坐软于绵。
君眼不见门前事。贪吏害民无所忌,奸臣蔽君无所畏。
林红半被暮云烧。龙门翠黛眉相对,伊水黄金线一条。
君年虽校少,憔悴谪南国。三年不放归,炎瘴消颜色。
乃知天地间,胜事殊未毕。"
独有秋涧声,潺湲空旦夕。"