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书舂陵门扉

近现代 / 王谦

春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合,贵妃池里玉莲衰。
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲,明月圆来别是珠。
遥知月落酒醒处,五十弦从波上来。"
"一水终南下,何年派作沟。穿城初北注,过苑却东流。
"牙香禁乐镇相携,日日君恩降紫泥。红药院深人半醉,
月陂孤客望谁怜。税房兼得调猿石,租地仍分浴鹤泉。
海棠当户燕双双。富春不并穷师子,濯锦全胜旱曲江。
鬓秃又惊逢献岁,眼前浑不见交亲。"
桂花裛露曙香冷,八窗玉朗惊晨鸡。裁纱剪罗贴丹凤,
"仄径倾崖不可通,湖岚林霭共溟蒙。九溪瀑影飞花外,
红杏花前应笑我,我今憔悴亦羞君。"
有果猿攀树,无斋鸽看僧。儒门自多事,来此复何能。"
"雨馀林外夕烟沉,忽有蛙声伴客吟。
算来争得此身闲。萦纡似接迷春洞,清冷应连有雪山。


书舂陵门扉拼音解释:

chun zhi bu sheng lian li zhi .xue nv zhong tou yao cao he .gui fei chi li yu lian shuai .
hua zhong fang de jian chang pu .yang chun chang hou ying wu qu .ming yue yuan lai bie shi zhu .
yao zhi yue luo jiu xing chu .wu shi xian cong bo shang lai ..
.yi shui zhong nan xia .he nian pai zuo gou .chuan cheng chu bei zhu .guo yuan que dong liu .
.ya xiang jin le zhen xiang xie .ri ri jun en jiang zi ni .hong yao yuan shen ren ban zui .
yue bei gu ke wang shui lian .shui fang jian de diao yuan shi .zu di reng fen yu he quan .
hai tang dang hu yan shuang shuang .fu chun bu bing qiong shi zi .zhuo jin quan sheng han qu jiang .
bin tu you jing feng xian sui .yan qian hun bu jian jiao qin ..
gui hua yi lu shu xiang leng .ba chuang yu lang jing chen ji .cai sha jian luo tie dan feng .
.ze jing qing ya bu ke tong .hu lan lin ai gong ming meng .jiu xi pu ying fei hua wai .
hong xing hua qian ying xiao wo .wo jin qiao cui yi xiu jun ..
you guo yuan pan shu .wu zhai ge kan seng .ru men zi duo shi .lai ci fu he neng ..
.yu yu lin wai xi yan chen .hu you wa sheng ban ke yin .
suan lai zheng de ci shen xian .ying yu si jie mi chun dong .qing leng ying lian you xue shan .

译文及注释

译文
在污浊的世界得到显贵啊,不(bu)能(neng)让我心中快乐而欢笑。
十天间越过了浩瀚沙漠,狂风吹起沙土从早到晚。
雪花飒飒作响偏落竹林旁,凄寒之夜几番梦回总关家。
你如果喜爱她的幽静居处,就不妨住下,与她一道修炼。贤妻是宰相(xiang)的后代,也喜欢学道修炼神仙术。
原以为岸边茭蒲之地,没什么人家,忽然传出了言语几声。碾好的月团用茶碗泡着,喝完后,让孩子背诵楚辞。
夕阳落了,白沙更亮,天空倒映水中;水波摇,石影动,流水回旋萦绕。
山野的老人来看做客的我,并我送河鱼,不要一分钱。此处淳朴可爱,不亚于陶渊明的桃花源。小枣树下一片灰蒙蒙的寒云色,茵蔯与春藕共香。生菜又脆又美味,坐在树下的布单上吃生菜,颇感阴凉。
  申伯德高望又隆,品端行直温且恭。安抚万邦功劳大,誉满(man)四海人赞颂。吉(ji)甫创(chuang)作这首诗,篇幅既长情亦重。曲调典雅音节美,赠送申伯纪大功。
山城野花开得虽迟也不必为此嗟叹惊讶。
太平时闲游有趣却是无能,闲爱天上孤云安静爱山僧。
飘落遍地的红花,被雨水淋过,像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋,如醉如痴,什么时候才能再重逢呢?人生从来就是令人怨恨的事情太多,就像那东逝的江水,不休不止,永无尽头。
正是三月暮春时节,水边平地上长满了青草,一片暗绿。花儿已开始凋谢,没有一丝风,船帆也都卷起来了。高高的垂杨树下,小船横斜。江水有半篙深,正利于行船,夕阳西下,耒归的游子又增加了一段愁绪。
所征的士卒懦怯而不能战斗,再加上南方炎热,难以远行。
以为君王独爱佩这蕙花啊,谁知你将它视同众芳。

注释
20.彰:清楚。
③红于蓝:指染成的丝线,比红蓝花还红。蓝,指红蓝花,箭镞锯齿形蓝色叶,夏开红黄花,可制胭脂和红色颜料。
⑧大人:指男方父母。
⑶云雨:出自宋玉《高唐赋》“旦为朝云,暮为行雨”,后引申为男女欢爱。此句意谓玄宗、贵妃之间的恩爱虽难忘却,而国家却已一新。
⑻高楼:古诗中多以高楼指闺阁,这里指戍边兵士的妻子。曹植《七哀诗》:“明月照高楼,流光正徘徊。思妇高楼上,悲叹有余哀。”此二句当本此。
横:意外发生。
40.俛:同“俯”,低头。

赏析

  诗中写人物活动,也只用六个字组成三个词,就是:“独坐、弹琴、长啸”。对人物,既没有描绘其弹奏舒啸之状,也没有表达其喜怒哀乐之情;对琴音与啸声,更没有花任何笔墨写出其音调与声情。 表面看来,四句诗的用字造语都是平平无奇的。但四句诗合起来,却妙谛自成,境界自出,蕴含着一种特殊的艺术魅力。作为王维《辋川集》中的一首名作,它的妙处在于其所显示的是那样一个令人自然而然为之吸引的意境。它不以字句取胜,而从整体见美。它的美在神不在貌,领略和欣赏它的美,也应当遗貌取神,而其神是包孕在意境之中的。就意境而言,它不仅如施补华所说,给人以“清幽绝俗”(《岘佣说诗》)的感受,而且使人感到,这一月夜幽林之景是如此空明澄净,在其间弹琴长啸之人是如此安闲自得,尘虑皆空,外景与内情是抿合无间、融为一体的。而在语言上则从自然中见至味、从平淡中见高韵。它的以自然、平淡为特征的风格美又与它的意境美起了相辅相成的作用。
  诗人把笔墨重点用在了他最擅胜场的方面——写景。作者出使,恰在春天。途中见数行归雁北翔,诗人即景设喻,用归雁自比,既叙事,又写景,一笔两到,贴切(tie qie)自然。尤其是“大漠孤烟直,长河落日圆”一联,写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光,画面开阔,意境雄浑,近人王国维称之为“千古壮观”的名句。边疆沙漠,浩瀚无边,所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉,没有什么奇观异景,烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目,因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调,紧接一个“直”字,却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木,那横贯其间的黄河,就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日,本来容易给人以感伤的印象,这里用一“圆”字,却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字,一个“直”字,不仅准确地描绘了沙漠的景象,而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。《红楼梦》第四十八回香菱学诗里说的那段话可算道出了这两句诗高超的艺术境界。
  首句(shou ju)就是“庐山东南五(wu)老峰”,开门见山,紧扣诗题,交待了五老峰的地理位置,点明是在庐山的东南面。然而,第二句就出奇了。人们都说五老峰形似五老人,而在李白的眼里,阳光照射下的五老峰,金碧辉煌,就如同盛开着的金色芙蓉花一般。而这种山势形状,原本是天工造化,自然形成的,但李白却偏偏说它是由青山削成的。这一“削”字下得极妙,它不仅相当生动地刻画出了五老峰的险峻陡直,同时也表明诗人是由下往上仰视五老峰的。
  此诗首联写隋炀帝东游前的准备。闻说扬州花盛,便想前去观赏,这是人之常情。起句气势和缓;语不惊人。但紧一句便顿起波澜,杨广为了去广陵看花,竟凿渠引流、大兴水土。为逞一己的私欲,竟耗费巨大的人力、财力、物力,其奢侈程度可想而知。“先劈昆仑一派流”,一语中的,揭示本质。颔联写杨广离宫时景象。诗人没有正面写这个场面如何壮观,气势如何盛大,皇帝如何自得,而是从随行的队伍着笔,运用的是反衬手法。禁兵二百,前护后拥,宫女三千,尾随其后。皇帝的赫赫声威,于此表现无遗。颈联写沿途的喧闹情景。鼓声震天,凝固流云,惊动星辰,旌旗招展,覆盖着水面,仿佛波浪起伏,旗开之处,可见水底日月沉浮。这情景,把前面奢靡景象又推进一层。前三联,按照事件发展的时间顺序依次写来,极言隋朝昏君的豪奢无度。
  大历三年(768年),迟暮之年的诗人终于乘舟出了三峡,来到湖北荆门,心境不免孤寂。 此诗开头四句写“旅夜”:岸上有细草微风,江上只有一叶孤舟,依岸而宿,就舟而居,遥望原野,远处天与地似乎相接了,天边的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中,江水浩浩荡荡东流,一轮明月映照在江水中,随着江水的流动而浮荡着。岸上星垂,舟前月涌,用“星垂”来描写原野的广阔,用“月涌”来形容大江的东流,形象而细致地描绘了江上的夜景。唯有在广阔的原野上才可感到“星垂”;唯其“星垂”,才能见出原野的广阔。而大江中有“月涌”,才能反映出江水的流动;也只因江水的流动,才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以细腻称阔大的手法,首四句塑造了一个宏阔非凡宁静孤寂的江边夜境。
  第一部分从开头至“芭蕉叶大栀子肥”,写黄昏到寺所见景色。“《山石》韩愈 古诗荦确行径微,黄昏到寺蝙蝠飞”,首句写寺外《山石》韩愈 古诗的错杂不平,道路的狭窄崎岖;次句写古寺的荒凉陈旧,到黄昏时众多的蝙蝠窜上飞下,纷纷攘攘。仅此两句,就把整个深山古寺的景色特征突现出来,使人如临其境。以下两句是入寺坐定后所见阶下景物:芭蕉叶子阔大,栀子果实肥硕,是新雨“足”后的特有景致,读之令人顿觉精神爽快。
  此诗一开头就从这卑微低贱的尉职说起,“黄昏封印点刑徒”,“封印”、“点刑徒”,这就是县尉每天黄昏时的例行公事。诗人不是含糊地一笔带过,而是具体地、不厌其烦地一一点出,更显示了这职责的无聊和不堪忍受。
结语  总之,《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉,这里有审美感受和环境的审美场的矛盾,这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少,写游况多,均发轫于作者的审美感受;文势时有腾挪,意象或作变化,一路写来,均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者,则用墨如注;感受浅者,则微微点染,不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法,显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒,主体感受的往返流转,笔触章法的任情而为,审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
  作品最后以吊古伤今作结:“霸图今已矣,驱马复归来。”结尾二句以画龙点睛之笔,以婉转哀怨的情调,表面上是写昭王之不可见,霸图之不可求,国士的抱负之不得实现,只得挂冠归还,实际是诗人抒发自己报国无门的感叹。诗人作此诗的前一年,契丹攻陷营州,并威胁檀州诸郡,而朝廷派来征战的将领却如此昏庸,这叫人为国运而深深担忧。因而诗人只好感慨“霸图”难再,国事日非了。同时,面对危局,诗人的安邦经世之策又不被纳用,反遭武攸宜的压抑,更使人感到前路茫茫。“已矣”二字,感慨至深。这“驱马归来”,表面是写览古归营,实际上也暗示了归隐之意。神功元年(697年),唐结束了对契丹的战争,此后不久,诗人也就解官归里了。
  第二层,唐雎先是反唇相讥,“大王尝闻布衣之怒乎”,照用秦王口吻,以“布衣”对“天子”,真是寸步不让。然后又用“此庸夫之怒也,非士之怒也”一正一反两个判断句,断然驳掉秦王“免冠徒跣,以头抢地尔”的诬蔑,于是条件成熟,反攻开始。先用三个排比句摆出专诸刺王僚、聂政刺韩傀、要离刺庆忌的事实,又说“与臣而将四矣”,打掉秦王的气焰,再用“若士必怒”等五个四字短句,像滚木擂石般对准秦王打过去,以“二人”对“百万”、“五步”对“千里”,不给他一点喘息时间,气氛之紧张,令人屏息。最后唐雎“挺剑而起”,紧紧逼住秦王,这更是秦王所始料不及,于是精神防线完全被摧毁,只有缴械投降。
  黄景仁年轻时曾同 自己的表妹两情相悦,但故事却仅有一个温馨的开始和无言的结局。正因如此,在《《绮怀》黄景仁 古诗》之中,笼罩着隐隐约约的感伤。这种感伤,被那种无法排解的甜蜜回忆和苦涩的现实纠缠着,使得诗人一步步地陷入绝望中。
  王令这首诗力求生硬,想象奇特而不怪谲,在宋人诗中比较少见,诗既有丰富的浪漫主义色彩,又有强烈的现实主义济世拯民的思想。
其一
  这两句写出了浓浓的江南味道,虽然未明写店外,而店外“杂花生树,群莺乱飞”,杨柳含烟的芳菲世界,已依稀可见。此时,无论是诗人还是读者,视觉、嗅觉、听觉全都调动起来了。
  韩愈在《荐士》诗里说孟郊的诗“横空盘硬语,妥帖力排奡”。“硬语”的“硬”,指字句的坚挺有力。这首《《游终南山》孟郊 古诗》,在体现这(xian zhe)一特点方面很有代表性。
  第一首诗,首联先写草堂的环境:草堂离城郭很远,庭园开阔宽敞,旁无村落,因而诗人能够极目远眺。中间四句紧接着写眺望到的景色。“澄江平少岸”,诗人凭槛远望,碧澄清澈的江水,浩浩荡荡,似乎和江岸齐平了,这是写远景;“幽树晚多花”则写近景,草堂四周郁郁葱葱的树木,在春日的黄昏里,盛开着姹紫嫣红的花朵,散发出迷人的清香。五、六两句刻画细腻,描写极为生动:“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”鱼儿在毛毛细雨中摇曳着身躯,喷吐着水泡儿,欢欣地游到水面来了。燕子轻柔的躯体,在微风的吹拂下,倾斜着掠过水蒙蒙的天空……这是历来为人传诵的名句。诗人遣词用意精微细致,描写十分生动。“出”写出了鱼的欢欣,极其自然;“斜”写出了燕子的轻盈,逼肖生动。诗人细致地描绘了微风细雨中鱼和燕子的动态,其意在托物寄兴。这二句诗流露出作者热爱春天的喜悦心情,是历来为人传诵的名句。叶梦得《石林诗话》云:“诗语忌过巧。然缘情体物,自有天然之妙,如老杜‘细雨鱼儿出,微风燕子斜’,此十字,殆无一字虚设。细雨着水面为沤,鱼常上浮而淰。若大雨,则伏而不出矣。燕体轻弱,风猛则不胜 ,惟微风乃受以为势 ,故又有‘轻燕受风斜’之句。”尾联呼应起首两句。以“城中十万户”与“此地两三家”对比,更显得草堂的闲适幽静。这首诗写傍晚时分所见到的微风细雨中的景象,表现了环境的清幽美好和诗人闲适宁静的心情及其对大自然的热爱。全诗八句都是对仗,而且描写中远近交错,精细自然,“自有天然工巧而不见其刻划之痕。”它句句写景,句句有“遣心”之意。诗中描绘的是草堂环境,然而字里行间含蕴的,却是诗人悠游闲适的心情和对大自然、对春天的热爱。
  在梅尧臣(yao chen)以前,唐代人已经写了大量反映社会不平等的诗,大都写耕织的农民,梅尧臣这首诗换了个角度,写手工业者,可以说是对自己做诗目标“意新语工”的实践。诗在写作上,打破了绝句声律的格局限制,句法散文化,近似古代的风谣,这正是梅诗古朴淡泊的特色。后来有位并不出名的诗人张俞,作了一首《蚕妇》诗说:“昨日入城市,归来泪满巾。遍身罗绮者,不是养蚕人。”主题与梅诗相同,不知是否受到过梅诗的启发。近代有很多风谣,往往通过对比显示不合理,则受梅诗影响是很明显的。

创作背景

  徐再思最早为功名所困,“旅居江湖,十年不归”,抑郁顿挫,仕途蹭蹬。故国沦陷后,个人的悲剧,诗人开始追寻古代隐士的足迹,寻找自我解脱的良方,回归宁静淡泊的精神家园。徐再思从无奈的执著追求到最后回归自我,隐居江南。在这处处是春,宜酒宜诗,犹如一幅真正山水画的西湖中,诗人洗尽失意的感叹,流露出欣喜、洒脱以及远离红尘的闲适与平静。于是才有了像《春情》一样以清新柔婉的笔峰抒写着骚雅的情怀的美好词句。

  

王谦( 近现代 )

收录诗词 (5592)
简 介

王谦 王谦,孝宗淳熙二年(一一七五),知萍乡县,建劳拙堂、飞泳楼(明正德《袁州府志》卷六)。

小雅·巧言 / 碧冷南

谏草犹青琐,悲风已白杨。只应移理窟,泉下对真长。"
"一渠春碧弄潺潺,密竹繁花掩映间。看处便须终日住,
"休公为我设兰汤,方便教人学洗肠。
马势晨争急,雕声晚更饥。替霜严柏署,藏月上龙墀。
几回雪夜寒光积,直似金光照户庭。"
八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古,题作新诗启七微。
"斧柯新样胜珠玑,堪赞星郎染翰时。不向东垣修直疏,
"江房无叶落,松影带山高。满寺中秋月,孤窗入夜涛。


月夜忆乐天兼寄微 / 繁蕖荟

"漠漠苍苍未五更,宿禽何处两三声。若非西涧回波触,
暝天寒极雁行低。浊醪最称看山醉,冷句偏宜选竹题。
晋室既无明圣主,果为胡虏乱中原。"
不仕亦不贫,本自足饔餐。后世耻躬耕,号唿脱饥寒。
细沙擢暖岸,淑景动和飙。倍忆同袍侣,相欢倒一瓢。
"莫问灵均昔日游,江篱春尽岸枫秋。
朱异早能同远见,青衫宁假帝登楼。"
工夫妙丽实奇绝,似对韶光好时节。偏宜留着待深冬,


贺新郎·别茂嘉十二弟 / 坚南芙

坐爱凉风吹醉面。酒中弹剑发清歌,白发年来为愁变。"
置向汉宫图画里,入胡应不数昭君。
搦管研朱点湘水。欲归家,重叹嗟。眼前有,三个字:
"含香高步已难陪,鹤到清霄势未回。遇物旋添芳草句,
"江烟湿雨蛟绡软,漠漠小山眉黛浅。水国多愁又有情,
鞍马和花总是尘,歌声处处有佳人。
"蛙鸣堪笑问官私,更劝饥人食肉糜。
长卿严助是前身。清泉引入旁添润,嘉树移来别带春。


喜迁莺·花不尽 / 无壬辰

陵迁谷变如须问,控鹤山人字子乔。"
一旦敌兵来,万民同陨濩.如何警露禽,不似衔环雀。
永思陵下犹凄切,废屋寒风吹野薪。"
后堂夹帘愁不卷,低头闷把衣襟捻。忽然事到心中来,
痴心皆尽爱繁华。玄冥借与三冬景,谢氏输他六出花。
"秦法烦苛霸业隳,一夫攘臂万夫随。
麟脯随重酿,霜华间八珍。锦囊霞彩烂,罗袜砑光匀。
"庄辛正谏谓妖词,兵及鄢陵始悔思。


赠汪伦 / 微生燕丽

许依龙虎借风云。命奇未便乘东律,言重终期雪北军。
年虚侵雪鬓,尘枉污麻衣。自古逃名者,至今名岂微。"
"寂寂荒坟一水滨,芦洲绝岛自相亲。青娥已落淮边月,
"见面虽年少,闻名似白头。玄谈穷释旨,清思掩诗流。
明知秦是虎狼国,更忍车轮独向西。"
红袖不干谁会,揉损联娟澹眉。
举头尽到断肠处,何必秋风江上猿。"
河阳县远,清波地遥。丝缠露泣,各自无憀."


夏日三首·其一 / 惠丁亥

"胜异恣游应未遍,路岐犹去几时还。浪花湖阔虹蜺断,
吹罢玉箫春似海,一双彩凤忽飞来。
犹是玉轮曾辗处,一泓秋水涨浮萍。"
霓旌绛旆忽相寻,为我尊前横绿绮。一弹勐雨随手来,
醉卧金銮待诏闲。旧隐不归刘备国,旅魂长寄谢公山。
"不悲霜露但伤春,孝理何因感兆民。
"闭门同隐士,不出动经时。静阅王维画,闲翻褚胤棋。
庾监高楼月,袁郎满扇风。四年将故事,两地有全功。


思母 / 沈雯丽

"吴鲁燕韩岂别宗,曾无外御但相攻。
"荒原秋殿柏萧萧,何代风烟占寂寥。紫气已随仙仗去,
积雪似空江,长林如断岸。独凭女墙头,思家起长叹。"
朝争暮竞归何处,尽入权门与幸门。"
人心波荡犹未回。道殷合眼拜九列,张濬掉舌升三台。
"筑台非谓贤,独聚乘轩鹤。六马不能驭,九皋欲何托。
覆图闻夜雨,下子对秋灯。何日无羁束,期君向杜陵。"
"宿雨清秋霁景澄,广亭高树向晨兴。烟横博望乘槎水,


哭曼卿 / 公叔乙巳

石盘和藓凿何年。声交鸣玉歌沈板,色幌寒金酒满船。
故楚春田废,穷巴瘴雨多。引人乡泪尽,夜夜竹枝歌。"
犹是玉轮曾辗处,一泓秋水涨浮萍。"
"闲坐细思量,唯吟不可忘。食无三亩地,衣绝一株桑。
游边曾结念,到此数题诗。莫恨成龙晚,成龙会有期。"
重门深掩几枝花,未胜红儿莫大夸。
酒忆江边有梦留。隋帝旧祠虽寂寞,楚妃清唱亦风流。
"旅泛本无定,相逢那可期。空怀白阁夜,未答碧云诗。


卖花翁 / 赫连辛巳

"江左风流廊庙人,荒坟抛与梵宫邻。多年羊虎犹眠石,
因把剪刀嫌道冷,泥人呵了弄人髯。"
却共海棠花有约,数年留滞不归人。
朽枿云斜映,平芜日半涵。行行不得住,回首望烟岚。"
"何年万仞顶,独有坐禅僧。客上应无路,人传或见灯。
岂有花枝胜杏园。绮席促时皆国器,羽觥飞处尽王孙。
"六枝仙桂最先春,萧洒高辞九陌尘。两晋家声须有主,
楚王宫去阳台近,莫倚风流滞少年。"


与梦得沽酒闲饮且约后期 / 司空炳诺

"茅屋萧寥烟暗后,松窗寂历月明初。
"溪山兵后县,风雪旅中人。迫夜愁严鼓,冲寒托软巾。
"暂随蒲帛谒金銮,萧洒风仪傲汉官。天马难将朱索绊,
"鹏程三万里,别酒一千钟。好景当三月,春光上国浓。
无谋纵欲离安邑,可免河沟徙大梁。"
"落月临古渡,武昌城未开。残灯明市井,晓色辨楼台。
雁影相承接,龙图共始终。自然须作砺,不必恨临戎。
寒地殊知感,秋灯耿不眠。从来甘默尔,自此倍怡然。