题画兰
坐惜去车远，愁看离馆空。因思郢川守，南楚满清风。"
旧俗存祠庙，空山立鬼神。虚檐交鸟道，枯木半龙鳞。
楚地江皋一为别，晋山沙水独相思。"
郴州颇凉冷，橘井尚凄清。从役何蛮貊，居官志在行。"
"入门花柳暗，知是近臣居。大隐心何远，高风物自疏。
于戏劳王，功亦何大；去尔兆庶，洪湮灾害。"
"欲知愚谷好，久别与春还。莺暖初归树，云晴却恋山。
他乡一望人堪老。君报还期在早春，桥边日日看芳草。"
雄者左翮垂，损伤已露筋。一步再流血，尚经矰缴勤。
"安西都护胡青骢，声价欻然来向东。此马临阵久无敌，
题画兰拼音解释:
zuo xi qu che yuan .chou kan li guan kong .yin si ying chuan shou .nan chu man qing feng ..
jiu su cun ci miao .kong shan li gui shen .xu yan jiao niao dao .ku mu ban long lin .
chu di jiang gao yi wei bie .jin shan sha shui du xiang si ..
chen zhou po liang leng .ju jing shang qi qing .cong yi he man mo .ju guan zhi zai xing ..
.ru men hua liu an .zhi shi jin chen ju .da yin xin he yuan .gao feng wu zi shu .
yu xi lao wang .gong yi he da .qu er zhao shu .hong yan zai hai ..
.yu zhi yu gu hao .jiu bie yu chun huan .ying nuan chu gui shu .yun qing que lian shan .
ta xiang yi wang ren kan lao .jun bao huan qi zai zao chun .qiao bian ri ri kan fang cao ..
xiong zhe zuo he chui .sun shang yi lu jin .yi bu zai liu xue .shang jing zeng jiao qin .
.an xi du hu hu qing cong .sheng jia xu ran lai xiang dong .ci ma lin zhen jiu wu di .
译文及注释
译文
我怀念的(de)人在(zai)万里外，大江大湖很远很深。
吟唱完毕，我不(bu)禁仰天长叹，在座的客人也都热泪纵横不绝，悲伤(shang)之至。
东风飒飒，阵阵细雨随风飘散纷飞，
无限美好河山失陷伤痛泪，谁还敢说天庭宽阔地又广(guang)。
她说我原是京城负有盛名的歌女；老家住在长安城东南的虾蟆陵。
若是长在秦楼边(bian)的话，简直能作弄玉的媒人了。
倘若攻袭龙城的卫青和飞将军李广而今健在，绝不许匈奴南下牧马度过阴山。将军刚跨上配了白玉鞍的宝马出战，战斗结束后战场上只剩下凄凉的月色。
魂魄归来吧！
一群黄衣女郎舞蹈着，高(gao)举酒杯祝寿歌颂。
（齐宣王）说：“要有什么样的德行，才可以称王于天下呢？”
注释
⑥鼎湖龙去：《史记··封禅书》载，黄帝铸鼎荆山之下，鼎成，有龙来迎，黄帝乘龙升天而去。后人遂以鼎湖龙飞为典故，指皇帝死去。这一句即用该典，指宋端宗及帝昺已死。
⑴戚氏：词牌名，为柳永所创，长调慢词，《乐章集》收入“中吕调”。全词三叠，计212字，为北宋长调慢词之最，亦堪称柳词压轴之作。
侵牟︰剥削、侵蚀。牟，害虫也。
⑥佽（cì 次）：资助，帮助。
(15)周公之东：指周公东征。
赏析
怨深，夜深，主人公不禁幽独之苦，由帘外到帘内，拉下帘幕之后，反又不忍使明月孤寂。似月怜人，似人怜月；而如果人不伴月，则又没有什么事物可以伴人。月无言，人也无言。但读者却深知人有无限言语，月也解此无限言语，而写来却只是一味望月。这正是“不怨之怨”，所以才显得愁怨之深。
三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有，到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来，亡国奴的境遇都是极为凄惨的，无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯，毫无争辩余地，似乎无需深思。而勾践夫(jian fu)人却质问苍天自己何罪之有？为何无辜遭到天谴？为何被逼离乡背井，无辜受尽人间苦难？作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想，难能可贵。南唐后主(hou zhu)李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作，汉末女学者蔡文姬也有过类似经历，她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子，即使是贵为王后，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的，也不可能提出更为深刻的思想体系，但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影，千古悲愤，呼唤千年，不失为一种超越时代的意识，震撼心灵的控诉。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》，也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》（其三）确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
这是韩偓晚年寓居南安之作，与《安贫》表现同一索寞情怀，而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆，感慨万端；此篇则融情入景，兴寄深微。
“几年遭鵩鸟”。西汉贾谊谪居长沙，屋中飞来鵩鸟（即鵩鸟），自认为交了恶运，忧郁而死。李白当时作《放后遇恩不沾》：“独弃长沙国，三年未许回。何时入宣室，更问贾生才？”自比贾生，诗人因此亦以贾生比之。李白卧病当涂以手稿付李阳冰时，作《古风·大雅久不作》压卷，诗中说：“我志在删述，垂辉映千春。希圣如有立，绝笔于获麟。”自比孔子，自伤道穷。“独泣向麒麟”，用的就是这句诗意。
全诗清丽简练，含蓄深沉，意在言外，耐人寻味。
这首诗选取收割时节西风已至大雨将来时的一个农家生活片断，集中刻画一个老农望云的情节，通过这一“望”，可以使读者联想到农家一年半载的辛勤，如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景；也可以使读者想到嗷嗷待哺的农家儿孙和(sun he)等着收割者的无情的“收租院”等等，诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小，意象必须集中，必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法，只集中写一“望”字，也是“体实施之”的缘故。
“老至居人下，春归在客先”，是由薛道衡“人归落雁后，思发在花前”（《人日思归》）化出，在前人单纯的思乡之情中，融入仕宦身世之感，扩大了容量，增强了情感的厚度。两句有感而发，自然浑成，诚为甘苦之言。使笔运意，纯熟圆浑，字凝句炼，素来是诗人的所长，“老至”句承“独潸然”，“春归”句承“新岁切”，脉络细致，情意深沉。诗人有感年华“老至”，反遭贬而“居人下”。新年伊始，天下共春，而仍滞留炎南天畔，升迁无望，故有时不我待、春归我先(wo xian)之感。悲愤郁积，不能自己，因此连续以四句伤情语抒发。
此诗虽为七言古体，但在诗歌意象选取、意境营造乃至情感抒发等方面，可以说落笔便得楚骚之风。叶矫然《龙性堂诗话》谓此作“文心幻森，直登屈、宋之堂”，“文心幻森”四字，深识骚意。
开头两句：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”，可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见，信手拈起，这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴，颇为别致。“燕草如碧丝”，当是出于思妇的悬想；“秦桑低绿枝”，才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上，并且都从思妇一边写出，从逻辑上说，似乎有点乖碍，但从“写情”的角度来看，却是可通的。试想：仲春时节，桑叶繁茂，独处秦地的思妇触景生情，终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来；她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解，料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草，也必然会萌生思归的念头。见春草而思归，语出《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋！”首句化用《楚辞》语，浑成自然，不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动，用两处春光，兴两地相思，把想象与怀忆同眼前真景融合起来，据实构虚，造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用，而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了，这是一般的兴句所不易做到的。另外，这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”，“枝”谐“知”，这恰和下文思归与“断肠”相关合，增强了诗句的音乐美与含蓄美。
“予以愚触罪”，意思是我因糊涂触犯了刑律得了罪。“谪潇水上”，意思是被贬在潇水这个地方。“得其尤绝者家焉”，意思是寻得一处风景极佳的地方安了家。这里的“家”字是动词，安家、住下的意思。“愚公谷(gu)”，在现在山东临淄西。“今予家是溪，而名莫能定”，“故更之为愚溪”，意思是说，现在我住在这溪边，不知道起一个什么名字好，鉴于古代有愚公谷，所以便改溪名为愚溪。
三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有，到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来，亡国奴的境遇都是极为凄惨的，无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯，毫无争辩余地，似乎无需深思。而勾践夫(jian fu)人却质问苍天自己何罪之有？为何无辜遭到天谴？为何被逼离乡背井，无辜受尽人间苦难？作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想，难能可贵。南唐后主(hou zhu)李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作，汉末女学者蔡文姬也有过类似经历，她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子，即使是贵为王后，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的，也不可能提出更为深刻的思想体系，但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影，千古悲愤，呼唤千年，不失为一种超越时代的意识，震撼心灵的控诉。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》，也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》（其三）确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
这是韩偓晚年寓居南安之作，与《安贫》表现同一索寞情怀，而写法上大不相同。《安贫》直抒胸臆，感慨万端；此篇则融情入景，兴寄深微。
“几年遭鵩鸟”。西汉贾谊谪居长沙，屋中飞来鵩鸟（即鵩鸟），自认为交了恶运，忧郁而死。李白当时作《放后遇恩不沾》：“独弃长沙国，三年未许回。何时入宣室，更问贾生才？”自比贾生，诗人因此亦以贾生比之。李白卧病当涂以手稿付李阳冰时，作《古风·大雅久不作》压卷，诗中说：“我志在删述，垂辉映千春。希圣如有立，绝笔于获麟。”自比孔子，自伤道穷。“独泣向麒麟”，用的就是这句诗意。
全诗清丽简练，含蓄深沉，意在言外，耐人寻味。
这首诗选取收割时节西风已至大雨将来时的一个农家生活片断，集中刻画一个老农望云的情节，通过这一“望”，可以使读者联想到农家一年半载的辛勤，如同白居易《观刈麦》所描写过的那种劳动情景；也可以使读者想到嗷嗷待哺的农家儿孙和(sun he)等着收割者的无情的“收租院”等等，诗的潜在含义是很深的。由于七言绝句体裁较小，意象必须集中，必须使读者窥斑见豹。此诗不同于《观刈麦》的铺陈抒写手法，只集中写一“望”字，也是“体实施之”的缘故。
“老至居人下，春归在客先”，是由薛道衡“人归落雁后，思发在花前”（《人日思归》）化出，在前人单纯的思乡之情中，融入仕宦身世之感，扩大了容量，增强了情感的厚度。两句有感而发，自然浑成，诚为甘苦之言。使笔运意，纯熟圆浑，字凝句炼，素来是诗人的所长，“老至”句承“独潸然”，“春归”句承“新岁切”，脉络细致，情意深沉。诗人有感年华“老至”，反遭贬而“居人下”。新年伊始，天下共春，而仍滞留炎南天畔，升迁无望，故有时不我待、春归我先(wo xian)之感。悲愤郁积，不能自己，因此连续以四句伤情语抒发。
此诗虽为七言古体，但在诗歌意象选取、意境营造乃至情感抒发等方面，可以说落笔便得楚骚之风。叶矫然《龙性堂诗话》谓此作“文心幻森，直登屈、宋之堂”，“文心幻森”四字，深识骚意。
开头两句：“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”，可以视作“兴”。诗中的兴句一般是就眼前所见，信手拈起，这两句却以相隔遥远的燕、秦两地的春天景物起兴，颇为别致。“燕草如碧丝”，当是出于思妇的悬想；“秦桑低绿枝”，才是思妇所目睹。把目力达不到的远景和眼前近景配置在一幅画面上，并且都从思妇一边写出，从逻辑上说，似乎有点乖碍，但从“写情”的角度来看，却是可通的。试想：仲春时节，桑叶繁茂，独处秦地的思妇触景生情，终日盼望在燕地行役屯戍的丈夫早日归来；她根据自己平素与丈夫的恩爱相处和对丈夫的深切了解，料想远在燕地的丈夫此刻见到碧丝般的春草，也必然会萌生思归的念头。见春草而思归，语出《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋！”首句化用《楚辞》语，浑成自然，不着痕迹。诗人巧妙地把握了思妇复杂的感情活动，用两处春光，兴两地相思，把想象与怀忆同眼前真景融合起来，据实构虚，造成诗的妙境。所以不仅起到了一般兴句所能起的烘托感情气氛的作用，而且还把思妇对于丈夫的真挚感情和他们夫妻之间心心相印的亲密关系传写出来了，这是一般的兴句所不易做到的。另外，这两句还运用了谐声双关。“丝”谐“思”，“枝”谐“知”，这恰和下文思归与“断肠”相关合，增强了诗句的音乐美与含蓄美。
“予以愚触罪”，意思是我因糊涂触犯了刑律得了罪。“谪潇水上”，意思是被贬在潇水这个地方。“得其尤绝者家焉”，意思是寻得一处风景极佳的地方安了家。这里的“家”字是动词，安家、住下的意思。“愚公谷(gu)”，在现在山东临淄西。“今予家是溪，而名莫能定”，“故更之为愚溪”，意思是说，现在我住在这溪边，不知道起一个什么名字好，鉴于古代有愚公谷，所以便改溪名为愚溪。
创作背景
宋无名氏《道山清话》有一则记载，说：“晏元献公为京兆尹，辟张先为通判。新纳侍儿，公甚属意。先字子野，能为诗词，公雅重之。每张来，即令侍儿出侑觞，往往歌子野之词。其后王夫人浸不能容，公即出之。一日，子野至，公与之饮。子野作《碧牡丹》词，令营妓歌之，有云‘望极蓝桥，但暮云千里，几重山，几重水’之句。公闻之怃然，曰：‘人生行乐耳，何自苦如此！’亟命于宅库中支钱若干，复取前所出侍儿。既来，夫人不复谁何也。”或许由于夫人的“不容”，或其它原因，晏殊有时也放出心爱的侍儿，而旋又悔之，所以会产生一些离愁别恨。这首词可能就是在这种情况中写成的。
摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华
"大旱山岳燋，密云复无雨。南方瘴疠地，罹此农事苦。
饱闻桤木三年大，与致溪边十亩阴。"
别母乌南逝，辞兄雁北还。宦游偏不乐，长为忆慈颜。"
乐人争唱卷中诗。身齐吏部还多醉，心顾尚书自有期。
"携手登临处，巴陵天一隅。春生云梦泽，水溢洞庭湖。
风翦荷花碎，霜迎栗罅开。赏心知不浅，累月故人杯。"
"沃州传教后，百衲老空林。虑尽朝昏磬，禅随坐卧心。
乘黄已去矣，凡马徒区区。不复见颜鲍，系舟卧荆巫。
与吴质书
"都门霁后不飞尘，草色萋萋满路春。双兔坡东千室吏，
吾道方在此，前程殊未穷。江天经岘北，客思满巴东。
"吏曹难茂宰，主意念疲人。更事文犀节，还过白马津。
扶颠永萧条，未济失利涉。疲苶竟何人，洒涕巴东峡。"
甲兵分圣旨，居守付宗臣。早发云台仗，恩波起涸鳞。"
"西汜驰晖过，东园别路长。岁华唯陇柏，春事罢公桑。
可惜刻漏随更箭。人生会合不可常，庭树鸡鸣泪如线。"
之子秉高节，攻文还守真。素书寸阴尽，流水怨情新。
登金陵凤凰台
墙东有隙地，可以树高栅。避热时来归，问儿所为迹。
空灵霞石峻，枫栝隐奔峭。青春犹无私，白日亦偏照。
"百川日东流，客去亦不息。我生苦漂荡，何时有终极。
"相见各头白，其如离别何。几年一会面，今日复悲歌。
借问浔阳在何处，每看潮落一相思。"
"闻说荆南马，尚书玉腕骝。顿骖飘赤汗，跼蹐顾长楸。
尔惟外曾孙，倜傥汗血驹。眼中万少年，用意尽崎岖。
"看君发原隰，四牡去皇皇。始罢沧江吏，还随粉署郎。
蝶恋花·早行
讵要方士符，何假将军盖。行诸直如笔，用意崎岖外。"
犹含栋梁具，无复霄汉志。良工古昔少，识者出涕泪。
"入谷逢雨花，香绿引幽步。招提饶泉石，万转同一趣。
"朝涉伊水门，伊水入门流。惬心乃成兴，澹然泛孤舟。
峡险通舟过，水长注海奔。主人留上客，避暑得名园。
愿子少干谒，蜀都足戎轩。误失将帅意，不如亲故恩。
"惆怅别离日，裴回歧路前。归人望独树，匹马随秋蝉。
白帝城中云出门， 白帝城下雨翻盆。高江急峡雷霆斗， 古木苍藤日月昏。戎马不如归马逸， 千家今有百家存。哀哀寡妇诛求尽， 恸哭秋原何处村？
渔家傲·五月榴花妖艳烘
泉声冷尊俎，荷气香童仆。往往仙犬鸣，樵人度深竹。
不及川凫长比翼，随波双泛复双归。碧海沧江深且广，
丹旐飞飞日，初传发阆州。风尘终不解，江汉忽同流。
"尝闻古天子，朝会张新乐。金石无全声，宫商乱清浊。
斜日背乡树，春潮迎客船。江楼新咏发，应与政声传。"
海上春应尽，壶中日未斜。不知相忆处，琪树几枝花。"
岂知天畔有青山。人归极浦寒流广，雁下平芜秋野闲。
徒闻斩蛟剑，无复爨犀船。使者随秋色，迢迢独上天。"
有南篇
"南幰衔恩去，东夷泛海行。天遥辞上国，水尽到孤城。
"才妙心仍远，名疏迹可追。清秋闻礼暇，新雨到山时。
还蜀只无补，囚梁亦固扃。华夷相混合，宇宙一膻腥。
"能清谢脁思，暂下承明庐。远山新水下，寒皋微雨馀。
"暂屈文为吏，聊将禄代耕。金陵且不远，山水复多名。
娇嘶骏马珊瑚柱。胡儿夹鼓越婢随，行捧玉盘尝荔枝。
"云片何人画，尘侵粉色微。未曾行雨去，不见逐风归。
夜火临津驿，晨钟隔浦城。华亭养仙羽，计日再飞鸣。"
乐游原 / 登乐游原
"离堂徒宴语，行子但悲辛。虽是还家路，终为陇上人。
帐殿罗玄冕，辕门照白袍。秦山当警跸，汉苑入旌旄。
"天雨萧萧滞茅屋，空山无以慰幽独。锐头将军来何迟，
翠瓜碧李沈玉甃，赤梨葡萄寒露成。
不能救人患，不合食天粟。何况假一官，而苟求其禄。
士苦形骸黑，旌疏鸟兽稀。那闻往来戍，恨解邺城围。
自言转腕无所拘，大笑羲之用阵图。狂来纸尽势不尽，
辞后读君怀县作，定知三岁字犹新。"
月夜江行 / 旅次江亭
旧国在梦想，故人胡且越。契阔阻风期，荏苒成雨别。
"落景下高堂，进舟泛回溪。谁谓筑居小，未尽乔木西。
赤眉犹世乱，青眼只途穷。传语桃源客，人今出处同。"
无心顾微禄，有意在独往。不负林中期，终当出尘网。"
少壮乐难得，岁寒心匪他。气缠霜匣满，冰置玉壶多。
泠泠功德池，相与涤心耳。"
"万里长城家，一生唯报国。腰垂紫文绶，手控黄金勒。
文物多师古，朝廷半老儒。直词宁戮辱，贤路不崎岖。
宫词二首·其一
卷帘见西岳，仙掌明朝暾。昨夜闻春风，戴胜过后园。
报国谁知己，推贤共作霖。兴来文雅振，清韵掷双金。"
向烛仍分焰，投书更有情。犹将流乱影，来此傍檐楹。"
晋室丹阳尹，公孙白帝城。经过自爱惜，取次莫论兵。"
补阙暮征入，柱史晨征憩。正当艰难时，实藉长久计。
高枕翻星月，严城叠鼓鼙。风号闻虎豹，水宿伴凫鹥.
淅沥闻馀响，依稀欲辨形。柱间寒水碧，曲里暮山青。
"家贫不自给，求禄为荒年。调补无高位，卑栖屈此贤。
题胡逸老致虚庵
惠连群从总能诗。檐前花落春深后，谷里莺啼日暮时。
烈士恶多门，小人自同调。名利苟可取，杀身傍权要。
觉路经中得，沧洲梦里寻。道高仍济代，恩重岂投簪。
君不见嵇康养生遭杀戮。"
"苍江多风飙，云雨昼夜飞。茅轩驾巨浪，焉得不低垂。
相思江楼夕，愁见月澄霁。"
远水入帘幕，淅沥吹酒舫。欲去未回时，飘飘正堪望。
"李侯虽薄宦，时誉何籍籍。骏马常借人，黄金每留客。