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论诗三十首·十五

唐代 / 何良俊

"老大成名仍足病,强听丝竹亦无欢。
"千里烟霞锦水头,五丁开得也风流。春装宝阙重重树,
"潼津罢警有招提,近百年无战马嘶。壮士不言三尺剑,
吴兴郑太守,文律颇清壮。凤尾与鲸牙,纷披落杂唱。
生气远出,不着死灰。妙造自然,伊谁与裁?"
伊余之廨宇,古制拙卜筑。颓檐倒菌黄,破砌顽莎绿。
突晨烟兮蓬缕缕。窗有明兮编有古,饱而安兮惟编是伍,
清望逸内署,直声惊谏垣。所刺必有思,所临必可传。
"柳暗榆飞春日深,水边门巷独来寻。旧山共是经年别,
玉女暗来花下立,手挼裙带问昭王。
去住楼台一任风,十三天洞暗相通。
如何坚执尤人意,甘向岩前作死灰。"


论诗三十首·十五拼音解释:

.lao da cheng ming reng zu bing .qiang ting si zhu yi wu huan .
.qian li yan xia jin shui tou .wu ding kai de ye feng liu .chun zhuang bao que zhong zhong shu .
.tong jin ba jing you zhao ti .jin bai nian wu zhan ma si .zhuang shi bu yan san chi jian .
wu xing zheng tai shou .wen lv po qing zhuang .feng wei yu jing ya .fen pi luo za chang .
sheng qi yuan chu .bu zhuo si hui .miao zao zi ran .yi shui yu cai ..
yi yu zhi xie yu .gu zhi zhuo bo zhu .tui yan dao jun huang .po qi wan sha lv .
tu chen yan xi peng lv lv .chuang you ming xi bian you gu .bao er an xi wei bian shi wu .
qing wang yi nei shu .zhi sheng jing jian yuan .suo ci bi you si .suo lin bi ke chuan .
.liu an yu fei chun ri shen .shui bian men xiang du lai xun .jiu shan gong shi jing nian bie .
yu nv an lai hua xia li .shou ruo qun dai wen zhao wang .
qu zhu lou tai yi ren feng .shi san tian dong an xiang tong .
ru he jian zhi you ren yi .gan xiang yan qian zuo si hui ..

译文及注释

译文
我佩(pei)戴了红色的茱萸草,空对着美酒,砧杵惊动微寒,暗暗侵逼衣袖。秋天已没有多少时候,早已是满目的残荷衰柳。我勉强整理一(yi)下倾斜的帽檐,向着远方连连搔首。我多少次忆念起故乡的风物。莼菜和鲈鱼的味道最美时,是在霜冻之(zhi)前,鸿雁归去之后。
回望来时走的山间小路,山林苍苍茫茫一片青翠。
你终于想起改变自己的游荡生活,要争取功名
流水悠悠远远,怎知流水之外,是纷乱的群山,可友人比那乱山还(huan)更远。料想他独处天涯,归梦何其短暂,想是早已忘掉故乡的绮窗雕栏。抬望眼,所见到的只是斜阳冉冉。抚着高大的树木,叹息自己的年华已晚。只有数点落下的红英,还在眷恋着凄婉的庭院。
留人留不住,情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船桨划出碧波漫漫春江路,霎时过尽黄莺啼叫处。渡口上杨柳青青,枝枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄,画楼欢情已化作残云断雨,一场春梦,了封锁痕迹,都是虚幻无凭。
如果不是修龙舟巡幸江都的事情,隋炀帝的功绩可以和大禹平分秋色。
有一位桥头老人对我怜念,赠(zeng)给我讲军家韬略的一卷兵书。(其四)男子汉大丈夫为什么不带上锋利的吴钩,去收复那黄河南北割据的关山五十州?请
山翁好客(ke)热情挽留我一住在住,笑着指点西坡说瓜豆就要成熟。
欢喜到了极点,不知说什么好。收泪一笑,包含着多少悲哀。
春天的云彩像兽又像禽,在日照风吹下变浅又变深。
越中来人说起天姥山,在云雾忽明忽暗间有人可以看见。
  出城天色刚破晓微明,站立水边让我心意稍微宁静。水面泛起的薄雾弥漫开来仿佛与天相连。水中的苇草弯曲下来发出声响,遥远的青山如黛仿佛连淡淡的影子也若有似无。一会儿过后晨日初起,远处三三两两的小舟泛在水上。怎么能够学得野鸭一般,能去追逐那远方的清影呢。
什么人在半夜把山推走了?抬头看四面都是浮云,猜想是浮云干的。平常相对而视的几座山峰,现找遍河边却寻不到它们在哪里。
金黄的芦苇铺满江岸,白色的蘋花飘荡在渡口,碧绿的杨柳耸立在江堤上,红艳的野草渲染着滩头。虽然没有生死之交,却有毫无机巧算计之心的朋友,数那些在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙视那些达官贵人们的,正是那些不识字的江上钓鱼翁。

注释
2、盾:盾牌,古代作战时遮挡刀剑用。
和畅,缓和。
13.鼓刀:操刀。鼓:挥舞。
⑨【香肌瘦】二句:形容为离愁而憔悴、消瘦。柳永《蝶恋花》:“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”
菰菜莼羹:相传张翰在外作官时,见秋风起,想起了家乡的菰菜、莼羹和鲈鱼脍,就辞官归乡。
〔70〕暂:突然。
况:何况。
(164)光禄寺——承办皇室膳食的机构,挂名充厨役的极多。

赏析

  诗题中的“龙阳县”,即今湖南汉寿。“青草湖”,即今洞庭湖的东南部,因湖的南面有青草山而得名。诗题中说“青草湖”,而诗中又写“洞庭”,是两水相连相通的缘故。
  写完以上六句,诗人还一直没有明白说出自己的感情。但当他面对寂寥夜幕时,隐忍已久的感情再也无法控制。一个抒情性的设问句“如何此时恨”,便在感情波涛的推掀下,从满溢着的心湖中自然地汩汩流出。诗人觉得,最使他动情的,无过于深山密林中传来的一声又一声猿鸣的“噭噭”声了。诗人自问自答,将荡开的笔墨收拢,泻情入景,以景写情,写出了情景交融的(rong de)末一句。入暮以后渐入静境,啼声必然清亮而凄婉,这就使诗意更为深长悠远,抒发了无(liao wu)尽的乡思之愁。
  “翠微”三句,述登山。“翠微”,指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有“但约明年,翠微高处”可以(ke yi)互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是“以登高陪泛湖”。所以,这两句是写词人攀登在山间小路上,沉醉在秋日的晚风中,而且秋风将他的帽子也吹歪了。“凭谁”句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“笑倩旁人为整冠”句意。三句意思不可分割,山高路窄而有风,才会想到凭谁整冠。“霜饱”三句,写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说:“‘霜饱’句,凡咏菊者无人道及。‘烛消’句,善写秋怀,此八字为篇中骊珠。‘花腴’而‘人瘦’,故以‘秋光难做’承之。”又“霜饱花腴”句,即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛,而自己衰弱的身体,犹如残烛之将尽,所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光,恐怕是很困难了。“人瘦”,也是化用李清照《醉花阴》词“人比黄花瘦”句意。“病怀”两句,承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说:“‘病怀强宽’,领起雁声感触,才宽又恨。”杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上,并说:“歌是乐境,雁声是愁境。落在前,则未乐而先愁也,故曰恨。”此言词人以羸弱之身登高,才有心旷之感,又逢归雁哀啼而打扰清心,所以有才宽又恨,未乐先愁的感受。“记年时”两句,回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳,也曾游览石湖,在暮霭沉沉,秋雨萧索之中,曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。  
  “人生无根蒂”四句意本《古诗十九首》之“人生寄一世,奄忽若飘尘”,感叹人生之无常。蒂,即花果与枝茎相连接的部分。人生在世即如无根之木、无蒂之花,没有着落,没有根柢,又好比是大路上随风飘转的尘土。由于命运变幻莫测,人生飘泊不定,种种遭遇和变故不断地改变着人,每一个人都已不再是最初的自我了。这四句诗,语虽寻常,却寓奇崛,将人生比作无根之木、无蒂之花,是为一喻,再比作陌上尘,又是一喻,比中之比,象外之象,直把诗人深刻的人生体验写了出来,透露出至为沉痛的悲怆。陶渊明虽然“少无适俗韵”,怀有“猛志逸四海,骞翮思远翥”的宏大抱负,但他生值晋宋易代前后,政治黑暗,战乱频仍,国无宁日,民不聊生。迫于生计,他几度出仕,几度退隐,生活在矛盾痛苦之中,终于在四十一岁时辞职归田,不再出仕。如此世态,如此经历,使他对人生感到渺(dao miao)茫,不可把握。虽然在他的隐逸诗文中,读者可以感受到他的旷达超然之志,平和冲淡之情,但在他的内心深处,蕴藏着的是一种理想破灭的失落,一种人生如幻的绝望。
  全篇诗情起伏如钱塘江潮,波涛汹涌,层见迭出,变化无穷。上联与下联,甚至上句与下句,都有较大的起落变化,例如首联“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”,写柔细的琴声,充满和乐的色调,中间着一“怨”字,便觉波浪陡起,姿态横生,亲昵的意味反倒更浓,也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情,次联拟以英雄气概,这是两种截然不同的声音,一柔一刚,构成悬殊的形势。第三(di san)联要再作起落变化,即由刚转柔,就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时,开辟了另一个新的境界,它高远阔大、安谧清醇,与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照,它所显示的声音也与首联不一样,一者(首联)轻柔细屑,纯属指声;一者(三联)宛转悠扬,是所谓泛声。尽管两者(liang zhe)都比较轻柔,却又各有特色,准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”(《昭昧詹言》),这就是一个很好的例证。
  这首七古与《走马川行奉送封大夫出师西征》内容不同,《走马川行奉送封大夫出师西征》未写战斗,是通过将士顶风冒雪的夜行军情景烘托必胜之势;此诗则直写战阵之事,具体手法也有所不同。此诗可分四层。
  因此,李白实际上是以此诗劝慰杜甫,诗歌当不了饭吃,不要为了写诗太苦了自己,太瘦了不好,要注意自己的健康。而李白作诗比较洒脱,信口拈来即是诗,而杜甫作诗向来是苦费心思的,苦用心的结果在李白的眼里便成了身体消瘦的原因,这样不仅作诗苦的“苦”字有了着落,连太瘦生的“瘦”字也有了来历。诗的后两句采用了一问一答的形式,新颖别致,给人以亲切之感。
  接下去,第三句“黄昏半在下山路”,省略了主语,句法简洁。七个字兼有叙事、抒情、写景。“黄昏”,暗示诗人尽管访友不遇却兴致未减,已在山顶佛寺四周流连了大半天。“下山路”,说明此刻诗人正慢慢沿着山路往回走。“半在”,表明山路上景色也很幽美,因此自己把半个黄昏都消磨过去了。
  杜甫没有这种七言长篇史诗,唯白居易《长恨歌》可以譬之。但《长恨歌》浪漫倾向较显著,只集中表现两个主人公爱的悲欢离合。《《秦妇吟》韦庄 古诗》纯乎写实,其椽笔驰骛所及,时间跨度达两三年之久,空间范围兼及东、西两京,所写为历史的沧桑巨变。举凡乾坤之反覆,阶层之升降,人民之涂炭,靡不见于诗中。如此宏伟壮阔的画面,元、白亦不能有,唯杜甫(五言古体)有之。但杜诗长篇多政论,兼及抒情。《《秦妇吟》韦庄 古诗》则较近于纯小说的创作手法,例如秦妇形象的塑造、农民军入城的铺陈描写,金天神的虚构、新安老翁的形容,都是如此。这比较杜甫叙事诗,可以说是更进一步了。在具体细节的刻划上,诗人摹写现实的本领也是强有力的。如从“忽看门外红尘起”到“下马入门痴似醉”一节,通过街谈巷议和一个官人的仓皇举止,将黄巢军入长安之迅雷不及掩耳之势和由此引起的社会震动,描绘得十分逼真。战争本身是残酷无情的,尤其在古代战争中,妇女往往被作为一种特殊战利品,而遭到非人的待遇。所谓“马边悬男头,马后载妇女”。(蔡琰)《《秦妇吟》韦庄 古诗》不但直接通过一个妇女的悲惨遭遇来展示战乱风云,而且还用大量篇幅以秦妇声口毕述诸邻女伴种种不幸,画出大乱中长安女子群像,具有相当的认识价值。其中“旋抽金线学缝旗,才上雕鞍教走马”二句,通过贵家少妇的生活突变,“路上乞浆逢一翁”一段,通过因破落而被骨肉遗弃的富家翁的遭遇,使人对当时动乱世情窥班见豹。后文“还将短发戴华簪”数句虽属漫画笔墨,又足见农民将领迷恋富贵安乐,得意忘形,闹剧中足悲者。从“昨日官军收赤水”到“又道官军悉败绩”十数句,既见农民军斗争之艰难顽强,又见其志气实力之日渐衰竭,凡此刻划处,皆力透纸背;描摹处,皆情态毕见。没有十分的艺术功力,焉足办此。《《秦妇吟》韦庄 古诗》还着重环境气氛的创造。从“长安寂寂今何有”到“天街踏尽公卿骨”十二句,写兵燹后的长安被破坏无遗的现状,从坊市到宫室,从树木到建筑,一一道来,纤毫毕见,其笔力似在《长恨歌》、《连昌宫词》描写安史之乱导致毁坏的文字之上。尤其“内库烧为锦绣灰,天街踏尽公卿骨”,竟使时人惊讶,堪称警策之句。“长安寂寂今何有,废市荒街麦苗秀”,洛阳是“东西南北路人绝,绿杨悄悄香尘灭”,而一个妇人在茫茫宇宙中踽踽独行,“朝携宝货无人问,暮插金钗唯独行”。到处是死一般的沉寂,甚至比爆发还可怕,这些描写较之汉魏古诗“出门无所见,白骨蔽平原”这类诗句表现力更强,更细致成功地创造了一种恐怖气氛。总之,《《秦妇吟》韦庄 古诗》在思想内容上是复杂而丰富的,艺术上则有所开创,在古代叙事诗中堪称扛鼎之作。由于韦庄的写实精神在相当程度上克服了他的个人偏见,从而使得此诗在杜甫“三吏三别”、白居易《长恨歌》之后,为唐代叙事诗树起了第三座丰碑。
  此诗语言朴实平淡,极富韵味,篇幅虽短,却情意深长。首二句写风高行远。末二句用形象比喻行役之远。通过借用“天”、“风”、“云”、“乘”、“去”等有巨大气势的事物和表现大起大落的动词,觥筹交错中,使得诗意具有飞扬跋扈、迅猛阔大的气势,易使读者产生激昂振奋的感觉。
  天荒地老英雄丧,国破家亡事业休。
  这篇赋见于《文选》卷十一。王粲才华卓越,却不被刘表重用,寓流荆州十五年。公元205年(东汉建安九年)秋,王粲在荆州登上麦城(在今湖北当阳东南)城楼,纵目四望,写下了这篇传诵不衰的名赋。
  尾联写诗人获得了思想的启迪。“世界微尘里,吾宁爱与憎。”佛教认为大千世界全在微尘之中,人也不过就是微尘而已。诗人领悟了这个道理,表示今后不再纠缠爱憎,众心净虑,以淡泊之怀面对仕途荣辱。
  诗人大体按照由古及今,自秦入蜀的线索,抓住各处山水特点来描写,以展示蜀道之难。
  羁旅漂泊本是人生常有的际遇,而在离乱的时代更不足为奇。他善于从内在的角度契入,以其深刻的感悟力和独特的艺术表现形式,使这种人之常情显得格外动人。全诗的境界直白而不深隐,其间却处处涌腾着感情的潮流,那淡定,那昂扬,那思念,那怆然,甚至那惆怅迷茫的叹息都发自内心深处,若隐若现,既不激烈,也不哀怨,厚重深挚,令人品味不尽,使人想见风度。夜深人静,好梦搅醒后的诗人,兴尽悲来,他心头袭上的哀感绝不止一己的生命飘泊无着之感,更是人类生命的苍然之悲感。韦庄这种清丽柔婉诗风,属于典型的晚唐格调,于此诗犹见一斑。

创作背景

  这组诗作于清道光十九年己亥(1839年)。这年龚自珍辞官,由北京南返杭州,后又北上接取家属,在南北往返的途中,他看着祖国的大好河山,目睹生活在苦难中的人民,不禁触景生情,思绪万千,即兴写下了一首又一首诗,于是诞生了《己亥杂诗》。在这路途中,龚自珍一有感触便写下来,扔进篓里。他珍惜诗篇,315首诗一首都没丢。

  

何良俊( 唐代 )

收录诗词 (2843)
简 介

何良俊 (1506—1573)明松江华亭人,字元朗,号柘湖居士。与弟何良傅皆负俊才,时人喻为二陆。少笃学,二十年不下楼,藏书四万卷,涉猎殆遍。而困于场屋,以岁贡入国子监,当事者重其才名,授南翰林院孔目。好谈兵,以经世自负。在南都日与名人韵士相追随。妙解音律,躬自度曲,文酒过从,丝竹竞奋,人谓江左风流复见今日。后三年而去。后侨寓苏州,七十岁始归松江。有《四友斋丛说》、《何氏语林》、《何翰林集》。

水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼 / 虞黄昊

"未识东西南北路,青春白日坐销难。
片石共坐稳,病鹤同喜晴。瘿木四五器,筇杖一两茎。
"何事轻舟近腊回,茅家兄弟欲归来。封题玉洞虚无奏,
"水国烟乡足芰荷,就中芳瑞此难过。
"广狭偶然非制定,犹将方寸像沧溟。一泓春水无多浪,
六宫谁买相如赋,团扇恩情日日疏。"
"不忧家国任奸臣,骨肉翻为蓦路人。
天高气味爽,野迥襟怀旷。感物动牢愁,愤时频肮脏。


赠梁任父母同年 / 题梁任父同年 / 金衍宗

芙蓉出秋渚,绣段流清咏。高古不称时,沈默岂相竞。
"长安孟春至,枯树花亦发。忧人此时心,冷若松上雪。
"早为千里别,况复是秋残。木叶怨先老,江云愁暮寒。
浓香薰叠叶,繁朵压卑枝。坐看皆终夕,游蜂似有期。"
"闲韵虽高不衒才,偶抛猿鸟乍归来。
山熘含清韵,江雷吐夜光。郡中词客会,游子更升堂。"
苍茫惨澹,隳危摵划。烟蒙上焚,雨阵下棘。如濠者注,
吹帆犹是白苹风。淮边欲暝军鼙急,洛下先寒苑树空。


鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作 / 邵熉

山压秦川重,河来虏塞深。回銮今不见,烟雾杳沉沉。"
"日上罘罳叠影红,一声清梵万缘空。褵褷满地贝多雪,
"三月襄阳绿草齐,王孙相引到檀溪。
"明家不要买山钱,施作清池种白莲。松桧老依云外地,
夜村蓑笠雨中声。汀洲月下菱船疾,杨柳风高酒旆轻。
"谁从毫末见参天,又到苍苍化石年。万古清风吹作籁,
千峰残雨过,万籁清且极。此时空寂心,可以遗智识。
"毵毵绿发垂轻露,猎猎丹华动细风。


菩萨蛮·落花夜雨辞寒食 / 颜博文

次乘烟幰奈光辉。参差扇影分华月,断续箫声落翠微。
风情为与吴王近,红萼常教一倍多。"
突晨烟兮蓬缕缕。窗有明兮编有古,饱而安兮惟编是伍,
晴阳照花影,落絮浮野翠。对酒时忽惊,犹疑梦中事。
"一阵西风起浪花,绕栏杆下散瑶华。高窗曲槛仙侯府,
"周回胜异似仙乡,稍减愁人日月长。幕绕虚檐高岫色,
纵横握中算,左右天下务。肮脏无敌才,磊落不世遇。
"茫茫衰草没章华,因笑灵王昔好奢。


秋声赋 / 范尧佐

佩笭箵后带频搊.蒹葭鹭起波摇笠,村落蚕眠树挂钩。
役役大块上,周朝复秦市。贵贱与贤愚,古今同一轨。
天风浪浪,海山苍苍。真力弥满,万象在旁。
多君方闭户,顾我能倒屟。请题在茅栋,留坐于石榻。
"故人居谪宦,今日一书来。良久惊兼喜,殷勤卷更开。
"还应毫末长,始见拂丹霄。得子从西国,成阴见昔朝。
远梦如水急,白发如草新。归期待春至,春至还送人。
"敬亭寒夜溪声里,同听先生讲太玄。


满庭芳·落日旌旗 / 吴大澄

"红垆高几尺,颇称幽人意。火作缥醪香,灰为冬醷气。
"园客丽独茧,诗人吟五緵。如何墨子泪,反以悲途穷。
杏花开与槐花落,愁去愁来过几年。"
带露嗅药蔓,和云寻鹿踪。时惊q0p0鼠,飞上千丈松。
海俗芦编室,村娃练束衣。旧栽奴橘老,新刈女桑肥。
鼎湖无路追仙驾,空使群臣泣血多。"
巢鸟寒栖尽,潭泉暮冻馀。长闻得药力,此说又何如。"
先生诀行日,曾奉数行书。意密寻难会,情深恨有馀。


浣溪沙·燕垒雏空日正长 / 陈宗远

从道趣时身计拙,如非所好肯开襟。"
"间世星郎夜宴时,丁丁寒漏滴声稀。琵琶弦促千般语,
"北斗佳人双泪流,眼穿肠断为牵牛。封题锦字凝新恨,
莫嫌无事闲销日,有事始怜无事人。"
衣锦惟思婺女邻。折狱也曾为俗吏,劝农元本是耕人。
吟君十首山中作,方觉多端总是空。"
流苏荡遥吹,斜领生轻尘。蜀彩驳霞碎,吴绡盘雾匀。
未达讥张翰,非才嫉祢衡。远怀魂易黯,幽愤骨堪惊。


除夜野宿常州城外二首 / 莫将

"采莲女儿避残热,隔夜相期侵早发。指剥春葱腕似雪,
落笔全归教化间。莲幕未来须更聘,桂枝才去即先攀。
率怕人言谨,闲宜酒韵高。山林若无虑,名利不难逃。"
"一宿柯亭月满天,笛亡人没事空传。
寒鸡不待东方曙,唤起征人蹋月行。"
羡他南涧高眠客,春去春来任物华。"
中心散何疑?不共诸侯分邑里,不与天子专隍陴。
夜夜如织妇,寻思待成匹。郎只不在家,在家亦如出。


秋行 / 吴为楫

一盏能消万古愁。几为芳菲眠细草,曾因雨雪上高楼。
若解闻韶知肉味,朝歌欲到肯回头。"
"席上新声花下杯,一声声被拍声摧。
中流菱唱泊何处,一只画船兰作桡。"
"便风船尾香粳熟,细雨层头赤鲤跳。
诗句因余更孤峭,书题不合忘江东。"
鹤归青霭合,仙去白云孤。瀑漏斜飞冻,松长倒挂枯。
"盛礼何由睹,嘉名偶寄居。周南太史泪,蛮徼长卿书。


次元明韵寄子由 / 周之翰

"悠悠虞坂路欹斜,迟日和风簇野花。
"云孤鹤独且相亲,仿效从它折角巾。
荣枯一贯亦何争。道傍病树人从老,溪上新苔我独行。
意如将俗背,业必少人知。共约冰销日,云边访所思。"
"岂易及归荣,辛勤致此名。登车思往事,回首勉诸生。
一轮清镜泣流年。已知世事真徒尔,纵有心期亦偶然。
所以不学者,反为夷臣戏。所以尸禄人,反为夷臣忌。
披风常记是庚申。别来且喜身俱健,乱后休悲业尽贫。