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赠李白

近现代 / 董潮

"出麾临建水,下世在公堂。苦集休开箧,清资罢转郎。
"公侯延驻暂踟蹰,况值风光三月初。乱落杯盘花片小,
"扫石耕山旧子真,布衣草履自随身。
"点点苔钱上玉墀,日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩,
"吴中烟水越中山,莫把渔樵谩自宽。
昏蒙愚主听谗说,公子云亡国亦亡。"
"湘寺闲居亦半年,就中昨夜好潸然。人归远岫疏钟后,
"叛将忘恩久,王师不战通。凯歌千里内,喜气二仪中。
"帘低晓露湿,帘卷莺声急。欲起把箜篌,如凝彩弦涩。
勿忆天台掩书坐,涧云起尽红峥嵘。"
明君宵旰分甘处,便索金盘赐重臣。
"引君来访洞中仙,新月如眉拂户前。
挂衣岚气湿,梦枕浪头舂。只为少颜色,时人着意慵。"


赠李白拼音解释:

.chu hui lin jian shui .xia shi zai gong tang .ku ji xiu kai qie .qing zi ba zhuan lang .
.gong hou yan zhu zan chi chu .kuang zhi feng guang san yue chu .luan luo bei pan hua pian xiao .
.sao shi geng shan jiu zi zhen .bu yi cao lv zi sui shen .
.dian dian tai qian shang yu chi .ri xie kong wang liu long xi .zhuang tai chen an qing luan yan .
.wu zhong yan shui yue zhong shan .mo ba yu qiao man zi kuan .
hun meng yu zhu ting chan shuo .gong zi yun wang guo yi wang ..
.xiang si xian ju yi ban nian .jiu zhong zuo ye hao shan ran .ren gui yuan xiu shu zhong hou .
.pan jiang wang en jiu .wang shi bu zhan tong .kai ge qian li nei .xi qi er yi zhong .
.lian di xiao lu shi .lian juan ying sheng ji .yu qi ba kong hou .ru ning cai xian se .
wu yi tian tai yan shu zuo .jian yun qi jin hong zheng rong ..
ming jun xiao gan fen gan chu .bian suo jin pan ci zhong chen .
.yin jun lai fang dong zhong xian .xin yue ru mei fu hu qian .
gua yi lan qi shi .meng zhen lang tou chong .zhi wei shao yan se .shi ren zhuo yi yong ..

译文及注释

译文
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的,豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢! !(版本二)
让我来为你们高歌一曲,请你们为我倾耳细听:
如今若不是有你陈元礼将军,大家就都完了(liao)。
黑水之地玄趾之民,还有三危都在哪里?
我在月下沉吟,久久不归,思念古人(ren),而古人能与吾心自相接(jie)者,亦已稀也。
如今回来路途中,大雪纷纷满天飞。
我自喻是朴素纯情的蕙兰花,正是含苞待放楚楚怜人盼君早采撷。
骏马啊应当向哪儿归依?
经冬的残雪仍覆盖在竹梢上,太阳未落山庭院已昏暗无光。
  “臣听说,善于创造不一定善于完成,善始不一定善终。从前,伍子胥说动了阖闾,因此吴王能够(gou)远征到楚国的郢都;夫差却不信伍子胥的预见能够立功,因此把伍子胥溺死江中而不悔;伍子胥不能预见新旧两主的气量不同,因此直到被(bei)投入江还不改变他的怨愤。所以,脱身免祸,保伐齐的大功,用以表明先王的业绩,这是臣的上策。遭受诋毁和侮辱的错误处置,毁害先王的美名,这是臣最大的恐惧。面临着不测(ce)之罪(zui),却又助赵攻燕,妄图(tu)私利,我决不干这不义之事。
前面有轻车(che)锵锵先行啊,后面有大车纷纷随从。

注释
104、图身之事:图谋自身安全的事。

1.少:指少年时代。适俗:适应世俗。韵:本性、气质。一作“愿”。
⑨粲(càn):鲜明。
⑽卫青:据史载应是霍去病,因二人同时,故多有误引。
④画罗:有图案的丝织品,或指灯罩。金翡翠:即画罗上金色的翡翠鸟。
26.念高危:想到帝位高高在上。危,高。
12.斫:砍

赏析

  “居高声自远,非是藉秋风”,这是全篇比兴寄托的点睛之笔。它是在上两句的基础上引发出来的诗的议论。《蝉》虞世南 古诗声远传,一般人往往以为是藉助于秋风的传送,诗人却别有会心,强调这是由于“居高”而自能致远。这种独特的感受蕴含一个真理:立身品格高洁的人,并不需要某种外在的凭藉(例如权势地位、有力者的帮助),自能声名远播,正像曹丕在《典论。论文》中所说的那样,“不假良史之辞,不托飞驰之势,而声名自传于后。”这里所突出强调的是人格的美,人格的力量。两句中的“自”字、“非”字,一正一反,相互呼应,表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信,表现出一种雍容不迫的风度气韵。唐太宗曾经屡次称赏虞世南的“五绝”(德行、忠直、博学、文词、书翰),诗人笔下的人格化的“《蝉》虞世南 古诗”,可能带有自况的意味吧。沈德潜说:“咏《蝉》虞世南 古诗者每咏其声,此独尊其品格。”(《唐诗别裁》)这确是一语破的之论。
  颔联紧承“英雄气”三字,引出刘备的英雄业绩:“势分三足鼎,业复五铢钱。”刘备起自微细,在汉末乱世之中,转战南北,几经颠扑,才形成了与曹操、孙权三分天下之势,实在是得之不易。建立蜀国以后,他又力图进取中原,统一中国,这更显示了英雄之志。“五铢钱”是公元前118年(汉武帝元狩五年)铸行的一种钱币,后来王莽代汉时将它罢废。东汉初年,光武帝刘秀又恢复了五铢钱。此诗题下诗人自注:“汉末童谣:‘黄牛白腹,五铢当复’。”这是借钱币为说,暗喻刘备振兴汉室的勃勃雄心。这一联的对仗难度比较大。“势分三足鼎”,化用孙楚《为石仲容与孙皓书》中语:“自谓三分鼎足之势,可与泰山共相终始。”“业复五铢钱”纯用民谣中语。两句典出殊门,互不相关,可是对应自成巧思,浑然天成。
  颔联二句运用了对比手法。夕照满山,鸟鹊还巢,行人归宅,柴扉紧掩,诗人以最传神的字眼来表现景物给他的最突出的印象和感受,以突出景象的自然生态和任其消歇的流变特征,构成禅趣颇深的整体暗示,光色彩象的转瞬即逝的恍惚,归人却在若即若离恍有恍无之间。从文艺美学角度看,生态活泼,情趣盎溢,弥满诗画气息的宁静生活极富运动感极富生命力的美。此联“遍”“稀”二字用得很妙。“遍”字表现松茂鹤多,“稀”字表现来访者少,两者对照写出山居环境的幽静。
  诗的第二句是说下得楼来,确是莺歌蝶舞,柳绿花红。然而庭院深深,院门紧锁,独自一人,更生寂寞,于是满目生愁。从诗的发展看,这是承上启下的一句。三、四两句是进一步把这个“愁”字写足。试想这位女主人公下楼的本意该不是为了寻愁觅恨,要是早知如此,她何苦“下朱楼”,又何必“新妆宜面”?可是结果恰恰惹得无端烦恼上心头,这急剧变化的痛苦的心情,使她再也无心赏玩,只好用“数花朵”来遣愁散闷,打发这大好春光。为什么要“数花朵”,当亦有对这无人观赏、转眼即逝的春花,叹之、怜之、伤之的情怀吧?她默默地数着、数着……“蜻蜓飞上玉搔头”,这是十分精彩的一笔。它含蓄地刻画出她那沉浸在痛苦中的凝神伫立的情态;它还暗示了这位女主人公有着花朵般的容貌,以至于使常在花中的蜻蜓也错把美人当花朵,轻轻飞上玉搔头;而且也意味着她的处境亦如这庭院中的春花一样,寂寞深锁,无人赏识,只能引来这无知的蜻蜓。真是花亦似人,人亦如花,春光空负,“为谁零落为谁开”?这就自然而含蓄地引出了人愁花愁一院愁的主题。有人说:“诗不难于结,而难于神”。这首诗的结尾是出人意料的,诗人剪取了一个偶然的镜头——“蜻蜓飞上玉搔头”,蜻蜓无心人有恨。它洗炼而巧妙地描绘了这位青年女子在春光烂漫之中的冷寂孤凄的境遇,新颖而富有韵味,真可谓结得有“神”。
  最后两句意谓青春年少的人,应该每天都有开心游玩的心态,无忧无虑,不用等到清明和上巳两个节日才出去游玩,含有及时行乐的意味。
  第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”,写晨去的路上所见所感。雨后的深山,晨雾缭绕,曲径萦回,以至分不清道路,高低(gao di)难行。一个“穷”字,写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区,在一片晴朗中所见到的秀丽山景:峭崖上红花一片,山涧下碧水清清,更有那挺拔粗(ba cu)壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常,实有精确的含意,它表明这些松、枥树不是长在一处的,而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开,使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风(zhong feng)情。下两句写新雨后的山涧,水流横溢,激溅奔泻,致使诗人脱去鞋子,提起裤管,小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵,牵衣动裳,使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富,境地清幽。所以诗写到此,很自然地引出最后一段。
  三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有,到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来,亡国奴的境遇都是极为凄惨的,无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃,形同砧板之肉,任人宰割,甚至成为敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯,毫无争辩余地,似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有?为何无辜遭到天谴?为何被逼离乡背井,无辜受尽人间苦难?作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想,难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作,汉末女学者蔡文姬也有过类似经历,她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子,即使是贵为王后,对于历史的急剧变化,终究是无能为力的,也不可能提出更为深刻的思想体系,但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影,千古悲愤,呼唤千年,不失为一种超越时代的意识,震撼心灵的控诉。
  第二联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子(yan zi)梁”这做得好不好?你说这两句里面,哪个是主语?哪个是谓语?没有的。没有动词、没有用形容词,全是名词放在一起,“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,这个就是诗歌的特殊句法。你可以想像,鹅儿在那里戏水,水上面有菱荇,这些不要讲出来。就用“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗”,“桑榆燕子梁”也是这样,燕子在树里穿来穿去,把桑树、榆树的枝条来做自己的窝,回来做自己的燕窝,这些你自己去想像吧。它是这样的一种句法,这是特别地工整的句法。
  此诗一开始,直写时事:“洛阳三月飞胡沙,洛阳城中人怨嗟。天津流水波赤血,白骨相撑如乱麻。”这一年的正月,安禄山在洛阳称“大燕皇帝”,洛阳成了叛军的政治中心。洛城西南的天津桥下血流成河,洛城的郊野白骨如山。“我亦东奔向吴国,浮云四塞道路赊”,报国无门,空有一身匡世救国之心的诗人李白无奈只能奔往东南吴地以避战乱。
  后两句写忽寒。诗人审美感受相当细腻,也很会捕捉典型的细节:“怪来一夜蛙声歇”,这是从听觉角度落墨,写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节:先是从听觉角度着笔,前两天气候乍暖时,田蛙也为之欢欣歌唱,增添了暖意。但忽然“一夜蛙声歇”,确令人感到“怪”。“又作东风十日寒”:原来是气温又变寒,青蛙于气温变化极敏感,他们躲进洞里,声息全无,正显示着“东风十日寒”。此句又从触觉角度来写。“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是强弩之末,不必为之生畏。
  文章一上来就分别介绍“江之南”、“淮之南”的两位贤人曾子固和孙正之。强调他们都不是当今世俗所说的那种贤人,暗示下文的同学于圣人;同时又分别点明“予慕而友之”,将自己和曾、孙两人分别挂上了钩,暗示了三人趣尚的一致,为下文两人之相似、师友之相同张本。作者在《送孙正之序》表示:“予官于扬,得友日孙正之。正之行古之道,又善为古文。”这正是他们三人志趣契合的基础。
  画家是什么人,已不可考。他画的是南朝六代(东吴、东晋、宋、齐、梁、陈)的故事,因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平,而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云,绘出危城破堞,使人看到三百年间的金陵,并非什么郁郁葱葱的帝王之州,倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
  炉火,旧注有的解释为炼丹之火,有的说是渔人之火,这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火,这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载,秋浦多矿,尤产银产铜。冶炼之炉火,红光冲天,故能照耀天地。紫烟独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘,袖拂紫烟去”,“素手掏青霭,罗衣曳紫烟”,以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”,是李白神往的仙界中的意象,即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句,则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”,既淡化了冶铸工匠的艰辛,给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩,又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
  语言平浅简易,情态缠绵凄凉,含蓄蕴藉,言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”,在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”不是一个普通的词,与现代的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君;《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子,“有美一人,清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子,李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转,而非指寄托兴寓,所以说它“直接国风之遗”。
  孟浩然主要擅长写五言诗,风格浑融冲淡。诗人将自己特有的冲淡风格用于七绝,往往“造境飘逸,初似常语”而“其神甚远”(陈延杰《论唐人七绝》)。此诗就是这样的高作。
  赋之末节,诗人经过一夜辗转苦思,终于在无计可施中放弃了追求,也平复了烦燥不安的情绪。“ 于是毕昴盈轩,北风凄凄。久久不寐,众念徘徊。”四字句的再次夹入,表明情感的再度转折。起摄带以伺晨,繁霜粲于素阶;鸡敛翅而未鸣,笛流运以清哀,始妙密以闲和,终寥亮而藏摧。意夫人之在兹,托行云以送怀;行云逝而无语,时奄冉而就过。徒勤思以自悲,终阻山而带河;迎清风以祛累,寄弱志于归波。尤《蔓草》之为会,诵《郡南》之馀歌;但万虑以存诚,憩遥情于八遐。”诗人极力使自己认为没有希望,万种相思只是徒然自寻烦恼,以让自己完全放弃努力也放弃心愿,让他胸中的郁闷与梦幻付诸清风流水。发乎情而止乎礼,浮想联翩的白日梦终究没有什么意义,诗人要摒除各种杂念,保持一片纯心。

创作背景

  杜甫于唐肃宗乾元二年(759年)年底来到成都,在百花潭北、万里桥边营建一所草堂。经过两三个月时间,到第二年春末,草堂落成了。这诗便是那时所作。关于这首诗的写作年代,浦起龙有不同看法,他说:“旧编上元元年(760)初置草堂时。今按:诗云‘桤林碍日’、‘笼竹和烟’,则是竹木成林矣。初筑时,方各处乞栽种,未必速成如此也。公《寄题草堂》诗曰:‘经营上元始,断手宝应年。’又宝应元年(762)春有诗曰:‘畏人成小筑,褊性合幽栖。’当是其时作也。”因此,他把这首诗的写作推迟了两年。他的说法虽也有根据,但未免过泥。郭知达《九家集注》引赵次公云:“桤林笼竹,正川中之物。二物必于公卜居处,先有之矣。”说初置草堂时原就有此二物,是很有可能,也是符合实际的。《卜居》诗说“主人为卜林塘幽”。可见从一开始,草堂周围就有“林”。杜甫到处向人乞求各种树苗,不过嫌林木不够多,并不能证明这里就没有林。据《楠树为风雨所拔叹》一诗,还可以知道,当初置时,草堂旁边还有一棵“故老相传二百年”的大楠树。再从会诗的语气和情调来看,也和初置草堂时吻合。因此,此诗当作于唐肃宗上元元年(760年)暮春。

  

董潮( 近现代 )

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简 介

董潮 (1729—1764)清江苏武进人,后移居浙江海盐,字晓沧,号东亭。干隆二十八年进士。授庶吉士。读书负志节,为诗激昂,与诸名士结社联吟,有“嘉禾八子”之称。兼善书画,工骈体文。有《东亭集》。

马诗二十三首·其二 / 李士元

十二玉楼胡蝶飞。炎荒翡翠九门去,辽东白鹤无归期。
白发争教何处生。闲地占将真可惜,幽窗分得始为明。
"金闺寂寞罢妆台,玉箸阑干界粉腮。花落掩关春欲暮,
迟引萦花蝶,偏宜拾翠人。那怜献赋者,惆怅惜兹辰。"
晓气晴来双阙间,潮声夜落千门里。句践城中非旧春,
"梁王籍宠就东藩,还召邹枚坐兔园。今日好论天下事,
"登高节物最堪怜,小岭疏林对槛前。轻吹断时云缥缈,
"苔染马蹄青,何曾似在城。不于僧院宿,多傍御沟行。


点绛唇·县斋愁坐作 / 田亘

当时思水石,便欲上楼台。隐去心难遂,吟馀首懒回。
云髻慵邀阿母梳。不怕寒侵缘带宝,每忧风举倩持裾。
曲涧泉承去,危檐燕带归。寒蛩悲旅壁,乱藓滑渔矶。
天花辟膻腥,野云无边陬。蚌蛤乘大运,含珠相对酬。
"长乐才闻一叩钟,百官初谒未央宫。金波穆穆沙堤月,
方当洪炉然,益见小器盈。 ——轩辕弥明
任诞襟全散,临幽榻旋移。松行将雅拜,篁阵欲交麾。 ——陆龟蒙
"独入深山信脚行,惯当貙虎不曾惊。


除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 林嗣宗

律吕风光至,烟云瑞色呈。年和知岁稔,道泰喜秋成。
兵戈半渡前江水,狎客犹闻争酒巡。"
"下客常才不足珍,谁为狗盗脱强秦。
春至不生连理枝。雪女冢头瑶草合,贵妃池里玉莲衰。
"数点当秋霁,不知何处峰。(《石楼晓望》)
"移桧托禅子,携家上赤城。拂琴天籁寂,欹枕海涛生。
寻僧已寂寞,林下锁山房。松竹虽无语,牵衣借晚凉。
圣寿南山永同。"


渔父·收却纶竿落照红 / 杨修

若奉西园夜,浩想北园愁。无因逐萍藻,从尔泛清流。"
正午回鱼影,方昏息鹭身。无时不动咏,沧岛思方频。"
五杂组,酒与肉。往复还,东篱菊。不得已,醉便宿。 ——袁高
九天飞锡应相诮,三到行朝二十年。"
宋弘青鸟又空回。月穿净牖霜成隙,风卷残花锦作堆。
未尝相见不伸眉。生前适意无过酒,身后遗言只要诗。
常时华室静,笑语度更筹。恍惚人事改,冥漠委荒丘。
"茱萸房重雨霏微,去国逢秋此恨稀。目极暂登台上望,


戊午元日二首 / 陈柏

谁分菱花影,还看蓬鬓秋。(照镜见白发,《诗式》)
"九十日秋色,今秋已半分。孤光吞列宿,四面绝微云。
愿弹去汝,来彼瑞鹊。来彼瑞鹊,其音可乐。
"丹桂攀来十七春,如今始见茜袍新。须知红杏园中客,
药为依时采,松宜绕舍栽。林泉自多兴,不是效刘雷。"
白日开天路,玄阴卷地维。馀清在林薄,新照入涟漪。 ——刘禹锡
"觉病当宜早问师,病深难疗恨难追。
"庆云呈瑞为明时,演畅丝纶在紫微。銮殿对时亲舜日,


曳杖歌 / 刘元徵

翼萃伏衿缨。危望跨飞动, ——孟郊
锦衣即着到家林。真珠每被尘泥陷,病鹤多遭蝼蚁侵。
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客,采药春畦狎老农。
敲关通汉节,倾府守河冰。无处论边事,归溪夜结罾。"
生荣今分逾,死弃昔情任。 ——韩愈
"忆昔鄱阳旅游日,曾听南家争捣衣。
洛浦风流雪,阳台朝暮云。闻琴不肯听,似妒卓文君。
休说迟回未能去,夜来新梦禁中泉。


子革对灵王 / 金病鹤

遥望青青河畔草,几多归马与休牛。
碧罗冠子簇香莲,结胜双衔利市钱。
晨炊一箸红银粒,忆着长安索米秋。"
颟顸冰面莹池心,风刮瑶阶腊雪深。
九嶷云阔苍梧暗,与说重华旧德音。"
但知报道金钗落,仿佛还应露指尖。 ——张祜"
"王孙昔日甚相亲,共赏西园正媚春。
不知珠履三千外,更许侯嬴寄食无。"


贺新郎·怀辛幼安用前韵 / 段拂

"风清物候残,萧洒报将寒。扫得天衢静,吹来眼界宽。
"春云春日共朦胧,满院梨花半夜风。宿酒未醒珠箔卷,
如何住在猿声里,却被蝉吟引下来。"
越女沙头争拾翠,相唿归去背斜阳。"
异代草泽臣,何由树勋庸。尧阶未曾识,谁信平生忠。
"西院春归道思深,披衣闲听暝猿吟。铺陈政事留黄阁,
别无莲幕胜王家。醴泉涌处休论水,黄菊开时独是花。
左张精奥,嵇阮高寡。 ——汤衡


自巴东舟行经瞿唐峡登巫山最高峰晚还题壁 / 林仕猷

"肯与公卿作等伦,澹然名德只推君。
"湖浪参差叠寒玉,水仙晓展钵盘绿。淡黄根老栗皱圆,
书传沧海外,龛寄白云涯。竹色寒凌箔,灯光静隔纱。 ——陆龟蒙
秋色望来空。 ——贾岛"
半红半白无风雨,随分夭容解笑人。"
炎湖度氛氲,热石行荦硞。痟肌夏尤甚,疟渴秋更数。 ——韩愈
唿传鹦鹆令。顺居无鬼瞰, ——韩愈
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月,早起长先野寺钟。


清江引·秋居 / 黎兆勋

郢客相寻夜,荒庭雪洒篙。虚堂看向曙,吟坐共忘劳。
楚峰回雁好归音。十千美酒花期隔,三百枯棋弈思沈。
"水尽铜龙滴渐微,景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑,
朔雪痕侵雍,边烽焰照泾。烟沈陇山色,西望涕交零。"
坐久销银烛,愁多减玉颜。悬心秋夜月,万里照关山。"
与君弃城市,携手游蓬瀛。 ——汤衡"
朝宗终到海,润下每盈科。愿假中流便,从兹发棹歌。"
几处按歌齐入破,双双雏燕出宫墙。