行香子·过七里濑
"相看又见岁华新，依旧杨朱拭泪巾。踏雪偶因寻戴客，
"岂易访仙踪，云萝千万重。他年来卜隐，此景愿相容。
"故园桥上绝埃尘，此日凭栏兴自新。云影晚将仙掌曙，
"簪豸年何久，悬帆兴甚长。江流爱吴越，诗格愈齐梁。
下是地。"
未必蛾眉能破国，千秋休恨马嵬坡。"
却笑侬家最辛苦，听蝉鞭马入长安。"
"历代兴亡亿万心，圣人观古贵知今。
"紫气天元出故关，大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去，
锦帐先生作牧州，干戈缺后见荒丘。兼无姓贾儿童在，
行香子·过七里濑拼音解释:
.xiang kan you jian sui hua xin .yi jiu yang zhu shi lei jin .ta xue ou yin xun dai ke .
.qi yi fang xian zong .yun luo qian wan zhong .ta nian lai bo yin .ci jing yuan xiang rong .
.gu yuan qiao shang jue ai chen .ci ri ping lan xing zi xin .yun ying wan jiang xian zhang shu .
.zan zhi nian he jiu .xuan fan xing shen chang .jiang liu ai wu yue .shi ge yu qi liang .
xia shi di ..
wei bi e mei neng po guo .qian qiu xiu hen ma wei po ..
que xiao nong jia zui xin ku .ting chan bian ma ru chang an ..
.li dai xing wang yi wan xin .sheng ren guan gu gui zhi jin .
.zi qi tian yuan chu gu guan .da ming xian zhao jiu gai jian .ao shan hai shang qin e qu .
jin zhang xian sheng zuo mu zhou .gan ge que hou jian huang qiu .jian wu xing jia er tong zai .
译文及注释
译文
花前没有了她的陪伴，独自在花间徘徊，看繁花似锦，芳草天涯，一株株、一簇簇，都有他寻找的往昔旧梦，触目悲凉。虽是(shi)春光美景，却是欢乐难(nan)再，既使笙歌入耳，婉转悠扬，也只能唤起他对爱侣的追忆，从而更添感伤惆怅。
暮春时节，眺望江面，风雨连天。篷蔽的茅屋里，烛灯明灭，悄无人言。连树林里的黄莺都停止了鸣(ming)叫，惟有杜鹃，在月夜里孤苦哀啼。
一痕新月渐渐挂上柳梢，仿佛眉痕。淡净的月彩从花树间透过，蒙胧的光华将初降的暮色划破。新月明艳便使人生出团圆的意愿，闺中佳人更深深拜月祈盼，祝愿能与心上人相逢在那花香迷人的小径。一弯新月就像两道美人的秀眉没有画完，一定是嫦娥还带着离恨别情。最令人喜爱的是，寥廓明净的天空上，那弯新月恰似宝帘上的帘铮，小巧玲珑。
这位老人家七十岁了仍然在卖酒，将上千个酒壶和酒瓮摆放在在花门楼口。
水边高地兰草长满路，这条道已遮没不可寻。
钱塘江边，吴山脚下，正值清秋之夜。离愁随江奔涌去，别恨似吴山重重叠叠。北雁南来，荷花凋谢。清冷的秋雨，灯盏的青光，更增添了书斋的凄凉、寂寞，怕离别却又这么早就离别。今晚且图一醉，既然明朝终将离去，还是忍耐一些。
骁勇的御林军跟皇帝辞别京城，三千美丽的宫女登上了大龙舟。
清晨我将要渡过白水河，登上阆风山把马儿系着。
深夜里风吹竹叶萧萧不停，千声(sheng)万声都是别愁离恨。我斜倚单枕想到梦中见你，谁知道梦没有做成灯芯又燃尽。
买丝线绣一幅(fu)怜才爱士的平原君，有好酒只拿去浇祭赵州的旧土。
舞师乐陶陶，左手摇羽毛，右手招我奏“由敖”。快乐真不少！
石头城
在歌姬居住的街巷里，有摆放着丹青画屏(ping)的绣房。幸运的是那里住着我的意中人，值得我细细地追求寻访。与她们依偎，享受这风流的生活，才是我平生最大的欢乐。青春不过是片刻时间，我宁愿把功名，换成手中浅浅的一杯酒和耳畔低徊婉转的歌唱。
听说山上的梅花已经迎着晨风绽开，四周大山的山坡上一树树梅花似雪洁白。
专心读书，不知不觉春天过完了，
八九月这里天气正凉爽。酒徒诗(shi)人，高堂满座。
野火烧燃着山上的蔓草，烟烽断续地缭绕着山石中的古松。
仰看房梁，燕雀为患；
早春的清新景色，正是诗人的最爱。绿柳枝头嫩叶初萌，鹅黄之色尚未均匀。
女子早晨妆扮照镜，只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色，青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐，必然感到冷月侵人。
注释
46. 教：教化。
26.照：照耀。烂：灿烂。这句说各种矿石光彩照耀，有如龙鳞般的灿烂辉煌。
5、为问两句：后汉窦宪为车骑将军，大破匈奴，遂登燕然山，命班固作铭，刻石而还。元戎：犹主将。返旆：犹班师。勒：刻。燕然：燕然山，即今蒙古人民共和国杭爱山。
伶官：伶，戏子，或唱戏杂技演员，现代的娱乐人员。伶官：宫庭里供统治者娱乐表演的人物。可见封建朝代不思于民生，不思于进取，奢华淫乐而痛失天下！伶官尚能使天下易主，可见不居安思危之害！
（25）振古：终古。
三台：唐教坊曲名。宋李济翁《资暇录》：“三台，今之啐酒三十拍促曲。”宋张表臣《珊瑚钩诗话》：“乐部中有促拍催酒，谓之三台。”单调二十四字，四句两平韵或单调二十四字，四句三平韵。应制：即应诏，指奉皇帝之命写作诗文。
①《《临江仙·梅》李清照 》：此首或为李清照效法欧阳修《蝶恋花》所作的数阕《临江仙》之一。
赏析
颈联与尾联看似跳出了乡愁，艳羡门外沧江鱼船的清闲自在，其实是借他乡之物，更曲折地表达出诗人思乡之情。全诗层层推进，写景抒情都有独到之处。
此诗明显是李白赐金还山回到山东单父(现单县)所作,当时杜甫高适与他一同来到这里,当然是李白请客,唐玄宗刚刚给了他不少黄金,沿途也收了不少馈赠,除掉给济州道士们的钱,估计还有不少赢余,后来在这里造酒楼,以及在龟阴买的地大约也是用这笔钱.
诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
组诗的第六首，则是颂扬了将士们只为保疆安民，不求功名利禄的高尚情怀。由于诗中多有双关，古今后人对此有各种不同的解释。或说七叶莲喻淡泊功名，或说七叶莲象征特立独行，莫衷一是。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
再次，语言应用简洁圆润，善用词语增强意蕴。八句四十字，简明清晰，用“高楼”更见望眼欲穿，“云阵”和“战气”更见战事形势紧张，气氛逼人，“映”更见城楼军旗飘荡，杀气迷弥。“复”更突出归期遥遥。这也显露诗人纯熟的诗歌语言和平时的功底。
杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事，运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样，是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
诗的情感哀切深至，颔联意绪剀切，首尾感叹往复。唯颈联写景，淡密而不显焕，情致悱恻。全诗结体深沉，有“绪缠绵而不断，味涵咏而愈旨”（卢文昭语）的风致。就其风骨而言，则属大历家数，呈露顿衰之象。
全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境，“虚”是诗人想象别后的明天，自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人；诗人借助想象，运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境，深化了送别友人时的感情（留恋、孤寂和感伤）。
对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人(er ren)又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
“荷叶罗裙(luo qun)一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以(he yi)为衣兮(xi)，集芙蓉以为裳”，感受到这些女(xie nv)子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。这两句(liang ju)诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
此诗的开头两句，从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。
此诗明显是李白赐金还山回到山东单父(现单县)所作,当时杜甫高适与他一同来到这里,当然是李白请客,唐玄宗刚刚给了他不少黄金,沿途也收了不少馈赠,除掉给济州道士们的钱,估计还有不少赢余,后来在这里造酒楼,以及在龟阴买的地大约也是用这笔钱.
诗人在朝廷昏暗、权贵荒淫、宦官专权、藩镇割据、危机四伏的中唐时期，写下这首怀古之作，慨叹六朝之兴亡，显然是寓有引古鉴今的现实意义的。江城涛声依旧在，繁华世事不复再。诗人怀古抒情，希望君主能以前车之覆为鉴。
组诗的第六首，则是颂扬了将士们只为保疆安民，不求功名利禄的高尚情怀。由于诗中多有双关，古今后人对此有各种不同的解释。或说七叶莲喻淡泊功名，或说七叶莲象征特立独行，莫衷一是。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽，扑地而死“（晕厥）。曲子写的是秋景，传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情，这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的，此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠”。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲，何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢？因此，“碧云天，黄花地”二句一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景。再加上漫山的红叶，真是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
再次，语言应用简洁圆润，善用词语增强意蕴。八句四十字，简明清晰，用“高楼”更见望眼欲穿，“云阵”和“战气”更见战事形势紧张，气氛逼人，“映”更见城楼军旗飘荡，杀气迷弥。“复”更突出归期遥遥。这也显露诗人纯熟的诗歌语言和平时的功底。
杜甫的这首《《一百五日夜对月》杜甫 古诗》正是通过神话故事，运用浪漫想象和多种艺术手法将自己在寒食节之夜思念亲人的感情表达出来的。它同《月夜》一样，是兼具了思想情感真实博大和艺术手法圆融贯通的好诗。
诗的情感哀切深至，颔联意绪剀切，首尾感叹往复。唯颈联写景，淡密而不显焕，情致悱恻。全诗结体深沉，有“绪缠绵而不断，味涵咏而愈旨”（卢文昭语）的风致。就其风骨而言，则属大历家数，呈露顿衰之象。
全诗运用了虚实结合的表现手法诗中的“实”是诗人送别友人时秋夜的环境，“虚”是诗人想象别后的明天，自己在归舟中回望苏州只见悠悠白云而不见友人；诗人借助想象，运用以虚写实的手法拓展了诗歌意境，深化了送别友人时的感情（留恋、孤寂和感伤）。
对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青；李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。
尾联，诗人把眼前的聚会引向未来，把友情和诗意推向高峰。一个“更”字开拓出“更上一层楼”的意境，使时间延长了，主题扩大和深化了。此番“闲饮”，似乎犹未尽兴，于是二人(er ren)又相约在重阳佳节时到家里再会饮，那时家酿的菊花酒已经熟了，它比市卖的酒更为醇美，也更能解愁。“共君一醉一陶然”，既表现了挚友间的深情厚谊，又流露出极为深重的哀伤和愁苦。只有在醉乡中才能求得“陶然”之趣，才能超脱于愁苦之外，这本身就是一种痛苦的表现。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
“荷叶罗裙(luo qun)一色裁 ，芙蓉向脸两边开”。诗歌在开始就展现出一幅人与环境和谐统一的美丽画面采莲女的罗裙和荷叶的颜色一样青翠欲滴。比喻虽不新奇，但用在此处却产生意想不到的效果，既描绘了田田的荷叶，又写了采莲女美丽的衣裳，两者相互映衬，恍若一体。尤其是“裁”字，用得极其巧妙，罗裙是裁出的，可是此处也用在荷叶上，似从贺知章《咏柳》诗“不知细叶谁裁出？二月春风似剪刀”句中得到了灵感，让人感到荷叶与罗裙不仅颜色相同，似乎也是同一双巧手以同一种材料制成的。由此又让人不禁联想到屈原《离骚》中“制芰荷以(he yi)为衣兮(xi)，集芙蓉以为裳”，感受到这些女(xie nv)子如荷花般的心灵。娇艳的芙蓉花似乎都朝着采莲女美丽的脸庞开放，明写荷花，实则为了衬出人之美，采莲女的美丽，不是闭月羞花式的惊艳，而是如阳光般健康温暖，似乎能催开满池的荷花。这两句(liang ju)诗本自梁元帝《碧玉诗》“莲花乱脸色，荷叶杂衣香”，王昌龄的这篇较之则更胜一筹，意义更为隽永。
此诗的开头两句，从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。
创作背景
据胡适考证《钱氏私志》（旧本或题钱彦远撰，或题钱愐撰，或题钱世昭撰。钱曾《读书敏求记》定为钱愐）后认为，该词为欧阳修在河南钱惟演（977—1034，北宋大臣，西昆体骨干诗人）幕中，与一妓女相亲，为妓女作。时天圣九年（1031）至明道二年（1033）期间，欧阳修在西京留守推官任上。
张鸣善( 唐代 )
收录诗词 (1713) 首
简 介
张鸣善 张鸣善 元代散曲家。名择，号顽老子。原籍平阳（今属山西），家在湖南，流寓扬州。官至淮东道宣慰司令史。填词度曲词藻丰赡，常以诙谐语讽人。张鸣善身处元末丧乱之际，深感现实的动乱与污浊，因此多有刺时之作。
浣溪沙·晚逐香车入凤城
野猿频向屋边闻。琴临秋水弹明月，酒就东山酌白云。
交亲流落身羸病，谁在谁亡两不知。"
"万乘凄凉蜀路归，眼前朱翠与心违。
应为不知栖宿处，几回飞去又飞来。"
书幌轻随梦，歌楼误采妆。王孙深属意，绣入舞衣裳。"
不随鸂鶒斗毛衣。霞侵绿渚香衾暖，楼倚青云殿瓦飞。
"雨馀秋色拂孤城，远目凝时万象清。叠翠北来千嶂尽，
绮阁临初日，铜台拂暗尘。鷾鸸偏报晓，乌鶂惯惊晨。
满路花·冬
"楚云团翠八百里，澧兰吹香堕春水。白头渔子摇苍烟，
"七贵五侯生肯退，利尘名网死当抛。
出门便作还家计，直至如今计未成。"
"瑞雪落纷华，随风一向斜。地平铺作月，天迥撒成花。
分香多是畹中兰。虽饶百卉争先发，还在三春向后残。
"君子常闻不迫危，城崩何用急重围。
一泓深去碧涵天。烟迷叶乱寻难见，月好风清听不眠。
肘腋人情变，朝廷物论生。果闻荒谷缢，旋睹藁街烹。
除夜长安客舍
有时记得三天事，自向琅玕节下书。"
移都已改侯王第，惆怅沙堤别筑基。"
夜逐渔翁宿苇林。秋水鹭飞红蓼晚，暮山猿叫白云深。
"宠饯西门外，双旌出汉陵。未辞金殿日，已梦雪山灯。
啸傲辞民部，雍容出帝乡。赵尧推印绶，句践与封疆。
"茅屋萧寥烟暗后，松窗寂历月明初。
国境未安身未立，至今颜巷守箪瓢。"
沧海波深尚作尘。天外凤凰何寂寞，世间乌鹊漫辛勤。
青玉案·征鸿过尽秋容谢
五天到日应头白，月落长安半夜钟。"
"昔为童稚不知愁，竹马闲乘绕县游。曾为看花偷出郭，
秦国金陵王气全，一龙正道始东迁。
"阳数重时阴数残，露浓风硬欲成寒。
能知翼戴穹苍力，不是蒙茸腹背毛。"
谁怜愁苦多衰改，未到潘年有二毛。"
又挂朝衣一自惊，始知天意重推诚。青云有路通还去，
不如寄与星郎去，想得朝回正画眉。"
渭川田家
歌乐听常稀，茅亭静掩扉。槎来垂钓次，月落问安归。
学得颜回忍饥面。"
朝发襄阳暮看花。蹭蹬也应无陆地，团圆应觉有天涯。
自怜还学谢安吟。月凝兰棹轻风起，妓劝金罍尽醉斟。
休话如皋一笑时，金髇中臆锦离披。
"生为明代苦吟身，死作长江一逐臣。
"乱兵如猬走王师，社稷颠危孰为持。
鹤从高处破烟飞。岩深水落寒侵骨，门静花开色照衣。
灵隐寺
"丹霄桂有枝，未折未为迟。况是孤寒士，兼行苦涩诗。
松织香梢古道寒。昼傍绿畦薅嫩玉，夜开红灶捻新丹。
却惊九陌轮蹄外，独有溪烟数十茎。"
日沈山虎出，钟动寺禽归。月上潮平后，谈空渐入微。"
"东南骑马出郊垧，回首寒烟隔郡城。清涧涨时翘鹭喜，
"相辞因避世，相见尚兵戈。乱后故人少，别来新话多。
"定里无烦热，吟中达性情。入林逢客话，上塔接僧行。
二午九斋馀日在，请君相伴醉如泥。"
同蔡孚起居咏鹦鹉
"十亩松篁百亩田，归来方属大兵年。岩边石室低临水，
潮浮廉使宴，珠照岛僧归。幕下逢迁拜，何官着茜衣。"
"不假陶熔妙，谁教羽翼全。五金池畔质，百和口中烟。
分明窗下闻裁翦，敲遍阑干唤不应。"
身轻愿比兰阶蝶，万里还寻塞草飞。
"山寒草堂暖，寂夜有良朋。读易分高烛，煎茶取折冰。
雕阴旧俗骋婵娟，有个红儿赛洛川。
叶长春松阔，科圆早薤齐。雨沾虚槛冷，雪压远山低。
春晚书山家屋壁二首
贾谊才承宣室召，左思唯预秘书流。赋家达者无过此，
鱼买罾头活，酒沽船上香。不缘人不用，始道静胜忙。"
"劚破苍苔色，因栽十数茎。窗风从此冷，诗思当时清。
两掷未终楗橛内，座中何惜为唿卢。"
"梦啼呜咽觉无语，杳杳微微望烟浦。
山僧未肯言根本，莫是银河漏泄无。"
乡里老农多见笑，不知稽古胜耕锄。"
"远辞岩窦泻潺潺，静拂云根别故山。
少年游·戏平甫
自是孤寒不合来。谷畔气浓高蔽日，蛰边声暖乍闻雷。
何必豪家甲第里，玉阑干畔争光辉。一朝荆棘忽流落，
时浮应寡合，道在不嫌贫。后径临陂水，菰蒲是切邻。"
"桑柘穷头三四家，挂罾垂钓是生涯。
狂歌放饮浑成性，知道逍遥出俗笼。
"不似当官只似闲，野情终日不离山。方知薄宦难拘束，
"四年龙驭守峨嵋，铁马西来步步迟。五运未教移汉鼎，
颈肥如扑杏园花。休嫌绿绶嘶贫舍，好着红缨入使衙。
百字令·半堤花雨
未必慕容宫里伴，舞风歌月胜纤腰。
应笑戎藩刀笔吏，至今泥滓曝鱼鳃。"
龙争虎攫皆闲事，数叠山光在梦思。"
双毂去何方，隔江春树绿。树绿酒旗高，泪痕沾绣袍。
"日透珠帘见冕旒，六宫争逐百花球。
文侯不是贪禽者，示信将为教化先。"
"江海悠悠雪欲飞，抱书空出又空归。沙头人满鸥应笑，
没雁云横楚，兼蝉柳夹河。此心闲未得，到处被诗磨。"