楚宫
草得春犹白，鸿侵夏始回。行人莫远入，戍角有馀哀。"
罨画披袍从窣地，更寻宫柳看鸣蝉。
"失水枯鳞得再生，翳桑无地谢深情。
"燕台多事每开颜，相许论交淡薄间。饮兴共怜芳草岸，
取之讵灼灼，此去信悠悠。 ——李翱
传是昔朝僧种着，下头应有茯苓神。"
玉烛调时钧轴正，台阶平处德星悬。岩廊礼绝威容肃，
稠凝碧浮饧。蹙绳觐娥婺， ——韩愈
心闲清净得禅寂，兴逸纵横问章句。 ——李令从
一尘多宝塔，千佛大牛车。能诱泥犁客，超然识聚沙。"
印从负鼎佩，门为登坛凿。再入更显严，九迁弥謇谔。 ——李正封
楚宫拼音解释:
cao de chun you bai .hong qin xia shi hui .xing ren mo yuan ru .shu jiao you yu ai ..
yan hua pi pao cong su di .geng xun gong liu kan ming chan .
.shi shui ku lin de zai sheng .yi sang wu di xie shen qing .
.yan tai duo shi mei kai yan .xiang xu lun jiao dan bao jian .yin xing gong lian fang cao an .
qu zhi ju zhuo zhuo .ci qu xin you you . ..li ao
chuan shi xi chao seng zhong zhuo .xia tou ying you fu ling shen ..
yu zhu diao shi jun zhou zheng .tai jie ping chu de xing xuan .yan lang li jue wei rong su .
chou ning bi fu tang .cu sheng jin e wu . ..han yu
xin xian qing jing de chan ji .xing yi zong heng wen zhang ju . ..li ling cong
yi chen duo bao ta .qian fo da niu che .neng you ni li ke .chao ran shi ju sha ..
yin cong fu ding pei .men wei deng tan zao .zai ru geng xian yan .jiu qian mi jian e . ..li zheng feng
译文及注释
译文
水流直下达三百丈，沿着山谷奔涌前行几十里。
持有宝弓珧弧套着上好的扳指，前去把那巨大的野猪射猎追赶。
我曾在洛阳做官观赏过那里的奇花异草，
真不知何日何时，我才能遇赦归来(lai)？
弃杖命人备行装，暂别田园相离去。
白(bai)云低垂，水摇空城，白露好像是从秋月上垂滴的水珠。
沉舟侧畔，千帆竞发；病树前头，万木逢春。
急于奔走钻营争权夺利，这些不是我追求的东西。
我回报天帝说：路(lu)途漫长啊，又叹日暮时不早。学做诗，枉有妙句人称道。长空九万里，大鹏冲天飞正高。风啊!千万别停息，将我这一叶轻舟，直送往蓬莱三岛去。
群奸迈着碎步越发得(de)意啊，贤人远远地跑得更快。
也学一学山公欲上马的醉态，让襄阳小儿也笑上一笑。
闲梦悠远，南国春光正好。船上管弦声不绝于耳，江水一片碧绿，满城柳絮纷飞，淡淡尘烟滚(gun)滚，忙坏了看花的人们。
户外的风吹进疏帘，香炉里飘起一线香烟。黄昏后倚遍红色的栏杆，廊上的月光如同白天。
注释
（38）旦旦：诚恳的样子。
124、直：意思是腰板硬朗。
新开：新打开。
（14）禽：通“擒”,俘虏。二毛：头发斑白的人，指代老人。
⑶愁眉与细腰：柳叶比眉，柳枝的柔软比腰，有双关意。
左右贤王：左贤王和右贤王，匈奴封号最高的贵族。
（22）若舍郑以为东道主：如果您放弃围攻郑国而把它作为东方道路上（招待过客）的主人。舍：放弃（围郑）。
赏析
谢灵运的山水诗多采取纪游的写法。其章法结构，大抵是先纪游，继写景，最后兴情悟理。此诗即采取这种井然的推展次序。起首二句，写他出发前的准备和启程情况。诗人携带足够的干粮，拄着轻便的手杖，兴致勃勃地启程了。他沿着逶迤起伏的山路徐行而上，要攀登那风景清幽奇险的高峰。“怀迟”，与威夷、逶随、逶迤等词通。“幽室”，风景清幽之处，指绿嶂山。灵运是一位旅行家、冒险家。他所选择的风景，不是那些寻常(xun chang)易见的田园或低丘浅流，他对山水的欣赏，不像陶渊明那样以“采菊东篱下，悠然见南山”的悠闲眺望为满足。他总是以高山深谷为目标，欲求人所未见的幽景奇观。这两句的“裹粮”和“杖策”，就表明了这次旅游路程之遥远险阻，也流露出诗人寻幽探胜的极大热忱。灵运诗这种在开篇记游时即表现出的欣喜向往之情，往往能使人一开卷就引(yin)起感情的共鸣。次二句，写他溯流而上，向溪涧的源头前进；到了上岸处，兴致仍然十分浓厚。这是全诗的第一个层次，即纪游。轻快灵动的诗句，已引领读者步入佳境。
该诗盛赞书之好处，讲开卷有益之理，极写读书之趣，作者于谦，是明代著名民族英雄、诗人。他生性刚直，博学多闻。他的勤学苦练精神与他的高风亮节一样名传后世。这首诗写诗人自我亲身体会，抒发喜爱读书之情，意趣高雅，风格率直，说理形象，颇有感染力。
山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
此诗为乐府古辞，属《相和歌·楚调曲》。一作《泰山《梁甫吟》佚名 古诗》。“甫”亦作“父”。郭茂倩《乐府诗集》解题云：“按梁甫，山名，在泰山下。《《梁甫吟》佚名 古诗》盖言人死葬此山，亦葬歌也。”这首古辞从写坟开始，保留了葬歌痕迹，但从内容看，与葬歌毫不相干，而是一首咏史诗，所咏为齐景公用国相晏婴之谋，以二桃杀三士的故事。故朱乾《乐府正义》解释说：“（此诗）哀时也，无罪而杀士，君子伤之，如闻《黄鸟》之哀吟。后以为葬歌。”指出它首先是“哀时”之作，成为“葬歌”是后来的事。
在李白和杜甫的诗歌交往中，相互赠和很多。李白的这首《《戏赠杜甫》李白 古诗》，引起过前人的误解，都出在这个“戏”字上。郭沫者对此有过精辟的辨析。自从唐人孟棨解说为李白讥笑杜甫作诗拘束之后，似乎成了定论。郭沫若不然其说，是高明的见解。郭对诗的末两句解释为李问杜答，信增亲切，不失为一说。其实，“戏”字并不都是讥笑的含义，也可以解作“开玩笑”。古人写诗题为“戏赠”，并不都是嘲弄，有许多都表示善意的玩笑语，而玩笑语之中，往往是些真情实话，倍觉亲切可爱。
明代孙鑛认为，诗人其心苦、其词迫而导致此诗各章意思若断若连，但全诗“不经意”中自有“奇峭”的特色。这是一篇好诗，但其作者凡伯到底是怎样的人，古代学者却聚讼纷纭。清代李超孙《诗氏族考》认《大雅·板》之凡伯与《瞻卬》、《召旻》之凡伯为两人，后者为前者世袭爵位的后裔。而此篇何以取名为《召旻》，今人程俊英《诗经译注》此篇的题解说：“比较合理的说法是最后一章提到召公，所以取名‘召旻’，以别于《小旻》（《小雅》中的一篇）。”这种看法比《毛诗序》解“旻”为“闵（悯）”要圆通。
第一首诗是五言古诗。此诗共换四次韵，前八句为一韵；中间八句每四句各一韵；末六句为一韵。诗意也可按韵分为四层。前三层基本上是摹写瀑布的壮观奇姿，属景语；只有末一层言志抒怀，属情语。前三层也各有重点：第一层从正面描写瀑布的主体实景；第二层从虚处更深更细地描绘瀑布；第三层，从上下四旁来烘托瀑布之动态。最后一层先擒后纵，收束得自然平易。首二句交待“望庐山瀑布水”的立足点和所“望”的方向。接着十四句用各种形象从不同角度形容瀑布的壮伟(zhuang wei)气势和诗人的赞叹。所谓“挂流三百丈”，“初惊河汉落”，亦即第二首的“飞流直下三干尺，疑是银河落九天”之意，但不如后者的简练和生动。末六句抒写诗人的志趣和愿望。从这首诗中，可以看出李白思想中孤傲遁世的一面。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
诗人处境险恶，眼前如此萧疏荒寂的景色，很自然地触动了他的身世之感。作者在《始得西山宴游记》中曾这样说道：“自余为僇人，居是州，恒惴栗。”他也想驱除胸中的郁闷。可是，今天南谷之行却没有使他得到“心凝形释，与万化冥合”的轻松，反而更加重了他的孤独落漠之感。诗最后写的“机心久已忘，何事晾麋鹿”，表面上的超脱放达之态，实际上却反映了欲遣愁绪而不能，从而愁上加愁的心境罢了。
原诗以“西塞云山远，东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗，工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔，只在想望之中。诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北，浔阳江在江西，船行是由东向西。逆水而上的。“东风”当然是顺风，可以减少逆水行船的困难。这既是写实，也包含着作者善意的祝福。当然，即使是一帆风顺，旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”，既蕴含了诗人发自内心的祝愿，又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别。寥寥五字，真是言简意赅，余味无穷。
这是一首古诗，前四句运用反衬、对比手法，抚今追昔，感慨今日的沧桑，流露出诗人遭贬南行的惆怅落寞情怀。“去年上巳洛桥边，今年寒食庐山曲。”农历三月三日为上巳节，这一天按古风要去水边祓除修禊，驱除鬼魅，同时也是文人聚会吟咏的日子。去年那一日，诗人还在洛水边参予修禊盛事，与同朝文士饮酒赋诗，享尽荣华，而今却已是遭贬谪之人，独自在庐山脚下度过此清明寒食节。“去年”，“今年”，对比鲜明。一年之隔，诗人处境大不相同，诗中虽只字未提遭贬之事，但通过地名“洛桥边”与“庐山曲”的对照，失意之态清晰可见。寒食节正是百草千花的大好时节，眼前又有景色秀丽的庐山，诗人毫无欣赏兴致，反念于“去年”上巳洛桥边修禊事，对京华游乐的追忆和向往，也透露出诗人此时内心的孤独凄切，三四句是想象中的京华与眼前的现实相对照。第三句上承首句而发，巩县在洛水西岸，为洛阳近畿之地，诗人由“去年”的洛桥修禊，联想到“今年”繁华的京洛风物，“去年”底离开洛阳时，还是隆冬时节，此时已是春归大地了，洛阳城内，应是满城飞花、春意盎然了。“遥怜”二字，写诗人身为逐臣，不忍离京却无奈被逐出京，此时身在江州，回望京洛，只能遥遥寄情于花树了。江州古属吴地，故诗中称江中小洲为吴洲，诗人身在江州，回望京华，遥怜洛阳草木花树，但眼中所见，唯江中小洲，一片新绿而已。后四句感物思归而不得，抒发断肠之悲。先重复“吴洲春草”以承上启下，诗人有感于眼前春光，归思更切，“感物思归怀故乡”是诗中的情感主线，“故乡”，即指洛阳，宋之问虽不是洛阳人，但他长期在此生活，感情深厚；同时相对于他即将要去的南方而言，整个北方、整个中原都是他的故乡。结句“驿骑明朝发何处？猿声今夜断君肠。”自我设问，感情痛切哀婉，身为逐臣，想返回京洛是不可能的，明朝骑马上路，只能依然南行，因此夜闻清猿悲啼，更添肠断之痛。
该诗盛赞书之好处，讲开卷有益之理，极写读书之趣，作者于谦，是明代著名民族英雄、诗人。他生性刚直，博学多闻。他的勤学苦练精神与他的高风亮节一样名传后世。这首诗写诗人自我亲身体会，抒发喜爱读书之情，意趣高雅，风格率直，说理形象，颇有感染力。
山房就是营造于山野的房舍、别墅。春事指的是春色、春光。这两首诗虽然都与春事有关，但内容与情调很不一致，可能不是同一时间的作品，不能算作组诗，只是编辑者的凑合。
此诗为乐府古辞，属《相和歌·楚调曲》。一作《泰山《梁甫吟》佚名 古诗》。“甫”亦作“父”。郭茂倩《乐府诗集》解题云：“按梁甫，山名，在泰山下。《《梁甫吟》佚名 古诗》盖言人死葬此山，亦葬歌也。”这首古辞从写坟开始，保留了葬歌痕迹，但从内容看，与葬歌毫不相干，而是一首咏史诗，所咏为齐景公用国相晏婴之谋，以二桃杀三士的故事。故朱乾《乐府正义》解释说：“（此诗）哀时也，无罪而杀士，君子伤之，如闻《黄鸟》之哀吟。后以为葬歌。”指出它首先是“哀时”之作，成为“葬歌”是后来的事。
在李白和杜甫的诗歌交往中，相互赠和很多。李白的这首《《戏赠杜甫》李白 古诗》，引起过前人的误解，都出在这个“戏”字上。郭沫者对此有过精辟的辨析。自从唐人孟棨解说为李白讥笑杜甫作诗拘束之后，似乎成了定论。郭沫若不然其说，是高明的见解。郭对诗的末两句解释为李问杜答，信增亲切，不失为一说。其实，“戏”字并不都是讥笑的含义，也可以解作“开玩笑”。古人写诗题为“戏赠”，并不都是嘲弄，有许多都表示善意的玩笑语，而玩笑语之中，往往是些真情实话，倍觉亲切可爱。
明代孙鑛认为，诗人其心苦、其词迫而导致此诗各章意思若断若连，但全诗“不经意”中自有“奇峭”的特色。这是一篇好诗，但其作者凡伯到底是怎样的人，古代学者却聚讼纷纭。清代李超孙《诗氏族考》认《大雅·板》之凡伯与《瞻卬》、《召旻》之凡伯为两人，后者为前者世袭爵位的后裔。而此篇何以取名为《召旻》，今人程俊英《诗经译注》此篇的题解说：“比较合理的说法是最后一章提到召公，所以取名‘召旻’，以别于《小旻》（《小雅》中的一篇）。”这种看法比《毛诗序》解“旻”为“闵（悯）”要圆通。
第一首诗是五言古诗。此诗共换四次韵，前八句为一韵；中间八句每四句各一韵；末六句为一韵。诗意也可按韵分为四层。前三层基本上是摹写瀑布的壮观奇姿，属景语；只有末一层言志抒怀，属情语。前三层也各有重点：第一层从正面描写瀑布的主体实景；第二层从虚处更深更细地描绘瀑布；第三层，从上下四旁来烘托瀑布之动态。最后一层先擒后纵，收束得自然平易。首二句交待“望庐山瀑布水”的立足点和所“望”的方向。接着十四句用各种形象从不同角度形容瀑布的壮伟(zhuang wei)气势和诗人的赞叹。所谓“挂流三百丈”，“初惊河汉落”，亦即第二首的“飞流直下三干尺，疑是银河落九天”之意，但不如后者的简练和生动。末六句抒写诗人的志趣和愿望。从这首诗中，可以看出李白思想中孤傲遁世的一面。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
诗人处境险恶，眼前如此萧疏荒寂的景色，很自然地触动了他的身世之感。作者在《始得西山宴游记》中曾这样说道：“自余为僇人，居是州，恒惴栗。”他也想驱除胸中的郁闷。可是，今天南谷之行却没有使他得到“心凝形释，与万化冥合”的轻松，反而更加重了他的孤独落漠之感。诗最后写的“机心久已忘，何事晾麋鹿”，表面上的超脱放达之态，实际上却反映了欲遣愁绪而不能，从而愁上加愁的心境罢了。
原诗以“西塞云山远，东风道路长”二句开头。对偶轻盈脱俗，工稳端丽。“西塞”是行人的目的地。云山远隔，只在想望之中。诗人的朋友即将乘舟前往。西塞山在湖北，浔阳江在江西，船行是由东向西。逆水而上的。“东风”当然是顺风，可以减少逆水行船的困难。这既是写实，也包含着作者善意的祝福。当然，即使是一帆风顺，旅程也是漫长而艰苦的。一句“东风道路长”，既蕴含了诗人发自内心的祝愿，又流露出诗人蒙胧的不安与深情的惜别。寥寥五字，真是言简意赅，余味无穷。
这是一首古诗，前四句运用反衬、对比手法，抚今追昔，感慨今日的沧桑，流露出诗人遭贬南行的惆怅落寞情怀。“去年上巳洛桥边，今年寒食庐山曲。”农历三月三日为上巳节，这一天按古风要去水边祓除修禊，驱除鬼魅，同时也是文人聚会吟咏的日子。去年那一日，诗人还在洛水边参予修禊盛事，与同朝文士饮酒赋诗，享尽荣华，而今却已是遭贬谪之人，独自在庐山脚下度过此清明寒食节。“去年”，“今年”，对比鲜明。一年之隔，诗人处境大不相同，诗中虽只字未提遭贬之事，但通过地名“洛桥边”与“庐山曲”的对照，失意之态清晰可见。寒食节正是百草千花的大好时节，眼前又有景色秀丽的庐山，诗人毫无欣赏兴致，反念于“去年”上巳洛桥边修禊事，对京华游乐的追忆和向往，也透露出诗人此时内心的孤独凄切，三四句是想象中的京华与眼前的现实相对照。第三句上承首句而发，巩县在洛水西岸，为洛阳近畿之地，诗人由“去年”的洛桥修禊，联想到“今年”繁华的京洛风物，“去年”底离开洛阳时，还是隆冬时节，此时已是春归大地了，洛阳城内，应是满城飞花、春意盎然了。“遥怜”二字，写诗人身为逐臣，不忍离京却无奈被逐出京，此时身在江州，回望京洛，只能遥遥寄情于花树了。江州古属吴地，故诗中称江中小洲为吴洲，诗人身在江州，回望京华，遥怜洛阳草木花树，但眼中所见，唯江中小洲，一片新绿而已。后四句感物思归而不得，抒发断肠之悲。先重复“吴洲春草”以承上启下，诗人有感于眼前春光，归思更切，“感物思归怀故乡”是诗中的情感主线，“故乡”，即指洛阳，宋之问虽不是洛阳人，但他长期在此生活，感情深厚；同时相对于他即将要去的南方而言，整个北方、整个中原都是他的故乡。结句“驿骑明朝发何处？猿声今夜断君肠。”自我设问，感情痛切哀婉，身为逐臣，想返回京洛是不可能的，明朝骑马上路，只能依然南行，因此夜闻清猿悲啼，更添肠断之痛。
创作背景
江上的秋风吹过来，梧桐树沙沙作响，使人感受到了寒意。秋风的声音，最能触动在外的人的思乡之情。夜已深了，还有儿童点着灯，在篱笆边找并捉蟋蟀。
张曜( 魏晋 )
收录诗词 (8821) 首
简 介
张曜 （1832—1891）直隶大兴人，原籍浙江钱塘，字朗斋。少孤贫，有勇力。咸丰间固始知县蒯某传带练勇，以守城御捻军，渐露头角。后从僧格林沁赴豫攻捻，累擢至河南布政使。同治元年，御史劾其目不识丁，改总兵。从此折节读书，通文翰，作诗有风致。僧格林沁死后，随李鸿章镇压捻军，屡败张宗愚部。后随左宗棠入陕甘，进兵新疆。官至山东巡抚。在任首重河工，一年中奔走河上几三百日，凡言河务者，皆延致咨询。卒谥勤果。
定风波·两两轻红半晕腮
更得孤卿老书札，人间无此五般高。"
润浦城中得信疏。狼藉杯盘重会面，风流才调一如初。
八音动繁会，九变叶希声。和云留睿赏，熏风悦圣情。
"蓝袍竹简佐琴堂，县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷，
莎阶应独听寒螀。卷中新句诚堪喜，身外浮名不足忙。
不辞更住醒还醉，太一东峰归梦频。"
两欢日牢落，孤悲坐绸缪。 ——韩愈
坐弄琉璃水，行登绿缛堆。花低妆照影，萍散酒吹醅。 ——白居易
咏春笋
病来玄鹤羽毛疏。樵翁接引寻红术，道士留连说紫书。
"海上风雨来，掀轰杂飞电。登楼一凭槛，满眼蛟龙战。 ——陆龟蒙
"为县潇湘水，门前树配苔。晚吟公籍少，春醉积林开。
晔晔文昌公，英灵世间稀。长江浩无际，龙蜃皆归依。
一饮一硕犹自醉，无人为尔卜深尘。"
翻割龟符四千里。丈夫达则贤，穷则愚。胡为紫，胡为朱？
北倚波涛阔，南窥井邑低。满城尘漠漠，隔岸草萋萋。
"芳树宜三月，曈曈艳绮年。香交珠箔气，阴占绿庭烟。
点绛唇·高柳蝉嘶
山夹黄河护帝居。隋炀远游宜不反，奉春长策竟何如。
"庐山多胜景，偏称二君游。松径苍苔合，花阴碧涧流。
自家妻父犹如此，谁更逢君得折腰。"
"前年都尉没边城，帐下何人领旧兵。徼外瘴烟沉鼓角，
上墙幽藓最相宜。清风不去因栽竹，隙地无多也凿池。
趋程犹犯雪，行县正逢春。粉署时回首，铜章已在身。
不知来往留题客，谁约重寻莲社踪。"
不是多岐渐平稳，谁能唿酒祝昭回。"
戏题湖上
零落多依草，芳香散着人。低檐一枝在，犹占满堂春。
"无姓无名越水滨，芳词空怨路傍人。
觜钝鱼难啄，心空火自燃。御炉如有阙，须进圣君前。"
欲制缊袍先把看，质非纨绮愧铦铓。"
"似锦如霞色，连春接夏开。 ——刘禹锡
狼藉花飞砚席香。好古未尝疏典册，悬图时要看潇湘。
红罗窗里绣偏慵，亸袖闲隈碧玉笼。
"一瓶离日外，行指赤城中。去自重云下，来从积水东。
宿紫阁山北村
"正怜东道感贤侯，何幸南冠脱楚囚。睆伯台前收别宴，
"海上风雨来，掀轰杂飞电。登楼一凭槛，满眼蛟龙战。 ——陆龟蒙
"有松堪系马，遇钵更投针。记得汤师句，高禅助朗吟。 ——段成式
雪迷双瀑在中峰。林端莫辨曾游路，鸟际微闻向暮钟。
安存惟恐晚，洗雪不论昨。暮鸟已安巢，春蚕看满箔。 ——韩愈
吏扫盘雕影，人遮散马乘。移军驼驮角，下塞掾河冰。
两鬓当春却似秋，僻居夸近野僧楼。
兀然落帽灌酒卮， ——沈仲昌
塞鸿秋·代人作
一通红锦重，三事紫罗轻。（以下《绣石书堂》）
丹禁旧臣来侧耳，骨清神爽似闻韶。
宿片攀檐取，凝花就砌窥。气凌禽翅束，冻入马蹄危。
"盛府宾寮八十馀，闭门高卧兴无如。梁王苑里相逢早，
"爱此凌霜操，移来独占春。贞心初得地，劲节始依人。
好向昌时荐遗逸，莫教千古吊灵均。"
"南山入谷游，去彻山南州。下马云未尽，听猿星正稠。
寻常只向堂前宴。"
田家元日
名传中国外，坟在乱松间。依约曾栖处，斜阳鸟自还。"
"子鱼无隐欲源清，死不忘忠感卫灵。
几度访君留我醉，瓮香皆值酒新开。"
"三皇上人春梦醒，东侯老大麒麟生。洞连龙穴全山冷，
平生德义人间诵，身后何劳更立碑。"
俗必期康济，诗谁互唱酬。晚凉诸吏散，海月入虚楼。"
瓮头春酒漫如油。东君不为留迟日，清镜唯知促白头。
"孔雀尾拖金线长，怕人飞起入丁香。
骤雨打新荷·绿叶阴浓
何人为我追寻得，重劝溪翁酒一杯。"
腊月圆前未到京。风卷坏亭羸仆病，雪煳危栈蹇驴行。
闲庭甘露几回落，青石绿苔犹未干。"
离歌不识高堂庆，特地令人泪满衣。"
书中不尽心中事，一片殷勤寄边使。"
每来共忆曾游处，万壑泉声绝顶闻。"
"只讹些子缘，应耗没多光。（《八月十六夜》）
"殿影高低云掩映，松阴缭绕步徘徊。
永遇乐·京口北固亭怀古
几处春风借与飞。防患每忧鸡雀口，怜香偏绕绮罗衣。
醮坛松作盖，丹井藓成钱。浩浩红尘里，谁来叩自然。"
漏转声频断，愁多力自微。裁缝依梦见，腰带定应非。"
"隐几经旬疾未痊，孤灯孤驿若为眠。
谏疏纵横上，危言果敢陈。忠贞虽贯世，消长岂由人。
词赋离骚客，封章谏诤臣。襟怀道家侣，标格古时人。
"首夏林壑清，薄暮烟霞上。连岩耸百仞，绝壑临千丈。
薄雾冥濛溢清泚。奔流百折银河通，落花滚滚浮霞红。
赠白马王彪·并序
独倚郡楼无限意，满江烟雨正冥濛。"
寒益轻裯饶美寝，出乘车马免徒行。粗支菽粟防饥歉，
骋遥略苹苹。馋叉饱活脔， ——孟郊
"东风满地是梨花，只把琴心殢酒家。立处晚楼横短笛，
溅石苔花润，随流木叶红。何当化霖雨，济物显殊功。"
白麻草了初呈进，称旨丝纶下九天。
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊，云里新声是莫愁。
摩诃池上分明见，仔细看来是那鹕。"