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蝶恋花·庭院深深人悄悄

清代 / 李钟璧

苍然屏风上,此画良有由。"
怕寒放懒不肯动,日高眠足方频伸。瓶中有酒炉有炭,
"空阔长江碍铁围,高低行树倚岩扉。穿廊玉涧喷红旭,
世事闻常闷,交游见即欢。杯觞留客切,妓乐取人宽。
先生道甚明,夫子犹或非。愿子辨其惑,为予吟此诗。"
共君前后俱从事,羞见功名与别人。"
开襟斗薮府中尘。他日终为独往客,今朝未是自由身。
簿书常自领,缧囚每亲鞫。竟日坐官曹,经旬旷休沐。
饱暖饥寒何足道,此身长短是空虚。"
须遣圆明尽,良嗟造化非。如能付刀尺,别为创璇玑。"
刘曾梦中见,元向花前失。渐老与谁游,春城好风日。"
每列鹓鸾序,偏瞻獬豸姿。简威霜凛冽,衣彩绣葳蕤。
一时重上两漫天。尚书入用虽旬月,司马衔冤已十年。
"风露飒已冷,天色亦黄昏。中庭有槿花,荣落同一晨。
梅杏春尚小,芰荷秋已衰。共爱寥落境,相将偏此时。
"款款春风澹澹云,柳枝低作翠栊裙。梅含鸡舌兼红气,
布衾不周体,藜茹才充腹。三十登宦途,五十被朝服。
酒熟心相待,诗来手自书。庾楼春好醉,明月且回车。"


蝶恋花·庭院深深人悄悄拼音解释:

cang ran ping feng shang .ci hua liang you you ..
pa han fang lan bu ken dong .ri gao mian zu fang pin shen .ping zhong you jiu lu you tan .
.kong kuo chang jiang ai tie wei .gao di xing shu yi yan fei .chuan lang yu jian pen hong xu .
shi shi wen chang men .jiao you jian ji huan .bei shang liu ke qie .ji le qu ren kuan .
xian sheng dao shen ming .fu zi you huo fei .yuan zi bian qi huo .wei yu yin ci shi ..
gong jun qian hou ju cong shi .xiu jian gong ming yu bie ren ..
kai jin dou sou fu zhong chen .ta ri zhong wei du wang ke .jin chao wei shi zi you shen .
bu shu chang zi ling .lei qiu mei qin ju .jing ri zuo guan cao .jing xun kuang xiu mu .
bao nuan ji han he zu dao .ci shen chang duan shi kong xu ..
xu qian yuan ming jin .liang jie zao hua fei .ru neng fu dao chi .bie wei chuang xuan ji ..
liu zeng meng zhong jian .yuan xiang hua qian shi .jian lao yu shui you .chun cheng hao feng ri ..
mei lie yuan luan xu .pian zhan xie zhi zi .jian wei shuang lin lie .yi cai xiu wei rui .
yi shi zhong shang liang man tian .shang shu ru yong sui xun yue .si ma xian yuan yi shi nian .
.feng lu sa yi leng .tian se yi huang hun .zhong ting you jin hua .rong luo tong yi chen .
mei xing chun shang xiao .ji he qiu yi shuai .gong ai liao luo jing .xiang jiang pian ci shi .
.kuan kuan chun feng dan dan yun .liu zhi di zuo cui long qun .mei han ji she jian hong qi .
bu qin bu zhou ti .li ru cai chong fu .san shi deng huan tu .wu shi bei chao fu .
jiu shu xin xiang dai .shi lai shou zi shu .yu lou chun hao zui .ming yue qie hui che ..

译文及注释

译文
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动,仪态雍容端坐正铮铮地习练著筝商之曲。
先前白雪覆盖在梅花上,看不出是雪是梅,花朵无处找寻,昨天夜里伴着皎洁的(de)月光,梅花依旧凌寒盛放。
(孟子)说:“可以。”
我藏身于茅屋里面,不问世事四十年。
大将军威严地屹立发号施令,
今朝离去永不能回返家(jia)园,犹听她再三劝我努(nu)力加餐。
地方官员向朝廷举荐的秀才根本不懂四书五经这(zhe)些儒家经典。
如果不早立功名,史籍怎能写上您的名字?
  季主于是说道:“唉!天道和什么人亲?只和有德的人亲。鬼神怎么会灵?靠着人相信才灵。蓍草不过是枯(ku)草,龟甲不过是枯骨,都是物。人比物灵敏聪明,为什么不听从自己,却听命于物呢?而且,您为什么不想一下过去呢?有过去就必然有今天。所以,现在的碎瓦坏墙,就是过去的歌楼舞馆;现在的荒棘断梗,就是过去的琼花玉树;现在在风露中哀鸣的蟋蟀和蝉,就是过去的凤笙龙笛;现在的鬼火萤光,就是过去的金灯华烛;现在秋天的苦菜,春天的荠菜,就是过去的象脂驼峰;现在红的枫叶,白的荻草,就是过去的蜀产美锦,齐制细绢。过去没有的现在有了,不算过分;过去有过的现在没有了,也不能算不足。所以从白昼到黑夜,盛开的花朵凋谢了;从秋天到春天,凋萎的植物又发出新芽。激流旋湍下面,必定有深潭;高峻的山丘(qiu)下面,必定有深谷。这些道理您也已经知道了,何必还要占卜呢?”
为何长大仗弓持箭,善治农业怀有奇能?
世上那些人都要杀(sha)了他,只有我怜惜他是个人才。
男女纷杂交错着坐下,位子散乱不分方向。
但愿见一面啊诉说心意,君王心思啊却与我相异。
麻姑仙子手似鸟爪,最可给人搔背挠痒。
河边上芳草萋萋,河岸上柳树成荫。见到如此美景,我忧伤地暗自思量,为何年年都会新添忧愁?我独立在小桥的桥头,清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰,与我相伴。
魂啊归来吧!
谢灵运足迹早被青苔掩藏。

注释
⑶金丝:指柳条。
11.亹(wei3伪)亹:行进不停的样子。
(13)碆(bō)卢:石键。即石制箭头。卢:上了黑漆的弓。
6、虞舜窘于井廪:指虞舜为其父瞽叟和其弟象所迫害,他们让舜修米仓,企图把舜烧死;此后又让舜挖井,两人填井陷害舜,然而舜均逃脱了。
足下:您,表示对人的尊称。
[44]“多历”句:拓跋珪386年建立北魏,至505年已一百多年。年所,年代。

赏析

  “西郊车马一朝尽,定庵先生沽酒来赏之。先生探春人不觉,先生送春人又嗤。呼朋亦得三四子,出城失色神皆痴。”“定庵先生”是作者自称。花落了,来赏花的车马也就没有了,可诗人却偏偏在这个时候买了酒,找来三四个朋友来欣赏落花。一般人只知道欣赏盛开的繁花,谁能想到那落花景象(jing xiang)是何等绮丽,何等壮观!“出城失色神皆痴”一句,既生动地勾画了诗人和朋友们看到落花景象后那种如醉如痴的惊异神态,又为后面具体描绘落花景象作了铺垫。
  此诗春天的气息很浓,而诗人只是平静地淡淡地描述,始终没有渲染春天的万紫千红。但从淡淡的色调和平静的活动中却成功地表现了春天的到来。诗人凭着敏锐的感受,捕捉的都是春天较早发生的景象,仿佛不是在欣赏春天的外貌,而是在倾听春天的脉搏,追踪春天的脚步。诗中无论是人是物,似乎都在春天的启动下,满怀憧憬,展望和追求美好的明天,透露出唐代前期的社会生活和人的精神面貌的某些特征。人们的精神状态也有点像万物欣欣然地适应着春天,显得健康、饱满和开拓。
  第四段,再次自明志气,再次表明求见之意。“益治”:进一步钻研。“且学为政”,并且学习治理政事。“辱教”,屈尊指教。这一段特别申明入京师“非有取于斗升之禄”,可见其志向宏大。
  此时,诗人是多么希望有朋友在身边,闲话清谈,共度良宵。可人期不来,自然会生出惆怅。“怀故人”的情绪一直带到睡下以后,进入梦乡,居然会见了亲爱的朋友。诗以有情的梦境结束,极有余味。
  《《卜居》屈原 古诗》记述了屈原对人生道路的坚定选择,显示了一位伟大志士身处黑暗世道的铮铮风骨。也许因为构成全文主体的,乃是诗人自己言论的缘故吧,后世往往又直指其作者为屈原。 即使是伟大的志士,也并非总是心境开朗的。不妨可以这样说:正是由于他们的个人遭际,关联着国家民族的命运,所以心中反而更多不宁和骚动。其痛苦、愤懑的抒泻,也带有更深切的内涵和远为强烈的激情。 屈原正是如此。当他在《《卜居》屈原 古诗》中出现的时候,已是强谏遭斥、远放汉北的“三年”以后。“忠而被谤”,能无哀愤?“既放”在外而找不到报效家国之门,能不痛苦得“心烦虑乱,不知所从”?本文开篇描述他往见郑詹尹时的神思萧散之状,正告诉读者:一种怎样深切的痛苦和骚动,在折磨着这位哲人的心灵。
  这三首诗是苏轼在1062年(嘉祐七年)冬末写的组诗。组诗的原题为:“岁晚相与馈问,为‘馈岁’;酒食相邀,呼为‘别岁’;至除夜,达旦不眠,为‘守岁’。蜀之风俗如是。余官于岐下,岁暮思归而不可得,故为此三诗以寄子由。”1061年(嘉祐六年),苏轼应制科入三等,以“将仕郎大理寺评事签书节度判官厅公事”,十一月至凤翔(治所在今陕西凤翔)。知府宋选对苏轼十分关心爱护。苏轼公事之暇,纵观附近的名胜古迹,留下了有名的《凤翔八观》诗。这年苏辙授商州(治所在今河南商县)军事推官。官府通告未下,苏辙要求留在京师侍奉父亲,第二年获准。苏轼一人在凤翔,遇到年终,想回汴京和父亲、弟弟团聚而不可得,回想故乡岁暮的淳朴风俗,就写了这三首诗寄给弟弟苏辙(字子由),以抒发思念之情。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写(zai xie)意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想,诗人由此(you ci)荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事,最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰,先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”,为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”,突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情,“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了,这悲风阵阵、白茅萧萧的地下,也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢,相互对比下,更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重,成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
  全诗正文共三十六句,可分为两大部分。前一部分写生长于南方的修竹品质纯美,实为自身道德、风节之写照。后一部分写修竹得伶伦赏识而得以加工成乐器,也是诗人屡次上书陈述治国方略之表徵。接着,修竹进而欲“升天行”,则是诗人亟欲施展抱负的愿望之表露。
  这一联历来脍炙人口。“海日生残夜,江春入旧年”:当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫(gong fu)。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  刘兰芝是作者精心塑造的美好形象。她既是淑女、贤妻,又是具有鲜明个性的女性:勇敢,坚强,富有反抗精神。兰芝用“大人故嫌迟”道破婆婆的故意挑剔、刁难,用“请归”的行动表示反抗。和仲卿叙别,她表达了对丈夫的—往情深,又清醒地认识到“复来还”是幻想。“严妆”,是夸张的铺叙,展示她态度从容,“精妙世无双”。告别婆婆时,她不卑不亢,一席话是对婆婆态度骄横的抗议。“盟誓”中,她用发自肺腑的誓言表明对爱情的忠贞。“拒媒”是对封建礼教的反抗。面对兄长逼婚,她以允婚表现了对未来的清醒估计和对兄长淫威的蔑视。“黄泉下相见”的誓约,饱含着对丈夫深挚的爱,对封建家长制拼死反抗的勇气。“举身赴清池”是兰芝反抗精神的升华。在爱情与封建家长制的尖锐冲突中,刘兰芝这个艺术形象闪耀着夺目的光彩。
  诗人把神话故事用作比喻融进诗句里,更深一层增加了落花景象的神异色彩和神秘感。在诗人笔下,那纷纷扬扬的落花,随风飘零,一会儿象东飘西泊的奇龙怪凤;一会儿象仙人琴高骑着红鳞鲤鱼飞上天空。看那树,花已落尽,就象玉皇宫殿水洗一空;看地,地上没有一点青色,到处覆盖着落花,满眼都是红色。诗人的想象力不断升腾,绝妙的把落花景象比作自己平生所遭遇的忧患,模糊、隐约、离奇、怪诞,层出不穷。
  诗的前半融情入景,“客恨”的含意还比较含蓄。后半借酒消愁,意思就显露得多了。“酒酣夜别淮阴市,月照高楼一曲歌”。“淮阴市”,固然点出话别地点,但主要用意还是借古人的酒杯浇胸中的块垒。这里是暗用淮阴侯韩信的故事。韩信年少未得志时,曾乞食漂母,受辱胯下,贻笑于淮阴一市。而后来却征战沙场,成为西汉百万军中的统帅。温庭筠也是才华出众,素有大志,但因其恃才傲物,终不为世用,只落得身世飘零,颇似少年韩信。故“酒酣夜别淮阴市”句,正寓有以韩信的襟抱期待自己,向昨天的耻辱告别之意。所以最后在高楼对明月,他和少年知音放歌一曲,以壮志共勉,正表达了一种豪放不羁的情怀。

创作背景

  唐宋文人尊重梅花的品格,与六朝文人不同。但是象林和靖所写的“暗香、疏影”等名句,都只是高人、隐士的情怀;虽然也有一些作家借梅花自写品格的,但也只能说:“原没春风情性,如何共,海棠说。”(南宋肃泰来《霜天晓角·咏梅》)这只是陆游词“无意苦争春,一任群芳妒”的一面。陆游的友人陈亮有四句梅花诗说:“一朵忽先变,百花皆后香。欲传春信息,不怕雪埋藏。”写出他自己对政治有先见,不怕打击,坚持正义的精神,是陈亮自己整个人格的体现。陆游这首词则是写失意的英雄志士的兀傲形象。我认为在宋代,这是写梅花诗词中最突出的两首好作品。

  

李钟璧( 清代 )

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简 介

李钟璧 清四川通江人,号鹿岚。李蕃子。康熙三十五年举人,官平南知县。有《雪鸿堂文集》。

绵蛮 / 计法真

林鼠山狐长醉饱。狐何幸,豚何辜,年年杀豚将喂狐。
檐宇夜来旷,暗知秋已生。卧悲衾簟冷,病觉支体轻。
更想深冤复酸鼻。此辈贱嫔何足言,帝子天孙古称贵。
"前回一去五年别,此别又知何日回。
不堪深浅酌,贪怆古今情。逦迤七盘路,坡陀数丈城。
传声千古后,得意一时间。却怪钟期耳,唯听水与山。"
柳影繁初合,莺声涩渐稀。早梅迎夏结,残絮送春飞。
如何时俗人,但赏桃李林。岂不知坚贞,芳馨诱其心。


王孙圉论楚宝 / 刘庭式

赞普亦奉翠茸裘。一朝燕贼乱中国,河湟没尽空遗丘。
风飘竹皮落,苔印鹤迹上。幽境与谁同,闲人自来往。"
坐把蒲葵扇,闲吟三两声。
"官稳身应泰,春风信马行。纵忙无苦事,虽病有心情。
唯忆夜深新雪后,新昌台上七株松。"
尽日窗间更无事,唯烧一炷降真香。"
虽无二物姿,庶欲效一毫。未能深蹙蹙,多谢相劳劳。
水禽翻白羽,风荷袅翠茎。何必沧浪去,即此可濯缨。


宿甘露寺僧舍 / 刘孝仪

"桐花暗澹柳惺憁,池带轻波柳带风。
缘边饱喂十万众,何不齐驱一时发。年年但捉两三人,
吴兴卑小君应屈,为是蓬莱最后仙。"
唯是无儿头早白,被天磨折恰平均。"
多离因苟合,恶影当务息。往事勿复言,将来幸前识。"
次言阳公道,终日对酒卮。兄弟笑相顾,醉貌红怡怡。
"馀杭邑客多羁贫,其间甚者萧与殷。天寒身上犹衣葛,
睡到午时欢到夜,回看官职是泥沙。"


读山海经十三首·其八 / 陈讽

何处生春早,春生野墅中。病翁闲向日,征妇懒成风。
不惟怀稻粱,兼亦竞腥膻。不惟恋主人,兼亦狎乌鸢。
假如金阙顶,设使银河濆。既未出三界,犹应在五蕴。
不知天地内,更得几年活。从此到终身,尽为闲日月。"
晓从朝兴庆,春陪宴柏梁。传唿鞭索索,拜舞珮锵锵。
禅功自见无人觉,合是愁时亦不愁。"
况当丰岁熟,好是欢游处。州民劝使君,且莫抛官去。"
红楼嗟坏壁,金谷迷荒戍。石压破阑干,门摧旧梐枑。


临江仙·柳外轻雷池上雨 / 熊彦诗

日西引杖屦,散步游林塘。或饮茶一醆,或吟诗一章。
凭高视听旷,向远胸襟开。唯有故园念,时时东北来。"
直至晓来犹妄想,耳中如有管弦声。"
窅窅钟漏尽,曈曈霞景初。楼台红照曜,松竹青扶疏。
汗巾束头鬓,膻食熏襟抱。始觉韦山人,休粮散发好。"
杨穿三叶尽惊人。转于文墨须留意,贵向烟霄早致身。
闻健偷闲且勤饮,一杯之外莫思量。"
"我昔孩提从我兄,我今衰白尔初成。


朝中措·清明时节 / 蔡庄鹰

琴待嵇中散,杯思阮步兵。世间除却病,何者不营营。"
耳目聋暗后,堂上调丝竹。牙齿缺落时,盘中堆酒肉。
所嗟水路无三百,官系何因得再游。"
"临风飏飏花,透影胧胧月。巫峡隔波云,姑峰漏霞雪。
从此万缘都摆落,欲携妻子买山居。"
况是庭叶尽,复思山路寒。如何为不念,马瘦衣裳单。"
尽日听弹无限曲。曲名无限知者鲜,霓裳羽衣偏宛转。
此人无复见,此诗犹可贵。今日开箧看,蠹鱼损文字。


燕歌行 / 李汉

忽因乘逸兴,莫惜访嚣尘。窗前故栽竹,与君为主人。"
"烛下尊前一分手,舟中岸上两回头。
"旧与杨郎在帝城,搜天斡地觅诗情。曾因并句甘称小,
自经放逐来憔悴,能校灵均死几多。"
鱼鸟为徒侣,烟霞是往还。伴僧禅闭目,迎客笑开颜。
云雨多分散,关山苦阻修。一吟江月别,七见日星周。
"羲和走驭趁年光,不许人间日月长。遂使四时都似电,
"胡麻饼样学京都,面脆油香新出炉。


渡河北 / 程浚

朱门车马客,红烛歌舞楼。欢酣促密坐,醉暖脱重裘。
扪腹起盥漱,下阶振衣裳。绕庭行数匝,却上檐下床。
那知下药还沽底,人去人来剩一卮。"
心知不及柴桑令,一宿西林便却回。"
今为伊水寄生莲。移根到此三千里,结子经今六七年。
但惊物长成,不觉身衰暮。去矣欲何如,少年留不住。
积素光逾密,真花节暗催。抟风飘不散,见晛忽偏摧。
闲窥东西閤,奇玩参差布。隔子碧油煳,驼钩紫金镀。


夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌 / 周鼎

触目胜绝不可名。荷衰欲黄荇犹绿,鱼乐自跃鸥不惊。
"昆明春,昆明春,春池岸古春流新。影浸南山青滉漾,
依约年应十六七。去年十月过苏州,琼来拜问郎不识。
闲卧白云歌紫芝。彼为菹醢机上尽,此为鸾皇天外飞。
机尽笑相顾,不惊鸥鹭飞。"
关中不省闻嘶噪。四十八监选龙媒,时贡天庭付良造。
是行颇为惬,所历良可纪。策马度蓝溪,胜游从此始。"
"觅得花千树,携来酒一壶。懒归兼拟宿,未醉岂劳扶。


一剪梅·堆枕乌云堕翠翘 / 王备

笼深鹤残悴,山远云飘泊。去处虽不同,同负平生约。
闲游寺观从容到,遍问亲知次第寻。
远戍宗侣泊,暮烟洲渚昏。离心讵几许,骤若移寒温。
谁能唤得姮娥下,引向堂前子细看。"
携来朱门家,卖与白面郎。与君啖肥马,可使照地光。
早晚东归来下峡,稳乘船舫过瞿唐。"
莫强疏慵性,须安老大身。鸡鸣一觉睡,不博早朝人。"
客为忙多去,僧因饭暂留。独怜韦处士,尽日共悠悠。"