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丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首

清代 / 释今锡

"春来饶梦慵朝起,不看千官拥御楼。
"鹰爪攫鸡鸡肋折,鹘拳蹴雁雁头垂。
东岛号晨光,杲曜迎朝曦。西岭名夕阳,杳暧留落晖。
慕为人,劝事君。"
情知梦无益,非梦见何期。今夕亦何夕,梦君相见时。
花教莺点检,柳付风排比。法酒淡清浆,含桃袅红实。
我有主恩羞未报,君于此外更何求。"
望涛楼上得双鱼。万言旧手才难敌,五字新题思有馀。
"闲看明镜坐清晨,多病姿容半老身。谁论情性乖时事,
"生长在荥阳,少小辞乡曲。迢迢四十载,复向荥阳宿。
幸有西风易凭仗,夜深偷送好声来。"
逢秋莫叹须知分,已过潘安三十年。"
"何因散地共徘徊,人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶,
一种钱唐江畔女,着红骑马是何人。"


丙辰年鄜州遇寒食城外醉吟五首拼音解释:

.chun lai rao meng yong chao qi .bu kan qian guan yong yu lou .
.ying zhua jue ji ji lei zhe .gu quan cu yan yan tou chui .
dong dao hao chen guang .gao yao ying chao xi .xi ling ming xi yang .yao ai liu luo hui .
mu wei ren .quan shi jun ..
qing zhi meng wu yi .fei meng jian he qi .jin xi yi he xi .meng jun xiang jian shi .
hua jiao ying dian jian .liu fu feng pai bi .fa jiu dan qing jiang .han tao niao hong shi .
wo you zhu en xiu wei bao .jun yu ci wai geng he qiu ..
wang tao lou shang de shuang yu .wan yan jiu shou cai nan di .wu zi xin ti si you yu .
.xian kan ming jing zuo qing chen .duo bing zi rong ban lao shen .shui lun qing xing guai shi shi .
.sheng chang zai ying yang .shao xiao ci xiang qu .tiao tiao si shi zai .fu xiang ying yang su .
xing you xi feng yi ping zhang .ye shen tou song hao sheng lai ..
feng qiu mo tan xu zhi fen .yi guo pan an san shi nian ..
.he yin san di gong pai huai .ren dao jun cai wo bu cai .qi shao ma ti sheng yi jue .
yi zhong qian tang jiang pan nv .zhuo hong qi ma shi he ren ..

译文及注释

译文
在霜风凌厉、大漠草凋之际,胡人又背着精坚的弓箭,骑着骄悍的战马入侵了。
想起尊亲来便不(bu)禁双泪直淋。
横眉怒对那些丧尽天良、千夫所指的人,俯下身子甘愿为老百姓做孺子牛。
  鲁宣公在夏天到泗水的深潭中下网捕鱼,里革割破他(ta)的鱼网,把它丢在一旁,说:“古时候,大寒以后,冬眠的动物便开始活动,水虞这时才计划用(yong)鱼网、鱼笱,捕大鱼,捉龟鳖等,拿这些到寝(qin)庙里祭祀祖宗,同时这种办法也在百姓中间施行,这是为了帮助散发地下的阳气。当鸟兽开始孕育,鱼鳖已经长大的时候,兽虞这时便禁止用网捕捉鸟兽,只准刺取鱼鳖,并把它们制成夏天吃的鱼干,这是为了帮助鸟兽生长。当鸟兽已经长大,鱼鳖开始孕育的时候,水虞便禁止用小鱼网捕捉鱼鳖,只准设下陷阱捕兽,用来供应宗庙和(he)庖厨的需要,这是为了储存物产,以备享用。而且,到山上不能砍伐新生的树枝,在水边也不能割取幼嫩的草木,捕鱼时禁止捕小鱼,捕兽时要留下小鹿和小驼鹿,捕鸟时要保护雏鸟和鸟卵,捕虫时要避免伤害蚂蚁和蝗虫的幼虫,这是为了使万物繁殖生长。这是古人的教导。现在正当鱼类孕育的时候,却不让它长大,还下网捕捉,真是贪心不足啊!”
月有圆亏缺盈,千古以来就是如此,不必细问究竟。我叹息吴刚徙然磨快玉斧,也难以将此轮残月补全。长安故都的太液池依然存在,只是一片萧条冷清,又有谁人能重新描写昔日清丽的湖山?故乡的深夜漫长悠永,我期待月亮快些圆满澄明,端端正正地照耀我的门庭。可惜月影中的山河无限,我却徒自老去。只能在月影中看到故国山河的象征。
女子早晨妆扮照镜(jing),只担忧丰盛如云的鬓发改变颜色,青春的容颜消失。男子晚上长吟不寐,必然感到冷月侵人。
我的心无法逃避爱神射来的神箭,我炽爱着仍遭受侵略和封建压迫的家园。
春天的江潮水势浩荡,与大海连成一片,一轮明月从海上升起,好像与潮水一起涌出来。
  粉刷墙壁作为一种手艺,是卑贱而且辛苦(ku)的。有个人以这作为职业,样子却好像自在满意。听他讲的话,言词简明。意思却很透彻。问他,他说姓王,承福是他的名。祖祖辈辈是长安的农民。天宝年间发生安史之乱,抽调百姓当兵,他也被征入伍,手持弓箭战斗了十三年,有官家授给他的勋级,但他却放弃官勋回到家乡来。由于丧失了田地,就靠拿着馒子维持生活过了三十多年。他寄居在街上的屋主家里,并付给相当的房(fang)租、伙食费。根据当时房租、伙食费的高低,来增减他粉刷墙壁的工价,归还给主人。有钱剩,就拿去给流落在道路上的残废、贫病、饥饿的人。
知道你疾驰赶路,但要把马鞯安好以防泥巴沾身。
红色的桃花还含着隔夜的新雨,碧绿的柳丝更带着淡淡的春烟。

注释
(4)都门:是指都城的城门。
⑷荠麦:荠菜和野生的麦。弥望:满眼。
(24)淄:同“灾”。
⑸北凉:似误,应作北京,唐代称太原为北京。
52.机变:巧妙的方式。
然:可是。

赏析

  第二联直接写眼前景物,视线由近及远,极为开阔。秋天的江水如同郦道元《水经注》中描绘的景象:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”凄凉悲苦之情由景而生。
  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜(zui xian)明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天(yi tian)的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。至此,读者自然联想起《周南·芣苢》,它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  “三军大呼阴山动”,似乎胡兵亦将败如山倒。殊不知下面四句中,作者拗折一笔,战斗并非势如破竹,而斗争异常艰苦。“虏塞兵气连云屯”,极言对方军队集结之多。诗人借对方兵力强大以突出己方兵力的更为强大,这种以强(yi qiang)衬强的手法极妙。“战场白骨缠草根”,借战场气氛之惨淡暗示战斗必有重大伤亡。以下两句又极写气候之奇寒。“剑河”、“沙口”这些地名有泛指意味,地名本身亦似带杀气;写风曰“急”,写雪片曰“阔”,均突出了边地气候之特征;而“石冻马蹄脱”一语尤奇:石头本硬,“石冻”则更硬,竟能使马蹄脱落,则战争之艰苦就不言而喻了。作者写奇寒与牺牲,似是渲染战争之恐怖,但这并不是他的最终目的。作为一个意志坚忍、喜好宏伟壮烈事物的诗人,如此淋漓兴会地写战场的严寒与危苦,是在直面正视和欣赏一(shang yi)种悲壮画面,他这样写,正是歌颂将士之奋不顾身。他越是写危险与痛苦,便“越发得意,好象吃辣子的人,越辣的眼泪出,更越发快活。”(徐嘉瑞《岑参》)下一层中说到“甘苦辛”,亦应有他自身体验在内。
  第四句中日趋没落的晚唐社会犹如断弦的弓弩,其颓势已定。谁也不能用凤髓制得续弦胶,把断了的弓弦续上的。不明言“愁”,而其“愁”自见。
  颔联转入对炀帝罪行的控诉:“香销南国美人尽,怨入东风芳草多。”此联之妙,在于实景寓意。以实景论,它是写行宫的破落、荒凉,宫内早已空无一人。从这情景中也清楚地看到了炀帝的荒淫残暴。“香销”,香销玉殒,蛾眉亡身;而且已是“南国美人尽”。为了满足一己的淫欲,搜罗尽了而且也毁灭尽了南国的美女,真是罪恶滔天。“怨入”承上句,主要写“美人”之怨。美人香销,其怨随东风入而化为芳草;芳草无涯,人怨无边。这就把抽象的感情写成了具体而真实可感的形象。如为一般郊野旅游,“东风芳草”自然不失为令人心旷神怡之景;但此处为炀帝行宫,这断瓦颓墙,芳草萋萋,却是典型的伤痍之景;这萋萋的芳草,犹含美人怨魂的幽泣。“多”字更令人毛骨悚然。
  之后几联均写其院中所见所感,主要是说她如何触景伤怀,忧思难解,但与颔联相比,反复抒写,意多重复,用语平淡。
  从“辞汉月”到“破天骄”,即从军队出发到克敌制胜,是一个极大的转折。“插羽”,鞍上箭。“天骄”,匈奴曾自称“天之骄子”,这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”,瞬间就完成了这样一个大转折,省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写,足见布局的简洁,笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮,士气高昂,自然就会旗开得胜,马到成功。天兵所向,势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当,这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。
  这首《《楚狂接舆歌》佚名 古诗》,始见于《论语·微子》。后来司马迁写《史记》,将其录入《孔子世家》中,“谏”下增一“兮”字,“追”下增一“也”字。另外,在《庄子·人间世》中,也有一首同名的歌,系敷衍《论语》中的这一首而成,增至二十八句。“楚狂”,是楚国佯狂的一位隐士;“接舆”,原义为迎着孔子坐的车,并非“楚狂”的名字。《庄子》中将“接舆”定为楚狂的名字,其实是一种误解。先秦典籍中提到“楚狂”的著作甚多,《庄子》中除《人间世》外,又见于《逍遥游》、《应帝王》。又《杨子》、屈原《九章·涉江》等也都涉及。至晋代,皇甫谧作《高士传》,始称其姓陆名通,不见其载籍依据,当系杜撰。
  《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章,前三章重章渲染惜别情境,后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛,写人传神而敬意顿生。
  诗的结尾两句,是全诗的高潮(gao chao)。阙事,指缺点、过错。有人说这两句是吹捧朝廷,倘若真是这样,诗人就不必“悲花落”、“羡鸟飞”,甚至愁生白发。这“圣朝无阙事”,是诗人愤慨至极,故作反语;与下句合看,既是讽刺,也是揭露。只有那昏庸的统治者,才会自诩圣明,自以为“无阙事”,拒绝纳谏。正因为如此,身任“补阙”的诗人见“阙”不能“补”,“自觉谏书稀”,一个“稀”字,反映出诗人对文过饰非、讳疾忌医的唐王朝失望的心情。这和当时同为谏官的杜甫感慨“衮职曾无一字补”(《题省中壁》)、“何用虚名绊此身”(《曲江二首》),是语异而心同的。所以杜甫读了岑参诗后,心领神会,奉答曰:“故人得佳句,独赠白头翁。”(《奉答岑参补阙见赠》)他是看出岑诗中的“潜台词”的。
  总之,《《洞箫赋》王褒 古诗》为后来音乐赋的写作提供了一个很好的典范,在描写方面它运用多种手法,为读者展现了一幅色彩鲜艳的图画,其中既有高山流水,也有乐师尽情的表演,更有对于乐声的生动的描述,给读者以美的享受。音乐思想方面,此赋涉及很多儒家音乐思想的内容,这也是汉代“大一统”思想影响的表现,但是文中有很多内容涉及“声音”的描写,所以使音乐固有的娱乐性凸现出来,这一点也是他的赋作的一个很重要的特点。文中也很好的体现了汉代“以悲为美”的审美趣向,从而更加全面的展现了汉代大文化背景对作者的影响。
  此诗虽然是一首叙事诗,然诗人的描写与叙事是经过极缜密的剪裁取舍的,诗并没有原原本本地记录京洛少年的家庭、社会地位与生活的每个侧面,而只是选了他一天之中的活动,这样便有利于将笔墨集中到具有典型意义的事例的描写上去,能够简略分明、繁简适度地来展开描写。因而于这一天的活动中诗人抓住了少年的射猎与饮宴两件事,其他如斗鸡、跑马、蹴踘、击壤只是一句带过,表现了诗人剪裁上的匠心。他用了“驰骋未能半”至“众工归我妍”十句来刻画铺叙少年射猎的娴熟本领,写来绘声绘色,如耳闻目见,“馀巧未及展,仰手接飞鸢”两句不仅描绘出他射艺的出神入化,而且一个傲然自得的少年形象已跃然纸上,“观者咸称善,众工归我妍”又从侧面将其箭法的出群淋漓尽致地刻画出来,正如古乐府《陌上桑》中写少女罗敷的美貌,通过旁观者的赞美与反应来写,而这里所不同的只是妙龄女郎换成了翩翩少年,其手法则同出一辙。总之此诗在谋篇布局、剪裁详略上颇有成功之处,故吴淇曾说:“寻常人作名都诗,必搜求名都一切事物,杂错以炫博。而子建只推出一少年,以例其余。于少年中,只出得两事,一日驰骋,一日饮宴。”可见前人已注意到了此诗写作上追求典型、详略分明的特点。
  说蜀道的难行比上天还难,这是因为自古以来秦、蜀之间被高山峻岭阻挡,由秦入蜀,太白峰首当其冲,只有高飞的鸟儿能从低缺处飞过。太白峰在秦都咸阳西南,是关中一带的最高峰。民谚云:“武公太白,去天三百。”诗人以夸张的笔墨写出了历史上不可逾越的险阻,并融汇了五丁开山的神话,点染了神奇色彩,犹如一部乐章的前奏,具有引人入胜的妙用。下面即着力刻画蜀道的高危难行了。
  从诗的艺术手法看,善于运用半顶针修(zhen xiu)辞格是此篇的一个特色。《诗经》中运用顶针修辞手法屡见不鲜,但像此篇这样上文尾句与下文起句相互绾结,而重复只在上句的末一字与下句的第二字那样的修辞方法(姑称之为半顶针修辞),却是并不多见的。其实,接第三章“公尸嘉告”句的第四章“其告维何”句、接第五章“永锡尔类”句的第六章“其类维何”句、接第六章“永锡祚胤”句的第七章“其胤维何”句、接第七章“景命有仆”句的第八章“其仆维何”句,若改为“嘉告维何”“尔类维何”“祚胤维何”“有仆维何”,也完全可以,这样各章之间便以纯粹的顶针格相贯连。但此篇的作者却蹊径别出,不取上下章衔接文字完全重复的纯顶针格,而仍收“蝉联而下,次序分明”(方玉润《诗经原始》)之效,并别具曲折灵动之势,实在令人拍案叫绝。这章与章的半顶针衔接又与各章章内的纯顶针修辞(如“高朗令终”与“令终有俶”、“朋友攸摄”与“摄以威仪”、“君子有孝子”与“孝子不匮”)连成一片,产生了如“大珠小珠落玉盘”之效。由此可见,颂诗的表现力也相当强。

创作背景

  根据陈祖美《李清照简明年表》,此词作于公元1121年9月中旬。公元1120年(北宋宣和二年庚子)赵明诚知莱州,李清照未与之同去,仍居青州。公元1121年(宣和三年辛丑)秋天次年起身赴莱州与丈夫团聚,行到昌乐,遇雨宿于旅馆中,一时难以见到久别的丈夫,又思念家中姊妹,在寂寞凄苦中写了这首《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》。

  

释今锡( 清代 )

收录诗词 (5756)
简 介

释今锡 今锡(一六一一—一六七六),字解虎。新会人。俗姓黎,原名国宾。诸生。少有出世之志,遇天然老人即求脱白受具。初为海云典客,后为海幢监院,寻迁都寺。清光绪《广州府志》卷一四一有传。

出塞 / 陈晋锡

我闻此曲深叹息,唧唧不异秋草虫。忆年十五学构厦,
如何持此将干谒,不及公卿一字书。"
"蹇驴瘦马尘中伴,紫绶朱衣梦里身。符竹偶因成对岸,
鸾吟凤唱听无拍,多似霓裳散序声。"
既上征之不可兮,我奈何兮杯复倾。
云雨一为别,飞沉两难并。君为得风鹏,我为失水鲸。
"常忧到老都无子,何况新生又是儿。阴德自然宜有庆,
翠盖烟笼密,花幢雪压低。与僧清影坐,借鹤稳枝栖。


娘子军 / 梁锽

向阙再拜颜色低。奏乞生归本国去,恐身冻死似驯犀。
语言诸夏异,衣服一方殊。捣练蛾眉婢,鸣榔蛙角奴。
长年渐省睡,夜半起端坐。不学坐忘心,寂莫安可过。
谢公才廓落,与世不相遇。壮志郁不用,须有所泄处。
眉黛羞频聚,朱唇暖更融。气清兰蕊馥,肤润玉肌丰。
何处春深好,春深妓女家。眉欺杨柳叶,裙妒石榴花。
愿奉谢公池上酌,丹心绿酒一时倾。
有鸟有鸟真白鹤,飞上九霄云漠漠。司晨守夜悲鸡犬,


冷泉亭记 / 方朝

"古人唱歌兼唱情,今人唱歌唯唱声。
平生已不浅,是日重殷勤。问从何处来,及此江亭春。
自从返田亩,顿觉无忧愧。蟠木用难施,浮云心易遂。
他生莫忘今朝会,虚白亭中法乐时。"
"谏诤知无补,迁移分所当。不堪匡圣主,只合事空王。
怪得独饶脂粉态,木兰曾作女郎来。"
既居可言地,愿助朝廷理。伏阁三上章,戆愚不称旨。
到时想得君拈得,枕上开看眼暂明。"


多歧亡羊 / 祖攀龙

"自开山寺路,水陆往来频。银勒牵骄马,花船载丽人。
"杭城隔岁转苏台,还拥前时五马回。厌见簿书先眼合,
裙腰银线压,梳掌金筐蹙。带襭紫蒲萄,袴花红石竹。
汩没汀洲雁鹜哀。自叹生涯看转烛,更悲商旅哭沉财。
散乱萎红片,尖纤嫩紫芒。触僧飘毳褐,留妓冒罗裳。
坐罢楚弦曲,起吟班扇诗。明宜灭烛后,净爱褰帘时。
火不能销鬓雪。不如饮此神圣杯,万念千忧一时歇。"
"老何殁后吟声绝,虽有郎官不爱诗。无复篇章传道路,


迎燕 / 喻凫

鹰翅疾如风,鹰爪利如锥。本为鸟所设,今为人所资。
近将徇禄给一家,远则行道佐时理,行道佐时须待命,
我生日日老,春色年年有。且作来岁期,不知身健否。"
郎意看沙那比饭。水中书字无字痕,君心暗画谁会君。
"石渠金谷中间路,轩骑翩翩十日程。清洛饮冰添苦节,
商岭老人自追逐,蓬丘逸士相逢迎。南出鼎门十八里,
红艳青旗朱粉楼。楼下当垆称卓女,楼头伴客名莫愁。
"仪容白皙上仙郎,方寸清虚内道场。两翼化生因服药,


题苏武牧羊图 / 王宏祚

回眸语君曰,昔闻庄王时。有一愚夫人,其名曰樊姬。
"因君知非问,诠较天下事。第一莫若禅,第二无如醉。
白马朱衣两宫相,可怜天气出城来。"
风月共谁赏,诗篇共谁吟。花开共谁看,酒熟共谁斟。
一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老,罢郡家仍未苦贫。
睡足仰头坐,兀然无所思。如未凿七窍,若都遗四肢。
安西都护进来时。须臾云得新消息,安西路绝归不得。
"村南无限桃花发,唯我多情独自来。


蝶恋花·庭院深深人悄悄 / 张訢

芒屩泅牛妇,丫头荡桨夫。酢醅荷裹卖,醨酒水淋沽。
重开离宴贵留连。黄牛渡北移征棹,白狗崖东卷别筵。
"二月五日花如雪,五十二人头似霜。闻有酒时须笑乐,
自笑亦曾为刺史,苏州肥腻不如君。"
门静唯鸟语,坊远少鼓声。相对尽日言,不及利与名。
我自秦来君莫问,骊山渭水如荒村。新丰树老笼明月,
一始学笑语,一能诵歌诗。朝戏抱我足,夜眠枕我衣。
恬淡清净心安然。已过爱贪声利后,犹在病羸昏耄前。


始得西山宴游记 / 释祖珠

漠漠江面烧,微微枫树烟。今日复今夕,秋怀方浩然。
远别关山外,初安庭户前。影孤明月夜,价重苦寒年。
"鬓毛霜一色,光景水争流。易过唯冬日,难销是老愁。
青衫经夏黕,白发望乡稠。雨冷新秋簟,星稀欲曙楼。
散诞都由习,童蒙剩懒教。最便陶静饮,还作解愁嘲。
况有假饰者,华簪及高盖。此又疏于身,复在外物外。
若非疾病即悲忧。贫穷心苦多无兴,富贵身忙不自由。
石楠有枝何不栖。迢迢不缓复不急,楼上舟中声暗入。


龙门应制 / 魏骥

不敢邀君无别意,弦生管涩未堪听。"
兔隐豆苗肥,鸟鸣桑椹熟。前年当此时,与尔同游瞩。
便住双林寺,仍开一草堂。平治行道路,安置坐禅床。
"浔阳欲到思无穷,庾亮楼南湓口东。树木凋疏山雨后,
水蓼残花寂寞红。我厌宦游君失意,可怜秋思两心同。"
"家虽日渐贫,犹未苦饥冻。身虽日渐老,幸无急病痛。
"杨氏弟兄俱醉卧,披衣独起下高斋。
吴中好风景,风景无朝暮。晓色万家烟,秋声八月树。


赠羊长史·并序 / 赵密夫

寻觅诗章在,思量岁月惊。更悲西塞别,终夜绕池行。
金管徐吹曲未终。黄夹缬林寒有叶,碧琉璃水净无风。
已愁花落荒岩底,复恨根生乱石间。
寻春放醉尚粗豪。诗携彩纸新装卷,酒典绯花旧赐袍。
朝车雷四合,骑火星一贯。赫奕冠盖盛,荧煌朱紫烂。
烹麟啖犬。鹰怕兔毫,犬被狐引。狐兔相须,鹰犬相尽。
眼明惊拆紫泥书。便留朱绂还铃阁,却着青袍侍玉除。
邯郸进倡女,能唱黄花曲。一曲称君心,恩荣连九族。