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蝶恋花·几许伤春春复暮

近现代 / 沈说

我命独何薄,多悴而少丰。当壮已先衰,暂泰还长穷。
蹋草攀枝仰头叹,何人知此春怀抱。年颜盛壮名未成,
上楼空望往来船。莺声诱引来花下,草色句留坐水边。
"妓筵今夜别姑苏,客棹明朝向镜湖。莫泛扁舟寻范蠡,
秦岭驰三驿,商山上二邘。岘阳亭寂寞,夏口路崎岖。
"深闭竹间扉,静扫松下地。独啸晚风前,何人知此意。
尝希苏门啸,讵厌巴树猿。瘴水徒浩浩,浮云亦轩轩。
一会不易得,馀事何足云。明旦又分手,今夕且欢忻。"
暂停杯觞辍吟咏,我有狂言君试听。丈夫一生有二志,
亦赖微臣诱谕功。德宗省表知如此,笑令中使迎蛮子。
"齿发各蹉跎,疏慵与病和。爱花心在否,见酒兴如何。
水北水南秋月夜,管弦声少杵声多。"
明月满帆青草湖。迢递旅魂归去远,颠狂酒兴病来孤。
鲵鲸归穴东溟溢,又作波涛随伍员。"
的的当歌扇,娟娟透舞衣。殷勤入怀什,恳款堕云圻。


蝶恋花·几许伤春春复暮拼音解释:

wo ming du he bao .duo cui er shao feng .dang zhuang yi xian shuai .zan tai huan chang qiong .
ta cao pan zhi yang tou tan .he ren zhi ci chun huai bao .nian yan sheng zhuang ming wei cheng .
shang lou kong wang wang lai chuan .ying sheng you yin lai hua xia .cao se ju liu zuo shui bian .
.ji yan jin ye bie gu su .ke zhao ming chao xiang jing hu .mo fan bian zhou xun fan li .
qin ling chi san yi .shang shan shang er yu .xian yang ting ji mo .xia kou lu qi qu .
.shen bi zhu jian fei .jing sao song xia di .du xiao wan feng qian .he ren zhi ci yi .
chang xi su men xiao .ju yan ba shu yuan .zhang shui tu hao hao .fu yun yi xuan xuan .
yi hui bu yi de .yu shi he zu yun .ming dan you fen shou .jin xi qie huan xin ..
zan ting bei shang chuo yin yong .wo you kuang yan jun shi ting .zhang fu yi sheng you er zhi .
yi lai wei chen you yu gong .de zong sheng biao zhi ru ci .xiao ling zhong shi ying man zi .
.chi fa ge cuo tuo .shu yong yu bing he .ai hua xin zai fou .jian jiu xing ru he .
shui bei shui nan qiu yue ye .guan xian sheng shao chu sheng duo ..
ming yue man fan qing cao hu .tiao di lv hun gui qu yuan .dian kuang jiu xing bing lai gu .
ni jing gui xue dong ming yi .you zuo bo tao sui wu yuan ..
de de dang ge shan .juan juan tou wu yi .yin qin ru huai shi .ken kuan duo yun qi .

译文及注释

译文
魂啊回来吧,江南堪哀难以忘情!
魏国官员驱车载运铜人,直向千里外的(de)(de)异地。
晋家朝廷南迁长江,金陵就(jiu)是当时的首都——长安。
片刻的时光,有限的生命,宛若江水东流,一去不返,深(shen)感悲伤。于是,频繁的聚会,借酒消愁,对酒当歌,及时行乐,聊慰此有限之身。
龙伯巨人舍弃舟船行走陆地,又是怎样(yang)将灵龟钓离大海?
  恭敬地呈上我以前作的文章十八篇,如蒙您过目,也足以了解我的志向所在。
愿托那流星作使者传话啊,它飞掠迅速难以坐待。
古人千金才买美人一笑,陛下一纸诏书就能把我召来吗?
面额饱满耳(er)朵匀称,弯弯的眉毛似用圆规描样。
老百姓空盼了好几年,
只有那栏杆外的滔滔江水空自向远方奔流。
那些人当时不识得可以高耸入云的树木,
秋风送来了断续的寒砧(zhen)声,在小庭深院中,听得格外真切。夜深了,月光和砧声穿进帘栊,更使人联想到征人在外,勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐,愁思百结。

注释
8.襄公:
②无:毋,不要。黍:黍子,也叫黄米,谷类,是重要粮食作物之一。
(28)其:指代墨池。
⑵羌笛:羌族竹制乐器。关山月:乐府曲名,属横吹曲。多为伤离别之辞。
⑦湘瑟(sè):湘灵鼓瑟,即湘水女神鼓瑟传情。屈原《楚辞·远游》:“使湘灵鼓瑟兮,令海若舞冯夷。”注:“湘灵,舜妃,溺于湘水,为湘夫人。”此典原是说让传说中的湘水之神弹奏瑟,后借喻为美妙动人的艺术作品或高雅的艺术境界,唐诗中又用以表现悲思。秦箫:杜甫《郑驸马池台喜遇郑广文同饮》: “重对秦箫发,俱过阮宅来。”传说秦穆公时,有一个名叫箫只(亦作萧史)的人很会吹箫。箫声能引来白鹤、孔雀,翔集中庭。穆公的女儿弄玉爱上了箫只。穆公便把女儿嫁给了他。箫只教弄玉吹箫,能引来凤凰。穆公为他们修建凤台。箫只夫妇居台上数年不下。后一道跨凤,双双飞去。
⑸管领春风:犹言独领风骚。春风,指春风词笔,风流文采。

赏析

  李白题画诗不多,此篇弥足珍贵。此诗通过对一幅山水壁画的传神描叙,再现了画工创造的奇迹,再现了观画者复杂的情感活动。他完全沉入画的艺术境界中去,感受深切,并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发,震荡读者心灵。
  但李白这首诗也不能算是创体之作,因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》,此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体,省去起首的“一言”和收尾的“九言”,即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的限制,这是一个“总题”,众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
  诗写得十分精炼。四句写出(chu)四个各自独立的画面,如同电影镜头的连接那样,合起来使人感到高而深的山中是那么清幽,甚至冷寂。烟、日、鸟、云都在动,但给人的印象却是无限的静。由这一片寂静,又使人感到诗人心中是那么清静。他没有一点儿杂念,只是静静地观赏着这一切。如果细细吟味,还可感到三、四句隐隐流露出诗人的几分新奇感。高飞的鸟与屋檐齐高,白云由窗间流出,这种景象在平地上见不到,因而使诗人感到有趣。
  行行日已远,触目又皆是与故国迥异的景象,昭君更思念故国了。“衔涕”二句写她含泪南望,然而关山阻隔,故国杳渺,心中的哀怨之情更难以抑制,这里用一“试”字,颇为传神,既写出昭君频频回首引领眺望的神情,又显示了关山无极,南望非易,从而愁绪愈浓。“始作”二句写她试图用音乐排遣胸中的怨情,然而终于不能。据说汉武帝时,将公主嫁给乌孙王昆莫。“令琵琶马上作乐,以慰其道路之思”,送昭君时大约也如此,故沈约诗中有此二句。“阳春”、“苦寒”均为乐曲名,“阳春”原是楚国的古曲,此处泛指欢乐的曲子,“苦寒歌”即汉乐府《苦寒行》,这里泛指辞调哀苦的乐曲。“阳春曲”与“苦寒歌”相对,且分别用“始”、“终”二字,别有深意,实际上这两句还以乐曲为象征,总括了昭君初始入选宫中,最终事与愿违,未承恩宠而出嫁匈奴的悲剧性的一生,揭示了昭君命运的蹇踬。最后二句言南归无望,日后唯有每月十五日的夜晚,明月又圆之时,聊以望月来寄托思乡之情。这里的“暂”字用得也极讲究,思乡之情无以排遣,只得寄托于夜空中团圆的明月,这本已是无可奈何中仅存的一丝慰藉,然而这明月却并非夜夜都圆,则此情之最终不可排遣也就不难体会了。末二句委婉含蓄,富于思致,所谓“含不尽之意于言外”。
  郦炎的《见志诗》,甚至对左思的《咏史》也有一定影响,《见志诗》涉及历史人物七八人,但他并非意在咏史,而是以咏史见志。开左思“名为咏史,实为咏怀”的先河。他们的咏史都是以史事证己意,篇中的历史人物不过是咏怀述志的媒介。郦炎“舒吾陵霄羽,奋此千里足”之句,与左思“振衣千仞岗,濯足万里流”何其相似乃尔。“灵芝生河洲”以下六句,与左思《咏史》诗的“郁郁涧底松,离离山上苗。以彼径寸茎,萌此百尺条。世胄蹑高位,英俊沉下僚”数句,兴寄全然相同,此点应值得注意。
  表面上看,诗写铜雀台祭奠的隆重,写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情,旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞,乃是为写妾伎们的寂寞张本,是一种衬垫,“玉座犹寂寞,况乃妾身轻”,正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事,更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》,也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎,而不是曹操。由此可见到,诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来,站到了历史的高度,既饱含感情又充满理性,以超然的态度来描写、评判这一历史故事,并进而反思人生。他从大人物的悲哀中,看到了小人物的悲哀;从历史的冷酷中,领略到了现实的冷酷;从死者的寂寞中,感受到了生者的寂寞。因而,这种寂寞身后事的感伤和咏叹,已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上,而上升为一种人生的感喟和反思。所以,他对“铜雀妓”的题咏,既是执着的,又是超然的,在执着与超然的若即若离之中,诗人既认识、评判了历史和人物,也认识、评判了现实和自己。
  南山是具体有形的个别事物,而“秋色”却是抽象虚泛的,是许多带有秋天景物特点的具体事物的集合与概括,二者似乎不好比拟。而此诗却别出心裁地用南山衬托秋色。秋色是很难描写的,它存在于秋天的所有景物里,而且不同的作者对秋色有不同的观赏角度和感受,有的取其凄清萧瑟,有的取其明净澄洁,有的取其高远寥廓。这首诗的作者显然偏于欣赏秋色之高远无极,这是从前两句的描写中可以明显看出的。但秋之“高”却很难形容尽致(在这一点上,和写秋之“凄”、之“清”很不相同),特别是它那种高远无极的气势更是只可意会,难以言传。在这种情况下,以实托虚便成为有效的艺术手段。具体有形的南山,衬托出了抽象虚泛的秋色,诗人通过“南山与秋色,气势两相高”的诗句,不但能具体地表现出“秋色”之“高”,而且写出了它的气势、精神和性格。
  第三章叙述韩侯离京时由朝廷卿士饯行的盛况。出行祖祭是礼制,大臣衔命出京,例由朝廷派卿士在郊外饯行,这也是礼制。祖祭后出行,祭礼用清酒,所以饯行也“清酒百壶”,这仍是礼制。一切依礼制进行,又极尽宴席之丰盛。这些描写继续反映韩侯政治地位的重要及其享受的尊荣。
  在结构上,此赋对《子虚》、《上林》也有突破,上文已言及。下面再看看其结尾上的创意。作为全赋的结束,《《东都赋》班固 古诗》末尾不是在西都宾“矍然失容,逡巡降阶,惵然意下,捧手欲辞”之后即结束,下面接上说:“主人曰:复位,今将授予以五篇之诗。”大约是考虑到下面即录附诗,会使结尾割裂而失去风韵,故将诗附于篇末,而以西都宾的称赞为结尾:宾既卒业,乃称曰:“美哉乎斯诗!义正乎扬雄,事实乎相如,匪唯主人之好学,盖乃遭遇乎斯时也。小子狂简,不知所裁,既闻正遭,请终身而诵之。” 显得轻松而诙谐,多少带有一点寓言的味道,使这篇骋辞大赋在庄严之中,带有活泼之气。其中“义正乎扬雄,事实乎相如”,也可以看作是班固自己对《两都赋》特色的概括。
  最后是结尾问句的运用。“能饮一杯无”,轻言细语,问寒问暖,贴近心窝,溢满真情。用这样的口语入诗收尾,既增加了全诗的韵味,使其具有空灵摇曳之美,余音袅袅之妙;又创设情境,给读者留下无尽的想象空间。诗人既可能是特意准备新熟家酿来招待朋友的,也可能是偶尔借此驱赶孤居的冷寂凄凉;既可能是在风雪之夜想起了朋友的温暖,也可能是平日里朋友之间的常来常往。而这些,都留给读者去尽情想象了。
  前面已经反复说明,昭君的“怨恨”尽管也包含着“恨帝始不见遇”的“怨思”,但更主要的,还是一个远嫁异域的女子永远怀念乡土,怀念故土的怨恨忧思,它是千百年中世代积累和巩固起来的对乡土和祖国的最深厚的共同的感情。前面提到,这首诗的开头两句,胡震亨说“群山万壑赴荆门”的诗句只能用于“生长英雄”的地方,用在“生长明妃”的小村子就不适当,正是因为他只从哀叹红颜薄命之类的狭隘感情来理解昭君,没有体会昭君怨恨之情的分量。吴瞻泰意识到杜甫要把昭君写得“惊天动地”,杨伦体会到杜甫下笔“郑重”的态度,但也未把昭君何以能“惊天动地”,何以值得“郑重”的道理说透。昭君虽然是一个女子,但她身行万里,青冢留千秋,心与祖国同在,名随诗乐长存,诗人就是要用“群山万壑赴荆门”这样壮丽的诗句来郑重地写她。
  再下去四句:“四角碍白日,七层摩苍穹。下窥指高鸟,俯听闻惊风。”写登上塔顶所见,极力夸张塔体之高,摩天蔽日,与天齐眉,低头下望,鸟在眼下,风在脚下。这鸟和风,从地面上看,本是高空之物,而从塔上看,就成了低处之景,反衬宝塔其高无比。
  此诗的最大特点是大量运用比喻来表情达意。
  “头白灯明里,何须花烬繁。“”似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵”(黄景仁《琦怀》)。浑然忘却风露的寒冷而兀自独立的人,想必总有许多心事。不知站了多久,作者才踱回室内,捻灯独坐,把卷读书,他的满头白发,在明亮的灯光下分外银白如雪。他心绪难平,想自己曾经满腔的豪情、兼济苍生的宏愿,都抵不过老来这一头发如雪。可是灯烬似乎不解人愁,在和跳跃的火花频繁地玩着花样,似乎在逗可怜的老诗人开心。一个“何须”,道出了作者心中的无聊和凄怆,头白之人,与那些热闹和花样早没了关系;流落蜀地十多载,老来一事无成,望前路,希望渺茫;回首故园,有家难回。初唐诗人王勃早就发出过这样的感叹:“关山难越,谁悲失路之人?”又有谁来同情、解救这头发白的失路之人。
  以上两联,从启程写到行军,重在勾划赵都督英勇赴边的非凡气势;后两联表现赵都督的内心世界以及他戍边卫国的耿耿忠心。颈联“忘身辞凤阙,报国取龙庭”,正面写他立功报国的思想 。“凤阙”,汉代宫阙名,在建章宫东,因为其上有铜凤凰而得名,此处借汉说唐,用以泛指宫廷。“龙庭”,原指匈奴单于祭天的地方。“取龙庭”,借指誓歼敌虏。这两句互文见义,意思是无论“辞凤阙”或“取龙庭 ”,都下定“忘身 ”、“报国”的决心 。“辞凤阙”在出征之前,“取龙庭”是在鏖战之后,可见决心始终如一。
  任渊说这“两句皆记忆往时游居之乐”,看来是弄错了。据《黄几复墓志铭》所载,黄几复于熙宁九年(1076年)“同学究出身,调程乡尉”;距作此诗刚好十年。结合诗意来看,黄几复“同学究出身”之时,是与作者在京城里相聚过的,紧接着就分别了,一别十年。这两句诗,上句追忆京城相聚之乐,下句抒写别后相思之深。诗人摆脱常境,不用“我们两人当年相会”之类的一般说法,却拈出“一杯酒”三字。“一杯酒”,这太常见了,但惟其常见,正可给人以丰富的暗示。沈约《别范安成》云:“勿言一樽酒,明日难重持。”王维《送元二使安西》云:“劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。”杜甫《春日忆李白》云:“何时一樽酒,重与细论文?”故人相见,或谈心,或论文,总是要吃酒的。仅用“一杯酒”,就写出了两人相会的情景。诗人还选了“桃李”、“春风”两个词。这两个词,也很陈熟,但正因为熟,能够把阳春烟景一下子唤到读者面前,用这两个词给“一杯酒”以良辰美景的烘托,就把朋友相会之乐表现出来了。
  全诗七章,章八句,五十六句中除三句五言外,均为四言,章句结构整齐。每章换韵,韵律和谐。最突出之处,是诗中成功地运用了连珠顶真的修辞技巧:前章与后章的词句相连锁,后章的起句承接前章的末句,或全句相重,或后半句相重,这样,语句蝉联,诗义贯串,宛如一体。这篇诗的蝉联,除了结构紧凑,还起换韵作用(zuo yong),如姚际恒《诗经通论》所说:“每四句承上语作转韵,委委属属,连成一片。曹植《赠白马王彪诗》本此。”方玉润《诗经原始》还说:“曹诗只起落相(luo xiang)承,此则中间换韵亦相承不断,诗格尤奇。”

创作背景

  《《题长安壁主人》张谓 古诗》即作于中唐以后时期,是张谓在长安的一人家中做客时题于壁上的。

  

沈说( 近现代 )

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简 介

沈说 龙泉人,字惟肖。能诗。有《庸斋小集》。

论诗三十首·二十四 / 南宫雪

而我当是时,独不知苦辛。晨炊廪有米,夕爨厨有薪。
园中独立久,日澹风露寒。秋蔬尽芜没,好树亦凋残。
一餐终日饱,一寝至夜安。饥寒亦闲事,况乃不饥寒。"
菰蒲无租鱼无税,近水之人感君惠。感君惠,独何人,
巷南唯有陈居士,时学文殊一问来。
"沙鹤上阶立,潭月当户开。此中留我宿,两夜不能回。
"秋思太白峰头雪,晴忆仙游洞口云。
岁晚青山路,白首期同归。"


赐房玄龄 / 板癸巳

水旱合心忧,饥寒须手抚。何异食蓼虫,不知苦是苦。
故园迷处所,一念堪白头。"
时逢过客爱,问是谁家住。此是白家翁,闭门终老处。"
轩窗帘幕皆依旧,只是堂前欠一人。"
笙镛不御停娇娥。史馆书为朝贡传,太常编入鞮靺科。
"朱绂仙郎白雪歌,和人虽少爱人多。
绝弦与断丝,犹有却续时。唯有衷肠断,应无续得期。
五宿澄波皓月中。"


书林逋诗后 / 猴韶容

"种藕百馀根,高荷才四叶。飐闪碧云扇,团圆青玉叠。
尔是无心水,东流有恨无。我心无说处,也共尔何殊。
"嫁得梁鸿六七年,耽书爱酒日高眠。雨荒春圃唯生草,
假着绯袍君莫笑,恩深始得向忠州。"
狐兔同三径,蒿莱共一廛。新园聊刬秽,旧屋且扶颠。
不知天地内,更得几年活。从此到终身,尽为闲日月。"
绯纱烛下水平流。闲留宾客尝新酒,醉领笙歌上小舟。
"我为宪部入南宫,君作尚书镇浙东。老去一时成白首,


致酒行 / 力屠维

"荣华恩爱弃成唾,戒定真如和作香。
才展凌云翅,俄成失水鳞。葵枯犹向日,蓬断即辞春。
鸟语人言无不通。昨日长爪鸢,今朝大觜乌。
云水兴方远,风波心已惊。可怜皆老大,不得自由行。
亲疏居有族,少长游有群。黄鸡与白酒,欢会不隔旬。
遑遑干世者,多苦时命塞。亦有爱闲人,又为穷饿逼。
善恶徒自分,波流尽东注。胡然不饮酒,坐落桐花树。
南有居士俨,默坐调心王。款关一问讯,为我披衣裳。


望江南·燕塞雪 / 崔癸酉

"努力少年求好官,好花须是少年看。
寒销春茫苍,气变风凛冽。上林草尽没,曲江水复结。
"十年为旅客,常有饥寒愁。三年作谏官,复多尸素羞。
大君贞元初,求贤致时雍。蒲轮入翠微,迎下天台峰。
重衣复衾有馀温。因命染人与针女,先制两裘赠二君。
"十月初二日,我行蓬州西。三十里有馆,有馆名芳溪。
"矢人职司忧,为箭恐不精。精在利其镞,错磨锋镝成。
林晚青萧索,江平绿渺瀰。野秋鸣蟋蟀,沙冷聚鸬鹚。


夔州歌十绝句 / 颛孙念巧

"何处难忘酒,长安喜气新。初登高第后,乍作好官人。
灯焰碧胧胧,泪光疑冏冏。钟声夜方半,坐卧心难整。
空城绝宾客,向夕弥幽独。楼上夜不归,此君留我宿。"
莫恋汉南风景好,岘山花尽早归来。"
"身骑骢马峨眉下,面带霜威卓氏前。
有木名水柽,远望青童童。根株非劲挺,柯叶多蒙笼。
半夜灰移琯,明朝帝御裘。潘安过今夕,休咏赋中愁。"
"诗家律手在成都,权与寻常将相殊。剪截五言兼用钺,


周颂·时迈 / 申屠俊旺

我身四十犹如此,何况吾兄六十身。"
卧龙无水动应难。剑埋狱底谁深掘,松偃霜中尽冷看。
树叶霜红日,髭须雪白时。悲愁缘欲老,老过却无悲。"
"晚从履道来归府,街路虽长尹不嫌。
"人生何所欲,所欲唯两端。中人爱富贵,高士慕神仙。
沈谢双飞出故乡。歌伴酒徒零散尽,唯残头白老萧郎。"
"不争荣耀任沉沦,日与时疏共道亲。北省朋僚音信断,
初筵日未高,中饮景已斜。天地为幕席,富贵如泥沙。


春日忆李白 / 东门之梦

爱此高处立,忽如遗垢氛。耳目暂清旷,怀抱郁不伸。
当春不欢乐,临老徒惊误。故作咏怀诗,题于曲江路。"
竹露冷烦襟,杉风清病容。旷然宜真趣,道与心相逢。
"二王后,彼何人,介公酅公为国宾,周武隋文之子孙。
红粒香复软,绿英滑且肥。饥来止于饱,饱后复何思。
有如草木分,天各与其一。荔枝非名花,牡丹无甘实。"
因尔幽芳喻昔贤,磻谿冷坐权门咽。"
因君投赠还相和,老去那能竞底名。"


章台夜思 / 八忆然

"除官去未间,半月恣游讨。朝寻霞外寺,暮宿波上岛。
名宦意已矣,林泉计何如。拟近东林寺,溪边结一庐。"
"案头历日虽未尽,向后唯残六七行。床下酒瓶虽不满,
轻纱一幅巾,小簟六尺床。无客尽日静,有风终夜凉。
松雨飘藤帽,江风透葛衣。柳堤行不厌,沙软絮霏霏。"
"清晨承诏命,丰岁阅田闾。膏雨抽苗足,凉风吐穗初。
送春人。冗员无替五年罢,应须准拟再送浔阳春。
"客有东征者,夷门一落帆。二年方得到,五日未为淹。


绵州巴歌 / 胡寄翠

铁檠移灯背,银囊带火悬。深藏晓兰焰,暗贮宿香烟。
雪里君看何所似,王昭君妹写真图。"
"不厌东南望,江楼对海门。风涛生有信,天水合无痕。
我今赠一言,胜饮酒千杯。其言虽甚鄙,可破悒悒怀。
岂无大江水,波浪连天白。未如床席间,方丈深盈尺。
但有卞和无有玉。段师弟子数十人,李家管儿称上足。
微酣静坐未能眠,风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术,
莫学尔兄年五十,蹉跎始得掌丝纶。"