摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院
优饶又加俸，闲稳仍分曹。饮食免藜藿，居处非蓬蒿。
"晚起春寒慵裹头，客来池上偶同游。
群雏又成长，众觜逞残凶。探巢吞燕卵，入蔟啄蚕虫。
春华何暐晔，园中发桃李。秋风忽萧条，堂上生荆杞。
宛转柔声入破时。乐可理心应不谬，酒能陶性信无疑。
花时何处偏相忆，寥落衰红雨后看。"
题诗报我何所云，苦云色似石榴裙。当时丛畔唯思我，
未辨东西过一生。汝异下殇应杀礼，吾非上圣讵忘情。
若言尹是嵩山主，三十六峰应笑人。"
"少年信美何曾久，春日虽迟不再中。
摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院拼音解释:
you rao you jia feng .xian wen reng fen cao .yin shi mian li huo .ju chu fei peng hao .
.wan qi chun han yong guo tou .ke lai chi shang ou tong you .
qun chu you cheng chang .zhong zi cheng can xiong .tan chao tun yan luan .ru cu zhuo can chong .
chun hua he wei ye .yuan zhong fa tao li .qiu feng hu xiao tiao .tang shang sheng jing qi .
wan zhuan rou sheng ru po shi .le ke li xin ying bu miu .jiu neng tao xing xin wu yi .
hua shi he chu pian xiang yi .liao luo shuai hong yu hou kan ..
ti shi bao wo he suo yun .ku yun se si shi liu qun .dang shi cong pan wei si wo .
wei bian dong xi guo yi sheng .ru yi xia shang ying sha li .wu fei shang sheng ju wang qing .
ruo yan yin shi song shan zhu .san shi liu feng ying xiao ren ..
.shao nian xin mei he zeng jiu .chun ri sui chi bu zai zhong .
译文及注释
译文
君子说：学习不可以停止的。
我把那衣(yi)袖抛到(dao)江中去，我把那单衣扔到澧水旁。
又怀疑是瑶台仙镜，飞在夜空青云之上。
凄寒的夜色里，只有(you)孤独的旅人漂泊在遥远的地方。
王孙啊，回来吧，山中险恶不可久留居！
什么时候能满足我的愿望——挽着鹿车，回到颍东，耕田植桑。
在深山中送走了好友，夕阳落下把柴门半掩。
我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。儿(er)(er)童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这(zhe)客人是从哪里来的呀？
岁月蹉跎，不得人意，驱骑马儿来到贵乡。
如今若不是有你陈元礼将军，大家就(jiu)都完了。
抓住缰绳放下马鞭啊，百无聊赖暂且缓缓行走。
在桥梁上筑直了营垒工事，南北两岸的人民如何交往(wang)？
你看那欣赏雪景的人们，原都是居住在洛阳城中的富贵人家啊！
走长途的时间很紧，没有时间拄着杖爬上高(gao)崇的山岭。
天黑了，天黑了，为什么还不回家？如果不是为君主，何以还在露水中！
注释
2.耕柱子：墨子的门生。
毂（gǔ）：车轮中心的圆木，周围与车辐的一端相接，中有圆孔，用以插轴。车行则毂转。以上二句是“踯躅”的具体描写。 “不回鞍”言意欲前往。“不转毂”言不肯遽行。
⑶临：将要。
安，哪里。 之，到。 安之，即“之安”，去哪儿。
⑴十七日：农历八月十七、十八是钱塘江潮最为壮观的日子，潮水最大的日子。
斯之不远〕这不太远了。斯，代词，这，指春天的景色。
⑥嗤点：讥笑、指责。
赏析
松，树木中的英雄、勇士。数九寒天，百草枯萎，万木凋零，而它却苍翠凌云，顶风抗雪，泰然自若。然而凌云巨松是由刚出土的《小松》杜荀鹤 古诗成长起来的。《小松》杜荀鹤 古诗虽小，即已显露出必将“凌云”的苗头。《《小松》杜荀鹤 古诗》前两句，生动地刻画出这一特点。
“举手可近月，前行若无山。”这两句的意境和“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）有些相似。诗人满怀豪情逸志，飞越层峦叠嶂，举起双手，向着明月靠近飞升，幻想超离人间，摆脱尘世俗气，追求个性的自由发展，到那光明理想的世界中去。以上四句，意境高远，想象奇特，形象瑰玮，艺术构思新颖，充满积极浪漫主义精神，是全诗高潮所在。
诗的前六句写诗人在舟中望长江的所见所感，着重描绘长江。诗人放眼四看，从三峡奔腾而来的江水，虽值桃花盛开的春汛时期，但依然清澈如成都的锦江。这是实写，却含蕴着诗人深挚的乡土之情，有《渡荆门送别》中“仍怜故乡水，万里送行舟”那样一种对故乡的眷恋情意。前六句中一二两句点题，三四两句对长江的描写较为概括，五六两句则作进一步的勾画。第五句以浓丽的色彩加以点染。江水深绿，碧波荡漾，日光照耀，晴空映江，水色天光相辉映，显得异常明净，真是春水碧于天。难怪南宋的大诗人陆放翁赞之为“夺化工之巧”，是“真善状物”的妙笔。第六句描摹江流的动态。滚滚东流的江水，茫茫无际，好像与天相接。这是诗人远望时的深切感受，形诸于诗，不仅使人感到真实，而且觉得生动传神。这两句既从色彩上加以点染，使其明丽如画，又写出了长江一泻千里，烟波浩淼的雄姿。这一画面，色彩鲜明，景中有声，飞动壮阔。
三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景；这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近，错落有致。这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁，兴起、加深了人之愁，是“兴”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目所见，随手拈来，显得格外自然。
全篇(quan pian)诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有(du you)较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概(qi gai)，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不(lian bu)一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
关于此篇诗旨，历来有多种看法：一、刺晋武公说（《毛诗序》等），二、好贤说（朱熹《诗集传》、何楷《诗经世本古义》等），三、迎宾短歌说（高亨《诗经今注》），四、思念征夫说（蓝菊荪《诗经国风今译》等），五、流浪乞食说（陈子展《国风选译》等），六、情歌说（程俊英《诗经译注》等），七、孤独盼友说（朱守亮《诗经评释》等）。
唐代有的诗人也喜堆垛数字，如骆宾王，却不免被讥为“算博士”。考其原因，是因为他运用的数字多是为了属对方便，过露痕迹，用得又太多太滥，也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置，则是出于表达情感的需要，是艺术上的别出心裁，所以驱使而让人没有察觉，真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
《《卿云歌》佚名 古诗》，相传是舜禅位于禹时，同群臣互贺的唱和之作。始见旧题西汉伏生的《尚书大传》。据《大传》记载：舜在位第十四年，行祭礼，钟石笙筦变声。乐未罢，疾风发屋，天大雷雨。帝沉首而笑曰：“明哉，非一人天下也，乃见于钟石！”即荐禹使行天子事，并与俊乂百工相和而歌《卿云》，云云。钟石变声，暗示虞舜逊让；卿云呈祥，明兆夏禹受禅。这一传说故事，充满了奇异神话色彩，《《卿云歌》佚名 古诗》的主题，则反映了先民向往的政治理想。 全诗三章，由舜帝首唱、八伯相和、舜帝续歌三部分构成。君臣互唱，情绪热烈，气象高浑，文采风流，辉映千古。
《《帝京篇》骆宾王 古诗》的特色，正象闻一多先生所评论的那样，是“洋洋洒洒的宏篇巨作，为宫体诗的一个巨(ge ju)变。仅仅篇幅大没有什么，要紧的是背面有厚积的力量撑持着。这力量是前人谓之‘气势’，其实就是感情。所以卢骆的来(de lai)到，能使人麻痹了百余年的心灵复活。有感情，所以卢骆的作品，正如杜甫所预言的，‘不废江河万古流’。”
《《鱼我所欲也》孟子及其弟子 古诗》选自《孟子·告子上》，论述了孟子的一个重要主张：义重于生，当义和生不能两全时应该舍生取义。
这首《《黄河》罗隐 古诗》，不是真要赋咏《黄河》罗隐 古诗 ，而是借事寓意，抨击和讥嘲唐代的科举制度。
全诗以情感的构思线索，取景用事全为抒情服务，所以景随情移，步步变换。或以乐景衬哀，或直写哀景，第二首后三联则把情景高度统一于一体，一般景万种情叠起千重心浪，把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换，多重诗歌意象纷至沓来，仿佛随手拈出，又极妥贴自然。象第二首，首联点飘泊之苦，二联近承具写，三联远承概写，又带出清明物事，融深慨于其中。四联是眼前景，旅雁由地上云，新烟袅袅腾空，视点从低至高摇移；五联是想象着笔，结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合，景致上伸缩自如，情感氛围步步加深，似淡实浓，似散实密，似漫不经心偏又构思绵密。语出自然，旨归深烈，简易纯熟，深然天成，正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
“举手可近月，前行若无山。”这两句的意境和“俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）有些相似。诗人满怀豪情逸志，飞越层峦叠嶂，举起双手，向着明月靠近飞升，幻想超离人间，摆脱尘世俗气，追求个性的自由发展，到那光明理想的世界中去。以上四句，意境高远，想象奇特，形象瑰玮，艺术构思新颖，充满积极浪漫主义精神，是全诗高潮所在。
诗的前六句写诗人在舟中望长江的所见所感，着重描绘长江。诗人放眼四看，从三峡奔腾而来的江水，虽值桃花盛开的春汛时期，但依然清澈如成都的锦江。这是实写，却含蕴着诗人深挚的乡土之情，有《渡荆门送别》中“仍怜故乡水，万里送行舟”那样一种对故乡的眷恋情意。前六句中一二两句点题，三四两句对长江的描写较为概括，五六两句则作进一步的勾画。第五句以浓丽的色彩加以点染。江水深绿，碧波荡漾，日光照耀，晴空映江，水色天光相辉映，显得异常明净，真是春水碧于天。难怪南宋的大诗人陆放翁赞之为“夺化工之巧”，是“真善状物”的妙笔。第六句描摹江流的动态。滚滚东流的江水，茫茫无际，好像与天相接。这是诗人远望时的深切感受，形诸于诗，不仅使人感到真实，而且觉得生动传神。这两句既从色彩上加以点染，使其明丽如画，又写出了长江一泻千里，烟波浩淼的雄姿。这一画面，色彩鲜明，景中有声，飞动壮阔。
三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景；这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近，错落有致。这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁，兴起、加深了人之愁，是“兴”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目所见，随手拈来，显得格外自然。
全篇(quan pian)诗情起伏如钱塘江潮，波涛汹涌，层见迭出，变化无穷。上联与下联，甚至上句与下句，都有(du you)较大的起落变化，例如首联“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，写柔细的琴声，充满和乐的色调，中间着一“怨”字，便觉波浪陡起，姿态横生，亲昵的意味反倒更浓，也更加富有生活气息。又如首联比以儿女之情，次联拟以英雄气概(qi gai)，这是两种截然不同的声音，一柔一刚，构成悬殊的形势。第三联要再作起落变化，即由刚转柔，就很容易与第一联交叉重叠。诗人在实现这一起伏转折的同时，开辟了另一个新的境界，它高远阔大、安谧清醇，与首联的卿卿我我、充满私情形成鲜明的比照，它所显示的声音也与首联不(lian bu)一样，一者（首联）轻柔细屑，纯属指声；一者（三联）宛转悠扬，是所谓泛声。尽管两者都比较轻柔，却又各有特色，准确地反映了琴声高低疾徐的变化。清人方东树说韩愈写诗“用法变化而深严”（《昭昧詹言》），这就是一个很好的例证。
关于此篇诗旨，历来有多种看法：一、刺晋武公说（《毛诗序》等），二、好贤说（朱熹《诗集传》、何楷《诗经世本古义》等），三、迎宾短歌说（高亨《诗经今注》），四、思念征夫说（蓝菊荪《诗经国风今译》等），五、流浪乞食说（陈子展《国风选译》等），六、情歌说（程俊英《诗经译注》等），七、孤独盼友说（朱守亮《诗经评释》等）。
唐代有的诗人也喜堆垛数字，如骆宾王，却不免被讥为“算博士”。考其原因，是因为他运用的数字多是为了属对方便，过露痕迹，用得又太多太滥，也就容易惹人生厌。而此诗数字之设置，则是出于表达情感的需要，是艺术上的别出心裁，所以驱使而让人没有察觉，真可夸口“虽‘算博士’何妨”。
《《卿云歌》佚名 古诗》，相传是舜禅位于禹时，同群臣互贺的唱和之作。始见旧题西汉伏生的《尚书大传》。据《大传》记载：舜在位第十四年，行祭礼，钟石笙筦变声。乐未罢，疾风发屋，天大雷雨。帝沉首而笑曰：“明哉，非一人天下也，乃见于钟石！”即荐禹使行天子事，并与俊乂百工相和而歌《卿云》，云云。钟石变声，暗示虞舜逊让；卿云呈祥，明兆夏禹受禅。这一传说故事，充满了奇异神话色彩，《《卿云歌》佚名 古诗》的主题，则反映了先民向往的政治理想。 全诗三章，由舜帝首唱、八伯相和、舜帝续歌三部分构成。君臣互唱，情绪热烈，气象高浑，文采风流，辉映千古。
《《帝京篇》骆宾王 古诗》的特色，正象闻一多先生所评论的那样，是“洋洋洒洒的宏篇巨作，为宫体诗的一个巨(ge ju)变。仅仅篇幅大没有什么，要紧的是背面有厚积的力量撑持着。这力量是前人谓之‘气势’，其实就是感情。所以卢骆的来(de lai)到，能使人麻痹了百余年的心灵复活。有感情，所以卢骆的作品，正如杜甫所预言的，‘不废江河万古流’。”
《《鱼我所欲也》孟子及其弟子 古诗》选自《孟子·告子上》，论述了孟子的一个重要主张：义重于生，当义和生不能两全时应该舍生取义。
这首《《黄河》罗隐 古诗》，不是真要赋咏《黄河》罗隐 古诗 ，而是借事寓意，抨击和讥嘲唐代的科举制度。
全诗以情感的构思线索，取景用事全为抒情服务，所以景随情移，步步变换。或以乐景衬哀，或直写哀景，第二首后三联则把情景高度统一于一体，一般景万种情叠起千重心浪，把全诗情绪推到最高点。诗人又善于多角度切入和转换，多重诗歌意象纷至沓来，仿佛随手拈出，又极妥贴自然。象第二首，首联点飘泊之苦，二联近承具写，三联远承概写，又带出清明物事，融深慨于其中。四联是眼前景，旅雁由地上云，新烟袅袅腾空，视点从低至高摇移；五联是想象着笔，结联又归于眼前茫茫湖水。结构上纵横开合，景致上伸缩自如，情感氛围步步加深，似淡实浓，似散实密，似漫不经心偏又构思绵密。语出自然，旨归深烈，简易纯熟，深然天成，正是诗人晚年诗作的鲜明特点。
创作背景
此诗作于唐肃宗乾元二年（759年）春。唐玄宗天宝十四年（755年）安史之乱爆发。乾元二年三月，唐朝六十万大军败于邺城，国家局势十分危急。为了迅速补充兵力，统治者实行了无限制、无章法、惨无人道的拉夫政策。杜甫亲眼目睹了这些现象，怀着矛盾、痛苦的心情，写成“三吏三别”六首诗作。这次战争，与天宝（唐玄宗年号，742～756）年间的穷兵黩武有所不同，它是一种救亡图存的努力。所以，杜甫一面深刻揭露兵役的黑暗，批判“天地终无情”，一面又不得不拥护这种兵役；他既同情人民的痛苦，又不得不含泪安慰、劝勉那些未成丁的“中男”走上前线。这首《《无家别》杜甫 古诗》是“三别”的第三篇。
孙嗣( 两汉 )
收录诗词 (1435) 首
简 介
孙嗣 孙嗣（约公元三六二年前后在世）字不详，太原中都人。孙绰之子。生卒年不详，约晋哀帝初年前后在世。为人有父风，文章亦相亚。位至中军参军早亡。嗣着有文集三卷，《唐书经籍志》传于世。
开愁歌
处处花相引，时时酒一倾。借君溪阁上，醉咏两三声。"
"霄汉风尘俱是系，蔷薇花委故山深。
赖是心无惆怅事，不然争奈子弦声。"
羌妇梳头紧，蕃牛护尾惊。怜君闲闷极，只傍白江行。"
月影侵床上，花丛在眼前。今宵正风雨，空宅楚江边。"
蜕骨龙不死，蜕皮蝉自鸣。胡为神蜕体，此道人不明。
"采诗官，采诗听歌导人言。言者无罪闻者诫，
每列鹓鸾序，偏瞻獬豸姿。简威霜凛冽，衣彩绣葳蕤。
鹦鹉灭火
翡翠通帘影，琉璃莹殿扉。西园筵玳瑁，东壁射蛜蝛.
"笛竹出蕲春，霜刀噼翠筠。织成双锁簟，寄与独眠人。
"烛下尊前一分手，舟中岸上两回头。
"卯时偶饮斋时卧，林下高桥桥上亭。松影过窗眠始觉，
未死终报恩，师听此男子。"
"莫愁已去无穷事，漫苦如今有限身。
"五色阶前架，一张笼上被。殷红稠叠花，半绿鲜明地。
"掌纶不称吾应笑，典郡无能我自知。别诏忽惊新命出，
述志令
德胜令灾弭，人安在吏良。尚书心若此，不枉系金章。"
尔后多少时，四朝二十年。贼骨化为土，贼垒犁为田。
写之在琴曲，听者酸心髓。况当秋月弹，先入忧人耳。
墨客膺潜服，谈宾膝误前。张鳞定摧败，折角反矜怜。
石帆何峭峣，龙瑞本萦纡。穴为探符坼，潭因失箭刳。
头醒风稍愈，眼饱睡初足。起坐兀无思，叩齿三十六。
"金马东门只日开，汉庭待诏重仙才。
惆怅去年墙下地，今春唯有荠花开。"
悯农二首
何处春深好，春深娶妇家。两行笼里烛，一树扇间花。
铁檠移灯背，银囊带火悬。深藏晓兰焰，暗贮宿香烟。
他生莫忘灵山别，满壁人名后会稀。"
彼真此假俱迷人，人心恶假贵重真。狐假女妖害犹浅，
感此因念彼，怀哉聊一陈。男儿老富贵，女子晚婚姻。
不然尽信忠，早绝邪臣窥。不然尽信邪，早使忠臣知。
瓶罄罍偏耻，松摧柏自枯。虎虽遭陷阱，龙不怕泥涂。
去速熊罴兆，来驰虎豹夫。昔怜三易地，今讶两分途。
蟾宫曲·咏西湖
杜鹃声似哭，湘竹斑如血。共是多感人，仍为此中别。"
真伪不分听者悦。伶伦凤律乱宫商，盘木天鸡误时节。
湿地虫声绕暗廊。萤火乱飞秋已近，星辰早没夜初长。
有木香苒苒，山头生一蕟。主人不知名，移种近轩闼。
京兆杜子美，犹得一拾遗。襄阳孟浩然，亦闻鬓成丝。
公门衙退掩，妓席客来铺。履舄从相近，讴吟任所须。
灯暗酒醒颠倒枕，五更斜月入空船。"
"野寺经三宿，都城复一还。家仍念婚嫁，身尚系官班。
苑中遇雪应制
是夕凉飚起，闲境入幽情。回灯见栖鹤，隔竹闻吹笙。
"树上乌，洲中有树巢若铺。百巢一树知几乌，
"不思北省烟霄地，不忆南宫风月天。
巧未能胜拙，忙应不及闲。无劳别修道，即此是玄关。"
无由得与君携手，同凭栏干一望乡。"
坐久吟方罢，眠初梦未成。谁家教鹦鹉，故故语相惊。"
其如蓬鬓白成丝。且贪薄俸君应惜，不称衰容我自知。
赖学空王治苦法，须抛烦恼入头陀。"
梦中作
冥搜方朔桃，结念安期枣。绿发幸未改，丹诚自能保。
下堙上塞王道颇。共矜异俗同声教，不念齐民方荐瘥。
可怜时节堪相忆，何况无灯各早眠。"
秋来寥落惊风雨，叶满空林踏作泥。"
"四月天气和且清，绿槐阴合沙堤平。独骑善马衔镫稳，
浙右称雄镇，山阴委重臣。贵垂长紫绶，荣驾大朱轮。
荣过苏秦佩印归。鱼缀白金随步跃，鹘衔红绶绕身飞。
"何处春先到，桥东水北亭。冻花开未得，冷酒酌难醒。
夕阳
"平生每相梦，不省两相知。况乃幽明隔，梦魂徒尔为。
每登高处长相忆，何况兹楼属庾家。"
"香山石楼倚天开，翠屏壁立波环回。黄菊繁时好客到，
歌钟会处独思山。存神不许三尸住，混俗无妨两鬓斑。
飞飞竞占嘉树林，百鸟不争缘凤惜。
"两朱阁，南北相对起。借问何人家，贞元双帝子。
鹰雕鹞鹘无羁鞅。贞元之岁贡驯犀，上林置圈官司养。
原燎逢冰井，鸿流值木罂。智囊推有在，勇爵敢徒争。
高阳台·桥影流虹
行过关门三四里，榴花不见见君诗。"
"行寻甃石引新泉，坐看修桥补钓船。绿竹挂衣凉处歇，
檐雨稍霏微，窗风正萧瑟。清宵一觉睡，可以销百疾。"
"七月调神麹，三春酿绿醽。雕镌荆玉盏，烘透内丘瓶。
早禾黄错落，晚稻绿扶疏。好入诗家咏，宜令史馆书。
"年老无流辈，行稀足薜萝。热时怜水近，高处见山多。
小片慈菇白，低丛柚子黄。眼前撩乱辈，无不是同乡。
渐恐人间尽为寺。"
青玉案·年年社日停针线
忆昨访君时，立马扣柴荆。有时君未起，稚子喜先迎。
百岁无多时壮健，一春能几日晴明。
捧授金银与缣彩。谁知黠虏启贪心，明年马多来一倍。
碎丝细竹徒纷纷，宫调一声雄出群。众音覙缕不落道，
几案随宜设，诗书逐便拈。灌园多抱瓮，刈藿乍腰镰。
响馀群动息，曲罢秋夜深。正声感元化，天地清沉沉。"
我生君之后，相去五百年。每读五柳传，目想心拳拳。
诚知欢乐堪留恋，其奈离乡已四年。"