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致酒行

宋代 / 俞畴

"纤纤折杨柳,持此寄情人。一枝何足贵,怜是故园春。
方睹升中禅,言观拜洛回。微臣固多幸,敢上万年杯。"
威凤文章在仁义。鹰隼仪形蝼蚁心,虽能戾天何足贵。"
轻啼湿红粉,微睇转横波。更笑巫山曲,空传暮雨过。"
"洛城花烛动,戚里画新蛾。隐扇羞应惯,含情愁已多。
消息如瓶井,沉浮似路尘。空馀千里月,照妾两眉嚬。"
"平明敞帝居,霰雪下凌虚。写月含珠缀,从风薄绮疏。
胡为复惕息,伤鸟畏虚弹。"
单于骄爱猎,放火到军城。待月调新弩,防秋置远营。
树影捎云密,藤阴覆水低。潮回出浦驶,洲转望乡迷。
高冈地复迥,弱植风屡吹。凡鸟已相噪,凤凰安得知。
欹帆侧柁弄风口,赴险临深绕湾浦。一湾一浦怅邅回,


致酒行拼音解释:

.xian xian zhe yang liu .chi ci ji qing ren .yi zhi he zu gui .lian shi gu yuan chun .
fang du sheng zhong chan .yan guan bai luo hui .wei chen gu duo xing .gan shang wan nian bei ..
wei feng wen zhang zai ren yi .ying sun yi xing lou yi xin .sui neng li tian he zu gui ..
qing ti shi hong fen .wei di zhuan heng bo .geng xiao wu shan qu .kong chuan mu yu guo ..
.luo cheng hua zhu dong .qi li hua xin e .yin shan xiu ying guan .han qing chou yi duo .
xiao xi ru ping jing .chen fu si lu chen .kong yu qian li yue .zhao qie liang mei pin ..
.ping ming chang di ju .xian xue xia ling xu .xie yue han zhu zhui .cong feng bao qi shu .
hu wei fu ti xi .shang niao wei xu dan ..
dan yu jiao ai lie .fang huo dao jun cheng .dai yue diao xin nu .fang qiu zhi yuan ying .
shu ying shao yun mi .teng yin fu shui di .chao hui chu pu shi .zhou zhuan wang xiang mi .
gao gang di fu jiong .ruo zhi feng lv chui .fan niao yi xiang zao .feng huang an de zhi .
yi fan ce tuo nong feng kou .fu xian lin shen rao wan pu .yi wan yi pu chang zhan hui .

译文及注释

译文
阴阳混合之气吹着绿色的(de)田野,梅雨洒在稻田里。新流加旧涧,夜雾(wu)值得早上的烟。
道路贯通穿越庐江,左岸上是连绵的丛林。
不知是谁在窗前种下的芭蕉树,一片浓阴,遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋,一张张,一面面,遮蔽了庭院。
既然已经惊天动地,又有谁能(neng)心怀畏惧?
今日又开了几朵呢?
此举全面反攻可以打开青州和徐州,转过来可望收复恒山(shan)和碣石山。
如果要留住这明艳的春花,那就暂且听从钱王的意见,不要急着返回。生前的富贵荣华好似草尖上的露珠,死后的风流情感正如那田间小路上的春花。
葛草长得长又长,漫山遍谷都有它,藤叶茂密又繁盛。割藤蒸煮织麻忙,织细布啊织粗布,做衣穿着不厌弃。
画船载着酒客游客玩西湖,清明佳节的繁华就这样过去了,看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木,我的心中有千万缕羁思旅情,恰似随风游荡,化(hua)作了柳絮轻扬飘浮。
诸侯请盟约定甲子日清晨,为何都能守约如期?
飞鸟消失在故乡(xiang)的天空上,在晴空下你独自一人东去,家乡的妻子在催促着你这个游子归家,日暮的时候你会看到家乡的山脉。在流水脉脉中我的诗意大发,落花间梦了无痕,如果你可以给我寄来思念的词句,我因为思念你而不解的眉头一定会舒展的。
但愿见一面啊诉说心意,君王心思啊却与我相异。
回来一看,池苑依旧,太液池边芙蓉仍在,未央宫中垂(chui)柳未改。
微风吹拂梅香四溢别有情味,素雅芳洁的姿态令禽鸟惊窥。
虽然只(zhi)隔一条清澈的河流,但他们只能含情凝视,却无法用语言交谈。
夕阳依傍着西山慢慢地沉没, 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。

注释
⑵厌(yàn):同“餍”,饱。这里作饱经、习惯于之意。
其是之谓乎:其,表推测语气,之,结构助词,助词宾语前置。
9、一食:吃一顿。食,吃。
⑦长衫:读书人多穿着长衫。
由:许由。相传尧要让天下给他,他不受,洗耳于颍水之滨,遁耕于箕山之上。
(61)邹:与鲁相邻的小国,在今山东邹县。楚:南方的大国。
[2]长沙王:指西汉长沙王吴芮的玄孙吴差。太傅:官名,对诸侯王行监护之责。谪(zhé):贬官。

赏析

  这种情绪自然在诗歌中反映出来,五、六句,引古人以自况,到了老年才理解汉代的大辞赋家司马相如贫病交加的艰难,穷困时更加体会到东方朔的苦辛。作者从自己的际遇,联想到古代著名人物司马相如和东方朔的坎坷遭遇,相比之下自己的不幸又算得了什么呢?这从另一个侧面反映了封建社会普遍存在的知识分子遭受排挤和打击的现实。诗的最后从古人想到自己的未来,以反诘的语气作结。生公虽能令顽石点头,庄周虽能抛却尘世追求逍遥游,但哪一个才是自己的师法榜样呢?
  另外,此诗也透露出李白隐逸与入世的矛盾。诗人思想中有很深的隐逸情结,所以把家乡描绘得极其优美,且环境清幽,适于隐居。但毕竟身处大唐盛世,男儿志在四方,立志报国,所以最终“无心恋清境”,离开家乡,“已将书剑许明时”。
  对五柳先生的生活、志趣作了叙述以后,第二部分文章结尾也仿史家笔法,加个赞语。这个赞语的实质就是黔娄之妻的两句话:“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵。”这两句话与前面写到的“不慕荣利”相照应,这是五柳先生最大的特(de te)点和优点。陶渊明正是通过五柳先生“颇示己志”,表达自己的思想感情。文章最后有两句设问的话:“无怀氏之民欤?葛天氏之民欤?”既表达了他对上古社会淳朴风尚的向往之情,又说明他是一位有着美好现想的隐士。同时也是对世风日卜的黑暗现实的针砭与嘲飒。
  “汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾,缓缓东流,堤岸上春柳随着清风飘荡,显出无限柔情,两岸都笼罩在一片花红柳绿之中,到处都是一片春光无限。诗人写春,但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字,便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象,本来就容易引发对悠悠时间之流的联想,缀以“无限春”,更使这条流贯无数春秋的汴水,带上某种象征色彩,而且唤起(huan qi)汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”,象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫,现已荒废颓败,只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”,用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照,两相比照,正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情,世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这(zai zhe)种历史沧桑感中的深层意蕴,则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说:“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》。”
  第三句“千门万户成野草”,急转直下,一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下,将前度的繁华热闹推翻,却引发了突如其来的繁华成空,万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址,几百年的历史更迭,风烟变幻,沉重的附在这样一个“成”字上,沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者,成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象,他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事,以虚像来反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被,雨打风吹去”,吊古伤今之情,在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时,“千门万户成野草”的前四字(si zi),与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起,后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照,把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
  第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想,诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事,最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰,先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”,为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”,突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情,“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了,这悲风阵阵、白茅萧萧的地下,也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢,相互对比下,更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重,成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
  “《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗,桑榆燕子梁。”这句诗可以和“细雨鱼儿出,微风燕子斜。”媲美,和“鸡声茅店月,人迹板桥霜。”并论,是林黛玉的许多佳句之一。
  大丈夫言而有信,一言九鼎。现代人早就认识到,信用是人们立身处事的原则,他们将狡狤视为人的恶习之一。本文正说明这个道理。
  作者生活时代,治平已久,文恬武嬉,积贫积弱,作者思治,故此论实为有感而发。起首议论雄深浑徽,有很强的针对性。全篇文章由虚而实,由实而气势滔滔,由气势滔滔而渐渐平缓,把舒缓与紧凑有机地融为一体。
  “馀风激兮万世,游扶桑兮挂石袂。”意谓大鹏虽然中天摧折,但其遗风仍然可以激荡千秋万世。这实质是指理想虽然幻灭了,但自信他的品格和精神,仍然会给世世代代的人们以巨大的影响。“游扶桑”暗喻到了皇帝的身边。“挂石袂”的“石”当是“左”字之误。严忌《哀时命》中有“左袪(袖)挂于扶桑”的话,李白此句在造语上可能受了严忌的启发。不过,普通的人不可能游到扶桑,也不可能让衣袖给树高千丈的扶桑挂住。而大鹏又只应是左翅,而不是“左袂”。然而在李白的意识中,大鹏和自己有时原是不分的,正因为如此,才有这样的奇句。
  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透,活脱脱地写出了诗人身临其境的感受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼,倘若不在此点出投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
  总起来看,这首诗的主要特点和优点是善于“以不全求全”,从而收到了“以少总多”、“意余于象”的艺术效果。
  文章起笔交待亡妹所葬之地、祭奠时间,祭者身份等,紧接着“呜呼”一转,直呼亡妹,为全文奠定了凄切哀婉的悲怆基调。接着,简洁叙述妹妹的死因:“以一念之贞,遇人仳离,致孤危托落。”意为素文早亡其根源是少年时常听先生授经,“爱听古人节义事”,说明是封建诗书的腐朽观念侵害了素文,使她饱受苦难,英年早逝。
  苏轼到风翔府任职的第二年,建官舍,行政事,凿池引流,美化环境,但不巧的是当地整整一个月没有下雨,旱情显现,灾情就会是必然的结果了。大早望云霓,百姓的忧愁是可想而知的。在这里,恰好显示了苏轼笔墨的巧妙。我们知道,苏轼在写《后赤壁赋》的时候,曾经说到自己孤独闲寂,正好有两个朋友来了;霜露既降、明月诱人,想酒而樽空,贤妻正好献上了珍藏多时的美酒;没有下酒之物,正好客人笑哈哈地拿出了出水时鲜。一切就是那么巧,又那么惬人心意。这里也同样如此。百姓们盼望下雨,望眼欲穿,结果是“乙卯乃雨,甲子又雨”,这种句子,轻淡、简单,但不寡味,很像甲骨卜辞中的语言,但甲骨卜辞中是占问、预测,这里则是如实提供了,所以这种句子读来是令人心醉的。够不够?“百姓以为未足,丁卯大雨,三日乃止!”按,乙卯是四月初二日,甲子是四月十一日,丁卯是四月十四日。半月之内连降了三场雨,前两次不足,第三次一连下了三天。下得透,下得足,下得实在。要说好雨,喜雨,这才真正称得上是好雨,喜雨!杜甫的“随风潜入夜,润物细无声”,总令人有细小入微不够大气的感觉。这里我们要注意“民以为未足”一句的作用,这一抑、一落,然后产生后面的三日大雨,效果才能够显示出来。没有这么一句,当然也可以成立,但是读起来就平软的多了。
  此诗最突出的艺术特色是善用比喻,而富于变化:首章“泛此彼舟,亦泛其流”,末章“日居月诸,胡迭而微”是隐喻,前者既喻国事飘摇不定,而不直所从,又喻己之忧心沉重而飘忽,后者喻主上为群小所谗蔽,忠奸不明。“心之忧矣,如匪纺衣”,为明喻,喻忧之缠身而难去。二章之“我心匪鉴”、三章之“我心匪石”,则均用反喻以表达自己坚定不移的节操。至于姚际恒在〈诗经通论〉中所说的“三‘匪’字前后错综则是指诗在句法上的表化,“我心匪席”连用排比句,而“我心匪鉴”句为单句。
  诗中所咏与小说情节的某种照应关系,这是可以研究的问题。《五美吟》写的都是关于死亡或别离的内容,有的还涉及事败或者获罪被拘系,这就不是偶然的了。在现存材料很少的条件下,要确切地阐明作者的意图还是不容易的。在《红楼梦》戚序本与甲辰本上有一条早期批语说:“《五美吟》与后《十独吟》对照。”《十独吟》在后四十回续书中没有,当是已散失的后半部原稿中薛宝钗或史湘云所写的诗。从诗题看,大概是借古史上十个独处的女子如寡妇、弃妇、尼姑和离别丈夫的妇女等的愁怨,来写书中人物的现实感触的。所谓“对照”当也不仅仅限指诗题。
  首句“垂緌饮清露”,“緌”是古人结在颔下的帽带下垂部分,《蝉》虞世南 古诗的头部有伸出的触须,形状好像下垂的冠缨,故说“垂緌”。古人认为《蝉》虞世南 古诗生性高洁,栖高饮露,故说“饮清露”。这一句表面上是写《蝉》虞世南 古诗的形状与食性,实际上处处含比兴象征。“垂緌”暗示显宦身份(古代常以“冠缨”指代贵宦)。这显贵的身份地位在一般人心目中,是和“清”有矛盾甚至不相容的,但在作者笔下,却把它们统一在“垂緌饮清露”的形象中了。这“贵”与“清”的统一,正是为三四两句的“清”无须藉“贵”作反铺垫,笔意颇为巧妙。
  “到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景,表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景,只借“便步髯奴呼子履,又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列,写出主人款待的盛情;借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写,反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动,富有情趣。
  文同主张画竹之前,必须先对于竹子有深入细致的观察了解,再经过反复的酝酿、构思,心目当中隐然形成成熟的完整的竹子形象,然后研墨伸纸作画,手不停挥,一气呵成,一幅画竹便创作出来了。这种从生活体验到艺术创作的过程,也就是形象思维的过程,是符合艺术创作的规律的。

创作背景

  唐玄宗天宝十四载(755年)爆发的“安史之乱”,不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤,更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年,长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样,不幸被战争的狂潮所吞噬,开始了辗转流离的生活,亲身体验了战祸的危害。

  

俞畴( 宋代 )

收录诗词 (2573)
简 介

俞畴 俞畴,字叔惠,其先湖州人,居四明(今浙江宁波)。宁宗嘉定四年(一二一一)进士(《宝庆四明志》卷一○)。

伤温德彝 / 伤边将 / 眭承载

"太子擅元良,宫臣命伟长。除荣辞会府,直宿总书坊。
香生绮席华茵。珠佩貂珰熠爚,羽旄干戚纷纶。
仙娥今下嫁,骄子自同和。剑戟归田尽,牛羊绕塞多。
长沙鵩作赋,任道可知浅。请从三已心,荣辱两都遣。"
具物衣如在,咄嗟长不见。既哀薤露词,岂忘平生眷。"
忽忆秦楼妇,流光应共有。已得并蛾眉,还知揽纤手。
"英藩筑外馆,爱主出王宫。宾至星槎落,仙来月宇空。
一日不见,比一日于三年,况三年之旷别。


临终诗 / 箴傲之

目兹海榴发,列映岩楹前。熠爚御风静,葳蕤含景鲜。
"陇坂高无极,征人一望乡。关河别去水,沙塞断归肠。
几度游三洞,何方召百神。风云皆守一,龙虎亦全真。
曲房理针线,平砧捣文练。鸳绮裁易成,龙乡信难见。
玉振先推美,金铭旧所防。忽嗟离别易,行役共时康。"
天禄遥征卫叔,日龙上借羲和。
勿以西南远,夷歌寝盛容。台阶有高位,宁复久临邛。"
"飞飞鸳鸯鸟,举翼相蔽亏。俱来绿潭里,共向白云涯。


富贵不能淫 / 仲小柳

"念别灉湖去,浮舟更一临。千峰出浪险,万木抱烟深。
蛮丝系条脱,妍眼和香屑。寿宫不惜铸南人,
遥忆君轩上,来下天池间。明珠世不重,知有报恩环。"
御热含风细,临秋带月明。同心如可赠,持表合欢情。"
禁籞芳嘉节,神襟饯送情。金笳催别景,玉琯切离声。
途逢旧甿吏,城有同僚寀.望尘远见迎,拂馆来欣待。
入梦华梁上,含锋彩笔前。莫惊开百炼,特拟定三边。"
"江南湖水咽山川,春江溢入共湖连。气色纷沦横罩海,


清平乐·夏日游湖 / 双元瑶

春华顿觉早,天泽倍知崇。草木皆沾被,犹言不在躬。"
"槐花结子桐叶焦,单飞越鸟啼青霄。翠轩辗云轻遥遥,
绿苹歇兮凋朱颜,美人寂历兮何时闲,
"吴宫夜长宫漏款,帘幕四垂灯焰暖。西施自舞王自管,
时菊芳仙酝,秋兰动睿篇。香街稍欲晚,清跸扈归天。"
祖宗隆之,子孙履之。配天明祀,永永孝思。"
"暮节乘原野,宣游俯崖壁。秋登华实满,气严鹰隼击。
"凉秋夜笛鸣,流风韵九成。调高时慷慨,曲变或凄清。


吴子使札来聘 / 乌孙伟伟

枯蓬唯逐吹,坠叶不归林。如何悲此曲,坐作白头吟。"
"九衢金吾夜行行,上宫玉漏遥分明。霜飙乘阴扫地起,
"山气朝来爽,溪流日向清。远心何处惬,闲棹此中行。
马香遗旧埒,风吹绕新台。为问沈冥子,仙槎何处回。"
寒花低岸菊,凉叶下庭梧。泽宫申旧典,相圃叶前模。
"江上粤王台,登高望几回。南溟天外合,北户日边开。
空闻岸竹动,徒见浦花繁。多愧春莺曲,相求意独存。"
"转蓬劳远役,披薜下田家。山形类九折,水势急三巴。


鹧鸪天·元夕有所梦 / 路翠柏

足踏天庭鼓舞,心将帝乐踟踌。"
未作三台辅,宁为五老臣。今宵颍川曲,谁识聚贤人。"
并拜黄图右,分曹清渭滨。风期嵇吕好,存殁范张亲。
"岁去无言忽憔悴,时来含笑吐氛氲。
六月调神曲,正朝汲美泉。从来作春酒,未省不经年。
玉房九霄露,碧叶四时春。不及涂林果,移根随汉臣。"
宿云低迥盖,残月上虚轮。幸此承恩洽,聊当故乡春。"
愿奉唐生诀,将知跃马年。非同墨翟问,空滞杀龙川。"


赐房玄龄 / 梁丘家兴

携笼长叹息,逶迤恋春色。看花若有情,倚树疑无力。
翳潭花似织,缘岭竹成围。寂历环沙浦,葱茏转石圻。
试从古人愿,致酒歌秉烛。燕赵皆世人,讵能长似玉。
皇王顾遇长光辉。离宫别馆临朝市,妙舞繁弦杂宫徵。
宫中歌舞已浮云,空指行人往来处。"
紫府与玄洲,谁来物外游。无烦骑白鹿,不用驾青牛。
"黄鹤远联翩,从鸾下紫烟。翱翔一万里,来去几千年。
家贫留客久,不暇道精粗。抽帘持益炬,拔箦更燃炉。


三棒鼓声频·题渊明醉归图 / 邱乙

"白玉仙台古,丹丘别望遥。山川乱云日,楼榭入烟霄。
"看图闲教阵,画地静论边。乌垒天西戍,鹰姿塞上川。
"昭潭深无底,橘洲浅而浮。本欲凌波去,翻为目成留。
寥廓沉遐想,周遑奉遗诲。流俗非我乡,何当释尘昧。"
绿琪千岁树,黄槿四时花。别怨应无限,门前桂水斜。"
昔记山川是,今伤人代非。往来皆此路,生死不同归。"
卑宫昭夏德,尊老睦尧亲。微臣敢拜手,歌舞颂维新。"
分庭八桂树,肃容两童子。入室希把袖,登床愿启齿。


夜雪 / 东郭雪

妙年拙自晦,皎洁弄文史。谬辱紫泥书,挥翰青云里。
警跸干戈捧,朝宗万玉趋。旧藩人事革,新化国容殊。
此中生白发,疾走亦未歇。"
投漆投胶非足拟。只将羞涩当风流,持此相怜保终始。
"陇嶂萦紫气,金光赫氛氲。美人含遥霭,桃李芳自薰。
返照寒无影,穷泉冻不流。居然同物化,何处欲藏舟。
"故人无与晤,安步陟山椒。野静连云卷,川明断雾销。
侍婢奏箜篌,女郎歌宛转。宛转怨如何,中庭霜渐多。


鬓云松令·咏浴 / 席涵荷

拜新月,拜月不胜情,庭前风露清,月临人自老,
知向华清年月满,山头山底种长生。
摇落殊未已,荣华倏徂迁。愁思潇湘浦,悲凉云梦田。
武昌何郁郁,侬家定无匹。小妇被流黄,登楼抚瑶瑟。
百战得功名,天兵意气生。三边永不战,此是我皇英。
北使从江表,东归在洛阳。相逢慰畴昔,相对叙存亡。
悯悯琴上鹤,萧萧路傍马。严程若可留,别袂希再把。"
天文光圣草,宝思合真如。谬奉千龄日,欣陪十地初。"