首页 古诗词 伤春怨·雨打江南树

伤春怨·雨打江南树

元代 / 蔡昂

其奈明年好春日,无人唤看牡丹花。"
凯旋金奏,象形容。震赫万国,罔不龚。"
"芳幄覆云屏,石奁开碧镜。支流日飞洒,深处自疑莹。
"墙下春渠入禁沟,渠冰初破满渠浮。
前山胎元气,灵异生不穷。势吞万象高,秀夺五岳雄。
曾依青桂邻,学得白雪弦。别来意未回,世上为隐仙。"
独自奋异骨,将骑白角翔。再三劝莫行,寒气有刀枪。
礼成同把故人杯。卷帘松竹雪初霁,满院池塘春欲回。
何忍索我抱看满树花。不知四体正困惫,
惝怳看残景,殷勤祝此杯。衡阳刷羽待,成取一行回。"
楚王谋授邑,此意复中倾。未别子西语,纵来何所成。


伤春怨·雨打江南树拼音解释:

qi nai ming nian hao chun ri .wu ren huan kan mu dan hua ..
kai xuan jin zou .xiang xing rong .zhen he wan guo .wang bu gong ..
.fang wo fu yun ping .shi lian kai bi jing .zhi liu ri fei sa .shen chu zi yi ying .
.qiang xia chun qu ru jin gou .qu bing chu po man qu fu .
qian shan tai yuan qi .ling yi sheng bu qiong .shi tun wan xiang gao .xiu duo wu yue xiong .
zeng yi qing gui lin .xue de bai xue xian .bie lai yi wei hui .shi shang wei yin xian ..
du zi fen yi gu .jiang qi bai jiao xiang .zai san quan mo xing .han qi you dao qiang .
li cheng tong ba gu ren bei .juan lian song zhu xue chu ji .man yuan chi tang chun yu hui .
he ren suo wo bao kan man shu hua .bu zhi si ti zheng kun bei .
chang huang kan can jing .yin qin zhu ci bei .heng yang shua yu dai .cheng qu yi xing hui ..
chu wang mou shou yi .ci yi fu zhong qing .wei bie zi xi yu .zong lai he suo cheng .

译文及注释

译文
晚上洞庭湖畔停宿的无数大雁,还没(mei)等到天亮就都急切地往北飞。
徒然听到传说,海外还有九州,来生未可预知,今生就此罢休。
月光照射在窗前(qian),与平时并没有什么两样(yang),只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着,芳香袭人。这使得今日的月色显得与往日格外地不同了。
人生是既定的,怎么能成天自怨自哀。
  鲁僖公十五年十月,晋国的阴饴甥会见秦伯,两国在王城结盟。秦穆公问他:“你们晋国内部意见和协吗?”阴饴甥说“不和。小人以失去国君为耻,又因丧失亲人而悲伤,不怕多征赋税,舍得花钱添置武器盔甲,并且拥立太子姬圉继任国君。他们说:‘宁肯奉事戎狄,也得报这个仇。’君子则(ze)爱护自己的国君,但也知道他的罪过。他们也不怕多征赋税,舍得花钱添置武器盔甲,却是为了等待秦国的命令。他们说:‘宁可牺牲,一定得报答秦国的恩德。’这样,意见就不一致。”
天的法式有纵(zong)有横,阳气离散就会死亡。

不料薛举早死,其子更加猖狂。
天地变化巨大,吴国宫殿早已颓倒。
昨天夜里风声雨声一直不断,那娇美的春花不知被吹落了多少?
手拿干戈啊身穿犀皮甲,战车交错啊刀剑相砍杀。
韩信发迹之(zhi)前被淮阴市井之徒讥笑,贾谊才能超群遭汉朝公卿妒忌。
九十天的光阴能够留多久?解尽金龟换酒也无法将春光挽留。告诉那东阳城里卖酒人,而今只求拼个一醉方休,不管今日乐事成为他年热泪流。
太阳啊月亮,你们的光芒照耀着大地。我嫁的这个人啊,却不再像过去那样对待我了。事情怎么变得这样了呢?一点(dian)也不顾念我呀。

注释
看孙郎:孙郎,孙权。这里借以自喻。
(5)咸:都。有异:有特殊之处、与众不同。
(51)相与:相互。
  3“嗟来之食”在《礼记·檀弓》里本作“嗟!来食(喂,来吃吧)”,是富人叫饿肚子的人来吃饭时说的,有鄙夷饿者的味道。
功:事。宫功:指建筑宫室,或指室内的事。
⒀汶水,今山东大汶河。汶水滨,指鲁儒的故乡。
⑶壮心:雄心。暮年:垂暮之年,即老年。

赏析

  第二章叙述韩侯觐见和周王给予赏赐,而这一切都依据礼法进行。呈介圭为贽表明韩侯的合法地位,周王的赏赐表示韩侯受到的优宠。周代以“礼”治国,“礼”就是法律和制度,按制度,周代贵族服饰车乘的质料、颜色、图案、式样、大小规格都有规定,不能僭越。周王赏赐的交龙日月图案的黑龙袍、红色木底高靴、特定规格的精美车辆,都是诸侯方伯使用的。由周王赏赐,类似后世的“授衔”和公布享受何种等级的待遇,它表明受赐者地位、权利的提高:年轻的韩侯一跃而为蒙受周王优宠、肩负重任的荣显人物。
  曾几虽然是江西诗派的一员,但这首绝句写得清新流畅,没有江西诗派生吞活剥、拗折诘屈的弊病。他的学生陆游就专学这种,蔚成大家。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  这首诗虽称“《题农(ti nong)父庐舍》丘为 古诗”,所写内容却与(que yu)农舍无关而是反映了农家春耕时节忙碌的生活。春风吹绿了湖边的山野,田家也开始了春耕,平整土地,喂养耕牛,整日不得闲暇。而诗中田家实际上是归耕的隐士,春耕之余闭门谢客,体现了一种隐逸情怀。通篇语言清新自然。
  这种富有神秘色彩的宁静,很容易引发出诗人的遐想。所以三、四句笔锋一转,将湘君、湘夫人的神话传说,融合在湖山景物的描绘中。古代神话传说,舜妃湘君姊妹化为湘水女神而遨游于洞庭湖山之上。君山又名湘山,就是得名于此。所以“疑是水仙梳洗处”这一句,诗人在仿佛之间虚写一笔:“洞庭君山大概是水中女仙居住梳洗的地方吧?”再以比拟的手法轻轻点出:“一螺青黛镜中间。”这水中倒影的君山,很像镜中女仙青色的螺髻。
  船儿渐行渐远,友人的身影也越来越模糊。友人乘船而去,只要再过一会儿,他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别,又不知何时才能重新相逢。想到这些,诗人的心中难免有些怅惘。这时,诗人依依不舍,望着大江南北两岸,春满人间,春光荡漾,桃红柳绿,芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情,就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想:让我心中的相思之情也像这无处不在的春色,从江南江北,一齐扑向你,跟随着你归去吧?“惟有相思似春色,江南江北送君归”,是十分美丽的想象,有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说:你在江上走,江南江北的春色包围着你;我的牵挂、友谊也和这春色一样,时时刻刻包围着你,陪你一路前行。春满江南江北,情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦,别情已经充盈了满篇。更巧的是,自然之景与深挚之情妙合无间,耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情,即景寓情,情与景妙合无间,极其自然。这里藉难写之景以抒无形之情,功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤,形象丰满,基调明快,这是盛唐诗歌的特色。
  首二句写花默默含恨,而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣,虽然表面上称赞妓女“大方”,而讽刺良女(即“垂杨”所指)“小气”,但细味诗意,不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已,这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神(即自我精神胜利法)”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落,实际上她却是在自言自语,花就是她自己的象征,她是在借花自怜、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅,哀伤自己的青春渐渐远逝。
  第二句:正面抒怀,说这里蕴藏着治国安民的阳和布泽之气。“意最深”,特别突出此重点的深意。“春浩浩”承接“阳和”,“照破夜沉沉 ”,对照着写,显示除旧布新的力量。古人称庙堂宰相为鼎鼐,这里说宰相的作为,有赖于其人具有生成万物的能力,仍从煤炭的作用方面比喻。
  不过,虚掩的柴门也有敞开之时,诗人“时复墟曲中,披草共来往”,他时常沿着野草丛生的田间小路,和乡邻们来来往往;诗人也并非总是独坐“虚室”之中,他时常和乡邻们共话桑麻。然而,在诗人看来,与纯朴的农人披草来往,绝不同于官场应酬,不是他所厌恶的“人事”;一起谈论桑麻生长的情况,绝对不同于计较官场浮沉,不是他所厌恶的“杂言”。所以,不管是“披草共来往”,还是“但话桑麻长”,诗人与乡邻的关系显得那么友好淳厚。与充满了权诈虚伪的官场相比,这里人与人的关系是清澄明净的。——这是以外在的“动”来写出乡居生活内在的“静”。
  辞官是一种令人无奈和回味的经历。诗人此时写的诗,其名称中有“秋”、“晚”等凄凉的词语,诗的前两句也有积水和霜降等寒(deng han)凉的意象。这些为诗定下了忧伤的调子。
  《筹笔驿》李商隐 古诗,古地名,旧址在今四川省广元县北。相传三国时蜀汉诸葛亮出兵伐魏,曾驻此筹画军事。很多诗人留下了以《筹笔驿》李商隐 古诗为题材的怀念诸葛亮的作品。公元855年(大中九年)李商隐罢梓州幕随柳仲郢回长安,途经此驿,写下这首咏怀古迹的诗篇。此诗同多数凭吊诸葛亮的作品一样,颂其威名,钦其才智;同时借以寄托遗恨,抒发感慨。不过此篇艺术手法上,议论以抑扬交替之法,衬托以宾主拱让之法,用事以虚实结合之法,别具一格。
  其三,以简胜繁,以虚生实。中国画以墨为颜色,色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画,空白可谓多矣,但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具体描绘,这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白,从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者,更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质,想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中,有不少细描实写的佳句,像“手如柔荑,肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》,对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女,君子好逑”,而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦,以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。
  温庭筠本人就是一个大音乐家。他不仅善于能依律而填词谱曲,所谓“能逐弦吹之音为侧艳之词”,而且还精于演奏,其水平之高,达到了“有丝即弹,有孔即吹,不必柯亭爨桐”,也就是说,即使是粗制滥造的乐器,他也可以奏出很美妙的音乐。因此可以说,温庭筠的诗,就不是一般的泛泛的谀词,而是行家对于这一音乐之美的鉴赏了。
  第七、八、九、十章为第三部分。变每章八句为四句,于音乐为变奏。于诗情为由怨怒转悲叹。唯七、八两章疑有错简而当易位:前“方茂尔恶”章言师党与尹党既相倾轧又相勾结,以见朝政难革;后“驾彼四牡”章言无奈之下只有往奔四国避乱(或求诸侯勤王),然而四方亦不可往,“蹙蹙靡所骋”。诗人说:既然宗周与四国皆被师尹扰乱,国已不国,今日上干天怒,下危人主,尽管师尹不自责己而反怨怒匡正,我身为大夫,也只有勇作诗“诵(song)”,“以究王讻”,成此一篇檄文,为来者垂诫了!
  据清魏源《诗古微》考证,《诗经》中许穆夫人的作品有三篇,除此篇外尚有《邶风·泉水》《卫风·竹竿》二诗也为其所作,其中尤以《鄘风·《载驰》佚名 古诗》思想性最强,它在强烈的矛盾冲突中表现了深厚的爱国主义思想。全诗分为四章,不像《周南·桃夭》《鄘风·相鼠》等篇每章句数、字数甚至连意思也基本相似,而是每多变化,思想感情也复杂得多。之所以如此,是因为作者的叙事抒情是从现实生活出发,从现实所引起的内心矛盾出发。故诗歌的形式随着内容的发展而发展,形成不同的语言和不同的节奏。
  宋之问从泷州贬所逃回家乡,经过汉江(也就是汉水)时,写了这首诗。宋之问的家在巩县,汉水离巩(li gong)县,虽然还有不少路,但较之岭外的泷州,毕竟要近得多,所以诗里说"近乡"。诗的语言,极为浅近通俗,但乍一读,仍不免会有疑惑。一个离开家乡已逾半年的游子,能踏上归途,自当心情欢悦,而且这种欣喜之情,也会随着家乡的越来越近而越来越强烈。宋之问却偏说"近乡情更怯",乃至不敢向碰到的人询问家人的消息,这岂非有点不合情理?
  其一
  唐诗多用实字(即名词),这与喜欢多用虚字(尤其是转折词)的宋诗有着明显的区别。例如,三四两句中,除了“飞”字和“卷”字是动词以外,其余十二个字都是实字,但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了,唐人的善用实字,实而不实,于此可见。
  前二句,“气亦粗”写出战士们征战极为辛苦劳累,又可见战士们因战胜敌人而士气高昂,欢欣鼓舞,还可见战士们为来之不易的安宁而高兴的同时,也有稍加休憩的愿望。如此复杂的思想感情,诗人准确地抓住了人马都大口呼吸的典型细节,并纤毫毕现地表现出来。想必当时诗人和战士们一样,也是“气亦粗”,于是抑制不住内心那份创作冲动,感而为义,发而为诗。

创作背景

  周代有选用先天性盲人担任乐官的制度,据《周礼·春官·序官》记载,其中的演奏人员有“瞽蒙,上瞽四十人,中瞽百人,下瞽百有六十人”,计三百人;另有“眡瞭三百人”,贾公彦疏说“眡瞭,目明者,以其扶工”,即是在乐队中配备视力正常的人做盲人乐师的助手。可见,当时王室乐队的规模相当庞大。《《周颂·有瞽》佚名 古诗》正是王室乐队演奏壮观场面的记录。

  

蔡昂( 元代 )

收录诗词 (1953)
简 介

蔡昂 蔡昂,字衡仲,号鹤江,淮安府山阳县(今江苏淮安)人。正德丁卯(1507年)领乡荐第二,。明武宗正德九年(1514)甲戌科进士第三。除编修,历官礼部左侍郎兼翰林侍讲、翰林学士兼詹事。踢尚书。于嘉靖十九年(1540)八月病逝,卒葬淮安城南包家园,有《颐贞堂稿》。赐祭葬如例,赠礼部尚书。

沐浴子 / 释本嵩

"昔祭郊坛今谒陵,寺中高处最来登。
军中得力儿男事,入驿从容见落晖。"
采翠夺日月,照耀迷昼夕。松斋何用扫,萝院自然涤。
"受脤新梁苑,和羹旧傅岩。援毫动星宿,垂钓取韬钤。
"唱得凉州意外声,旧人唯数米嘉荣。
城远迷玄兔,川明辩白狼。忠贤多感激,今古共苍茫。
公事稀疏来客少,无妨着屐独闲行。"
但当励前操,富贵非公谁。"


小雅·信南山 / 王成升

依旧挂穹碧。光彩未苏来,惨澹一片白。奈何万里光,
夜市连铜柱,巢居属象州。来时旧相识,谁向日南游。"
"湿垫缘竹径,寥落护岸冰。偶然沽市酒,不越四五升。
忽思争道画平沙,独笑无言心有适。蔼蔼京城在九天,
千秋亭下赋初成。庭梧已有栖雏处,池鹤今无子和声。
两处空传七字诗。越地江山应共见,秦天风月不相知。
以告庙社。周示城市,咸使观睹。解脱挛索,夹以砧斧。
"蓬转星霜改,兰陔色养违。穷泉百死别,绝域再生归。


题寒江钓雪图 / 杨泽民

昔为连理枝,今为断弦声。连理时所重,断弦今所轻。
粉态袷罗寒,雁羽铺烟湿。谁能看石帆,乘船镜中入。
城险疑悬布,砧寒未捣绡。莫愁阴景促,夜色自相饶。"
将明文在身,亦尔道所存。朔雪凝别句,朔风飘征魂。
皎如文龟丽秋天。八方定位开神卦,六甲离离齐上下。
更见峰西幽客说,云中犹有两三家。"
殷勤纤手惊破梦,中宵寂寞心凄然。心凄然,肠亦绝。
不灵于人,致走于尘。龟,吾与汝邻。"


秋宵月下有怀 / 徐昭然

不堪钻灼与天卜。岁星主福德,官爵奉董秦。忍使黔娄生,
人间无阿童,犹唱水中龙。白草侵烟死,秋藜绕地红。古书平黑石,神剑断青铜。耕势鱼鳞起,坟科马鬣封。菊花垂湿露,棘径卧干蓬。松柏愁香涩,南原几夜风!
"官曹崇重难频入,第宅清闲且独行。阶蚁相逢如偶语,
常作金应石,忽为宫别商。为尔吊琴瑟,断弦难再张。
信哉作遗训,职在圣与贤。如何至近古,史氏为闲官。
歌舞知谁在,宾僚逐使非。宋亭池水绿,莫忘蹋芳菲。"
中有酬我诗,句句截我肠。仍云得诗夜,梦我魂凄凉。
"行尽青山到益州,锦城楼下二江流。


沧浪亭怀贯之 / 杨锐

黄帝有四目,帝舜重其明。今天只两目,何故许食使偏盲。
冗隶窃抽韵,孤属思将同。"
勿谓贤者喻,勿谓愚者规。伊吕代封爵,夷齐终身饥。
"贫贱易为适,荒郊亦安居。端坐无馀思,弥乐古人书。
"洞里春晴花正开,看花出洞几时回。
北邙棘针草,泪根生苦辛。烟火不自暖,筋力早已贫。
维时月魄死,冬日朝在房。驱驰公事退,闻子适及城。
金乌入梵天,赤龙游玄都。腾烟透窗户,飞焰生栾栌。


菩萨蛮·西湖 / 唐诗

"潮阳南去倍长沙,恋阙那堪又忆家。心讶愁来惟贮火,
世事不同心事,新人何似故人。"
"韶光先禁柳,几处覆沟新。映水疑分翠,含烟欲占春。
暮宿偃师西,徒展转在床。夜闻汴州乱,绕壁行彷徨。
"日觉耳目胜,我来山水州。蓬瀛若仿佛,田野如泛浮。
"早宦阅人事,晚怀生道机。时从学省出,独望郊园归。
雾密前山桂,冰枯曲沼蕸。思乡比庄舄,遁世遇眭夸。
新莺语娇小,浅水光流利。冷饮空腹杯,因成日高醉。


赠荷花 / 晋昌

兵势走山岳,阳光潜埃尘。心开玄女符,面缚清波人。
枭巢乳鸟藏蛰燕。御门空锁五十年,税彼农夫修玉殿。
半夜忽然风更起,明朝不复上南楼。"
"早晚飞来入锦城,谁人教解百般鸣。
每事应从卤莽休。虽作闲官少拘束,难逢胜景可淹留。
"篱落荒凉僮仆饥,乐游原上住多时。蹇驴放饱骑将出,
战车彭彭旌旗动,三十六军齐上陇。陇头战胜夜亦行,
金屋容色在,文园词赋新。一朝复得幸,应知失意人。


鬓云松令·咏浴 / 蓝谏矾

前溪忽调琴,隔林寒琤琤.闻弹正弄声,不敢枕上听。
洲白芦花吐,园红柿叶稀。长沙卑湿地,九月未成衣。"
南峰无火楚泽间,夜行不锁穆陵关。策勋礼毕天下泰,
洛阳旧宅生草莱,杜陵萧萧松柏哀。妆奁虫网厚如茧,
予日衰期人生之世斯已矣,爰为今日犹犹岐路之心生。
"从君勇断抛名后,世路荣枯见几回。门外红尘人自走,
共矜初听早,谁贵后闻频。暂啭那成曲,孤鸣岂及辰。
相思遗衣,为忆以贻。亦既受止,曷不保持。本不欺友,


国风·王风·中谷有蓷 / 田桐

江湖生目思莫缄。乐游下瞩无远近,绿槐萍合不可芟。
"河转曙萧萧,鸦飞睥睨高。帆长摽越甸,壁冷挂吴刀。
精异刘言史,诗肠倾珠河。取次抱置之,飞过东溟波。
不忍虚掷委黄埃。"
悲啼乞就别,百请不颔头。弱妻抱稚子,出拜忘惭羞。
今复谁人铸,挺然千载后。既非古风胡,无乃近鸦九。
怀人敬遗像,阅世指东流。自负霸王略,安知恩泽侯。
禀生非悬解,对镜方感激。自从婴网罗,每事问龟策。


下终南山过斛斯山人宿置酒 / 王质

始知泥步泉,莫与山源邻。
梅市门何在,兰亭水尚流。西陵待潮处,知汝不胜愁。"
变化生言下,蓬瀛落眼前。泛觞惊翠羽,开幕对红莲。
脱枯挂寒枝,弃如一唾微。一步一步乞,半片半片衣。
"晓渡明镜中,霞衣相飘飖.浪凫惊亦双,蓬客将谁僚。
"吕将军,骑赤兔。独携大胆出秦门,金粟堆边哭陵树。
珍簟回烦暑,层轩引早凉。听琴知思静,说剑觉神扬。
傍瞻旷宇宙,俯瞰卑昆仑。庶类咸在下,九霄行易扪。