咏路
更向宫中教骑马，感君恩重合何如。"
吾道应无住，前期未可知。 ——皎然
缓步寻珠网，高飞上画梁。长安频道乐，何日从君王。"
满径苔纹疏雨后，入檐山色夕阳中。偏宜下榻延徐孺，
满奠椒浆齐献揖。阴风窣窣吹纸钱，妖巫瞑目传神言。
九变将随节，三终必尽仪。国风由是正，王化自雍熙。"
五杂组，五辛盘。往复还，马上鞍。不得已，左降官。 ——李崿
树底遥知地侧金。花界三千春渺渺，铜槃十二夜沈沈。
内翰好才兼好古，秋来应数到君家。"
更爱延平津上过，一双神剑是龙鳞。"
咏路拼音解释:
geng xiang gong zhong jiao qi ma .gan jun en zhong he he ru ..
wu dao ying wu zhu .qian qi wei ke zhi . ..jiao ran
huan bu xun zhu wang .gao fei shang hua liang .chang an pin dao le .he ri cong jun wang ..
man jing tai wen shu yu hou .ru yan shan se xi yang zhong .pian yi xia ta yan xu ru .
man dian jiao jiang qi xian yi .yin feng su su chui zhi qian .yao wu ming mu chuan shen yan .
jiu bian jiang sui jie .san zhong bi jin yi .guo feng you shi zheng .wang hua zi yong xi ..
wu za zu .wu xin pan .wang fu huan .ma shang an .bu de yi .zuo jiang guan . ..li e
shu di yao zhi di ce jin .hua jie san qian chun miao miao .tong pan shi er ye shen shen .
nei han hao cai jian hao gu .qiu lai ying shu dao jun jia ..
geng ai yan ping jin shang guo .yi shuang shen jian shi long lin ..
译文及注释
译文
自然界的风雨变迁使得鲜花凋谢，春天已然过去，绿叶繁茂，果实累累，已经快(kuai)到收获的季节了。
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
征行逢此佳景，惊喜之(zhi)情顿生。自觉春思渺然，赏心自得，其中佳趣，莫可言传。
它年(nian)复一年，日复一日，穿过天空，没入西海。
庭院在秋日雨雾笼罩下更加萧条，窗前稀疏的竹叶上时有水珠滴落。
此行是继(ji)承谢公的风雅传统和精神，不仅仅是来这里散心。
但愿能永远尽情漫游，在茫茫的天河中相见。天如果不爱酒，酒星就不能罗列在天。
有布被不要担心睡觉冻僵，多一点耐心总会等到天明。
白龙改换常服，变化为鱼，被渔翁豫且制服。
冬云冻凝成雪片，为黄昏增添了几分寒冷，我们登上楼台一起望远。远方无人的绿草丛中，有几枝小小的梅花在召唤着春天。它挺着自己幽清娇美的身材与我们遥遥相望，含情一笑似乎懂得人的语言。为什么它默默无语?大概它有心事难于表达。不要待在墙阴处暗暗地等着自己衰残，你最适宜于开在月光下，立在瑶琴边(bian)(bian)(bian)。在人们赞美你的笛声中绽放，在晨霜清冷中露出你的笑脸。喜爱梅花就要及早观赏，东风一吹，你便会发觉它已在身边围着画栏的池塘边出现。登高归来你又在我的梦中绕缠，歌声让我从梦中跌落下云端，突然惊醒后才发现只是一场虚幻。想到这个时候，入画的你应该在茶几旁的屏风上正经受着风寒。
注释
24.划然长啸：高声长啸。划有“裂”的意思，这里形容长啸的声音。啸，蹙口作声。
遂饮其酒：他的，指示代词
⑹一向：一作“一晌。”一向，同一晌，即一时，刹时间。偎：紧紧地贴着，紧挨着。一作“畏”。颤：由于心情激动而身体发抖。
1、季氏：季康子，春秋鲁国大夫，把持朝政，名肥。颛臾（zhuān yú）,小国，是鲁国的属国，故城在今山东费县西北。旧说季氏贪颛臾土地而攻之。依文意乃季氏与鲁君矛盾极深，历代鲁君欲除季氏，季氏恐颛臾再为患，这就助了鲁君，故欲攻之。本文批评了季氏兼并颛臾的企图，并阐发了孔子以礼治国为政以德的主张。
⑴《陇头吟》王维 古诗：汉代乐府曲辞名。陇头，指陇山一带，大致在今陕西陇县到甘肃清水县一带。
⒂“零落”句：据《晋书·张华传》载，晋张华见天上有紫气，使雷焕察释。雷焕曰：“宝剑之精上彻于天”。张华使雷焕寻剑，雷焕于丰城县狱屋基下掘得一石函，中有双剑，上刻文字，一名龙泉，一名太阿。漂：一作“飘”。
84、索：草有茎叶可做绳索。此作动词，意为搓绳。
（古墓犁为田二句）“犁”是农具。这里作动词用，就是耕的意思。“摧”折也。上句是说，古墓已平，被人犁成田地；下句是说，墓上的柏树，被人斫断，当做柴烧。
赏析
诗的开头四句落笔平直，首先告诉读者，竹子是最难以描绘的一种植物，古往今来，多少丹青妙手为此耗尽了自己的毕生心血，却鲜有画得和真竹相似者。而协律郎萧悦却独能下笔逼真，可谓绘竹第一人。以此设置悬念，激发读者阅读下文探求萧悦独得画竹之秘原因的好奇心。
此诗既叹百姓之困穷，又伤国事之昏乱；既探祸乱之根，又言救乱之道；既叹生不逢时，又伤救世无力；既指斥国君之昏庸，又斥群僚不敢进言；既斥责小人乱国之行，又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
诗的前三联描绘了雨后仙游观观内观外的景色。首联点明时地，切中题目“仙游观”，并描写了天气情况。颔联写观外秋夜景物，先是“见”“秦树”，后是“闻”“砧声”。颈联写观内景物，先写高处“空坛”的静，后写低处“小洞”的幽，点明是道士居处，形象地展现了仙游观宁静娴雅的景色。末(mo)联直抒胸臆(xiong yi)，引用《远游》之语，称赞这地方是神仙居处的丹丘妙地，不用再去寻觅他方了，表达了作者对闲适生活的向往。作者见到仙游观，正是宿雨初收、风物凄清的时候。暮霭中，山色与秦地的树影遥遥相连，捣衣的砧声，似在报告着汉宫进入了秋天。疏疏落落的青松投下纵横的树影，道坛上空寂宁静，细草生香，洞府幽深。整首诗，有远景，有近景，着力刻画的是道观幽静的景物。
后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两(hou liang)句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必(shi bi)让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那(na)是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。
在结构上，此赋对《子虚》、《上林》也有突破，上文已言及。下面再看看其结尾上的创意。作为全赋的结束，《《东都赋》班固 古诗》末尾不是在西都宾“矍然失容，逡巡降阶，惵然意下，捧手欲辞”之后即结束，下面接上说：“主人曰：复位，今将授予以五篇之诗。”大约是考虑到下面即录附诗，会使结尾割裂而失去风韵，故将诗附于篇末，而以西都宾的称赞为结尾：宾既卒业，乃称曰：“美哉乎斯诗！义正乎扬雄，事实乎相如，匪唯主人之好学，盖乃遭遇乎斯时也。小子狂简，不知所裁，既闻正遭，请终身而诵之。” 显得轻松而诙谐，多少带有一点寓言的味道，使这篇骋辞大赋在庄严之中，带有活泼之气。其中“义正乎扬雄，事实乎相如”，也可以看作是班固自己对《两都赋》特色的概括。
第一部分
《郑风·《褰裳》佚名 古诗》中的主人公，就正是这样一位奇女子。她与其他女子一样，此刻大抵也正处于热恋之中。因为所恋的心上人，在溱洧之水的对岸，所以也免不了等待相会的焦躁和疑虑。不过她的吐语却爽快：“子惠思我，《褰裳》佚名 古诗涉溱。”——你倘要思念我，就提起衣襟渡溱来！真是快人快语，毫不拖泥带水。较之于《郑风·将仲子》那“无逾我里，无折我树杞”的瞻前顾后，显得非常泼辣和爽朗。
丘为是一位善写山水田园作品的诗人。山水派诗人写景写物自然有山水画一样的韵味。这里写洁白的梨花，是用白雪来比较，用实物体现对象的特质，在古诗词里比较常见，这里也是这样的。雪花的洁白似乎无物可比，连梅花也比不上，可诗人认为梨花的白就超过了雪花。也许这是诗人的骄傲所致，但是梨花的清高与超然到底是一见阳光就会融化的雪花有所不及的。诗人或许这样想，因为梨花太纯洁，太洁白，所以给人冷漠的印象，但这正是它可贵的地方，如果它让人觉得孤高了，那么它散发的幽香应该能弥补吧。所以诗人希望君主能知道梨花的优点，其实也就是诗人自己的优点，从而能使诗人实现报效国家的理想。春风在这里可以理解为是欣赏梨花的，用春风来比喻君主，也不是生僻的用法，使君主显得亲切了许多。
此外，在音韵对偶上，全诗四句一转韵，第一、三、五段为平声韵，第二、四段为仄声韵，平仄相间，形成起伏跌宕，顿挫回环之感。句子以散行为主，但除第五段外，其余每段都是散偶相间，即每段开始二句为散行，后两句为对偶。这样，“隔联间以对仗，壁垒森严”（《唐贤三昧集笺注》卷下，黄培芳评），“按节安歌，步武严整，无一往奔轶之习”（《唐风定》卷九，邢昉批）。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
在《诗经》305篇中，《《萚兮》佚名 古诗》该是最短小的之一，它的文辞极为简单。诗人看见枯叶被风吹落，心中自然而然涌发出伤感的情绪；这情绪到底因何而生，却也难以明说——或者说出来也没有多大意思，无非是岁月流逝不再，繁华光景倏忽便已憔悴之类。他只是想有人与他一起唱歌，让心中的伤感随着歌声流出。“叔兮伯兮”，恐怕也并无实指之人，不过是对于可能有的亲近者的呼唤罢了。
《归燕诗》是一首咏物诗，所咏的是将要归去的燕子，但诗人并没有工细地描绘燕子的体态和风神，而是叙述与议论多于精工细雕的刻画，是一首妙用比兴、寓意深长的诗。
中唐人以白描叙日常生活，往往曲尽人情。朱庆余《闺意上张水部》写洞房花烛夜后的新嫁娘，令人过目不忘；王建《《新嫁娘词》王建 古诗》内容如朱诗之续，艺术上亦不相让。
此诗既叹百姓之困穷，又伤国事之昏乱；既探祸乱之根，又言救乱之道；既叹生不逢时，又伤救世无力；既指斥国君之昏庸，又斥群僚不敢进言；既斥责小人乱国之行，又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
诗的前三联描绘了雨后仙游观观内观外的景色。首联点明时地，切中题目“仙游观”，并描写了天气情况。颔联写观外秋夜景物，先是“见”“秦树”，后是“闻”“砧声”。颈联写观内景物，先写高处“空坛”的静，后写低处“小洞”的幽，点明是道士居处，形象地展现了仙游观宁静娴雅的景色。末(mo)联直抒胸臆(xiong yi)，引用《远游》之语，称赞这地方是神仙居处的丹丘妙地，不用再去寻觅他方了，表达了作者对闲适生活的向往。作者见到仙游观，正是宿雨初收、风物凄清的时候。暮霭中，山色与秦地的树影遥遥相连，捣衣的砧声，似在报告着汉宫进入了秋天。疏疏落落的青松投下纵横的树影，道坛上空寂宁静，细草生香，洞府幽深。整首诗，有远景，有近景，着力刻画的是道观幽静的景物。
后半首诗转入写怨情，以一声悲歌、双泪齐落的事实，直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两(hou liang)句诗也以强烈取胜，不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法，其实并不是绝对的。应当说，一首诗或曲或直，或含蓄或强烈，要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点，为逼出怨情蓄足了力量，因而在下半首中就势必(shi bi)让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力，更能收到打动读者的艺术效果。这里，特别值得拈出的一点是：有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝，那(na)是不可取的；这首诗反其道而行之，它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情，联系前两句看，决不是由于不得进见或失宠，而是对被夺去了幸福和自由的抗议，正是刘皂在一首《长门怨》中所说，“不是思君是恨君”。
在结构上，此赋对《子虚》、《上林》也有突破，上文已言及。下面再看看其结尾上的创意。作为全赋的结束，《《东都赋》班固 古诗》末尾不是在西都宾“矍然失容，逡巡降阶，惵然意下，捧手欲辞”之后即结束，下面接上说：“主人曰：复位，今将授予以五篇之诗。”大约是考虑到下面即录附诗，会使结尾割裂而失去风韵，故将诗附于篇末，而以西都宾的称赞为结尾：宾既卒业，乃称曰：“美哉乎斯诗！义正乎扬雄，事实乎相如，匪唯主人之好学，盖乃遭遇乎斯时也。小子狂简，不知所裁，既闻正遭，请终身而诵之。” 显得轻松而诙谐，多少带有一点寓言的味道，使这篇骋辞大赋在庄严之中，带有活泼之气。其中“义正乎扬雄，事实乎相如”，也可以看作是班固自己对《两都赋》特色的概括。
第一部分
《郑风·《褰裳》佚名 古诗》中的主人公，就正是这样一位奇女子。她与其他女子一样，此刻大抵也正处于热恋之中。因为所恋的心上人，在溱洧之水的对岸，所以也免不了等待相会的焦躁和疑虑。不过她的吐语却爽快：“子惠思我，《褰裳》佚名 古诗涉溱。”——你倘要思念我，就提起衣襟渡溱来！真是快人快语，毫不拖泥带水。较之于《郑风·将仲子》那“无逾我里，无折我树杞”的瞻前顾后，显得非常泼辣和爽朗。
丘为是一位善写山水田园作品的诗人。山水派诗人写景写物自然有山水画一样的韵味。这里写洁白的梨花，是用白雪来比较，用实物体现对象的特质，在古诗词里比较常见，这里也是这样的。雪花的洁白似乎无物可比，连梅花也比不上，可诗人认为梨花的白就超过了雪花。也许这是诗人的骄傲所致，但是梨花的清高与超然到底是一见阳光就会融化的雪花有所不及的。诗人或许这样想，因为梨花太纯洁，太洁白，所以给人冷漠的印象，但这正是它可贵的地方，如果它让人觉得孤高了，那么它散发的幽香应该能弥补吧。所以诗人希望君主能知道梨花的优点，其实也就是诗人自己的优点，从而能使诗人实现报效国家的理想。春风在这里可以理解为是欣赏梨花的，用春风来比喻君主，也不是生僻的用法，使君主显得亲切了许多。
此外，在音韵对偶上，全诗四句一转韵，第一、三、五段为平声韵，第二、四段为仄声韵，平仄相间，形成起伏跌宕，顿挫回环之感。句子以散行为主，但除第五段外，其余每段都是散偶相间，即每段开始二句为散行，后两句为对偶。这样，“隔联间以对仗，壁垒森严”（《唐贤三昧集笺注》卷下，黄培芳评），“按节安歌，步武严整，无一往奔轶之习”（《唐风定》卷九，邢昉批）。这些都更有利于表现诗中那种豪健挺举、深沉悲凉的兴亡之叹。
在《诗经》305篇中，《《萚兮》佚名 古诗》该是最短小的之一，它的文辞极为简单。诗人看见枯叶被风吹落，心中自然而然涌发出伤感的情绪；这情绪到底因何而生，却也难以明说——或者说出来也没有多大意思，无非是岁月流逝不再，繁华光景倏忽便已憔悴之类。他只是想有人与他一起唱歌，让心中的伤感随着歌声流出。“叔兮伯兮”，恐怕也并无实指之人，不过是对于可能有的亲近者的呼唤罢了。
《归燕诗》是一首咏物诗，所咏的是将要归去的燕子，但诗人并没有工细地描绘燕子的体态和风神，而是叙述与议论多于精工细雕的刻画，是一首妙用比兴、寓意深长的诗。
中唐人以白描叙日常生活，往往曲尽人情。朱庆余《闺意上张水部》写洞房花烛夜后的新嫁娘，令人过目不忘；王建《《新嫁娘词》王建 古诗》内容如朱诗之续，艺术上亦不相让。
创作背景
首先是感情强烈。开篇伊始，作者就以“噫吁贼！危乎高哉！蜀道之难，难于上青天”的强烈咏叹，奔腾直泻，抒发出他对蜀道高峻艰险所感到的惊愕、感慨，而后，在诗的中间和结尾，他又两次重复了这一咏叹，将自己的强烈感情笼罩全诗，给人以一唱三叹，回环往复的感觉，读来令人心潮激荡。
吴西逸( 两汉 )
收录诗词 (1733) 首
简 介
吴西逸 [元]（约公元一三二〇年前后在世）名、里、生卒年均不详，约元仁宗延祐末前后在世。其散曲《自况》云：“万倾烟霞归路，一川花草香车，利名场上我情疏。蓝田堪种玉，鲁海可操觚，东风供睡足。”可从中窥见其性情。散曲内容多写自然景物、离愁别恨或个人的闲适生活，风格清丽疏淡。阿里西瑛作嬾云窝成，自题殿前欢，西逸及贯云石等均有和作。西逸所作曲，今存小令四十余支。（见太平乐府）太和正音谱评为“如空谷流泉。”
金缕歌·陪履斋先生沧浪看梅
芳草人稀地，残阳雁过天。静思吟友外，此意复谁怜。"
庾楼恩化通神圣，何计能教掷得卢。
巾角皆争垫，裙裾别似湔。人多蒙翠被，马尽着连干。 ——刘禹锡
江东士女无端甚，看杀玉人浑不知。"
"酒醒江亭客，缠绵恨别离。笙歌筵散后，风月夜长时。
直是画工须阁笔，况无名画可流传。"
月中独坐不成寐，旧业经年未得归。"
帝命王言待我成。势健岂饶淝水阵，锋铦还学历山耕。
四言诗·祭母文
以上并见《乐书》）"
满城濛濛起香尘。隔墙试听歌一曲，乃是资贤宅里人。
刈熟担肩赪.涩旋皮卷脔， ——韩愈
"任公郡占好山川，溪水萦回路屈盘。南国自来推胜境，
"白露边秋早，皇华戎事催。已推仙省妙，更是幕中才。
"春霁江山似画图，醉垂鞭袂出康衢。猖狂乱打貔貅鼓，
"重向烟萝省旧游，因寻遗迹想浮丘。峰头鹤去三清远，
"常贵西山鸟，衔恩在玉堂。语传明主意，衣拂美人香。
嘲三月十八日雪
"南朝献晋史，东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树，疏峰露剑州。
世路风波自翻覆，虚舟无计得沉沦。"
"良朋益友自远来， ——严伯均
"南宫初开律，金风已戒凉。拜陵将展敬，车辂俨成行。
士庶观祠礼，公卿习旧章。郊原佳气引，园寝瑞烟长。
"正当天下待雍熙，丹诏征来早为迟。倚马才高犹爱艺，
跂石仍临水，披襟复挂冠。机心忘未得，棋局与鱼竿。"
殊时异世为儒者，不见文皇与武皇。"
秋词
"积玉堆金官又崇，祸来倏忽变成空。
"右史罢朝归，之官句水湄。别我行千里，送君倾一卮。
丹桂曾攀玉兔宫。杨柳堤边梅雨熟，鹧鸪声里麦田空。
古藏四三茔。里儒拳足拜， ——韩愈
只向五千文字内，愿成金骨住仙乡。"
满城濛濛起香尘。隔墙试听歌一曲，乃是资贤宅里人。
五风十雨馀粮在，金殿惟闻奏舜弦。
"两衙前后讼堂清，软锦披袍拥鼻行。雨后绿苔侵履迹，
鹊踏枝·几日行云何处去
槛边几笑东篱菊，冷折金风待降霜。"
"浮空九洛水，瑞圣千年质。奇象八卦分，图书九畴出。
独坐凉何甚，微吟月易斜。今年不乞巧，钝拙转堪嗟。"
可惜寒食球，掷此傍路坑。 ——侯喜
翠盖浮佳气，朱楼依太清。朝臣冠剑退，宫女管弦迎。"
莺声随笑语，竹色入壶觞。 ——张籍
"素手春溪罢浣纱，巧裁明月半弯斜。
灼灼传花枝，纷纷度画旗。不知红烛下，照见彩球飞。
九月九日登长城关
玉甃莲池春水平，小鱼双并锦鳞行。
今日城中春又至，落梅愁绪共纷纷。"
炫曜仙选更。丛巧竞采笑， ——孟郊
哀声动闾里，怨气成山谷。谁能听鼓声，不忍看金镞。
一路好山无伴看，断肠烟景寄猿啼。"
今日重怜鹡鸰羽，不堪波上又分飞。"
"春饮一杯酒，便吟春日诗。木梢寒未觉，地脉暖先知。
日明烟霭薄，风落水容宽。 ——崔万
至大梁却寄匡城主人
"东阁听泉落，能令野兴多。 ——行式
寻常抖擞怀中策，可便降他两鬓丝。"
帝道云龙合，民心草木春。须知烟阁上，一半老儒真。"
蛟龙旧国罢楼船。昆河已在兵钤内，棠树空留鹤岭前。
内翰好才兼好古，秋来应数到君家。"
"杳杳金陵路，难禁欲断魂。雨晴山有态，风晚水无痕。
"清明时节好烟光，英杰高吟兴味长。捧日即应还禁卫，
"静女乐于静，动合古人则。妙年工诗书，弱岁勤组织。
秋思
墙高牵薜荔，障软撼玫瑰。 ——张贲
分至宁愆素，盈虚信不欺。斗杓重指甲，灰琯再推离。
沙变蓝溪渍，冰渝墨沼空。似甘言受和，由礼学资忠。
两首新诗千里道，感君情分独知丘。"
平原门下三千客，得力何曾是素知。"
"邹律暖燕谷，青史徒编录。人心不变迁，空吹闲草木。
雕槃分篸何由得，空作西州拥鼻吟。"
"河阳城里谢城中，入曳长裾出佩铜。燕国金台无别客，
破阵子·柳下笙歌庭院
贱子感一言，草茅发光辉。从来鸡凫质，得假凤凰威。
鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋，永依棠树托蓬根。"
鹅黄剪出小花钿，缀上芳枝色转鲜。
游子马前芳草合，鹧鸪啼歇又南飞。"
笼鹤羡凫毛，勐虎爱蜗角。一日贤太守，与我观橐籥.
散漫疏还密，空濛断复连。竹沾青玉润，荷滴白珠圆。 ——白居易
风胡久已死，此剑将谁分。 ——韩愈
"羽檄交驰触冕旒，函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨，
听安万善吹觱篥歌
乱飘金谷风多。悠悠旋逐流水，片片轻粘短莎。
远树微分夏禹祠。青岸渐平濡柳带，旧溪应暖负莼丝。
东送西迎终几考，新诗觅得两三联。"
"信断关河远，相思秋夜深。砌蛩声咽咽，檐月影沈沈。
"轻帆下阔流，便泊此沙洲。湖影撼山朵，日阳烧野愁。
无央鸾凤随金母，来贺熏风一万年。
"共贺登科后，明宣入紫宸。又看重试榜，还见苦吟人。
红踯躅繁金殿暖，碧芙蓉笑水宫秋。（《锦绣万花谷》）"