首页 古诗词 崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九

崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九

金朝 / 吴彻

足恣平生赏,无虞外役侵。汀洲观鸟戏,向月和猿吟。
"珠箔轻明拂玉墀,披香新殿斗腰支。
"高梧一叶下秋初,迢递重廊旧寄居。月过碧窗今夜酒,
金銮不问残灯事。何当巧吹君怀度,襟灰为土填清露。"
风流大堤上,怅望白门里。蠹粉实雌弦,灯光冷如水。
传家有天爵,主祭用儒衣。何必劳知己,无名亦息机。
"来暮亦何愁,金貂在鹢舟。旆随寒浪动,帆带夕阳收。
"妙尽戎机佐上台,少年清苦自霜台。马嘶深竹闲宜贵,
"一卮春酒送离歌,花落敬亭芳草多。
"西风吹雨雁初时,病寄僧斋罢献书。万里咸秦劳我马,
"离别奈情何,江楼凝艳歌。蕙兰秋露重,芦苇夜风多。
树好频移榻,云奇不下楼。岂关无景物,自是有乡愁。"
"潼关地接古弘农,万里高飞雁与鸿。桂树一枝当白日,


崔九欲往南山马上口号与别 / 留别王维 / 送崔九拼音解释:

zu zi ping sheng shang .wu yu wai yi qin .ting zhou guan niao xi .xiang yue he yuan yin .
.zhu bo qing ming fu yu chi .pi xiang xin dian dou yao zhi .
.gao wu yi ye xia qiu chu .tiao di zhong lang jiu ji ju .yue guo bi chuang jin ye jiu .
jin luan bu wen can deng shi .he dang qiao chui jun huai du .jin hui wei tu tian qing lu ..
feng liu da di shang .chang wang bai men li .du fen shi ci xian .deng guang leng ru shui .
chuan jia you tian jue .zhu ji yong ru yi .he bi lao zhi ji .wu ming yi xi ji .
.lai mu yi he chou .jin diao zai yi zhou .pei sui han lang dong .fan dai xi yang shou .
.miao jin rong ji zuo shang tai .shao nian qing ku zi shuang tai .ma si shen zhu xian yi gui .
.yi zhi chun jiu song li ge .hua luo jing ting fang cao duo .
.xi feng chui yu yan chu shi .bing ji seng zhai ba xian shu .wan li xian qin lao wo ma .
.li bie nai qing he .jiang lou ning yan ge .hui lan qiu lu zhong .lu wei ye feng duo .
shu hao pin yi ta .yun qi bu xia lou .qi guan wu jing wu .zi shi you xiang chou ..
.tong guan di jie gu hong nong .wan li gao fei yan yu hong .gui shu yi zhi dang bai ri .

译文及注释

译文
朋友盼着相见,却不知在何日,这个时节,这样的夜晚,相思梦难成。
连续十天(tian)的大醉,过了千年也会记得,何时再来一回?
我早年遇到了太平世道,在山林中隐居了二十年。
计时的漏壶在长夜里响起“丁丁”的滴水声,
(齐宣王(wang))说:“像我这样的人,能够保全百姓吗?”
仙人如果爱惜我,就对我招招手吧,让咱们一起去翱翔。
宽阔的湘江上《鹧鸪》郑谷 古诗叫声此起彼伏,同(tong)是不幸境遇的人们的情怀水乳交融;
离情缭乱似漫空漂浮的游丝,离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕,却无法将那木(mu)兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙,烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积,多得不可胜计。明天姑且不去思量他,可是今夜如何熬得过去?
七夕晚上,望着碧蓝的天空,就好像看见隔着“天河”的牛郎织女在鹊桥上相会。
在长安(an)回头远望骊山宛如一堆堆锦绣,山顶上华清宫千重门依次打开。
  如果一个士人的才能和品德超过其他的士人,那么就成为国士;如果一个女子的姿色超过其他的美女,那么就称之为国色;如果兰花的香味胜过其它所有的花那么就称之为国香。自古人们就以兰花为贵,并不是等到屈原赞兰花之后,人们才以它为贵的。兰花和君子很相似:生长在深山和贫瘠的丛林里,不因为没有人知道就不发出香味;在遭受雪霜残酷的摧残后,也不改变自己的本性。这就是所说的避世而内心无忧,不被任用而内心无烦闷。兰花虽然含着香味形状美好,但平时与萧支没有什么两(liang)样。一阵清风吹来,他的香气芬芳,远近皆知,这就是所说的藏善以待时机施展自己。
  于是笑王谢等人,他们空洒英雄之泪,却无克服神州的实际行动。他们依仗着长江天险,自以为可以长保偏安,哪里管得到广大的中原地区,长久(jiu)为异族势力所盘踞,广大人民呻吟辗转于铁蹄之下呢?凭借这样有利的江山形势,正可长驱北伐,无须前怕狼,后怕虎,应该象当年的祖逖那样,中流击水,收复中原。南方并不乏运筹帷幄、决胜千里的统帅,也不乏披坚执锐、冲锋陷阵的猛将,完全应该象往日的谢安一样,对打败北方强敌具有充分信心,一旦有利之形势已成,便当长驱千里,扫清河洛,收复国土,何须顾虑对方的强大呢?
天黑了,天黑了,为什么还不回家?如果不是为君主,何以还在泥浆中!
亚相勤于王政甘冒辛苦,立誓报效国家平定边境。
生前乘坐的油壁车,傍晚时准在一旁等待。
打算把放荡不羁的心情给灌醉,举杯高歌,勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔,宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。

注释
⑹老:一作“去”。
舞红:指落花。
(6)华而睆(huǎn):华美,光滑。
(20)高蔡:上蔡。
184. 莫:没有谁,无指代词。
杂风雨:形容敌人来势凶猛,如风雨交加。一说,敌人乘风雨交加时冲过来。
浦:水边,这里泛指京城外面的江河。
21、“直烈”二句:古代神话:禹的父亲鲧(gǔn)没有天帝的命令,就擅自拿息壤(一种可以生长不息的神土,能堵塞洪水)治洪水,天帝就叫祝融将他杀死在羽山的荒野(据《山海经·海内经》)。屈原在《离骚》中说“鲧婞(xìng,倔强)直以亡身兮”,大胆肯定了鲧的耿介正直。“直烈”正是用了屈原的话;也正因为鲧是男子,所以诔文引来与芙蓉女儿相比,以反衬“巾帼”遭遇之惨甚于男子,与上一句引贾谊同。小说的续补者传统观念很深,像历来极大多数封建士大夫一样,把窃神土救洪灾的鲧和头触不周山的共工这一类具有斗争性、反抗性的人物看作坏人,将原稿这一句改为“贞烈遭危,巾帼惨于雁塞”(程高本),换成王昭君出塞和亲事。这一改,不仅有碍文理,且在思想性上也削弱了原稿中的叛逆精神。

赏析

  至于前面说的此三首陶诗极有新意,是指其艺术构思而言的。在陶渊明之前,贤如孔孟,达如老庄,还没有一个人从死者本身的角度来设想离开人世之后有哪些主客观方面的情状发生;而陶渊明不但这样设想了,并且把它们一一用形象化的语言写成了诗,其创新的程度可以说是前无古人。当然,艺术上的创新还要以思想上的明彻达观为基础。没有陶渊明这样高水平修养的人,是无法构想出如此新奇而真实、既是现实主义的、又是浪漫主义的作品来的。
  首联上句写柳条、下句写杨花(柳絮),读起来流畅自然,有如天造地设,略无人工雕琢痕迹。然而稍作分析,便发现词性、音调、意象、情思,又无一不对,实在是异常工丽的对偶句。看来作者已懂得调整平仄,上句开头之所以不用“柳条”、“柳枝”、“柳丝”,是因为第二字应是仄声。改用“杨柳”,“柳”是仄声,却未能表现“柳条”。而继之以“青青着地垂”,则万丝千条,便展现于读者眼前。“着地”,状柳条之长,把读者的视线由树梢引向地面。“垂”,表静态,以见风和日暖。“青青”,既写柳色,亦点时间。柳色由鹅黄而嫩绿而“青青”,则时间不断流逝,而今已是暮春了。
  这首小诗,笔法简洁而富蕴意,写法上很有特色。诗人巧妙地处理了叙事与抒情的关系。前三句叙事,描写环境,采用了层层深入、反复渲染的手法,创造气氛,为第四句抒情做铺垫,突出了抒情句的地位,使抒情句显得格外警拔有力。“烽火城西”,一下子就点明了这是在青海烽火城西的瞭望台上。荒寂的原野,四顾苍茫,只有这座百尺高楼,这种环境很容易引起人的寂寞之感。时令正值秋季,凉气侵人,正是游子思亲、思妇念远的季节。时间又逢黄昏,“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思!”(《诗经·王风·君子于役》)这样的时间常常触发人们思念于役在外的亲人。而此时此刻,久戍不归的征人恰恰“独坐”在孤零零的戍楼上。天地悠悠,牢落无偶,思亲之情正随着青海湖方向吹来的阵阵秋风任意翻腾。上面所描写的,都是通过视觉所看到的环境,没有声音,还缺乏立体感。接着诗人写道:“更吹羌笛关山月”。在寂寥的环境中,传来了阵阵呜呜咽咽的笛声,就象亲人在呼唤,又象是游子的叹息。这缕缕笛声,恰似一根导火线,使边塞征人积郁在心中的思亲感情,再也控制不住,终于来了个大爆发,引出了诗的最后一句。这一缕笛声,对于“独坐”在孤楼之上的闻笛人来说是景,但这景又饱含着吹笛人所抒发的情,使环境更具体、内容更丰富了。诗人用这亦情亦景的句子,不露痕迹,完成了由景入情的转折过渡,何等巧妙、何等自然!
  此诗即使不是创体之作,也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借(ta jie)鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验,更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟,因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节,凄若繁弦”(《唐宋诗醇》卷八)的艺术魅力。
  首联对起。“瞑色”句点明时间。一条登山小径,蜿蜒直抵阁前。“延”有接引意,联接“暝色”和“山径”,仿佛暝色是山径迎接来的一般,赋于无生命的自然景物以生趣。这句写出了苍然暮色自远而至之状。“高斋”指西阁,有居高临下之势。这句是说西阁位置临近雄据长江边的瞿塘关。
  李白的诗风豪放雄健,想象极其丰富,语言自然婉转,音律富于变化而又和谐统一,具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔,就酣畅淋漓地表现出了人在高处的愉悦、豪放、可爱、率直。
  这首《《短歌行》曹操 古诗》的主题非常明确,就是作者希望有大量人才来为自己所用。曹操在其政治活动中,为了扩大他在庶族地主中的统治基础,打击反动的世袭豪强势力,曾大力强调“唯才是举”,为此而先后发布了“求贤令”、“举士令”、“求逸才令”等;而《《短歌行》曹操 古诗》实际上就是一曲“求贤歌”、又正因为运用了诗歌的形式,含有丰富的抒情成分,所以就能起到独特的感染作用,有力地宣传了他所坚持的主张,配合了他所颁发的政令。
  这首诗完全是女主人公的内心独白,或者说是她一片痴心的“自说自话”。迷茫中把眼前的车马,认作为载着夫君离去的车马;为了不分离,就想化为夫君的身影;而且还不准夫君站到阴处:似乎都可笑之至、无理得很。然而,这种“无理得很”的思致,倒恰恰是多情之至微妙心理的绝好表露。
  这首诗以四言为主,杂以三言、五言和六言,句法参差。押韵位置两章诗相同,前半六句韵脚在一、二、四、六句末;后半六句换韵,韵脚在七、八、十、十一、十二句末,并且十、十一两句重复,哀思绵延,确有“长歌当哭”的味道。
  用典,是古典诗中常用的一种形象化的手法。一首诗中过多地用典,往往会弄得诗意晦涩难明。《《金桥感事》吴融 古诗》虽连用数典,却不觉难懂。诗人正是在曲折变化中,贴切地表达了难以直言之隐旨,把抽象的感情变得形象化、具体化了,题旨亦因之更为突出、鲜明。
  结句塑造了一怨妇的体态,增强了形象感。在韵律上,是“平平仄仄平,仄仄平平仄”,是对仗中的两句对,使曲子在优美音韵中结束。
  此诗作者因为不能从忧患中解脱出来,便觉得草木的无知无觉,无家无室是值得羡慕的。在写法上,此诗是采用衬托对比,用羊桃“夭之沃沃”之乐,来衬人的无室无家之苦。诗人更不必说自家的痛苦,只是羡慕苌楚之乐,苦与乐同时对比,尤显苦者越苦,乐者越乐。诗人让自己的内心感受,用艺术外化寓深情于诗外,不说一句苦,而苦自深。凡苦之不可言者,自是苦已不堪,这是给人从诗外去体会的弦外音、言外旨与诗外味。诗中说的贵族(gui zu)亡国之愁,而受尽奴隶主贵族的压迫与剥削,生活倍受困苦的奴隶,其苦自不堪言,连一棵羊桃也不如。这也是从诗外所得的体会,把现实生活中的矛盾冲突揭露得更深刻,更显艺术的感染力量。
  诗的前半部分写景。“山净江空水见沙,哀猿啼处两三家”,勾画出阳山地区的全景。春山明净,春江空阔,还传递出一种人烟稀少的空寂。淡淡几笔,生动地摹写了荒僻冷落的景象。接下来是两组近景镜头,“筼筜竞长纤纤笋,踯躅闲开艳艳花。”筼筜是一种粗大的竹子。踯躅,植物名,即羊踯躅,开红黄色的花,生在山谷间,二月花发时,耀眼如火,月余不歇。这一联,可以说是作者为前面一联的冷落景象又点缀了一些鲜艳、明快的色彩,增添了些许春天的生气。上句的“竞”字同下句的“闲”字,不但对仗工稳,而且传神生动。“竞”字把嫩笋争相滋长的蓬勃景象写活了;“闲”字则把羊踯躅随处开放、清闲自得的意态托写出来。这四句诗,先写远景,后写近景,层次分明。有淡墨涂抹的山和水,又有色彩艳丽的绿竹和红花,浓淡相宜,形象突出。再加上哀猿的啼叫,真可谓诗情画意,交相辉映。
  《《大风歌》刘邦 古诗》整首诗仅有三句构成,这在中国历代诗歌史上是极其罕见的,三句诗中每一句都代表一个广大的不同的场景与心境,而且作者对这三句诗真可谓惜墨如金、高度凝炼。其中(qi zhong)第一句的大风起兮云飞扬,是最令古今拍案叫绝的(jue de)诗句。作者并没有直接描写他与他的麾下在恢宏的战场上是如何歼剿重创叛乱的敌军,而是非常高明巧妙地运用大风和飞扬狂卷的乌云来暗喻这场惊心动魄的战争画面。假如说项羽的《垓下歌》表现了失败者的悲哀,那么《《大风歌》刘邦 古诗》就显示了胜利者的悲哀。而作为这两种悲哀的纽带的,则是对于人的渺小的感伤。同样的,对第一句“大风起兮云飞扬”,唐代的李善曾解释说:“风起云飞,以喻群雄竞逐,而天下乱也。”(见汲古阁本李善注《文选》卷二十八)这是对的。“群雄竞逐而天下乱”,显然是指秦末群雄纷起、争夺天下的情状。“群雄竞逐”的“雄”,《文选》的有些本子作“凶”。倘原文如此,则当指汉初英布等人的反乱。但一则这些反乱乃是陆续发动的,并非同时并起,不应说“群凶竞逐”;再则那都是局部地区的反乱,并未蔓延到全国,不应说“天下乱”。故当以作“雄”为是。第二句,威加(wei jia)海内兮归故乡,只一个“威”字就是那样生动贴切地阐明了各路诸侯臣服于大汉天子刘邦的脚下,一个“威”字也直抒了刘邦的威风凛凛、所向披糜,天下无人能与之匹敌的那种巨无霸的冲天豪迈气概。这样的荣归故里,刘邦的心情是何等的荣耀与八面威风!刘邦是在说自己在这样的形势下夺得了帝位,因而能够衣锦荣归。所以,在这两句中,刘邦无异坦率承认:他之得以“威加海内”,首先有赖于“大风起兮云飞扬”的局面。但是,正如风云并非人力所能支配,这种局面也不是刘邦所造成的,他只不过运道好,碰上了这种局面而已。从这一点(yi dian)来说,他之得以登上帝位,实属偶然。尽管他的同时代人在这方面都具有跟他同样的幸运,而他之终于获得成功乃是靠了他的努力与才智;但对于刘邦这样出身于低微的人来说,若不是碰上如此的时代,他的努力与才智又有多少用处呢?所以,无论怎么说,他之得以当皇帝,首先是靠机运,其次才是自己的努力与才智。他以当进的人对之根本无能为力的自然界的风云变化,来比喻把他推上皇(shang huang)帝宝座的客观条件,至少是不自觉地显示了他的某种心理活动吧!

创作背景

  李白此诗具体作年不详,王琦《李太白年谱》、詹鍈《李白诗文系年》、裴斐《李白年谱简编》均无提及。

  

吴彻( 金朝 )

收录诗词 (2239)
简 介

吴彻 明间湖广江夏人,字文通。落魄好奇节。事陈友谅,友谅唿为先生。微行侦察军情,为朱元璋军所获。元璋令赋诗,刺诡谲秀才四字于其面而释之。后友谅子陈理守武昌,久不下,元璋怒欲将屠城。彻复称诡谲秀才求见,作诗以讽,元璋乃止。后隐匿不出。

采莲令·月华收 / 公良洪滨

西儿笑东东又笑。西云养志与荣名,彼此相非不同调。
籍籍九江西,篇篇在人口。芙蓉为芳菲,未落诸花后。
"禅庭高鸟道,回望极川原。樵径连峰顶,石泉通竹根。
随樵劫猿藏,隈石觑熊缘。(隐山书事,见《襄阳志》)
迥秀应无妒,奇香称有仙。深阴宜映幕,富贵助开筵。
谁知艳性终相负,乱向春风笑不休。"
岂教身陷稻粱肥。曾游碧落宁无侣,见有清池不忍飞。
共谋三径未还家,荆巫夜隔巴西月,鄢郢春连汉上花。


送郄昂谪巴中 / 郝之卉

赤城云雪深,山客负归心。昨夜西斋宿,月明琪树阴。
帘垂幕半卷,枕冷被仍香。如何为相忆,魂梦过潇湘。
待得孤月上,如与佳人来。因兹感物理,恻怆平生怀。
诗句峭无敌,文才清有馀。不知尺水内,争滞北溟鱼。"
惟恩若雠,母不能子。洪溃既涸,闬闳其虚。以隳我堵,
"游子新从绝塞回,自言曾上李陵台。
"天兵九月渡遐水,马踏沙鸣惊雁起。杀气空高万里情,
"孤岛如江上,诗家犹闭门。一池分倒影,空舸系荒根。


浣纱女 / 藩凡白

惟有新诗似相识,暮山吟处共徘徊。"
扬子宅前春草深。吴岫雨来溪鸟浴,楚江云暗岭猿吟,
知君久负巢由志,早晚相忘寂寞间。"
几处曹风比,何人谢赋长。春晖早相照,莫滞九衢芳。"
洗足柳遮寺,坐禅花委苔。唯将一童子,又欲上天台。"
且将仁政到稽峰。林间立马罗千骑,池上开筵醉一钟。
香风吹落天人语,彩凤五云朝汉皇。"
时物信佳节,岁华非故园。固知春草色,何意为王孙。"


出塞二首 / 露帛

有时霹雳半夜惊,窗中飞电如晦明。盘龙鳞胀玉匣溢,
"蜡烟如纛新蟾满,门外平沙草芽短。黑头丞相九天归。
粮薪极桂玉,大道生榛刺。耻息恶木阴,难书剑歌意。
"仙郎倦去心,郑驿暂登临。水色潇湘阔,沙程朔漠深。
"几日监临向蜀春,错抛歌酒强忧人。
"清时无事奏明光,不遣当关报早霜。中禁词臣寻引领,
万户沈沈碧树圆,云飞雨散知何处。欲上香车俱脉脉,
曲渚疑江尽,平沙似浪浮。秦原在何处,泽国碧悠悠。"


浣溪沙·庭院沉沉白日斜 / 拓跋培培

"不唯诗着籍,兼又赋知名。议论于题称,春秋对问精。
"任昉当年有美名,可怜才调最纵横。
锦长书郑重,眉细恨分明。莫近弹棋局,中心最不平。"
"银章朱绂照云骢,六换鱼书惠化崇。瑶树忽倾沧海里,
涔浦纵孤棹,吴门渺三千。回随衡阳雁,南入洞庭天。
春雪未晴春酒贵,莫教愁杀马相如。"
顾我能甘贱,无由得自强。误曾公触尾,不敢夜循墙。
"故人别来面如雪,一榻拂云秋影中。


卜算子·席上送王彦猷 / 肇九斤

"何事尽参差,惜哉吾子诗。日令销此道,天亦负明时。
莫殢酒杯闲过日,碧云深处是佳期。"
赊酒不辞病,佣书非为贫。行吟值渔父,坐隐对樵人。
语风双燕立,袅树百劳飞。
"无成西别秦,返驾江南春。草际楚田雁,舟中吴苑人。
□□□□□,狂歌罢叹息。我岂无故山,千里同外国。"
露索秦宫井,风弦汉殿筝。几时绵竹颂,拟荐子虚名。"
明日分襟又何处,江南江北路悠悠。"


赠从弟·其三 / 查易绿

"博山香重欲成云,锦段机丝妒鄂君。粉蝶团飞花转影,
入城宵梦后,待漏月沉时。长策并忠告,从容写玉墀。"
东归家室远,掉辔时参差。浙云近吴见,汴柳接楚垂。
风生淮水上,帆落楚云间。此意竟谁见,行行非故关。"
"相逢话清夜,言实转相知。共道名虽切,唯论命不疑。
勇多侵路去,恨有碍灯还。嗅自微微白,看成沓沓殷。
遥知不语坐相忆,寂寞洞房寒烛微。"
"冷日微烟渭水愁,翠华宫树不胜秋。


防有鹊巢 / 乳雯琴

行春若到五溪上,此处褰帷正面逢。"
且蓦羊肠过少年。七叶汉貂真密近,一枝诜桂亦徒然。
不知桂树在何处,仙人不下双金茎。百尺相风插重屋,
"登原过水访相如,竹坞莎庭似故居。空塞山当清昼晚,
甘贫原是道,苦学不为名。莫怪苍髭晚,无机任世情。"
月白霓裳殿,风干羯鼓楼。斗鸡花蔽膝,骑马玉搔头。
东省南宫兴不孤,几因诗酒谬招唿。
"阴风猎猎满旗竿,白草飕飕剑气攒。九姓羌浑随汉节,


寒食野望吟 / 裴傲南

"五十年天子,离宫仰峻墙。登封时正泰,御宇日何长。
山阴一夜满溪雪,借问扁舟来不来。"
桐树落花金井香。带暖山蜂巢画阁,欲阴溪燕集书堂。
"白日贪长夜更长,百般无意更思量。三冬不见秦中雪,
"何时粉署仙,傲兀逐戎旃。关塞犹传箭,江湖莫系船。
"吴门烟月昔同游,枫叶芦花并客舟。聚散有期云北去,
功名待寄凌烟阁,力尽辽城不肯回。"
"所得乃清旷,寂寥常掩关。独来春尚在,相得暮方还。


清平乐·风鬟雨鬓 / 乐正安寒

南省兰先握,东堂桂早攀。龙门君夭矫,莺谷我绵蛮。
"驱车何日闲,扰扰路岐间。岁暮自多感,客程殊未还。
悬岩碑已折,盘石井犹存。无处继行乐,野花空一尊。"
尽日问花花不语,为谁零落为谁开。"
"物态人心渐渺茫,十年徒学钓沧浪。老将何面还吾土,
江妃思在掌,海客亦忘躯。合浦当还日,恩威信已敷。"
取适琴将酒,忘名牧与樵。平生有游旧,一一在烟霄。"
夜风寒结玉壶冰。万重岭峤辞衡岳,千里山陂问竟陵。