王维吴道子画
愿游薜叶下，日见金炉香。"
"别馆萧条风雨寒，扁舟月色渡江看。
居敬物无扰，履端人自康。薄游出京邑，引领东南望。
花香天界事，松竹人间别。殿分岚岭明，磴临悬壑绝。
霜引台乌集，风惊塔雁飞。饮茶胜饮酒，聊以送将归。"
秋天无留景，万物藏光辉。落叶随风起，愁人独何依。
耳临清渭洗，心向白云闲。（《纪事》）
峡里闻猿叫，山头见月时。殷勤一杯酒，珍重岁寒姿。"
清吟可愈疾，携手暂同欢。坠叶和金磬，饥乌鸣露盘。
日月荡精魄，寥寥天宇空。"
洄沿南谿夕，流浪东山春。石壁践丹景，金潭冒绿苹.
王维吴道子画拼音解释:
yuan you bi ye xia .ri jian jin lu xiang ..
.bie guan xiao tiao feng yu han .bian zhou yue se du jiang kan .
ju jing wu wu rao .lv duan ren zi kang .bao you chu jing yi .yin ling dong nan wang .
hua xiang tian jie shi .song zhu ren jian bie .dian fen lan ling ming .deng lin xuan he jue .
shuang yin tai wu ji .feng jing ta yan fei .yin cha sheng yin jiu .liao yi song jiang gui ..
qiu tian wu liu jing .wan wu cang guang hui .luo ye sui feng qi .chou ren du he yi .
er lin qing wei xi .xin xiang bai yun xian ...ji shi ..
xia li wen yuan jiao .shan tou jian yue shi .yin qin yi bei jiu .zhen zhong sui han zi ..
qing yin ke yu ji .xie shou zan tong huan .zhui ye he jin qing .ji wu ming lu pan .
ri yue dang jing po .liao liao tian yu kong ..
hui yan nan xi xi .liu lang dong shan chun .shi bi jian dan jing .jin tan mao lv ping .
译文及注释
译文
你攀山登树隐居在这里(li)，多险恶啊，虎豹争斗熊罴叫，吓得飞禽走兽四散逃。
清晨登上北湖亭，遥遥瞭望(wang)瓦屋山。
你明知我已经有了丈夫，还偏要送给我一对明珠。
不只是游侠们见了十分珍爱，英难豪杰亦曾格外钟情。
《落花落》王勃 古诗了下来，纷纷扰扰悄无声息地落了下来。
被千万层山水阻隔使书信来往间断，今日忽接到你寄来的(de)诗，难得你爱怜我在梦中还打听我。
尸骨曝露于野地里无人收埋，千里之间没有人烟，听不到鸡鸣。
远游的故人你现在何处？请江月把我的离愁带往江外我那好友居住(zhu)的地方。预想来年百花吐艳的时节，我还会像今年这样，更加深情地追忆去年呢！
行行之间没有其他的言语，只是告诉我要尽早回到故乡。
摆脱尘劳事不寻常，须下力气大干一场。
普(pu)天下应征入伍(wu)戒备森严，战争的烽火已弥漫了岗峦。
我劝你只有一句话，千万不要玷辱了我们家 的名誉。
回首往昔，那曾经的风流繁华恍然如梦，只剩下斜晖脉脉流水悠(you)悠，一切俱已消逝，令人无限感伤。
宴罢友人叹息声中黑夜至，稳稳躺下一觉睡到大天明。
然而燕昭王早就死了，还有谁能像他那样重用贤士呢？
为首的身穿紫衣，带着刀斧，乱嘈嘈地约有十几个人。
偶尔听到窗外松树上拍打翅膀扑扑鹿鹿的声音，知道沙鸥在夜宿，十分惊喜。小孩子声音小一些，别惊动了鸥鸟。
在空阔的楚江夜晚，我痛心突然被惊散后，自己已脱离雁群万里之远。顾影自怜，想到飞下寒塘，只见地面一片眼前草枯沙净，江水平阔伸向遥远天边。孤单一只的我无法排成(cheng)字形，只能寄去相思情意的一点。还生怕这样徘徊迁延会耽误北地吞毡嚼雪的故人，传达他们眷念故园的心愿。
遥想远方的你，当月夜未眠之时，听到江上的渔歌声，定会触动你的思乡之情。
山上有挺拔的青松，池里有丛生的水荭。没见到子充好男儿啊，偏遇见你这个小狡童。
注释
⑹“穷溟”二句：穷溟，《文选》木华《海赋》：“翔天沼，戏穷溟。”李善注：庄子曰：“穷发之北，有冥海者，天池也。”龙蛇，《左传》襄公二十一年：“深山大泽，实出龙蛇。”二句喻赞裴仲堪。
⑤前溪：在湖州乌程县境。
16.看：一说为“望”。
念：疑为“今”字之讹。离别：指离家乡赴京师。
④意绪：心绪，念头。
（9）疏粝（lì历）：糙米饭。这里是指简单的饭食。饱我饥：给我充饥。
汉乐府：原是汉初采诗制乐的官署，后来又专指汉代的乐府诗。汉惠帝时，有乐府令一官，可能当时已设有乐府。武帝时乐府规模扩大，成为一个专设的官署，掌管郊祀、巡行、朝会、宴飨时的音乐，兼管采集民间歌谣，以供统治者观风察俗，了解民情厚薄。这些采集来的歌谣和其他经乐府配曲入乐的诗歌即被后人称为乐府诗。
荒寒：既荒凉又寒冷。
赏析
表达诗人对刘禹锡的深深理解和真诚劝慰，同时也对其遭遇深表同情和不平。
前四句全是写景，诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春，颔联便跳写秋。第三句写白昼，第四句又转写夜间。仅用几组典型画面，便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形，慷慨悲壮，深沉动人，跌宕起伏，摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工，而此篇能以风骨遒劲见长，确是难得。后四句纯是议论，以历史事实为据，悲切而中肯。
这首(zhe shou)诗歌的主旨在于表现作者与李晴江作为知音的深厚友谊，诗中却无一语表达此意，只是写自己夜访友人听其"月下吹笛"时的景象与两人相逢时无言的情状，但自有一股感情之泉流注全篇，这也正体现了袁枚"凡作(fan zuo)人贵直，而作诗文贵曲"（《随园夜话》）的诗论理念。
“冥冥花正开，飏飏燕新乳”。这两句大意是说，造化无语而繁花正在开放，燕子飞得那么欢快，因为它们刚哺育了雏燕。不难理解，诗人选择这样的形象，正是为了意味深长地劝导冯著不要为暂时失意而不快不平，勉励他相信大自然造化万物是公正不欺的，前辈关切爱护后代的感情是天然存在的，要相信自己正如春花般焕发才华，会有人来并切爱护的。
《《再上湘江》柳宗元 古诗》是一首五言绝句，语言朴素无华，如对友人说家常话，毫无斧凿痕迹，通俗而又自然。后两句诗用虚拟的手法来表现前途未卜的情景，用一句设问“更遣几年回”来作结，把思维活动表现得很真切，颇有情趣。虽篇幅短小，仍不失为一篇清新隽永的小诗。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
结尾两句：“无为在歧路，儿女共沾巾。”两行诗贯通起来是一句话，意思是：“在这即将分手的岔路口，不要同那小儿女一般挥泪告别啊！是对朋友的叮咛，也是自己情怀的吐露。”紧接前两句，于极高峻处忽然又落入舒缓，然后终止。拿乐曲做比方；乐曲的结尾，于最激越处戛然而止，有的却要拖一个尾声。
他对这个世界彻底幻灭了，最后毅然“悬崖撒手”，当了和尚，一定了之。宝钗要孤独凄凉地去熬未来的岁月，其实也是个失败者。宝、钗、黛三人的爱情悲剧，实质是社会悲剧。
“游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道”。这里诗人用了跌宕的表现手法，用“苦不早”反衬诗人的欢乐心情，同时，在喜悦之时，又有“苦不早”之感，正是诗人曲折复杂的心情的真实反映。正因为恨不在更早的时候见到皇帝，表达自己的政治主张，所以跨马扬鞭巴不得一下跑完遥远的路程。“苦不早”和“著鞭跨马”表现出诗人的满怀希望和急切之情。
看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗：“催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词：“倚栏看碧成朱，等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载：李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目，今成流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前”之句，据说李白的夫人看了这首诗，对他说：“君不闻武后诗乎？‘不信比来常下泪，开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年(jin nian)为谁死！”这样语出惊人的句子。但溯其本源，还是承袭了武则天的创意。
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
“猛虎落陷阱，壮士时屈厄”二句转写友人遭到了不幸：正像奔突的猛虎有时不免误入陷阱一样，壮士也会遇到暂时的困迫。猛虎乃兽中之王，啸震(xiao zhen)山岗。落难亦不落威。此句以猛虎作比，言壮士落难后仍不失当年之威风。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
故事还没有完。介之推被烧死后，文公很悲伤，他砍下那棵大树，制成木屐穿上。叹息着说：“悲乎，足下！”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
四、五段是正面揭出本旨，实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话，运用“养树”与“养人”互相映照的写法，把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善，文章先简要地用几句加以概括：“好烦其令，若甚怜焉，而卒以祸”，这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法，把“吏治不善”的种种表现加以集中，加以典型化，且有言有行，刻画细致入微，入木三分。如写官吏们大声吆喝，驱使人民劳作，一连用了三个“尔”，四个“而”和七个动词，把俗吏来乡，鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字，这个“养”字很重要。可见(ke jian)使天下长治久安，不仅要“治民”，更重要的还要“养民”，即使人民得到休生养息，在元气大伤后得到喘息恢复的机会，也就是后来欧阳修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。
前四句全是写景，诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春，颔联便跳写秋。第三句写白昼，第四句又转写夜间。仅用几组典型画面，便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形，慷慨悲壮，深沉动人，跌宕起伏，摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工，而此篇能以风骨遒劲见长，确是难得。后四句纯是议论，以历史事实为据，悲切而中肯。
这首(zhe shou)诗歌的主旨在于表现作者与李晴江作为知音的深厚友谊，诗中却无一语表达此意，只是写自己夜访友人听其"月下吹笛"时的景象与两人相逢时无言的情状，但自有一股感情之泉流注全篇，这也正体现了袁枚"凡作(fan zuo)人贵直，而作诗文贵曲"（《随园夜话》）的诗论理念。
“冥冥花正开，飏飏燕新乳”。这两句大意是说，造化无语而繁花正在开放，燕子飞得那么欢快，因为它们刚哺育了雏燕。不难理解，诗人选择这样的形象，正是为了意味深长地劝导冯著不要为暂时失意而不快不平，勉励他相信大自然造化万物是公正不欺的，前辈关切爱护后代的感情是天然存在的，要相信自己正如春花般焕发才华，会有人来并切爱护的。
《《再上湘江》柳宗元 古诗》是一首五言绝句，语言朴素无华，如对友人说家常话，毫无斧凿痕迹，通俗而又自然。后两句诗用虚拟的手法来表现前途未卜的情景，用一句设问“更遣几年回”来作结，把思维活动表现得很真切，颇有情趣。虽篇幅短小，仍不失为一篇清新隽永的小诗。
此诗人物形象鲜明生动，秾艳流丽，光彩照人，是以诗写人的成功之作。特别“眉黛”二句表现手法独特，富有艺术个性，成为脍炙人口的佳句。
结尾两句：“无为在歧路，儿女共沾巾。”两行诗贯通起来是一句话，意思是：“在这即将分手的岔路口，不要同那小儿女一般挥泪告别啊！是对朋友的叮咛，也是自己情怀的吐露。”紧接前两句，于极高峻处忽然又落入舒缓，然后终止。拿乐曲做比方；乐曲的结尾，于最激越处戛然而止，有的却要拖一个尾声。
他对这个世界彻底幻灭了，最后毅然“悬崖撒手”，当了和尚，一定了之。宝钗要孤独凄凉地去熬未来的岁月，其实也是个失败者。宝、钗、黛三人的爱情悲剧，实质是社会悲剧。
“游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道”。这里诗人用了跌宕的表现手法，用“苦不早”反衬诗人的欢乐心情，同时，在喜悦之时，又有“苦不早”之感，正是诗人曲折复杂的心情的真实反映。正因为恨不在更早的时候见到皇帝，表达自己的政治主张，所以跨马扬鞭巴不得一下跑完遥远的路程。“苦不早”和“著鞭跨马”表现出诗人的满怀希望和急切之情。
看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗：“催弦拂柱与君饮，看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词：“倚栏看碧成朱，等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载：李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目，今成流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前”之句，据说李白的夫人看了这首诗，对他说：“君不闻武后诗乎？‘不信比来常下泪，开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪，两处滴池水。看取芙蓉花，今年(jin nian)为谁死！”这样语出惊人的句子。但溯其本源，还是承袭了武则天的创意。
这首诗最突出的是写景———描写园田风光运用白描手法远近景相交，有声有色；其次，诗中多处运用对偶句，如：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”还有对比手法的运用，将“尘网”“樊笼”与“园田居”对比，从而突出诗人对官场的厌恶、对自然的热爱；再有语言明白清新，几如白话，质朴无华。这首诗呈现出一个完整的意境，诗的语言完全为呈现这意境服务，不求表面的好看，于是诗便显得自然。总之，这是经过艺术追求、艺术努力而达到的自然。
“猛虎落陷阱，壮士时屈厄”二句转写友人遭到了不幸：正像奔突的猛虎有时不免误入陷阱一样，壮士也会遇到暂时的困迫。猛虎乃兽中之王，啸震(xiao zhen)山岗。落难亦不落威。此句以猛虎作比，言壮士落难后仍不失当年之威风。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
故事还没有完。介之推被烧死后，文公很悲伤，他砍下那棵大树，制成木屐穿上。叹息着说：“悲乎，足下！”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
四、五段是正面揭出本旨，实为一篇之“精神命脉”。作者通过对话，运用“养树”与“养人”互相映照的写法，把种树管树之理引申到吏治上去。对“养人”之不善，文章先简要地用几句加以概括：“好烦其令，若甚怜焉，而卒以祸”，这与上文“他植者”养树管理之不善遥相呼应。接着用铺陈的手法，把“吏治不善”的种种表现加以集中，加以典型化，且有言有行，刻画细致入微，入木三分。如写官吏们大声吆喝，驱使人民劳作，一连用了三个“尔”，四个“而”和七个动词，把俗吏来乡，鸡犬不宁的景象描绘得淋漓尽致。作者最后以“问者”的口吻点出“养人术”三字，这个“养”字很重要。可见(ke jian)使天下长治久安，不仅要“治民”，更重要的还要“养民”，即使人民得到休生养息，在元气大伤后得到喘息恢复的机会，也就是后来欧阳修说的“涵煦之深”。这才是柳宗元写这篇文章的最终目的。
创作背景
这首诗写于唐玄宗天宝三载（744年）诗人游大梁（今河南开封一带）和宋州（州治在今河南商丘）的时候。梁园，一句梁苑，汉代梁孝王所建；平台，春秋时宋平公所建。这两个遗迹，都在唐时宋州（今河南商丘）。李白是离长安后来到这一带的。天宝元年（741年），他得到唐玄宗的征召，满怀理想，奔向长安。结果不仅抱负落空，立脚也很艰难，终于被唐玄宗“赐金放还”（《新唐书》本传），离开长安，“浮黄河”以东行，到了梁宋之地，写下此诗。
葛洪( 宋代 )
收录诗词 (6139) 首
简 介
葛洪 葛洪(公元284～364年)，字稚川，自号抱朴子，东晋着名医药学家.汉族，晋丹阳郡(今江苏句容)人。三国方士葛玄之侄孙，世称小仙翁。葛洪是中国东晋时期有名的医生，是预防医学的介导者。着有《肘后方》，书中最早记载一些传染病如天花、恙虫病症侯及诊治。“天行发斑疮”是全世界最早有关天花的记载。其在炼丹方面也颇有心得，丹书《抱朴子·内篇》具体地描写了炼制金银丹药等多方面有关化学的知识，也介绍了许多物质性质和物质变化。葛稚川移居图轴》元王蒙绘，故宫博物院藏。《人物图·葛仙吐火图》明郭诩绘，上海博物馆藏。
鸣雁行
离别谁堪道，艰危更可嗟。兵锋摇海内，王命隔天涯。
返葬金符守，同归石窌妻。卷衣悲画翟，持翣待鸣鸡。
"停车欲去绕丛竹，偏爱新筠十数竿。
书阁山云起，琴斋涧月留。泉清鳞影见，树密鸟声幽。
食客空多谁报恩。万里孤舟向南越，苍梧云中暮帆灭。
北阙临仙槛，南山送寿杯。一窥轮奂毕，惭恧栋梁材。"
"二月韶光好，春风香气多。园中花巧笑，林里鸟能歌。
出径惜松引，入舟怜钓矶。西林有明月，夜久空微微。"
薛宝钗·雪竹
槎流天上转，茅宇禁中开。河鹊填桥至，山熊避槛来。
时升翠微上，邈若罗浮巅。两岑抱东壑，一嶂横西天。
共欢天意同人意，万岁千秋奉圣君。"
苍苍落日时，鸟声乱溪水。缘溪路转深，幽兴何时已。
测测石泉冷，暧暧烟谷虚。中有释门子，种果结茅庐。
荡漾孤舟楚水春。湘竹旧斑思帝子，江蓠初绿怨骚人。
大造功何薄，长年气尚冤。空令数行泪，来往落湘沅。"
"銮舆上碧天，翠帟拖晴烟。绝崿纡仙径，层岩敞御筵。
凉州词二首
"仲春时景好，草木渐舒荣。公门且无事，微雨园林清。
今来艳阳月，好鸟鸣翩翩。同声既求友，不肖亦怀贤。
"导漾自嶓冢，东流为汉川。维桑君有意，解缆我开筵。
手秉玉麈尾，如登白楼亭。微言注百川，亹亹信可听。
闻道令人好颜色，神农本草自应知。"
食蔬程独守，饮冰节靡违。决狱兴邦颂，高文禀天机。
平明挟弹入新丰，日晚挥鞭出长乐。青丝白马冶游园，
树低新舞阁，山对旧书斋。何以发秋兴，阴虫鸣夜阶。"
赠张公洲革处士
抑予是何者，身在方士格。才术信纵横，世途自轻掷。
秋风赪桂竦，春景绿杨垂。郢路委分竹，湘滨拥去麾。
归流赴淮海，征帆下扬州。族父江阳令，盛业继前修。
方舟未得行，凿饮空兢兢。寒苦弥时节，待泮岂所能。
岁贷胸穿老，朝飞鼻饮头。死生离骨肉，荣辱间朋游。
长信宫门闭不开，昭阳歌吹风送来。梦中魂魄犹言是，
欣逢睿藻光韶律，更促霞觞畏景催。"
"东风日已和，元化亮无私。草木同时植，生条有高卑。
月夜 / 夜月
烟波见栖旅，景物具昭陈。秋塘唯落叶，野寺不逢人。
"昔别若梦中，天涯忽相逢。洞庭破秋月，纵酒开愁容。
"皎皎秋中月，团团海上生。影开金镜满，轮抱玉壶清。
"小隐慕安石，远游学屈平。天书访江海，云卧起咸京。
凉烟浮竹尽，秋月照沙明。何必沧浪去，兹焉可濯缨。"
开吴食东溟，陆氏世英髦。多君秉古节，岳立冠人曹。
"长安南下几程途，得到邗沟吊绿芜。
吾亦从此去，扁舟何所之。迢迢江上帆，千里东风吹。"
鱼游春水·芳洲生苹芷
鼓角徒悲鸣，楼船习征战。抽剑步霜月，夜行空庭遍。
"手疏谢明主，腰章为长吏。方从会稽邸，更发汝南骑。
凋氓积逋税，华鬓集新秋。谁言恋虎符，终当还旧丘。"
"门生故来往，知欲命浮觞。忽奉朝青阁，回车入上阳。
相将游戏绕池台。坐时衣带萦纤草，行即裙裾扫落梅。
为重凌霜节，能虚应物心。年年承雨露，长对紫庭阴。"
乡亭春水绿，昌阁寒光暮。昔为昼锦游，今成逝川路。
余是乘槎客，君为失路人。平生复能几，一别十馀春。"
西阁曝日
老年如塞北，强起离墙东。为报壶丘子，来人道姓蒙。"
（《春雨》。《诗式》）"
古柳依沙发，春苗带雨锄。共怜芳杜色，终日伴闲居。"
让酒非关病，援琴不在声。应缘五斗米，数日滞渊明。"
复道晓光披，宸游出禁移。瑞气朝浮五云阁，
"客行逢雨霁，歇马上津楼。山势雄三辅，关门扼九州。
白云敛晴壑，群峰列遥天。嵚崎石门状，杳霭香炉烟。
独卧时易晚，离群情更伤。思君若不及，鸿雁今南翔。"
论诗三十首·其九
馀湿犹沾草，残流尚入溪。今宵有明月，乡思远凄凄。"
独继先贤传，谁刊有道碑。故园荒岘曲，旅榇寄天涯。
"德配程休甫，名高鲁季姜。宠荣苍玉珮，宴梦郁金堂。
"天上胡星孛，人间反气横。风尘生汗马，河洛纵长鲸。
迨兹闻雁夜，重忆别离秋。徒有盈樽酒，镇此百端忧。"
野老朝入田，山僧暮归寺。松泉多逸响，苔壁饶古意。
江国伤移律，家山忆考槃。一为鸥鸟误，三见露华团。
客路向南何处是，芦花千里雪漫漫。"
念奴娇·和赵国兴知录韵
向月穿针易，临风整线难。不知谁得巧，明旦试相看。"
云发素颜犹盼睐。阴深灵气静凝美，的砾龙绡杂琼珮。
羽盖淋漓孔雀扇。手指交梨遣帝食，可以长生临宇县。
"束带将朝日，鸣环映牖辰。能令谏明主，相劝识贤人。
故有求仙药，仍馀遁俗杯。山川秋树苦，窗户夜泉哀。
霜摇直指草，烛引明光珮。公论日夕阻，朝廷蹉跎会。
西去茫茫问归路，关河渐近泪盈巾。"
丽日坐高阁，清觞宴华池。昨游倏已过，后遇良未知。
贺新郎·赋琵琶
"昔人鬻舂地，今人复一贤。属余藩守日，方君卧病年。
当以贫非病，孰云白未玄。邑中有其人，憔悴即我愆。
欲就终焉志，恭闻智者名。人随逝水没，波逐覆舟倾。
"九秋霜景净，千门晓望通。仙游光御路，瑞塔迥凌空。
丘门多白首，蜀郡满青襟。自解书生咏，愁猿莫夜吟。"
谈空空兮核元元。蕙帐萝筵兮洞元室，秘而幽兮真可吉。
临当游南陂，约略执杯酒。归欤绌微官，惆怅心自咎。
激流起平地，吹涝上侵空。翕辟干坤异，盈虚日月同。