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南乡一剪梅·招熊少府

先秦 / 沈佩

"别离不独恨蹄轮,渡口风帆发更频。
飙移霭然色,波乱危如影。不识九衢尘,终年居下泂."
"少小与君情不疏,听君细话胜家书。
召取月夫人,啸歌于上头。又恐霄景阔,虚皇拜仙侯。
小殿熏陆香,古经贝多纸。老僧方瞑坐,见客还强起。
名利终成患,烟霞亦可依。高丘松盖古,闲地药苗肥。
"南渡人来绝,喧喧雁满沙。自生江上月,长有客思家。
"变通唯在片时间,此事全由一粒丹。若取寿长延至易,
两地与师方外游。久隔兵戈常寄梦,近无书信更堪忧。
一第知何日,全家待此身。空将灞陵酒,酌送向东人。
邺都兰菊有遗风。每怜罹乱书犹达,所恨云泥路不通。
深恩重德无言处,回首浮生泪泫然。"
"我祖铭座右,嘉谋贻厥孙。勤此苟不怠,令名日可存。
新坟空葬旧衣裳。散牵细马嘶青草,任去佳人吊白杨。
更恨新诗无纸写,蜀笺堆积是谁家。


南乡一剪梅·招熊少府拼音解释:

.bie li bu du hen ti lun .du kou feng fan fa geng pin .
biao yi ai ran se .bo luan wei ru ying .bu shi jiu qu chen .zhong nian ju xia jiong ..
.shao xiao yu jun qing bu shu .ting jun xi hua sheng jia shu .
zhao qu yue fu ren .xiao ge yu shang tou .you kong xiao jing kuo .xu huang bai xian hou .
xiao dian xun lu xiang .gu jing bei duo zhi .lao seng fang ming zuo .jian ke huan qiang qi .
ming li zhong cheng huan .yan xia yi ke yi .gao qiu song gai gu .xian di yao miao fei .
.nan du ren lai jue .xuan xuan yan man sha .zi sheng jiang shang yue .chang you ke si jia .
.bian tong wei zai pian shi jian .ci shi quan you yi li dan .ruo qu shou chang yan zhi yi .
liang di yu shi fang wai you .jiu ge bing ge chang ji meng .jin wu shu xin geng kan you .
yi di zhi he ri .quan jia dai ci shen .kong jiang ba ling jiu .zhuo song xiang dong ren .
ye du lan ju you yi feng .mei lian li luan shu you da .suo hen yun ni lu bu tong .
shen en zhong de wu yan chu .hui shou fu sheng lei xuan ran ..
.wo zu ming zuo you .jia mou yi jue sun .qin ci gou bu dai .ling ming ri ke cun .
xin fen kong zang jiu yi shang .san qian xi ma si qing cao .ren qu jia ren diao bai yang .
geng hen xin shi wu zhi xie .shu jian dui ji shi shui jia .

译文及注释

译文
那些梨园子弟,一个个地烟消云散,只留李氏的舞姿,掩映冬日的寒光。
健壮的中男(nan)还有母亲相送,瘦小的由于父母在战乱中去世,就变得孤苦伶仃了。
衣被都很厚,脏了真难洗。
一年的明月今夜月色最好,人生由命又何必归怨其他,
江边有八尺轻舟。撑着低低的三扇篷,独自(zi)享受长满蘋草的水边景色,镜湖本来就属于像我这样的闲适之人。又何必非要你“官家”赐与不可呢?
今夜是牛郎织女会面的好时光,这对相会的夫妻懒得再为耕织忙。寂寞的群仙要生妒嫉了:娇美的月亮姊姊蹙紧了娥眉,风阿姨兴风吹雨天地反常。
  孔子说:“六艺对于治国的作用是一致的。《礼》用来节制人们的行为,《乐》用来启发和谐的感情,《书》用来叙述史事,《诗》用来表达情思,《易》用来演绎(yi)神妙的变化,《春秋》用来阐发微言大义。”太史公说:天道是那样广(guang)阔,难道还不大吗?说话隐约委婉而切中事理,也可以解除纷扰。
游人还记得以前太平时候的盛事。韦庄是晚唐时人,当时社会动荡。
梅花稀疏,色彩轻淡,冰雪正在消融,春风吹拂暗暗换了年华。想昔日金谷胜游的园景,铜驼(tuo)街巷的繁华,趁新晴漫步在雨后平沙。总记得曾误追了人家香车,正是柳絮翻飞蝴蝶翩舞,引得春思缭乱交加。柳荫下桃花小径,乱纷纷将春色送到万户千家。
轻扣柴门竟无童仆回问声,窥看室内只有桌案和茶几。
送别情人,我满怀离愁孤零零地踏(ta)上了归途(tu),渐渐听不到渡口上那嘈杂的人声。原野上空旷清寂,归途竟是那么遥远寂静。我没想到再次来到当初与她分别的地方时,不仅未见她的一点遗迹,连偏斜的小路也都难辨迷离。低照的斜阳映照着兔葵、燕麦长长的影子仿佛与人相齐,我在那曾与她相偎过的草丛边徘徊往复,以酒浇地,欷不止,放眼西方,空自断魂。
我真悔恨嫁做瞿塘商人妇,
胜败乃是兵家常事,难以事前预料。能够忍辱负重,才是真正男儿。

注释
[4]沼:水池。
4.松楸:指在墓地上栽种的树木。一作“楸梧”。冢(zhǒng):坟墓。
23、清波:指酒。
46.应龙:有翅膀的龙,传说大禹治水时,有应龙用尾巴划地,禹就依此挖通江河,导水入海。
(73)皇纲:指唐王朝的帝业。
63、醽醁(líng lù):美酒名。
妆:修饰打扮

赏析

  王维这首送别之作意韵悠长,风神摇曳,绵邈蕴藉。饱含劝勉,一叙理想抱负之情。诗的开篇直接入题,描写送别情形。渡头是送客之地,杨柳是渡头现成之景,景中却蕴含深情:“柳”与“留”同音,唐人有折柳送行的习俗,表示不忍离别,希望远行的人留下来。但分别终究是不可避免的,此时友人乘坐的船只已经起航。这里写杨柳,不仅写现成之景,更是烘托送别气氛。行客已稀,见境地的凄清,反衬出送别友人的依依不舍之情。第一句点明送别之地。第二句醒出“归江东”题意。刚才还很热闹的渡头,一下变得行客稀少,冷冷清清。惟有诗人自己,仍然立在那里,目送着友人渐渐远去。他的脑海里,或许在重温刚才与友人依依话别的情景,或许想起了之前和友人交往的点点滴滴。但这一切,都只能是追忆了。眼前只见友人所乘的船顺水而下,离自己越来越远。
  首联分别从高、远两个方面描写了送别的场景:荒郊野途,高馆孤峙,清流映带,长路迢递。馆,即客舍,安顿宾客的馆舍,可能江水曹暂寓于此,如今他又要到更远的馆舍去,诗人将与他举袂相别。荒凉凄清的景物渲染出一种离愁别绪。此处着一“带”字尤为传神:那潺湲的清流仿佛将眼前的道路带向了遥远的地方,在离人的心上更添一层渺远迷茫的情思。次联则交代去者的怀归之情。“流思”,即思绪飘忽不定,流荡无住之意;“怀旧望归客”则为“流思人”之同位语。“怀旧”,怀念旧邦或亲故之意;“望归客”,渴望归去之人,是为偏正结构,非动宾结构。此联透露出江水曹的游宦生涯,此行所去,只是远馆,而非故乡,故而客中作客,无慰“怀旧望归”之情,只能更增羁旅情怀。但是诗的第三联并未循此而生发开去,而是重又转回写景。诗人为读者展现出一片明丽的景色,那池塘春草、花树相间、红白掩映的风光确乎令人陶醉。面对如此赏心悦目的景色,人不应该离别,而应该流连忘返,尽情享受自然的赐予,但偏偏这正是离人分手的时刻。如果说首联的写景正与离情相契合的话,那么此联的写景则以强烈的反衬突现出离别的情怀。送君千里,终须一别,这是无可如何的现实,尾联重又归结到送别之意。“日暮有重城”,时光的流逝暗示出依依惜别的深情,而高城暮色的景物又加浓了伤别的情绪。天色将晚,已到了不得不(de bu)分手的时刻,故主客双方只得在“何由尽离席”的感慨中分道扬镳,诗的最后留给人的是无可奈何的感喟。离席将尽而又不欲其尽,结句将惜别之情发挥得非常充分。
  “重过阊门万事非 ,同来何事不同归”借叙事抒情;“梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情;“原上草 ,露初晞,旧栖新垄两依依"借景物抒情;“空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情;语言上两次运用反诘句,把情感推向高潮,动人心弦。
  这是一个深秋的夜晚。永州的深秋本来气候宜人,但身处异乡的柳宗元却感到寒气阵阵。是夜梦醒时分,正是夜半,四野万籁无声,窗外亮如白昼,适才的梦境仍历历在目。诗人辗转反侧,再也无法入眠,百无聊赖中,连露水滴落的细微声音也听到了,环境非常寂静。露水下降,本来是不易觉察到的,这里用“闻”,是有意把细腻的感觉显示出来。于是他干脆起床,“开户临西园”。
  颔联“万里鸣刁斗,三军出井陉 ”,描写军队行进中的气势。刁斗,军中用具,白天用来烧饭,夜间用于打更报警,把它写进诗中,富于实感地表现了(xian liao)军营的生活情景。中间又以一个“鸣”字突出听觉,使人如闻一路军声震天,外加“万里”二字修饰,更显得声势浩大,军威显赫 。“万里”句由物见人,借助听觉渲染出征的气势 ,“三军”句则正面写人,诗人仿佛亲眼目睹这位将军率领三军正浩浩荡荡奔赴边陲。“井陉 ”,即井陉口,又名井陉关,唐时要塞,在今河北井陉县境内。一个“出”字,点出了此次进军的方位路线,与首句的“动将星”前后呼应。
  主要问题是两个,一是标题,前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题,何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文,“主人”两字应该删去;二是“柴门闻犬吠,风雪夜归人”一联,诸多赏析者都展开神思,想象为:诗人夜宿于芙蓉山某农户家,夜闻农家主人雪夜归来,犬吠人答,所谓:“这些声音交织成一片,尽管借宿之人不在院内,未曾目睹,但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页) 此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思,而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见,刘长卿的这首小诗,上联写贬谪中的投宿,重在客观描写,下联写投宿时的感受,重在主观抒发,自然婉转,一气呵成。在表现形式上则相辅相成,相得益彰,音律上也如弹丸圆美流转,自有其美,并不存(cun)在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体,然仍意在言外,启人深思。至此,标题中“主人”两字所特含的暗示意味,也就不言而喻,迎刃而解了,这个芙蓉山“主人”,不是别人,正是诗人之自谓也。
  造谣之可怕,还在于它是背后的动作,是暗箭伤人。当事人无法及时知道,当然也无法一一辩驳。待其知道,为时已晚。诗中二、三、四章,对造谣者的摇唇鼓舌,嘁嘁喳喳,上窜下跳,左右舆论的丑恶嘴脸,作了极形象的勾勒,说他们“哆兮侈兮,成是南箕”、“缉缉翩翩,谋欲谮人”、“捷捷幡幡,谋欲谮言”。作者对之极表愤慨:“彼谮人者,谁适与谋?”正告他们道:“慎尔言也,谓尔不信!”“岂不尔受?既其女迁!”
  “将何还睡兴?临卧举残杯”。诗人在宴罢闲步时,伴随着明月而来的新秋凉意,诗人兴奋不已,似乎是他首先感受到了这种时令和物候的变化,这新秋的凉风,不仅吹散了诗人身上的“残暑”余热,也掀起了诗人心田秋水般的微澜,不知是喜还是悲,睡意全无。但夜已深沉,万籁俱寂,人们早已进入了梦乡,是该睡觉的时候了。于是诗人,为了今夜酣畅的一觉,又举起酒杯,独酌起来。
  贾宝玉的《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》从题材上应属于悼姬之作。古代婚姻主要取决于家世的利益,且夫妇关系主敬不主爱,比较而言,妓姬与男性文人的关系往往近乎自由的纯性爱性质;妓姬在男权文化中更缺少主宰自身命运的能力和权利,与文人在专制王权凌迫下往往赍志而殁,有类似之处,因此,与伤悼正妻的庄重与治家贤德,着力表现哀伤的深度不同,悼妓姬之作则更能表现出文人多情浪漫的天性,往往凄美缠绵,情韵悠长,具有较多反文化、非正统的意蕴。晴雯是宝玉房中的大丫头,地位仅次于袭人,实则有准侍妾身份。而且她不仅与宝玉同行同卧,亲密无间;还在精神方面与宝玉有一种不言而喻的契合,她身为下贱却要求人格尊严、不甘供人驱遣的皎皎个性,与宝玉追求自由、反对奴性的心性竟是一致的。因而,宝玉对晴雯很是珍视尊重,彼此抱着一片痴心,进行纯洁的精神恋爱。晴雯临死前向宝玉赠甲换袄,即是对这种爱情关系的明确表示。而宝玉诔文中采用“镜分鸾别”、“带断鸳鸯”以及“共穴”、“同灰”、“汝南”、“梓泽”等明显指称夫妻关系的典故,可见他也是把晴雯作为一个逝去的爱人的。
  此诗承《《咏贫士》陶渊明 古诗·万族各有托》中的诗句“岂不寒与饥”,先叙贫困饥寒之状。朔风凄厉,已近岁末。无以取暖的老诗人,只能拥着粗布衣服,在前轩下晒太阳。抬眼望去,昔时四院中盛开的花卉已荡然无存,青葱的树木,也成了光秃秃的枯条。诗的前四句在严冬萧索景色的衬托中,描出了一位贫士索漠的形象。严寒袭人,饥更来煎。诗人一生相依为命的酒,现在即使将空壶倾得再斜,也再已倒不出一滴来;民以食为天,但饭时已到,看着灶下,却烟火全消。逸兴已消,诗书虽堆案盈几,却疗不得饥寒,任它胡乱塞在座外,直至白日西倾,也无兴再去研读它。五至八句由寒及饥,由景及情,伸足“岂不寒与饥”之意。至于日昃以后,将是又一个黄昏冬夜,如何驱遣,诗人未言,但读者不难想像。晚岁的陶潜确实困苦之甚,世乱加上荒年,使他早时只是作为一种理想精神的“甘贫”,成了严酷的现实,其《有会而作》序云:“旧谷既没,新谷未登,颇为老农,而值年灾,日月尚悠,为患未已。登岁之功,既不可希;朝夕所资,烟火才通。旬日以来,始念饥乏。岁云夕矣,慨然永怀。今我不述,后生何闻哉。”所述境况正可与此诗相互发明。“饥来驱我去,不知竟何之;行行至斯里,叩门拙言辞,主人解余意,遗赠岂虚来。”《乞食》诗,更描下了“不为五斗米折腰”的诗人,已不得不为生存而告乞求贷了。贫,毕竟并不那么容易“甘”之,不能再一味恬淡。当初孔子困于陈,资粮断绝,“从者病,莫能兴。子路愠见曰:‘君子亦有穷乎!’子曰:‘君子固穷,小人穷斯滥矣。’”孔子可以这样穷而安,而己非圣人之比,就不能不像子路那样愠恼之心见于言色。不过虽然饥寒,虽有不平,诗人仍不愿弃“故辙”而改素志;那么什么是诗人的精神慰安呢?末句答道:正依靠古来那许多高风亮节,守穷(shou qiong)不阿的“穷士”啊。
  第五、六句写晴。雪后初晴,天空湛蓝,落日斜照,几缕欲尽未尽的白云缠于山腰,浮予松上,青、红、蓝、白四色辉映,白云、斜晖,青松、雪峰动静相衬。同时,半山青松,松上自云,云上雪峰,雪映落霞,层次鲜明,具有很强的立体感。诗题中“少室雪晴”四个字到此写足,下面写题目的最后三个字。
  此诗的前三章,是《诗经》中典型的重章叠句结构,各章仅第二句末字“稂”“萧”“蓍”不同,第四句末二字“周京”“京周”“京师”不同,而这又恰好在换韵的位置,易字目的只是通过韵脚的变化使反覆的咏唱不致过于单调,而三章的意思则是完全重复的,不存在递进、对比之类句法关系。第四章在最后忽然一转,这种转折不仅在语句意义上,而且在语句结构上都显得很突兀。因此古往今来,不乏对此特加注意的评论分析。有人大加赞赏,如清人陈继揆牛运震;也有人极表疑惑,如宋人王柏和今人向熹。持怀疑论者有一定道理,但除非今后在出土文物中发现错简之前的原有文句,否则这种怀疑本身仍将受人怀疑。何况检《国风》一百六十篇,就会发现虽然三章复沓叠咏的有不少,如《周南·樛木》《召南·鹊巢》《卫风·木瓜》《郑风·缁衣》等等,但三章复沓叠咏之后再加上句式不同的一章那样的结构并非一无所见(如《邶风·燕燕》即是)。语句部分重复在《国风》、《雅颂》中也可以找出一些(如“女子有行,远父母兄弟”就见于《鄘风·蝃蝀》《邶风·泉水》《卫风·竹竿》三篇中),更不能据此径自说某句是某诗的错简。并且,此诗第四章的前两句与前三章的前两句相比较,“昔时苗黍,今则苞稂;昔时阴雨,今则冽泉”(清陈继揆《读诗臆补》),可谓“字字对照,直以神行”(清陈震《读诗识小录》),在内容上也是互有关联的。正是因为以寒泉浸野草喻周室内乱势衰的比兴加上慨叹缅怀周京直陈其事的赋法本身已具有很强烈的悲剧感,而三章复沓叠咏使这种悲剧感加强到了极点,所以末章雨过天晴般的突然转折,就令人产生非常兴奋的欣慰之情,这样的艺术效果当然是独具魅力的。从这一点上说,完全有理由将《《下泉》佚名 古诗》一诗置于《国风》的优秀篇章之列。

创作背景

  《桧风》是产生在中原古代名河溱洧流域的民间歌谣,是西周封国郐国的歌谣,是桧国(郐国)即将灭亡时期的作品,展现了历史的真实。

  

沈佩( 先秦 )

收录诗词 (7321)
简 介

沈佩 浙江桐乡人,字飞霞。石门吴起代妻。工诗、书、琴、画。有《绣闲残草》。

醉落魄·席上呈元素 / 智豁

买得千金赋,花颜已如灰。"
不知谁唱归春曲,落尽溪头白葛花。
"谢舞仍宫柳,高奇世少双。侍中生不到,园令死须降。
月好虎溪路,烟深栗里源。醉吟长易醒,梦去亦销烦。
"古人有遗言,天地如掌阔。我行三十载,青云路未达。
此中无限英雄鬼,应对江山各自羞。"
舌顽虚掉五侯门。啸烟白狖沈高木,捣月清砧触旅魂。
相思劳寄梦,偶别已经秋。还被青青桂,催君不自由。"


金缕曲·慰西溟 / 窦弘余

宜从方袋挈,枉把短行批。浅小金为斗,泓澄玉作堤。
不知战国官荣者,谁似陶朱得始终。"
"谢舞仍宫柳,高奇世少双。侍中生不到,园令死须降。
高名无阶级,逸迹绝涯涘。万世唐书中,逸名不可比。
"青楼一别戍金微,力尽秋来破虏围。锦字莫辞连夜织,
禹本刑人后,以功继其嗣。得之贼帝舜,用以平洚水。
安弦缓爪何泠泠。水仙缥缈来相迎,伯牙从此留嘉名。
却怀孤影在禅庭。春过异国人应写,夜读沧洲怪亦听。


水调歌头·多景楼 / 周金简

攀花笑入春风里,偷折红桃寄阮郎。"
等闲相别三千岁,长忆水边分枣时。
"寺入千岩石路长,孤吟一宿远公房。卧听半夜杉坛雨,
两鬓关中改,千岩海上春。青云知有路,自是致无因。"
终南山色空崔嵬。圣代也知无弃物,侯门未必用非才。
漉酒有巾无黍酿,负他黄菊满东篱。"
见说灵州战,沙中血未干。将军日告急,走马向长安。"
"文战连输未息机,束书携剑定前非。近来从听事难得,


水调歌头·舟次扬州和人韵 / 耿时举

"直钩终日竟无鱼,钟鼓声中与世疏。
"嫩红钩曲雪花攒,月殿栖时片影残。
"汉朝卿相尽风云,司马题桥众又闻。
闲斟不置罚,闲弈无争劫。闲日不整冠,闲风无用箑。
今来未必非梁孟,却是无人断伯通。"
"闲花未零落,心绪已纷纷。久客无人见,新禽何处闻。
"决决春泉出洞霞,石坛封寄野人家。
岂无今日逃名士,试问南塘着屟人。"


赠阙下裴舍人 / 瞿智

男儿自古多离别,懒对英雄泪满巾。"
"芿草不停兽,因师山更灵。村林朝乞食,风雨夜开扃。
清斋若见茅司命,乞取朱儿十二斤。"
回眸盼七炁,运足驰疏星。象外真既感,区中道俄成。
猜祸皆及身,何复至如是。贤哉此丈夫,百世一人矣。"
终见茅公九转成。鲲海已知劳鹤使,萤窗不那梦霓旌。
堤柳自绵绵,幽人无恨牵。只忧诗病发,莫寄校书笺。
"松底诗人宅,闲门远岫孤。数家分小径,一水截平芜。


鹧鸪天·有客慨然谈功名因追念少年时事戏作 / 于玭

犹见邻僧为引泉。龛上已生新石耳,壁间空带旧茶烟。
迥出孤烟残照里,鹭鹚相对立高枝。"
此地曾为庆封宅。庆封嗜酒荒齐政,齐人剪族封奔迸。
天地与立,神化攸同。期之以实,御之以终。"
无多药圃近南荣,合有新苗次第生。
"相逢未作期,相送定何之。不得长年少,那堪远别离。
"自古主司看荐士,明年应是不参差。须凭吉梦为先兆,
两鹤思竞闲,双松格争瘦。唯恐别仙才,涟涟涕襟袖。"


渡河到清河作 / 蔡谔

仙人往往今谁在,红杏花香重首回。"
玉色雌龙金络头,真妃骑出纵闲游。
"玄发难姑息,青云有路岐。莫言多事日,虚掷少年时。
"国事皆须救未然,汉家高阁漫凌烟。
"幽慵不觉耗年光,犀柄金徽乱一床。野客共为赊酒计,
从今汤剂如相续,不用金山焙上茶。"
"无穷名利尘,轩盖逐年新。北阙东堂路,千山万水人。
衰世难修道,花时不称贫。滔滔天下者,何处问通津。"


水调歌头·落日古城角 / 赵元

阵前金甲受降时。曾经庾亮三秋月,下尽羊昙两路棋。
二月艳阳千树花。鹏化四溟归碧落,鹤栖三岛接青霞。
"尝闻画鼓动欢情,及送离人恨鼓声。
主人垂钓常来此,虽把鱼竿醉未醒。"
亦衣许师衣,亦食许师粟。方知古人道,荫我已为足。
月影悠悠秋树明,露吹犀簟象床轻。
修身空有道,取事各无媒。不信升平代,终遗草泽才。"
"啼螀衰叶共萧萧,文宴无喧夜转遥。高韵最宜题雪赞,


东征赋 / 时式敷

夕阳照个新红叶,似要题诗落砚台。
开口向人无所忌。才似烟霞生则媚,直如屈轶佞则指。
落石泉多咽,无风树尽闲。唯疑千古后,为瑞向人间。"
九枝应并耀,午夜忽潜然。景集青山外,萤分碧草前。
座中有老沙场客,横笛休吹塞上声。"
"行人莫叹前朝树,已占河堤几百春。
"本自江湖远,常开霜露馀。争春候秾李,得水异红蕖。
白露沾碧草,芙蓉落清池。自小不到处,全家忽如归。


徐文长传 / 蒋粹翁

香蔓蒙茏覆昔邪,桂烟杉露湿袈裟。石盆换水捞松叶,
绮筵金缕无消息,一阵征帆过海门。"
"广水遥堤利物功,因思太守惠无穷。自从版筑兴农隙,
自有家山供衲线,不离溪曲取庵茅。
东风万叠吹江月,谁伴袁褒宿夜滩。"
尝行麹封内,稍系糟丘泊。东海如可倾,乘之就斟酌。"
"久在仙坛下,全家是地仙。池塘来乳洞,禾黍接芝田。
不堪病渴仍多虑,好向灉湖便出家。"