首页 古诗词 秋日

秋日

两汉 / 张志规

满窗风雨觉来时。何堪身计长如此,闲尽炉灰却是疑。
江边浣纱伴,黄金扼双腕。倏忽不相期,思倾赵飞燕。
老大比他年少少,每逢佳节更悲凉。
珑珑金锁甲,稍稍城乌绝。名字如鸟飞,数日便到越。
昼短苦夜永,劝君倾一尊。"
恰值小娥初学舞,拟偷金缕押春衫。
"雨涤烟锄伛偻赍,绀牙红甲两三畦。药名却笑桐君少,
为置僧餐口数添。静里改诗空凭几,寒中注易不开帘。
严陵滩势似云崩,钓具归来放石层。
"洛阳春霁绝尘埃,嵩少烟岚画障开。草色花光惹襟袖,
"多负悬弧礼,危时隐薜萝。有心明俎豆,无力执干戈。
更恨新诗无纸写,蜀笺堆积是谁家。


秋日拼音解释:

man chuang feng yu jue lai shi .he kan shen ji chang ru ci .xian jin lu hui que shi yi .
jiang bian huan sha ban .huang jin e shuang wan .shu hu bu xiang qi .si qing zhao fei yan .
lao da bi ta nian shao shao .mei feng jia jie geng bei liang .
long long jin suo jia .shao shao cheng wu jue .ming zi ru niao fei .shu ri bian dao yue .
zhou duan ku ye yong .quan jun qing yi zun ..
qia zhi xiao e chu xue wu .ni tou jin lv ya chun shan .
.yu di yan chu yu lou ji .gan ya hong jia liang san qi .yao ming que xiao tong jun shao .
wei zhi seng can kou shu tian .jing li gai shi kong ping ji .han zhong zhu yi bu kai lian .
yan ling tan shi si yun beng .diao ju gui lai fang shi ceng .
.luo yang chun ji jue chen ai .song shao yan lan hua zhang kai .cao se hua guang re jin xiu .
.duo fu xuan hu li .wei shi yin bi luo .you xin ming zu dou .wu li zhi gan ge .
geng hen xin shi wu zhi xie .shu jian dui ji shi shui jia .

译文及注释

译文
思念家乡的心就象这绵绵不断的汾河水,无时无刻不在悠悠地流向家乡。
仿照你原先布置的居室,舒适恬静十分安宁。
  龙吐出的气形成云,云本来不比龙灵异。但是龙乘着这股云气,可以在茫茫的太空中四处遨游,接近日月,遮蔽它的光芒,震撼起雷电,变化神奇莫(mo)测,雨水降落在大地,使得山谷沉沦。这云也是很神奇灵异的呢!
  疲惫的马儿睡卧在长长的山坡上,太阳已经落到水面上。山中的秋风吹进空寂的树林,树叶飒飒作响,好像有人进入林中。苍茫的天空下起冷冷的雨,青石的路面没有了灰尘。千万种念头(tou),都在这傍(bang)晚出现在脑海,万物的声音都在萧瑟的清晨悲鸣。鶗鴂昨晚还在鸣叫,蕙草已经开始枯萎。何况我这远行的异乡人,自然就会有很多艰苦的辛酸。
你明知我已经有了丈夫,还偏要送给我一对明珠。
先皇帝在延和殿召见,你慷慨激昂,纵横议论,得到了皇上的激赏(shang)。
我这山野之人一醉醒来之时,百尺高的老松树正衔着半轮明月。
  这就是蜀地的门户啊,坚固又作为此地的主山。这个地方就叫做剑阁,悬崖有千仞之高。地形已险到了极端,道路也高峻到了极端。天下混乱它就叛逆,天下太平它就归顺。(它)从已经过去了的汉朝开始关闭,到了晋朝才重新开放。
感受到君心就如松柏化成,暗想着要结起双鬟想要随君离去。
  秦王(wang)长跪着说:“先生不肯赐教寡人吗?”
执笔爱红管,写字莫指望。
频繁地移动腰带的空眼,只是那么白白眼看着病恹恹地消瘦,不见她却又相思,见了她却还是分离,相思依旧。为此要问与其频频相见,何如永远亲密厮守?天公无情天不老,人有情却落得孤独无偶,这份相思别恨谁理解,姑且将它交托庭前的杨柳。
这一天正是端午,人们沐浴更衣,想祛除身上的污垢和秽气,举杯饮下雄黄酒以驱邪避害。不时的,窗外树丛中黄鹂鸟儿鸣唱声,打破闺中的宁静,打破了那纱窗后手持双凤绢扇的睡眼惺忪的女子的美梦。
您如喜爱绕指的柔软,听凭您去怜惜柳和杞。
清晨你要提心吊胆地躲避猛虎;傍晚你要警觉防范长蛇的灾难。
斟酒给你请你自慰自宽,人情反复无常就像波澜。

注释
(16)之:到……去
陨首:头落地,指杀身。陨,落
⑴朱大:孟浩然的好友。
⑤相知:了解我。相,范围副词,在此为“我”之意。
16、鸳被:即鸳鸯被,又称合欢被,特指夫妻合用的被子。唐刘希夷《晚春》:“寒尽鸳鸯被,春生玳瑁床。”
⑿裛(yì):沾湿。

赏析

  诗是送别诗,真正明点离别的只有收尾两句,但却始终围绕着送别,诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调,表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头,但“灞水流浩浩”的后面三字,却把声音拖长了,仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种“流浩浩”的情感和语势,以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个“之”字,一方面造成语气的贯注,一方面又在句中把语势稍稍煞住,不显得过分流走,则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间,有“灞陵”和“灞水”相递连;三四句“上有无花之古树,下有伤心之春草”,由于排比和用字的重叠,既相递连,又显得回荡。五六句和七八句,更是顶针直递而下,这就造成断而复续、回环往复的音情语气,从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别,诗人笔下还展开了广阔的空间和时间:古老的西京,绵绵的古道,紫阙落日的浮云,怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵,向着历史和现实多方面扩展,因而给读者以世事浩茫的感受。
  这首诗写于会昌六年(公元846年),作者正闲居永业。当时,李商隐陷入牛李党争之中,境况不佳,心情郁闷,故本诗流露出幽恨怨愤之情。
  这是就文章本身来分析的,陈亮在写这篇文章的时候,他当然不会先安排好格架,然后去充填文字。恐怕倒是一气呵成,不知其然而然。古话说大匠能示人以规矩,不能示人以巧。学到了规矩,也只能算是“匠”,而“巧”才是艺术。陈亮这篇文章之所以写得像匕首,如此凝炼,锋茫逼射,是客观的政治条件促成的。正如水晶是压力的结果,精钢是锤与火的结果一样。对好友如此遭遇,他感到了极大的不平,胸中有一团烈火要喷发,然而政治的压力又是那样巨大。当群众呈辞时,摄郡事那“振手”即摇摆着双手的恐惧样子,他迫于群众的压力,不得不收下了状子,却依然“不敢以闻”时的恐怖心理,都形象地表达了韩子师之走,那背后的政治压力是巨大的,是以陈亮也不便直说。火不能爆发,只有转向内煎,外界的压力与内心的怒火相交,遂形成了这样如同匕首的冷然之精英。它之如此委宛含蓄,恐怕主要是出之于不得已。可见“巧”的成因,是感情的浓郁,而又限制其自由发泄的结果,自然,这也有赖于文字技巧的娴熟。陈亮的这篇文章之所以动人,正是由于他在这样的压力面前,仍然与人民一道,站在正义的这一边,有了真情实感,是以文章才能写得如此的气势磅礴,光彩照人。
  第四层为最后四句,盛赞苏州不仅是财赋强盛的大藩,更是“群彦今汪洋”的人才荟萃之地,以回应题目上“诸文士燕集”的盛况。
  第四章是承接二、三两章所作的进一步发挥,言召(yan zhao)伯营治谢邑之功。谢邑得以快速度高质量地建成,完全是召伯苦心经营的结果。“肃肃谢功,召伯营之”两句照应第二章,不过第二章是铺排,这两句是颂辞,重心有所不同。“烈烈征师,召伯成之”,颂扬召伯将规模甚众情绪热烈的劳动大军有序地组织起来营建谢城的卓越的组织才能,这两句与第三章相照应。由此观之,此诗在结构安排上颇具匠心,严整的对应,反映出雅诗的雅正特点,与风诗不同。
  首六句为第一层。成王利用天命告戒群臣,由于他的天子身份,因而很自然地具有居高临下的威势。“天维显”、“命不易”,形式上为纯客观的叙述,目的则在于强调周王室是顺承天命的正统,群臣必须牢记这点并对之拥戴服从。对群臣的告戒在“无曰”以下三句中表达得更为明显,其中“陟降”只能是由周王室施加于群臣的举措,而“日监在兹”与其说是苍天的明察秋毫,不如说是强调周王室对群臣不轨行为的了如指掌,其震慑的意旨不言而喻。
  表面上看,诗写铜雀台祭奠的隆重,写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情,旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞,乃是为写妾伎们的寂寞张本,是一种衬垫,“玉座犹寂寞,况乃妾身轻”,正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事,更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》,也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎,而不是曹操。由此可见到,诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来,站到了历史的高度,既饱含感情又充满理性,以超然的态度来描写、评判这一历史故事,并进而反思人生。他从大人物的悲哀中,看到了小人物的悲哀;从历史的冷酷中,领略到了现实的冷酷;从死者的寂寞中,感受到了生者的寂寞。因而,这种寂寞身后事的感伤和咏叹,已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上,而上升为一种人生的感喟和反思。所以,他对“铜雀妓”的题咏,既是执着的,又是超然的,在执着与超然的若即若离之中,诗人既认识、评判了历史和人物,也认识、评判了现实和自己。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃(yue),天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。他以音乐家对声的感悟,画家对光的把握,诗人对语言的提炼,刻画了空谷人语、斜辉返照那一瞬间特有的寂静清幽,耐人寻味。
  这首诗流淌着诗人陶醉于山间盘石的独得意趣。尤其是诗中的盘石、泉水、垂杨、春风、落花,似通人意,杨柳拂杯,春风送花,各尽其能,纷纷为诗人的逸乐助兴。自然景物的灵动和谐,使诗意变得活跃跳动,闪现着智性的光辉。诗的前两句写盘石临水、杨柳拂杯,已是可爱之至,而春风更是善解人意,为独酌之人送来落花助兴。末尾两句以问答和猜测的语气抒情遣意,耐人咀嚼回味。泉水激石、垂杨拂杯、春风送花,都在无意之间,“空山无人,水流花开”,自然万物生灭变换,各随其宜,各得其所,是生动形象的禅理论。
  以上三首都集中绘写景物中的某一个点,有如电影中的特色镜头;而第四首乍看似是写全景和远景。但细察之,置于画面中心的仍然是吸引视觉的有生意的景象。道路和远山只是画面的背景,着重呈露的却是草中的牛背和秧间的人踪。诗人的用心始终是赋予平常事物以新鲜感。
  这首诗写田野的美景和亲身耕耘的喜悦,也还由此抒发作者的缅怀。其遥想和赞美的是贫而好学、不事稼穑的颜回和安贫乐道的孔子,尤其是钦羡古代“耦而耕”的隐士荷(shi he)蓧翁和长沮、桀溺。虽然,作者也表明颜回和孔子不可效法,偏重于向荷蓧翁和长沮、桀溺学习,似乎是乐于隐居田园的。不过,字里行间仍透露着对世道的关心和对清平盛世的向往。如果再注意一下此诗的写作时代,这一层思想的矛盾也就看得更清晰了。据《栗里谱》记载:“有《始春怀古田舍》诗,当时自江陵归柴桑,复适京都宅,忧居家,思湓城,故有《怀古田舍》也。”清人方东树在《昭昧詹言》卷四中指出:“是年公卅九岁。犹为镇军参军,故曰怀也。每首中间,正写田舍数语,末交代出古之两人,而以己怀纬其事,惟未得归,故作羡慕咏叹,所谓怀也。”在写这首诗后的两年,作者还去做过八十多天的彭泽令,正是在这时,他才终于对那个黑暗污浊的社会彻底丧失了信心,并表示了最后的决绝,满怀愤懑地“自免去职”、归隐田园了。这是陶渊明式的抗争!如果不深入体会这一点,而过多地苛责于他的逸隐,那就不但是轻易地否定了陶渊明的大半,而且去真实情况也不啻万里了。该诗通过对田问劳动的欢乐进行描绘,反映出“忧道不忧贫”的志向难以实现,表达了决心效仿前贤,隐居避世,躬耕自给的决心。
  最后两句表明自己的态度:决心饿死殉国。他出之以言,继之山行,于是开始绝食,意欲死在家乡。而在绝食第五天时,即已行过庐陵,没有能死在家乡。又过了三天,在监护人的强迫下,只好开始进食。诗中用伯夷、叔齐指责周武王代商为“以暴易暴”,因而隐居首阳山,不食周粟,采薇而食,以至饿死的故事(见《史记·伯夷列传》),表示了蓄不投降的决心。“饿死真吾事”,说得斩钉截铁,大义察然,而且有实际行动,不是徒托空言,感人肺腑。
  “园花笑芳年,池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物,也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
  诗的首句“禁门宫树月痕过”,乍看是一个平平常常的写景句子,而诗人在用字遣词上却是费了一番斟酌的。“禁门宫树”,点明地点,但门而曰“禁门”,树而曰“宫树”,就烘托出了宫禁森严、重门深闭的环境气氛。“月痕过”,点明时间,但月而曰“月痕”,就给人以暗淡朦胧之感,而接以一个“过”字,更有深意存乎其间,既暗示即将出场的月下之人在百无聊赖之中伫立凝望已久,又从光阴的流(de liu)逝中暗示此人青春的虚度。
  诗的后半部分对三、四两句诗意作了进一步阐发。“三朝上黄牛,三暮行太迟”,明写逆水行船艰难,船行缓慢,实际表达的是诗人的感受和心态。五、六两句既用互文笔法写朝暮赶路,又暗含时间的承续:早起赶路到晚上也没能走多远。“不觉鬓成丝”,写出诗人因船行缓慢而愁白了头,包含着时光难度,逆境难熬的感受。末两句情景交融,既在描写景象,又在抒发感情,从中可体味出诗人悲愁愤懑的心境。诗中连续重复“三朝三暮”,极有船工号子的感觉。古时有歌谣曰:“朝发黄牛,暮宿黄牛。三朝三暮,黄牛如故(ru gu)。”最后四句是从这首民间歌谣脱胎而来的。但古歌谣指提到舟行的缓慢,而李白的诗除了说“三暮行太迟”外,还有“不觉鬓成丝”,旅途艰辛和心情忧郁使诗人在不知不觉中鬓发都愁白了。这就把客观叙事和主观抒情巧妙地结合了起来,含蓄委婉地映衬出诗人当时愁苦的心情。
  后四句,对燕自伤。

创作背景

  此诗是追忆所遇见的艳情场景。先写筵会时地;接着写形体相隔,人情相通;再写相遇的情意绵绵;最后写别后离恨。艳丽而不猥亵,情真而不痴癫。

  

张志规( 两汉 )

收录诗词 (2635)
简 介

张志规 张志规(?—一六〇三),字则之。归善人。明神宗万历四十六年(一六一八)贡生,授福建兴化训导,迁粤西修仁县令,摄永安、荔蒲。崇祯二年卒(又注崇祯十二年卒)。清雍正《归善县志》卷一七有传。

丑奴儿令·沉思十五年中事 / 苑芷枫

"候暖麹糵调,覆深苫盖净。溢处每淋漓,沉来还濎滢。
转觉中峰枕簟凉。花界已无悲喜念,尘襟自足是非妨。
夜静骚人语,天高别鹤鸣。因君兴一叹,竟夕意难平。"
如何两地无人种,却是湘漓是桂林。"
一事与君消远宦,乳蕉花发讼庭前。"
战士辞营不道归。新血溅红黏蔓草,旧骸堆白映寒晖。
"古来利与名,俱在洛阳城。九陌鼓初起,万车轮已行。
寒空扑碎作凌澌。谢公岩上冲云去,织女星边落地迟。


中秋夜洞庭湖对月歌 / 官协洽

无计得知陵寝处,愁云长满九疑山。"
松膏腻幽径,苹沫着孤岸。诸萝幄幕暗,众鸟陶匏乱。
"带号乞兵急,英雄陷贼围。江山犹未静,鱼鸟欲何归。
琼草夤缘秀层壁。南风拂晓烟雾开,满山葱蒨铺鲜碧。
"景物诗人见即夸,岂怜高韵说红茶。
"曾当一面战,频出九重围。但见争锋处,长须得胜归。
避暑最须从朴野,葛巾筠席更相当。
可惜青天好雷雹,只能驱趁懒蛟龙。"


采桑子·笙歌放散人归去 / 赖漾

不用怀归忘此景,吴王看即奉弓招。"
"蛮笺象管夜深时,曾赋陈宫第一诗。宴罢风流人不见,
石桥春暖后,句漏药成初。珍重云兼鹤,从来不定居。
"蜀江一带向东倾,江上巍峨白帝城。
"筛寒洒白乱溟濛,祷请功兼造化功。光薄乍迷京口月,
紫羽麾幢下玉京,却邀真母入三清。
南荒不择吏,致我交阯覆。绵联三四年,流为中夏辱。
沙屿扫粉墨,松竹调埙篪。山果红靺鞨,水苔青wK髵。


渔父·渔父醒 / 泣丙子

如忧鸡鹜斗,似忆烟霞向。尘世任纵横,霜襟自闲放。
"北境烽烟急,南山战伐频。抚绥初易帅,参画尽须人。
乐奏帝宫胜管弦。长笑应刘悲显达,每嫌伊霍少诗篇。
"澄潭昔卧龙,章句世为宗。独步声名在,千岩水石空。
"梁王握豹韬,雪里见枚皋。上客趋丹陛,游人叹二毛。
"千门万户掩斜晖,绣幰金衔晚未归。击鞠王孙如锦地,
"半生南走复西驰,愁过杨朱罢泣岐。远梦亦羞归海徼,
欲将碧字相教示,自解盘囊出素书。


金陵三迁有感 / 盘丙辰

骚人夸蕙芷,易象取陆苋。漆园逍遥篇,中亦载斥鷃.
"酒里藏身岩里居,删繁自是一家书。
见说春风偏有贺,露花千朵照庭闱。"
蝶舞摇风蕊,莺啼含露枝。裴回不忍去,应与醉相宜。"
从此文星在何处,武牢关外庾公楼。"
武帝徒劳厌暮年,不曾清净不精专。
草短分雏雉,林明露掷猿。秋枫红叶散,春石谷雷奔。
塞鸿长是到春归。正怜汉月当空照,不奈胡沙满眼飞。


采桑子·那能寂寞芳菲节 / 佼清卓

归计未成书半卷,中宵多梦昼多眠。"
今朝最是家童喜,免泥荒畦掇野蔬。"
山川藏秀媚,草木逞调柔。极目非吾意,行吟独下楼。"
他日酒筵应见问,鹿裘渔艇隔朱轮。"
却恐南山尽无石,南山有石合为铭。"
远梦如水急,白发如草新。归期待春至,春至还送人。
"山前度微雨,不废小涧渔。上有青袯襫,下有新腒疏。
读书时有兴,坐石忘却起。西山忽然暮,往往遗巾履。


十七日观潮 / 那拉妙夏

"江上偶分袂,四回寒暑更。青山无路入,白发满头生。
"庐江城外柳堪攀,万里行人尚未还。
召见承明庐,天子亲赐食。醉曾吐御床,傲几触天泽。
忽枕素琴睡,时把仙书行。自然寡俦侣,莫说更纷争。
朝看相送人,暮看相送人。若遣折杨柳,此地树无根。
"孤帆处处宿,不问是谁家。南国平芜远,东风细雨斜。
画古全无迹,林寒却有烟。相看吟未竟,金磬已泠然。"
不知何处有龙屠。云归洪井枝柯敛,水下漳江气色粗。


不第后赋菊 / 司寇华

长安高盖多,健马东西街。尽说蒿簪古,将钱买金钗。
玉女暗来花下立,手挼裙带问昭王。
自有风流助少年。欹枕卧吟荷叶雨,持杯坐醉菊花天。
"山东令族玉无尘,裁剪烟花笔下春。
支公谩道怜神骏,不及今朝种一麻。"
几人游赤水,夫子得玄珠。鬼神争奥秘,天地惜洪炉。
不缘伯乐称奇骨,几与驽骀价一齐。"
石斑鱼鲊香冲鼻,浅水沙田饭绕牙。"


满江红·暮雨初收 / 子车苗

"君家尽是我家山,严子前台枕古湾。
"常思旧里欲归难,已作归心即自宽。此日早知无爵位,
亡书久似失良朋。燕昭不是空怜马,支遁何妨亦爱鹰。
"无宦无名拘逸兴,有歌有酒任他乡。
"剩欲逢花折,判须冒雨频。晴明开渐少,莫怕湿新巾。
端简不知清景暮,灵芜香烬落金坛。"
"主人何处独裴回,流水自流花自开。若见故交皆散去,
"得路到深寺,幽虚曾识名。藓浓阴砌古,烟起暮香生。


自遣 / 百里晓娜

"数歇度烟水,渐非尘俗间。泉声入秋寺,月色遍寒山。
"全家与我恋孤岑,蹋得苍苔一径深。逃难人多分隙地,
世间万事非吾事,只愧秋来未有诗。"
代多无朽势,风定有馀声。自得天然状,非同涧底生。"
"求仙不在炼金丹,轻举由来别有门。日晷未移三十刻,
但见出门踪,不见入门迹。却笑山头女,无端化为石。
更说官僚眼尽青。离别几宵魂耿耿,相思一座发星星。
"俸禄三年后,程途一月间。舟中非客路,镜里是家山。