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马诗二十三首·其九

隋代 / 朱廷鋐

始若畏人问,及门还具陈。右辅田畴薄,斯民常苦贫。
怪来雅韵清无敌,三十六峰当庾楼。"
树林幽鸟恋,世界此心疏。拟棹孤舟去,何峰又结庐。"
及老能得归,少者还长征。"
荣辱尘中无了年。山簇暮云千野雨,江分秋水九条烟。
武帝无名在仙籍,玉坛星月夜空明。"
今朝埋骨寒山下,为报慈亲休倚门。"
"洞中屐响省分携,不是花迷客自迷。珠树重行怜翡翠,
鸟栖寒水迥,月映积冰清。石室焚香坐,悬知不为名。"
"昨日朱门一见君,忽惊野鹤在鸡群。
虏马西奔空月支。两逢尧年岂易偶,愿翁颐养丰肤肌。
移花疏处过,劚药困时攀。日暮微风起,难寻旧径还。"
鸣磬微尘落,移瓶湿地圆。相寻偶同宿,星月坐忘眠。"
"怜君少隽利如锋,气爽神清刻骨聪。
时人欲识胸襟否,彭蠡秋连万里江。"
古陌人来远,遥天雁势斜。园林新到日,春酒酌梨花。"
想像铺芳褥,依稀解醉罗。散时帘隔露,卧后幕生波。


马诗二十三首·其九拼音解释:

shi ruo wei ren wen .ji men huan ju chen .you fu tian chou bao .si min chang ku pin .
guai lai ya yun qing wu di .san shi liu feng dang yu lou ..
shu lin you niao lian .shi jie ci xin shu .ni zhao gu zhou qu .he feng you jie lu ..
ji lao neng de gui .shao zhe huan chang zheng ..
rong ru chen zhong wu liao nian .shan cu mu yun qian ye yu .jiang fen qiu shui jiu tiao yan .
wu di wu ming zai xian ji .yu tan xing yue ye kong ming ..
jin chao mai gu han shan xia .wei bao ci qin xiu yi men ..
.dong zhong ji xiang sheng fen xie .bu shi hua mi ke zi mi .zhu shu zhong xing lian fei cui .
niao qi han shui jiong .yue ying ji bing qing .shi shi fen xiang zuo .xuan zhi bu wei ming ..
.zuo ri zhu men yi jian jun .hu jing ye he zai ji qun .
lu ma xi ben kong yue zhi .liang feng yao nian qi yi ou .yuan weng yi yang feng fu ji .
yi hua shu chu guo .zhu yao kun shi pan .ri mu wei feng qi .nan xun jiu jing huan ..
ming qing wei chen luo .yi ping shi di yuan .xiang xun ou tong su .xing yue zuo wang mian ..
.lian jun shao juan li ru feng .qi shuang shen qing ke gu cong .
shi ren yu shi xiong jin fou .peng li qiu lian wan li jiang ..
gu mo ren lai yuan .yao tian yan shi xie .yuan lin xin dao ri .chun jiu zhuo li hua ..
xiang xiang pu fang ru .yi xi jie zui luo .san shi lian ge lu .wo hou mu sheng bo .

译文及注释

译文
竹子从笋箨中迸发苦节,青皮环抱空虚的竹心。
野草丛木回到沼泽中去,不要生长在农田里。
散尽万金,两袖清风潇洒自在而去,高歌吟赋还故乡。
夏日的繁茂今(jin)都不见啊,生长培养的气机也全收。
转瞬间,岁月消逝,可是青春的美貌是难(nan)以永远存在的。
您家世代在朝中都蒙受皇恩,现在您的部属在燕支山一带。
我(wo)寄上一封(feng)简短的书信,信中每(mei)一行字上都浸透了我的眼泪,寒气来到你(ni)身边的时候,我寄出的寒衣不知收到没有?
我们就如飞蓬一样各自飘远,且来个淋漓痛快饮尽手中杯!
妹妹们争着嘲弄我,又悲又羞泪水涟涟。
雁门山横亘在代州北面(mian),飞狐塞远远连接云中郡。
又像风吹枯桑老柏沙沙响,还像九只雏凤鸣叫啾啾啼。
兄弟姐妹都因她列土封侯,杨家门楣光耀令人羡慕。

注释
⑻著(zhuó)丹青:用颜料著色画起来,即彩色画。丹青,丹砂和青雘,可作颜料。图画取:临摹下来。画,一作“写”。
“新月”句:新月开始像团扇那样圆了起来。
②湑(xǔ 许):形容树叶茂盛。
(58)眄(miǎn):斜视。
⑴潇潇:风雨之声。
34.褋(dié):《方言》:禅衣,江淮南楚之间谓之“褋”。禅衣即女子内衣,是湘夫人送给湘君的信物。这时古时女子爱情生活的习惯。
②太原:军镇名,又名三关镇。防区在今山西内长城以南,西起黄河,东抵太行山,在今山西省。
(4)金、石、丝、竹、匏(páo)、土、革、木:指我国古代用这八种质料制成的各类乐器的总称,也称“八音”。如钟属金类,罄属石类,瑟属丝类,箫属竹类,笙属匏类,埙(xūn)属土类,鼓属革类,柷(zhù)属木类。

赏析

  与不置一词、含蓄不露的《《陈后宫》李商隐 古诗(玄武开新苑)》一样,义山这首诗似如平静的外表仍难掩内心对敬宗执政的忧虑。全诗共八句,却句句彰显陈后主的亡国相:京都之宫苑富丽如画,宫门上的陶瓦金碧辉煌似欲流金;陈后主盛修华美宫室,无时休止;入夜彩鸾鸟对镜长鸣不止,晋咸宁太医献野鸡头裘;臣醉君无愁;北齐后主好弹琵琶,自为《无愁之曲》,民间谓之无愁天子。
  而作者是王昌龄,一个曾写下“黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还”的这般充满了激昂悲壮的血性文字的边塞诗人;一个曾远赴西鄙,数被贬于荒远,宦游坎坷,而又有着极强的功业追求的盛唐诗人。
  此诗对仗工稳,辞藻富丽,用典精当。在杜甫的一百二十多首五言排律中,此诗无论在思想性和艺术性方面,均不失为上乘之作。
  诗人不因为诗是和(shi he)作而勉强从事,而如他的其他诗一样,以全力出之,磨淬剪裁,均臻妙境。
  “难为水”、“不是云”,这固然是元稹对妻子的偏爱之词,但像他们那样的夫妻感情,也确乎是很少有的。元稹在《遣悲怀》诗中有生动描述。因而第三句说自己信步经过“花丛”,懒于顾视,表示他对女色绝无眷恋之心了。
  前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒凉等原因,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆匆忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于暗示性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是附近的城镇已荡然一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明了投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出提供了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”(《读杜心解》),这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境烘托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于如实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、表明官府“捉人”之事时常发生,人民白天躲藏或者反抗,无法“捉”到;第二、表明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然袭击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜”,已过了几个小时,这时当然已经睡下了;所以下面的事件发展,他没有参与其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜不安;即使到了深夜,仍然寝不安席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立刻“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。
  “当年万里觅封侯,匹马戍梁州”的诗人,今天终于暂时放下了满腹的忧愤,融入了节日的欢快气氛之中。瞧,他先吃了两角的粽子,再在高冠上插着艾枝。然后又按照依旧俗,又忙着储药、配药方,为的是这一年能平安无病。到了晚上,他忙完这些事情,含着微笑喝起酒来了。
  作者通过三个正面描写和三次侧面烘托,在简省的白描中通过强烈而深刻的对比,戏剧化地突出了人物性格物征,深刻而令人警醒地彰明了“哀溺”的主题。
  从《《陶者》梅尧臣 古诗》即可看出,梅尧臣不断观察、聚焦日常生活的种种细节,在生活场景和人生经历中开拓、寻找前人未曾注意的题材,或在写前人写过的题材上翻新,开宋诗好为新奇、力避陈熟的风气。梅诗构思奇巧而取材平平,用意深远而出之淡然,感情深厚而语句平淡,寓奇峭于朴素,外枯中膏,淡而有味,这是梅诗的创造与追求,也是宋诗的审美取向。
  这首《《次北固山下》王湾 古诗》唐人殷璠选入《河岳英灵集》时题为《江南意》,但有不少异文:“南国多新意,东行伺早天。潮平两岸失,风正数帆悬。海日生残夜,江春入旧年。从来观气象,惟向此中偏。”
  “独漉水中泥”,“独漉”在今河北,传说它遄急浚深、浊流滚滚,即使在月明之夜,也吞没过许多行人。此诗首解先以憎恶的辞色,述说它“水浊不见月”的污浊,第三句“不见月尚可”,又在复沓中递进一层,揭出它“水深行人没”的罪恶。这“独漉”水大抵只是一种象征:诗人所愤切斥责的,其实就是占据了长安,并将“河北”诸郡以污浊之水吞没的安禄山叛军。他们正如肆虐河北的独漉水一样,暗了天月,吞噬了无数生灵。
  三.李商隐《《石榴》李商隐 古诗》诗的艺术特点
  一个普通的农庄,一回鸡黍饭的普通款待,被表现得富有诗意。描写的是眼前景,使用的是口头语,描述的层次也是完全任其自然,笔笔都显得很轻松,连律诗的形式也变得自由和灵便了。这种淡淡的平易近人的风格,与作者描写的对象——朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,恬淡亲切却又不是平浅枯燥。它是在平淡中蕴藏着深厚的情味。一方面固然是每个句子都几乎不见费力锤炼的痕迹,另一方面每个句子又都不曾显得薄弱。比如诗的头两句只写友人邀请,却能显出朴实的农家气氛;三四句只写绿树青山却能见(neng jian)出一片天地;五六句只写把酒闲话,却能表现心情与环境的惬意的契合;七八句只说重阳再来,却自然地流露出对这个村庄和故人的依恋。这些句子平衡均匀,共同构成一个完整的意境,把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片。这是所谓“篇法之妙,不见句法”(沈德潜《唐诗别裁》),“不钩奇抉异……若公输氏当巧而不巧者”(皮日休《郢州孟亭记》)。他把艺术美融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。这种不炫奇猎异,不卖弄技巧,也不光靠一两个精心制作的句子去支撑门面,是艺术水平高超的表现。正是因为有真彩内映,所以出语洒落,浑然省净,使全诗从“淡抹”中显示了它的魅力,而不再需要“浓饰盛妆”了。
  最后,作者又从反面进行了论述。
  对偶工美,用典恰切。全篇中除了“磋乎”、“鸣乎”、“所赖”、“云尔”等叹词、语助词与“勃”的自我称谓外,大部分都是四字一语和六字一语的对偶句。这中间有的是单句对,如“云消雨弄,彩彻区明”、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”等;有的是复句对,如“物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻”、“渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦”;还有的是本句对,如“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”中,“襟三江”与“带五湖”对,“控蛮荆”与“引瓯越”对。再如“腾蛟起凤”、“紫电青霜(qing shuang)”、“龙光”、“牛斗”等也都是本句对。这种对偶句不仅句式工整匀称,而且错综多变,读来(du lai)节奏明快,整齐和谐,铿锵有力。
  《《纳凉》秦观 古诗》是一首描写景物的短诗。从字面上看,可以说没有反映什么社会生活内容。但是,透过诗句的表面,却隐约地表现出:诗人渴望远离的是炙手可热的官场社会,这就是他刻意追求一个理想中的清凉世界的原因。秦观是一个有用世之志的诗人。他对官场的奔竞倾夺表示厌弃,力求远避,此诗表达的就是这种感情。这种把创作念图隐藏在诗句背后的写法,读者应着意体会。
  这一折写张生赴京赶考,莺莺送别的情景,刻画了莺莺离别时的痛苦心情和怨恨情绪,表现了张生和莺莺之间的真挚爱情,突出了莺莺的叛逆性格,强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。全折一共可以分为四部分。
  最后六句,前两句先说人有宝刀,但悬之壁间无以为用,不能以之除害,宝刀愤激不甘而作雷鸣。这两句诗感情色彩极其浓烈,寄托着诗人愤世的激情。王琦注云“刀作雷鸣似愤人不能见用之意”。李贺热切期望扫平藩镇,完成国家统一,在政治上有所作为:“男儿何不带吴钩,收取关山五十州”(《南园十三首》其五),但却遭到小人的排挤,沉沦下僚,前进无路,报国无门,这种理想与现实的矛盾,在他热情的心里进发出愤怒的火花:“忧眠枕剑匣”,“壮年抱羁恨,梦泣生白头!”后四句把矛头直指官家。意思是说泰山之下有妇人一家死于虎口,官家虽然限期捕虎,但只不过是虚张声势的具文,官吏极怕“猛虎”,不敢去冒险。先从“妇人哭声”着墨,陈述人民在官家对虎无能为力,一味退避的形势下受害之深重,然后引到“吏不敢听”,指出他们不敢听官司之期限,创造出对强藩悍将畏之如虎的官家形象。前者写以妇人为代表的广大受难者,后者写以官家为代表的统治者,它们交织在一起显示出诗人正面现实,异常沉痛的心情。
  李贺之诗,虽然笼统地说,其光怪陆离、虚荒诞幻,是深得楚骚之真传,但细致说来,又有所区别,大抵长篇歌行,近于楚骚和汉魏乐府歌诗,而五言律绝,则更类似于齐梁间诗,显得明艳浓丽。此诗亦是如此,尤其是五、六句,活脱脱齐梁口吻。但李贺此诗并不止于咏物,而是将自己的情志编织于其中,因此与齐梁诗那种无聊至极的香艳软媚不同,这也该是李贺此诗的成功之处吧。
  从“禹之力献功”起,对大量的神话故事和历史传说与史实提出了问题,这些各种各样的人事问题构成了《《天问》屈原 古诗》的第二大部分。
  《《致酒行》李贺 古诗》以抒情为主,却运用主客对白的方式,不作平直叙写。诗中涉及两个古人故事,却分属宾主(bin zhu),《李长吉歌诗汇解》引毛稚黄的话说:“主父、马周作两层叙,本俱引证,更作宾主详略,谁谓长吉不深于长篇之法耶?”这篇的妙处,还在于它有情节性,饶有兴味。另外,诗在铸词造句、辟境创调上往往避熟就生,如“零落栖迟”、“天荒地老”、“幽寒坐呜呃”,尤其是“雄鸡一声”句等等,或语新,或意新,或境奇,都对表达诗情起到了积极作用,是李贺式的锦心绣口。
  第一叠将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来,生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。“横塘”在苏州盘门之南十余里。吴文英曾在此寓居,这里以倒叙方法,叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛,观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”,“花”指荷花。“绀纱低护”指红黑色的纱帐遮掩了灯光,室内的光线暗淡而柔和。“润玉瘦,冰轻倦浴,斜拖凤股盘云附”,形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“润玉”喻人:“瘦”是宋人以纤细为美的美感经验:“冰”指的应是冰肌玉骨。“凤股”为妇女首饰,即凤钗:“盘云”是说妇女发髻,盘绾犹如乌云。“银床”为井栏,庭园中井畔常栽梧桐,所以诗词中“井梧”、“井桐”之类更颇多见。桐叶飘坠的微细声响引起了他心中秋凉将至的感觉。
  白居易站在庾楼之上,策动他内心的不是汹涌的豪情,而是悠远的乡情。

创作背景

  《《泊船瓜洲》王安石 古诗》的写作时间长期以来也有争议,虽然都认为写于王安石晚期,但具体的说法主要有三种意见:①宋神宗熙宁元年(1068),王安石应召自江宁府赴京任翰林学士,途经瓜洲后所作;②神宗熙宁七年(1074),王安石第一次罢相自京还金陵;途经瓜洲时所作;③神宗熙宁八年(1075),王安石第二次拜相;自江宁赴京途经瓜洲时所作。

  

朱廷鋐( 隋代 )

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简 介

朱廷鋐 朱廷鋐,字玉汝,清江阴人,康熙八年(1669)乡举谒选上元教谕,1682成进士,授淳化令,官至大理寺少卿,生平长于诗,所作有《南楼》、《江花》等集,其子冲岁贡,亦以能诗传其家学。

大道之行也 / 李用

"花飞惜不得,年长更堪悲。春尽有归日,老来无去时。
"消息东郊木帝回,宫中行乐有新梅。沈香甲煎为庭燎,
乐祸忘怨敌,树党多狂狷。生为人所惮,死非人所怜。
雁天霞脚雨,渔夜苇条风。无复琴杯兴,开怀向尔同。"
罗公如意夺颜色,三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月,
一从悲画扇,几度泣前鱼。坐听南宫乐,清风摇翠裾。"
行人渡流水,白马入前山。
"拟卜何山隐,高秋指岳阳。苇干云梦色,橘熟洞庭香。


阮郎归·南园春半踏青时 / 何瑭

"辛勤长在学,一室少曾开。时忆暮山寺,独登衰草台。
灵香不下两皇子,孤星直上相风竿。八桂林边九芝草,
"我来淮阴城,千江万山无不经。山青水碧千万丈,
雪后空怀访戴人。僧舍覆棋消白日,市楼赊酒过青春。
新破毗昙义,相期卜夜论。(梦得句云云,因续成十韵)
"蟋蟀渐多秋不浅,蟾蜍已没夜应深。
"十五年馀苦,今朝始遇君。无惭于白日,不枉别孤云。
"悠悠渠水清,雨霁洛阳城。槿堕初开艳,蝉闻第一声。


自相矛盾 / 矛与盾 / 杨义方

"固有楼堪倚,能无酒可倾。岭云春沮洳,江月夜晴明。
叫帝青天阔,辞家白日晡。流亡诚不吊,神理若为诬。
"阴云拂地散丝轻,长得为霖济物名。夜浦涨归天堑阔,
有限年光多盛衰。往事只应随梦里,劳生何处是闲时。
已分烟霞旧隐空。龙变偶因资巨浪,鸟飞谁肯借高风。
曼倩死来无绝艺,后人谁肯惜青禽。"
"城日晚悠悠,弦歌在碧流。夕风飘度曲,烟屿隐行舟。
甘心不及同年友,卧听行云一曲歌。"


春园即事 / 郑成功

所宜巢三鸟,影入瑶池碧。移根岂无时,一问紫烟客。"
舞转回红袖,歌愁敛翠钿。满堂开照曜,分座俨婵娟。
便向三千界坐禅。月峡青城那有滞,天台庐岳岂无缘。
鹢舟萦远岸,鱼钥启重关。莺蝶如相引,烟萝不暇攀。
下望山城如一弹。鹧鸪声苦晓惊眠,朱槿花娇晚相伴。
省漏疑方丈,愁炊问斗储。步难多入屐,窗浅欲飘书。
"不知身老大,犹似旧时狂。为酒游山县,留诗遍草堂。
寄宿山中鸟,相寻海畔僧。唯愁秋色至,乍可在炎蒸。"


小雅·渐渐之石 / 王枢

北伐将谁使,南征决此辰。中原重板荡,玄象失钩陈。
扬州寒食春风寺,看遍花枝尽不如。"
忧农生野思,祷庙结云装。覆局松移影,听琴月堕光。
"元日更新夜,斋身称净衣。数星连斗出,万里断云飞。
步虚声尽天未晓,露压桃花月满宫。"
荷叠平桥暗,萍稀败舫沉。城头五通鼓,窗外万家砧。
"昔年湖上客,留访雪山翁。王氏船犹在,萧家寺已空。
梦到飞魂急,书成即席遥。河流冲柱转,海沫近槎飘。


赠项斯 / 戴璐

远近涯寥夐,高低中太虚。赋因王阁笔,思比谢游疏。"
"我到瞿真上升处,山川四望使人愁。
南塘渐暖蒲堪结,两两鸳鸯护水纹。"
"明月长在目,明月长在心。在心复在目,何得稀去寻。
"灵帅与谁善,得君宾幕中。从容应尽礼,赞画致元功。
代有王陵戆,时无靳尚谗。定应标直笔,宁为发空函。
不堪吟断边笳晓,叶落东西客又分。"
"黄陵庙前春已空,子规啼血滴松风。


无题·昨夜星辰昨夜风 / 徐士怡

设醴徒惭楚,为郎未姓颜。斯文苦不胜,会拟老民闲。"
怜君更抱重泉恨,不见崇山谪去时。"
妙吹应谐凤,工书定得鹅。(李群玉善急就章,
逝川前后水,浮世短长生。独立秋风暮,凝颦隔郢城。"
"疏钟兼漏尽,曙色照青氛。栖鹤出高树,山人归白云。
东城年少气堂堂,金丸惊起双鸳鸯。含羞更问卫公子,
可惜和风夜来雨,醉中虚度打窗声。"
细算人生事,彭殇共一筹。与愁争底事,要尔作戈矛。


画鸡 / 谭吉璁

玉辇君频过,冯唐将未论。庸书酬万债,竹坞问樊村。"
"东南一望日中乌,欲逐羲和去得无。
迥野垂银镜,层峦挂玉绳。重期浮小楫,来摘半湖菱。"
"贵宅登临地,春来见物华。远江桥外色,繁杏竹边花。
云中黄鹄日千里,自宿自飞无网罗。"
听尽暮钟犹独坐,水边襟袖起春风。"
"想像咸池日欲光,五更钟后更回肠。
"江南江北雪初消,漠漠轻黄惹嫩条。灞岸已攀行客手,


高冠谷口招郑鄠 / 王璘

"暮尘飘尽客愁长,来扣禅关月满廊。宋玉逢秋空雪涕,
助照萤随舫,添盘笋迸厨。圣朝思静默,堪守谷中愚。"
"坐待故人宿,月华清兴秋。管弦谁处醉,池馆此时愁。
行客见来无去意,解帆烟浦为题诗。"
虽知不得公然泪,时泣阑干恨更多。
知君济世有长策,莫问沧浪隐钓矶。"
"纶阁知孤直,翻论北巷贤。且縻莲幕里,会致玉阶前。
冉冉花明岸,涓涓水绕山。几时抛俗事,来共白云闲。


清明日狸渡道中 / 刘子玄

得官殊未喜,失计是忘愁。不是无心速,焉能有自由。
禁垣同得荐嘉名。桃蹊早茂夸新萼,菊圃初开耀晚英。
"浮云悲晚翠,落日泣秋风。(见《万花谷》)。
"地必寻天目,溪仍住若耶。帆随风便发,月不要云遮。
"丈人博陵王名家,怜我总角称才华。华州留语晓至暮,
岳雪明日观,海云冒营丘。惭无斗酒泻,敢望御重裘。"
"柳絮落濛濛,西州道路中。相逢春忽尽,独去讲初终。
道情惟见往来疏。已能绝粒无饥色,早晚休官买隐居。