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上山采蘼芜

清代 / 高攀龙

映水色不别,向月光还度。倾在荷叶中,有时看是露。
猿鸟三时下,藤萝十里阴。绿泉多草气,青壁少花林。
"青林何森然,沈沈独曙前。出墙同淅沥,开户满婵娟。
"石瓮灵泉胜宝井,汲人回挂青丝绠。
经术推多识,卿曹亦累迁。斋祠常并冕,官品每差肩。
慈母忧疾疹,至家念栖哀。与君宿姻亲,深见中外怀。
剑壁秋云断,巴江夜月多。无穷别离思,遥寄竹枝歌。"
开缄捧新诗,琼玉寒青葱。谬进空内讼,结怀远忡忡。
"青蛾不得在床前,空室焚香独自眠。功证诗篇离景象,
"潺湲半空里,霖落石房边。风激珠光碎,山欹练影偏。
"飞花寂寂燕双双,南客衡门对楚江。
"沧洲东望路,旅棹怆羁游。枫浦蝉随岸,沙汀鸥转流。
应念武关山断处,空愁簿领候晨鸡。"
"达士无外累,隐几依南郭。茅栋上江开,布帆当砌落。
佳句不离明主心。身骑天马多意气,目送飞鸿对豪贵。
日暮溪头饮马别。把君衫袖望垂杨,两行泪下思故乡。"


上山采蘼芜拼音解释:

ying shui se bu bie .xiang yue guang huan du .qing zai he ye zhong .you shi kan shi lu .
yuan niao san shi xia .teng luo shi li yin .lv quan duo cao qi .qing bi shao hua lin .
.qing lin he sen ran .shen shen du shu qian .chu qiang tong xi li .kai hu man chan juan .
.shi weng ling quan sheng bao jing .ji ren hui gua qing si geng .
jing shu tui duo shi .qing cao yi lei qian .zhai ci chang bing mian .guan pin mei cha jian .
ci mu you ji zhen .zhi jia nian qi ai .yu jun su yin qin .shen jian zhong wai huai .
jian bi qiu yun duan .ba jiang ye yue duo .wu qiong bie li si .yao ji zhu zhi ge ..
kai jian peng xin shi .qiong yu han qing cong .miu jin kong nei song .jie huai yuan chong chong .
.qing e bu de zai chuang qian .kong shi fen xiang du zi mian .gong zheng shi pian li jing xiang .
.chan yuan ban kong li .lin luo shi fang bian .feng ji zhu guang sui .shan yi lian ying pian .
.fei hua ji ji yan shuang shuang .nan ke heng men dui chu jiang .
.cang zhou dong wang lu .lv zhao chuang ji you .feng pu chan sui an .sha ting ou zhuan liu .
ying nian wu guan shan duan chu .kong chou bu ling hou chen ji ..
.da shi wu wai lei .yin ji yi nan guo .mao dong shang jiang kai .bu fan dang qi luo .
jia ju bu li ming zhu xin .shen qi tian ma duo yi qi .mu song fei hong dui hao gui .
ri mu xi tou yin ma bie .ba jun shan xiu wang chui yang .liang xing lei xia si gu xiang ..

译文及注释

译文
想到如非那北归的吸引,怎会羁留(liu)此地忍受忧愁。
金陵的白杨十字巷,北边是引潮河道的入口。
江山确实美如画图,可惜毕竟不是我的家乡,不知什么时候才能回到故土?
夕阳西下,酒家里好像也显得宁静闲适,只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫(man)着花香,连水好像也变得香了,茅舍也进入了夜色之中(zhong)。断桥头上卖鱼的人也散了。
一起被贬谪的大都已回京,进身朝廷之路比登天难攀。
绣着多彩的芙蓉花和羽毛装饰的帐幔,织着各种葡萄的锦缎被子。
浓密的柳荫把河桥遮藏,黄莺在清静的古台旧苑中鸣啭,我曾多少次骑着骏马到此处与你共度春光。还记得那次夜泊桥边,很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙,只顾与你共饮清觞,共剪灯花,那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处,青草铺就的小路上留下你轻盈的脚步,两舟相并,我与你荡漾于城南横塘。
情(qing)人双双共进果橙。破(po)橙的刀具光洁,像清水那样澄澈;盛橙子的盘子明净,果蔬新鲜。美人端庄高雅,用她的纤纤细手亲自为心上人般破新橙。女(nv)子对男子的一片温情,男子怎能不知呢?室内,华美的帐幔轻轻低垂,袅袅的炉香是室内弥漫着暖融融的气息,彼此之间的柔情蜜(mi)意也似乎融化在这温馨的气息中了。他们相对而坐,男子陶醉在女子的笙曲中。夜深了,男子起身向与女子告别,女子低声问他:你现在哪里入宿呢?现在已经是三更时分了,外面寒风凛冽、路滑霜寒,很少有人行走,不如就别走了吧。
这些新坟的主人一定有一半都是去年的扫墓人吧。
劝(quan)君此去多保重,名利场上风浪急,宦海茫茫沉与浮,古今看来梦一回。
春风对树木倒没有偏爱,它在温暖的吹拂下成长,从不停止。
漫跨着金鞍,权贵们犹叹芳踪难寻,谅也不信这书斋里别有春景。

注释
132. 名:名义上。
2.长郊:广阔的郊野。无涯:无边际。
(54)四海——天下。
⑵敛芳颜:收敛容颜,肃敬的样子。
⑾东君:春神为东君,此指履斋。
(25)翠华两句:李隆基西奔至距长安百余里的马嵬驿(今陕西兴平),扈从禁卫军发难,不再前行,请诛杨国忠、杨玉环兄妹以平民怨。玄宗为保自身,只得照办。

赏析

  此诗在技法风格上颇有特色。全诗一开始就以“汤”字凸现出的舞之欢快,与“无望”二字凸现出的爱之悲怆,互相映射,互相震激,令人回肠荡气,销魂凝魂。第一章将主要内容概括已尽,是为“头”,是为“断”,而其语势有似弦乐奏出的慢板,是为“曼声”,是为“曲”;第二、三章以“《宛丘》佚名 古诗”二字与上绾连,再加渲染、铺张,是为“脚”,是为“注”,而其语势有似铜管乐奏出的快板,是为“切响”,是为“直”。而人们读此诗时,虽然对诗人所流露的一腔痴情会有深切的感受,但更吸引他们注意力的,恐怕还是那无休无止、洋溢着生命的飞扬跃动感的欢舞。舞者那股不加矫饰、热烈奔放的激情,令处于现代社会高度物质化的机械生活中的读者体会到一种真正的活力。故此诗特定的文化氛围使它有别于一般的《诗经》篇章而具有特殊的兴发感动力量。
  旧说如《毛诗序》谓“《《杕杜》佚名 古诗》,刺时也。君不能亲其宗族,骨肉离散,独居而无兄弟,将为沃所并尔”,为今人所不取;而朱熹《诗集传》谓此为“无兄弟者自伤其孤特而求助于人之辞”,则差为近之。
  末四句写梳头完毕后的身姿步态:发式秀美大方,无论是鬟是髻,都不偏不倚。“婑(此字应为‘髟’下加‘委’)鬌”,音wǒduǒ,头发美好的样子。此处,头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾,缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻,形容(xing rong)其步履所至,如大雁行于沙地,显得匀缓从容。然后默默起走向庭院,采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处。凡是美人都有天生的丽质,这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人,她摘花、采柏的风姿尽管高雅,却带有清苦的况味;李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致,属于“后天”。
  首章从大禹开通九州,韩城有大道直通京师起笔,表明北方本属王朝疆域。通过周王亲自宣布册命和册命的内容,说明受封的韩侯应担负的重要政治任务以及周王所寄予的重大期望;任务和期望的根本之点,是作为王朝的屏障安定北方。
  “暮霭生深树,斜阳下小楼。”从明暗的变化写静。禅智寺树林茂密,阳光不透,夕阳西下,暮霭顿生。于浓荫暮霭的幽暗中见静。“斜阳下小楼”,从暗中见明来反补一笔,颇得锦上添花之致。透过暮霭深树,看到一抹(yi mo)斜阳的余辉,反映了禅智寺冷而不寒,幽而不暗。然而,这毕竟是“斜阳”,而且是已“下小楼”的斜阳。这种反衬带来的效果却是意外的幽静,格外的冷清,分外的沉寂。
  这是就文章本身来分析的,陈亮在写这篇文章的时候,他当然不会先安排好格架,然后去充填文字。恐怕倒是一气呵成,不知其然而然。古话说大匠能示人以规矩,不能示人以巧。学到了规矩,也只能算是“匠”,而“巧”才是艺术。陈亮这篇文章之所以写得像匕首,如此凝炼,锋茫逼射,是客观的政治条件促成的。正如水晶是压力的结果,精钢是锤与火的结果一样。对好友如此遭遇,他感到了极大的不平,胸中有一团烈火要喷发,然而政治的压力又是那样巨大。当群众呈辞时,摄郡事那“振手”即摇摆着双手的恐惧样子,他迫于群众的压力,不得不收下了状子,却依然“不敢以闻”时的恐怖心理,都形象地表达了韩子师之走,那背后的政治压力是巨大的,是以陈亮也不便直说。火不能爆发,只有转向内煎,外界的压力与内心的怒火相交,遂形成了这样如同匕首的冷然之(ran zhi)精英。它之如此委宛含蓄,恐怕主要是出之于不得已。可见“巧”的成因,是感情的浓郁,而又限制其自由发泄的结果,自然,这也有赖于文字技巧的娴熟。陈亮的这篇文章之所以动人,正是由于他在这样的压力面前,仍然与人民一道,站在正义的这一边,有了真情实感,是以文章才能写得如此的气势磅礴,光彩照人。
  颔联“金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。”写女子居处的幽寂。金蟾是一种蟾状香炉;“锁”指香炉的鼻钮,可以开启放入香料;玉虎,是用玉石装饰的虎状辘轳,“丝”指井索。室内户外,所见者惟闭锁的香炉,汲井的辘轳,它们衬托出女子幽处孤寂的情景和长日无聊、深锁春光的惆怅。香炉和辘轳,在诗词中也常和男女欢爱联系在一起,它们同时又是牵动女主人公相思之情的东西,这从两句分别用“香”、“丝”谐音“相”、“思”可以见出。总之,这一联兼用赋、比,既表现女主人公深闭幽闺的孤寞,又暗示她内心时时被牵动的情丝。
  比较自负,问题刁钻。如「孤往者尝为邺令,正行此事。不知卿家君法孤,孤法卿父?」这个问题很难回答,稍微不慎则颜面尽失,想是袁公并非真正想知道是谁学了谁,而是有意为难陈元方。
  诗的后六句为第二层,主要叙述魏武身后的历史变迁,流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改,但见西园明月在”二句,是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用,它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟,标志着魏武的时代已成为历史的陈迹,明月依旧,却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”,更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣,蛾眉曼目录共灰尘”二句,是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古,说明其政权的支柱已不复存在;魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土,可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓,它象一面镜子一样,真实地折射出历史变迁的轨迹,流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处,惟有秋风愁杀人”二句,为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁,景非昔比,诗人要登上曹操所建铜雀台一览胜迹,但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”,引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”,果然见出邺都的一切繁华都成为历史,只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔,深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情,将一腔不泯的雄心遥寄千载,表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情,叠出画面,因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄,象羯鼓筝琶一样,摇人心旌,撼人心魄。
  本诗作于宝应元年(762)夏,此时严武再次镇蜀。严父挺之与杜甫是旧交,严武屡次造访草堂,关怀有加。“西蜀樱桃也自红”,这是杜甫入蜀后第三次产生的亲切感受:成都的樱桃每到春天“也”同北方一样“自”然地垂下鲜“红”的果实。“野人相赠满筠笼,”野人,指村农;筠笼,竹篮。村农以“满”篮鲜果“相赠”,足见诗人与邻里相处欢洽。
  这首诗的好处,还在于它在写出长安高秋景色的同时写出了诗人的精神性格。它更接近于写意画。高远、寥廓、明净的秋色,实际上也正是诗人胸怀的象征与外化。特别是诗的末句,赋予南山与秋色一种峻拔向上的动态,这就更鲜明地表现出了诗人的性格气质,也使全诗在跃动的气势中结束,留下了充分的想象余地。
  生命短促,人所共感,问题在于如何肯定生命的价值。即以我国古人而论,因生命短促而不甘虚度光阴,立德、立功、立言以求不朽的人史不绝书。不妨看看屈原:他有感于“日月忽其不淹兮,春与秋其代序”而“乘骐骥以驰骋,来吾导夫先路”,力求奔驰于时代的前列;有感于“老冉冉其将至兮”而“恐修名之不立”,砥砺节操,热爱家国,用全部生命追求崇高理想的实现,将人性美发扬到震撼人心的高度。回头再看这首诗的主人公,他对人生如寄的悲叹,当然也隐含着对于生命的热爱,然而对生命的热爱最终以只图眼前快活的形式表现出来,却是消极的,颓废的。生命的价值,也就化为乌有了。
  这首诗层次非常清晰,吐露自己赴任途中的内心感受和心理变化,既坦率,又细腻含蓄,确是作者精心结撰的佳作。这可算是此诗的一个重要特点。
  既有静态的描摹,又有动态的刻画;既有时间的纵向变化,又有空间的横向展开。对火山云的描写便可告一段落,结尾二句自然归结到送别上来。第九句“火山”二字轻轻收束前八句,使得对火山云的描写实际上成了描写送别的环境背景,路途遥遥,行路艰难,——对行人的关怀之情全部包括在“迢迢”二字之中。最后一句不出现人,孤云独马的意象却让人想见军士塞外相别的独(de du)特场景,以及军人的骁勇剽悍。
  三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来调侃这对新婚夫妇:“今夕何夕,见此良人(粲者)。子兮子兮,如此良人(粲者)何!”问他或她在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将是如何亲昵对方,尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起的极兴奋的心理状态,对后世影响颇大,诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情,特别是男女之间的情爱。
  “昼短苦夜长,何不秉烛游”!“游”者,文中的“游”与后文所提到的“为乐当及时”的“乐”都与常人理解的有异意,游及乐并不是那种酒肉池林,歌舞升平的放纵肉欲,是文人雅士的寄情山水,把酒言诗,忘却失意不得志之情殇的一种积极健康的享受生活之乐。这种乐也是建立在热爱生活基础之上,更是以旷达狂放之思,表现了人生毫无出路的痛苦。
  尾联写诗人早已让家人把那缀满绿萝的小径打扫干净,原因是昨天与杨补阙的约定。一如“花径缘客扫,蓬门为君开”之妙。诗人在上文极力地推崇书斋的环境,意在引出这个约定,希望朋友能如约而至。
  第三,“萎蕤吹雉葆”,“萎蕤”,旗名,也是卤簿中的一种。但萎蕤也形容草木茂盛的样子。“葆”,就是羽葆,古时用鸟毛装饰的车盖;也就是指皇帝所坐的车子“鸾舆”。张衡《东京赋》:“羽盖威蕤”。雉,是野鸡。是用野鸡尾巴的毛作装饰的一种宫扇,也是皇帝近前的仪仗。“萎蕤吹雉葆”,是说春风吹动着这些仪仗,就像吹动着茂密的青草。不仅写出了皇帝仪仗队伍之浩荡,更写出了春风的质感。可以说,这些葆羽,正是因春风才显得这样流动而有生气的。
  前身合是采莲人,门前一片横塘水。

创作背景

  庆历八年(1048年)至至和元年(1054年)八月间;

  

高攀龙( 清代 )

收录诗词 (1698)
简 介

高攀龙 高攀龙(1562年 - 1626年),字存之,又字云从,江苏无锡人,世称“景逸先生”。明朝政治家、思想家,东林党领袖,“东林八君子”之一。着有《高子遗书》12卷等。万历十七年(1589年)中进士。后遇父丧归家守孝。天启六年(1626年)三月,高攀龙不堪屈辱,投水自尽,时年六十四岁。崇祯初年(1628年),朝廷为高攀龙平反,赠太子太保、兵部尚书,谥“忠宪”。

采莲令·月华收 / 大炎熙

枯荄没古基,驳藓蔽丰碑。向晚微风起,如闻坐啸时。
哲匠熙百工,日月被光泽。大国本多士,荆岑无遗璧。
云山一别岁将阑。清淮水急桑林晚,古驿霜多柿叶寒。
日光金柱出红盆。不妨公事资高卧,无限诗情要细论。
少年即见春好处,似我白头无好树。"
杉松交日影,枕簟上湖光。衮衮承嘉话,清风纳晚凉。"
阳坡软草厚如织,因与鹿麛相伴眠。"
"玉壶倾菊酒,一顾得淹留。彩笔征枚叟,花筵舞莫愁。


长相思·惜梅 / 宗政己丑

"漠漠复霏霏,为君垣上衣。昭阳辇下草,应笑此生非。
"胜游经小苑,闲望上春城。御路韶光发,宫池柳色轻。
前诏许真秩,何如巾软轮。"
年来渐觉髭须黑,欲寄松花君用无。"
"一身良将后,万里讨乌孙。落日边陲静,秋风鼓角喧。
带花移树小,插槿作篱新。何事胜无事,穷通任此身。"
"高楼吹玉箫,车马上河桥。岐路自奔隘,壶觞终寂寥。
北人归欲尽,犹自住萧山。闭户不曾出,诗名满世间。


念奴娇·井冈山 / 东郭馨然

宸扆亲唯敬,钧衡近匪侵。疾驱千里骏,清唳九霄禽。
□□□□□□□,岂能偏遣老风尘。"
向晚临阶看号簿,眼前风景任支分。"
"国以重明受,天从谅闇移。诸侯方北面,白日忽西驰。
"殊私及耆老,圣德赈黎元。布帛忻天赐,生涯作主恩。
"在昔谬司宪,常僚惟有君。报恩如皎日,致位等青云。
往往从空入户来,瞥瞥随风落春草。草头只觉风吹入,
梦魂长羡金山客。"


闲居初夏午睡起·其二 / 彤丙申

"何处金笳月里悲,悠悠边客梦先知。
青帝少女染桃花,露妆初出红犹湿。光风暾暾蝶宛宛,
谢公尝乞墅,宁氏终相宅。往岁疲草玄,忘年齐举白。
雨行江草短,露坐海帆稀。正被空门缚,临岐乞解围。"
古碑在云巅,备载置寺由。魏家移下来,后人始增修。
繁虫满夜草,连雨暗秋城。前路诸侯贵,何人重客卿。"
潇洒延清赏,周流会素襟。终朝惜尘步,一醉见华簪。"
盛才本殊伦,雅诰方在今。伫见舒彩翮,翻飞归凤林。"


登楼赋 / 公良倩影

"下马荒阶日欲曛,潺潺石熘静中闻。
今朝茂宰寻真处,暂驻双凫且莫归。"
野杏初成雪,松醪正满瓶。莫辞今日醉,长恨古人醒。"
翛然衡茅下,便有江海意。宁知肉食尊,自觉儒衣贵。
授人鸿宝内,将犬白云间。早晚烧丹罢,遥知冰雪寒。"
"上林新柳变,小苑暮天晴。始望和烟密,遥怜拂水轻。
"昔佩兵符去,今持相印还。天光临井络,春物度巴山。
"鱼国巴庸路,麾幢汉守过。晓樯争市隘,夜鼓祭神多。


扫花游·九日怀归 / 苗壬申

晋人已负绝交书。贫居谪所谁推毂,仕向侯门耻曳裾。
时时土中鼓两翅,引雏拾虫不相离。"
遐哉上古,生弃与柱。句龙是生,乃有甫田。惟彼甫田,
独失耕农业,同思弟侄欢。衰贫羞客过,卑束会君难。
"秋夜床前蜡烛微,铜壶滴尽晓钟迟。
"吴楚相逢处,江湖共泛时。任风舟去远,待月酒行迟。
"驱车振楫越山川,候晓通宵冒烟雨。
君去庾公应借问,驰心千里大江流。"


寓言三首·其三 / 应婉仪

殇为魂兮,可以归还故乡些;沙场地无人兮,
穷阴总凝沍,正气直肃杀。天狼看坠地,霜兔敢拒穴。
关山足重叠,会合何时节。莫叹各从军,且愁岐路分。
千官欣肆觐,万国贺深恩。锡宴云天接,飞声雷地喧。
关河烟雾深,寸步音尘隔。羁旅忽相遇,别离又兹夕。
往来通楚越,旦暮易渔商。惆怅缄书毕,何人向洛阳。"
落叶满阶尘满座,不知浇酒为何人。"
"圆丘才展礼,佳气近初分。太史新簪笔,高台纪彩云。


殿前欢·楚怀王 / 亓官娜

"瘴云梅雨不成泥,十里津楼压大堤。蜀女下沙迎水客,
纵欲倾新酒,其如忆故乡。不知更漏意,惟向客边长。"
翰苑声何旧,宾筵醉止初。中州有辽雁,好为系边书。"
静过寒垒遍,暗入故关深。惆怅梅花落,山川不可寻。"
"西江浪接洞庭波,积水遥连天上河。
"千山冰雪晴,山静锦花明。群鹤栖莲府,诸戎拜柳营。
一尺寒光堪决云。吹毛可试不可触,似有虫搜阙裂文。
"寒城上秦原,游子衣飘飘。黑云截万里,猎火从中烧。


舟夜书所见 / 伯上章

长江白浪不曾忧。
"旧宅平津邸,槐阴接汉宫。鸣驺驰道上,寒日直庐中。
"江陵少尹好闲官,亲故皆来劝自宽。无事日长贫不易,
"东山多乔木,月午始苍苍。虽殊碧海状,爱此青苔光。
"别馆青山郭,游人折柳行。落花经上巳,细雨带清明。
幕下多能事,周行挹令名。流年未可叹,正遇太阶平。"
"蜀国本多士,雄文似相如。之子西南秀,名在贤能书。
"不是难提挈,行藏固有期。安身未得所,开口欲从谁。


玲珑四犯·水外轻阴 / 梁庚午

既俊且逸。或醉中操纸,或兴来走笔。手下忽然片云飞,
"雁塞日初晴,狐关雪复平。危楼缘广漠,古窦傍长城。
山客凭栽树,家僮使入城。门前粉壁上,书着县官名。
传吏闲调象,山精暗讼人。唯须千树橘,暂救李衡贫。"
旧郭多新室,闲坡尽辟田。倘令黄霸在,今日耻同年。"
剑壁秋云断,巴江夜月多。无穷别离思,遥寄竹枝歌。"
一气暂聚常恐散,黄河清兮白石烂。"
映水金波动,衔山桂树生。不知飞鹊意,何用此时惊。"