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登科后

隋代 / 裘万顷

泪珠不可收,虫丝不可织。知君绿桑下,更有新相识。"
"斜汉银澜一夜东,飘飘何处五云中。空留华表千年约,
"荆卿雄骨化为尘,燕市应无共饮人。
言毕尊未干,十二门欲闭。伫立望不见,登高更流涕。
同病同忧更何事,为君提笔画渔竿。"
饭野盂埋雪,禅云杖倚松。常修不住性,必拟老何峰。"
难问开元向前事,依稀犹认隗嚣宫。"
鸟去沉葭菼,帆来映泬。浮生自多事,无计免回镳。"
"吴塞当时指此山,吴都亡后绿孱颜。岭梅乍暖残妆恨,
凉随莲叶雨,暑避柳条风。岂分长岑寂,明时有至公。"
"狡兔顽蟾死复生,度云经汉澹还明。夜长虽耐对君坐,
情性所至,妙不自寻。遇之自天,冷然希音。"
"香泉一合乳,煎作连珠沸。时看蟹目溅,乍见鱼鳞起。
"三秋万里五溪行,风里孤云不计程。
梨花新折东风软,犹在缑山乐笑声。
世既贱文章,归来事耕稼。伊人着农道,我亦赋田舍。
"闲居无胜事,公干卧来心。门静秋风晚,人稀古巷深。
"惠人须宰邑,为政贵通经。却用清琴理,犹嫌薄俗听。
叔牙忧我应相痛,回首天涯寄所思。"
长年随桧柏,独夜任风雷。猎者闻疏磬,知师入定回。"
清朝还要廷臣在,两地宁容便结庐。"
遥江大船小于叶,远村杂树齐如蔬。潭州城郭在何处,


登科后拼音解释:

lei zhu bu ke shou .chong si bu ke zhi .zhi jun lv sang xia .geng you xin xiang shi ..
.xie han yin lan yi ye dong .piao piao he chu wu yun zhong .kong liu hua biao qian nian yue .
.jing qing xiong gu hua wei chen .yan shi ying wu gong yin ren .
yan bi zun wei gan .shi er men yu bi .zhu li wang bu jian .deng gao geng liu ti .
tong bing tong you geng he shi .wei jun ti bi hua yu gan ..
fan ye yu mai xue .chan yun zhang yi song .chang xiu bu zhu xing .bi ni lao he feng ..
nan wen kai yuan xiang qian shi .yi xi you ren wei xiao gong ..
niao qu chen jia tan .fan lai ying jue ..fu sheng zi duo shi .wu ji mian hui biao ..
.wu sai dang shi zhi ci shan .wu du wang hou lv chan yan .ling mei zha nuan can zhuang hen .
liang sui lian ye yu .shu bi liu tiao feng .qi fen chang cen ji .ming shi you zhi gong ..
.jiao tu wan chan si fu sheng .du yun jing han dan huan ming .ye chang sui nai dui jun zuo .
qing xing suo zhi .miao bu zi xun .yu zhi zi tian .leng ran xi yin ..
.xiang quan yi he ru .jian zuo lian zhu fei .shi kan xie mu jian .zha jian yu lin qi .
.san qiu wan li wu xi xing .feng li gu yun bu ji cheng .
li hua xin zhe dong feng ruan .you zai gou shan le xiao sheng .
shi ji jian wen zhang .gui lai shi geng jia .yi ren zhuo nong dao .wo yi fu tian she .
.xian ju wu sheng shi .gong gan wo lai xin .men jing qiu feng wan .ren xi gu xiang shen .
.hui ren xu zai yi .wei zheng gui tong jing .que yong qing qin li .you xian bao su ting .
shu ya you wo ying xiang tong .hui shou tian ya ji suo si ..
chang nian sui hui bai .du ye ren feng lei .lie zhe wen shu qing .zhi shi ru ding hui ..
qing chao huan yao ting chen zai .liang di ning rong bian jie lu ..
yao jiang da chuan xiao yu ye .yuan cun za shu qi ru shu .tan zhou cheng guo zai he chu .

译文及注释

译文
海外的神山已经沉沦三年!三年后的今夜天空不见月光,
(二)
白天光明夜日屯黑暗,究竞它是如何安排?
碧绿的薜荔如青气在摇动,茂密的桄榔树遮蔽着碧台。
山涧流水清澈见底,途中歇息把足来洗。
嫩绿的竹子有(you)一半还包着笋壳,新长的枝梢刚伸出墙外。翠竹的影子投映在书上,使人感到光线暗下来。竹影移过(guo)酒樽也觉得清凉。
正当客居他乡,心情孤寂(ji)凄清的时候,忽见哪家的女子独倚在临江的楼窗?
日照城(cheng)隅,群乌飞翔;
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?
美人儿卷起珠帘一直等待,一直坐着把双眉紧紧锁闭。
冷雨洒满江天的夜晚我来到吴地,天明送走好友只留下楚山的孤影。
旧时的舞衣与檀板都黯然(ran)失色,饱受了风蚀尘染;有谁相信,她当年轻歌一曲,能使君王倾倒迷乱?
鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁,而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中,听着雨打芭蕉的声音,却只能籍着秋夜的清凉,但愿做(zuo)个好梦,能梦回家乡探望亲人。

注释
⑷怜:爱。滋:湿润。怜光满:爱惜满屋的月光。这里的灭烛怜光满,很显然根据上下文,这应该是个月明的时候,应该在农历十五左右。此时月光敞亮,就是在现在今天,熄掉油灯仍然感受得到月光的霞美。当一个人静静的在屋子里面享受月光,就有种“怜”的感觉,这只是一种发自内心的感受而已,读诗读人,应该理解当时诗人的心理才能读懂诗词。光满自然就是月光照射充盈的样子,“满”描写了一个状态,应该是月光直射到屋内。
⑸章华:台名,春秋时期楚灵王所筑。
⑵平山堂:在扬州大明寺侧,欧阳修所建。《舆地纪胜》:“负堂而望,江南诸山拱列檐下,故名。”
⑹衰三湘:湘江的三条支流漓湘、潇湘、蒸湘的总称。在今湖南境内。由鄂州上去即三湘地。这里泛指汉阳、鄂州一带。衰鬓逢秋色:是说衰鬓承受着秋色。这里的鬓发已衰白,故也与秋意相应。一作“愁鬓”。
(19)程:效法。
上鹦鹉,故称鹦鹉洲。唐朝时在汉阳西南长江中,后逐渐被水冲没。
②《世说》:庾太尉在武昌,秋夜气佳景清,佐吏殷浩、王胡之之徒,登南楼理咏,音调始遒。闻函道中有履声甚厉,定是庾公。俄而率左右十许人步来,诸贤欲起避之,公徐云:“诸君少住,老子于此处兴复不浅。”因便据胡床,与诸人咏谑,竟坐。按《世说》、《晋书》载庾亮南楼事,皆不言秋月,而太白数用之,岂古本“秋夜”乃“秋月”之讹,抑有他传是据欤!
以……为:把……当做。

赏析

  诗的中间四句用公府所见所闻的景物写闲静生活和闲适情调。“草根侵柱础,苔色上门关”,这两句写公府之内景物。无人频繁往来,以致野草滋生、青苔蔓延,可见“公府日无事”,而诗人得以有足够时间对柱础间的草根、门关上的苔色作细致观察,可见“吾辈只是闲”这两句上句从形着笔,下句从色落墨,一“侵”一“上”,写出草根、青苔潜移默化的发展形态,刻画极细致入微。“饮砚时见鸟,卷帘晴对山,”这两句写公府之外景物。前一句写飞鸟并不直接去写,却以鸟影掠过砚水来写,由府内自然转到府外,手法很高明。而用一“饮”字,把鸟影掠过砚水好似啄水的形态写得既十分形象,又很有情趣。这种闲情是只在“无事”时才有的。后—句用“卷帘”把诗人的视线由府内转到府外,与上句是同样巧妙的手法。而晴空之下,满目青山,场面却是松开阔极有边塞特征的。这种逸致也是“无事”时才有的。上下两句,由近及远,一动一静,均突出了闲静情趣。
  这是一首揭露乡村中土豪的诗篇。《村豪》梅尧臣 古诗,指乡《村豪》梅尧臣 古诗富之家。农民辛勤劳动了一年,果实全被地主《村豪》梅尧臣 古诗掠夺去了。这些土豪在地方上势力很大,连官府也干涉不了他们。他们不是官,但势倾官府,是农村中的恶势力。
  李贺流传后世的二百多首诗中,“鬼”诗有十多首。此诗写秋天来临时诗人的愁苦情怀,从其阴森料峭、鬼魅飘飘的风格来看,就是一首“鬼”诗。
  第四首诗写一对素不相识的青年男女一见钟情,互相倾慕,又无缘接近,难以倾述衷肠的怅恨。这里的“东阳”、“会稽(hui ji)”均是地名。东阳唐时属婺州(今浙江东阳),会稽属越州(今浙江绍兴),二地相距起码在一百公里以上。诗人在这里写出这两个地名无非是说这一对小青年素昧平生,原来并不相识,不必拘泥理解为东阳的姑娘遇到了会稽的小伙。“白地”是当时俚语,今天依然沿用于民间,即“平白地”,无缘无故的意思。全诗大意是说,一位肤色白净的姑娘与一位荡着白色小舟的小伙子不期而遇,二人一见钟情,眉来眼去中似乎有许多心曲要倾吐,但因天色尚早,无由进行交谈幽会,不禁现出肝肠欲断,非常焦急的神色。“月未堕”是明月在天,可望而不可即之意。还应指出,李白在此诗中为何偏偏拈出“东阳”、“会稽”这两个地名呢?这可能与他化用前人诗意有关。王琦认为李白此诗由谢灵运《东阳溪中赠答》二诗中化出,是有道理的。谢诗其一曰:“可怜谁家妇,缘流洗素足。明月在云间,迢迢不可得。”其二曰:“可怜谁家郎,缘流乘素舸。但问情若何,月就云中堕。”无论从词语的相同还是从意境的相似,都可以看出李白此诗确是由这两首诗概括点化而出。
  第四首诗写一对素不相识的青年男女一见钟情,互相倾慕,又无缘接近,难以倾述衷肠的怅恨。这里的“东阳”、“会稽”均是地名。东阳唐时属婺州(今浙江东阳),会稽属越州(今浙江绍兴),二地相距起码在一百公里以上。诗人在这里写出这两个地名无非是说这一对小青年素昧平生,原来并不相识,不必拘泥理解为东阳的姑娘遇到了会稽的小伙。“白地”是当时俚语,今天依然沿用于民间,即“平白地”,无缘无故的意思。全诗大意是说,一位肤色白净的姑娘与一位荡着白色小舟的小伙子不期而遇,二人一见钟情,眉来眼去中似乎有许多心曲要倾吐,但因天色尚早,无由进行交谈幽会,不禁现出肝肠欲断,非常焦急的神色。“月未堕”是明月在天,可望而不可即之意。还应指出,李白在此诗中为何偏偏拈出“东阳”、“会稽”这两个地名呢?这可能与他化用前人诗意有关。王琦认为李白此诗由谢灵运《东阳溪中赠答》二诗中化出,是有道理的。谢诗其一曰:“可怜谁家妇,缘流洗素足。明月在云间,迢迢不可得。”其二曰:“可怜谁家郎,缘流乘素舸。但问情若何,月就云中堕。”无论从词语的相同还是从意境的相似,都可以看出李白此诗确是由这两首诗概括点化而出。
  此诗含蓄委婉,笔调看似轻快,实则对亡国之君的荒淫误国给予了辛辣无情的嘲讽。
  诗中以隐居躬耕的自然乐趣和人生无常,及时行乐的道理来酬答刘柴桑,尽管其中带有消极的思想,但在朴素纯和之中,却洋溢着田园生活的乐趣。
  柳宗元的这篇文章,是驳斥陈子昂的主张的。他引经据典,说明这种主张自相矛盾,背礼违法,造成混乱。文章虽然从维护封建的“礼”与“法”的尊严出发,调和为亲报仇与守法之间的矛盾。然而,作者在行文中,却侧重于说明官吏违法杀人应当受到惩处这个观点,对人民群众反抗暴虐官吏的行为客观上予以支持,同时也在一定程度上暴露和批判了吏治黑暗和官官相护的社会现实。
  “迥戍危烽火,层峦引高节。”迥戌,远方的边戍。高节,旗帜。句意为:烽火中传来了远方的紧急军情,我于是挥兵远赴边疆,一路上层叠的山峦引导着我的旗帜。此二句点明为救边而出征,军队沿着山路前行,仿佛是山引领着队伍,意即此战很得天时,必将获胜。
  “握手相看谁敢言,军家(jun jia)刀剑在腰边。”诗人落笔就描绘了郡中叛乱后的恐怖世相。人们握手相看,道路以目,敢怒而不敢言,这是一种极不正常、极为压抑的情况。对于它的原因,只轻轻一点:“军家刀剑在腰边”,“在腰边”三字极妙,暴力镇压的威慑,不待刀剑出鞘,已足以使人侧目。乱军的跋扈,百姓的恐慌,诗人的不安,尽在不言之中。这种开门见山的作法,使人感到这诗不是写出来的,而是按捺不住的激发。
  李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中,这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而,李白诗的风格是多彩的,绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实,评论现实的不朽之作,尤其是晚年,他目睹了安史之乱,并身陷圄,境况大不如前。此时,他对现实社会有了更真切、更冷静的认识,于是,他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期,李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
  也许是因为李白喜欢皎洁的缘故,他的诗里使用最多的色彩词就是“白”。在他的富有创造性的笔下,几乎什么都可以成为白的。“白玉”“白石”“白云”“白雪”“白霜”“白浪”“白日”“白鸥”,自不待言;“洞庭白波木叶稀,燕鸿始入吴云飞。”(《《临江王节士歌》李白 古诗》)李白就这样用他的诗笔创造了一个前所未有的天地。把燕鸿比喻自己,白波比喻皎洁,蕴含不与别人同流合污之意。
  但孔子的美学观,毕竟是前进了。它已经不同于伍举的观点,已经开始把美与善区别开来,作为不同的两个标准来使用了。“子谓《韶》:‘尽美矣,又尽善也’;谓《武》:‘尽美矣,未尽善也’。”(《论语·八佾》)当然,通过对《韶》与《武》的评价,还是可以看出,“尽美”虽然被赋予在“尽善”之外的一个相对独立的地位,但只是“尽美”,还不能说是美,“尽善”才是根本。
  末两句从白发落墨,生发健拔高昂的议论。“白发三千丈,缘愁似个长”,白发与忧愁有着不解之缘。隐者“无媒”,因而怀才不遇。社会的压抑使他产生忧愁,难以驱逐的忧愁又使他早生华发。他叹息英雄无用武之地,痛恨扼杀人才的社会势力,呼吁世间公道。诗人充分理解隐者的心境,他与隐者灵犀相通,命运与共,对人世、对社会有着相同的见解。他以为,世间只有白发最公道,即使是达官贵人的头上也照长不误,决不饶过。不受财富摆布,不向权贵拜倒,不阿谀,不恂私,一切都公平合理,这就是人间的公道。诗中“唯”字,包含言外之意:除了白发,人世间再没有公道可言。社会不公正,在诗人笔下得到深刻的揭露和无情的针砭。这是理性的批判,是对当时整个社会现实的有力鞭苔。
  “叶落”二句以写景起(jing qi)兴,然意味无穷,诗人的用意至少有三层:此二句承上文“相送南阳阡”而来,故写墓园景象,且兴起下文,此其一;又写墓地凄惨之状,以飘零之落叶与绚烂之红花相衬,愈见山野的空旷寂寥,写景状物颇能传神,并烘托出苍凉凄迷的气氛,故任渊说:“两句曲尽丘源凄惨意象。”此其二;此二句写景起兴中又带有比喻意,落叶指已逝之人,而红花喻主人公自己。但落叶飘败,花的娇艳,徒成(tu cheng)空无。潘岳《悼亡诗》说:“落叶委埏侧,枯荄带坟隅。”这首诗以落叶比喻人的长逝,然而寓意的深刻远不及陈师道此诗,故陈模盛赞《妾薄命》中这两句说:“陈后山‘叶落风不起,山空花自红’,兴中寓比而不觉,此真得诗人之兴而比者也。”(《怀古录》)此其三。
  “安能一苦身,与世同举厝” 二句:安能,怎能。一身,一辈子,一生一世。举厝(音措),举止行为。此二句意思是,怎能困苦终生,与世俗同流合污呢?

创作背景

  这种悲剧性的基调又因文人的政治处境而带上了政治的色彩。许多文人莫名其妙地卷入政治斗争而遭到杀戮,如孔融、杨修、祢衡、丁仪、丁廙、嵇康、陆机、陆云、张华、潘岳、石崇、欧阳建、孙拯、嵇绍、牵秀、郭璞、谢混、谢灵运、范晔、袁淑、鲍照、吴迈远、袁粲、王融、谢朓等。还有一些死于西晋末年的战乱之中,如杜育、挚虞、枣嵩、王浚、刘琨、卢谌等。在这种情况下,文学创作很自然地形成一些共同的主题,这就是生死主题、游仙主题、隐逸主题。这些主题往往以药和酒为酵母引发开来,药和酒遂与这个时期的文学结下了不解之缘。

  

裘万顷( 隋代 )

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简 介

裘万顷 裘万顷,孝宗淳熙十四年(1187)进士(明嘉靖《江西通志·人物志》)。光宗绍熙四年(1193)授乐平簿(《慈湖年谱》卷一)。宁宗嘉定六年(1213),召除吏部架阁。七年,迁大理寺司直,寻出为江西抚干,秩满退隐西山。十二年再入江西幕,未及一月卒于官所。

黑漆弩·游金山寺 / 塔南香

"雁池衰草露沾衣,河水东流万事微。
"行坐不相遗,辕门载笔时。雅知难更遇,旧分合长思。
三级幽岩是将坛。醉少最因吟月冷,瘦多偏为卧云寒。
好奇学古有祖风。竹厅斜日弈棋散,延我直入书斋中。
便泛扁舟应未得,鸱夷弃相始垂名。"
从此心丧应毕世,忍看坟草读残篇。"
一沉冤骨千年后,垄水虽平恨未平。"
"春生溪岭雪初开,下马云亭酹一杯。好是精灵偏有感,


生查子·惆怅彩云飞 / 段干朗宁

未省孙阳身没后,几多骐骥困盐车。"
"逐队随行二十春,曲江池畔避车尘。
"空山最深处,太古两三家。云萝共夙世,猿鸟同生涯。
只合咏歌来大国,况逢文景化惟新。"
"月楼风殿静沉沉,披拂霜华访道林。鸟在寒枝栖影动,
至竟不如隋炀帝,破家犹得到扬州。"
"离乡积岁年,归路远依然。夜火山头市,春江树杪船。
细掐徐闻鼠耳香。紫甲采从泉脉畔,翠牙搜自石根傍。


百忧集行 / 费莫文雅

大风荡天地,万阵黄须膻。纵有命世才,不如一空弮。
名姓镌幢记,经书逐库题。字随飞蠹缺,阶与落星齐。
莫教取次成闲梦,使汝悠悠十八年。"
岩居更幽绝,涧户相隐映。过此即神宫,虚堂惬云性。
"上彻炼丹峰,求玄意未穷。古坛青草合,往事白云空。
"还是延年一种材,即将瑶朵冒霜开。不如红艳临歌扇,
亦恐藏书在壁中。巢父精灵归大夜,客儿才调振遗风。
老农拘拘,度地不亩。东西几何,七举其武。


画堂春·湔裙独上小渔矶 / 宦柔兆

生死与荣辱,四者乃常期。古人耻其名,没世无人知。
游处高卑殊不停。则有觜铍爪戟劲立直视者,
归来乡党内,却与亲朋洽。开溪未让丁,列第方称甲。
"花开只恐看来迟,及到愁如未看时。
妾面虽有花,妾心非女萝。郎妻自不重,于妾欲如何。"
仙鹤空成万古愁。皓月隔花追款别,瑞烟笼树省淹留。
"秋庭怅望别君初,折柳分襟十载馀。相见或因中夜梦,
翼卫两舜趋,钩陈十尧骤。忽然遗相印,如羿卸其彀。


出自蓟北门行 / 邓辛卯

深林收晚果,绝顶拾秋蔬。坚话长如此,何年献子虚。"
岁月如流迈,行已及素秋。蟋蟀吟堂前,惆怅使侬愁。"
哀声动闾里,怨气成山谷。谁能听昼鼙,不忍看金镞。
许客酣歌露真性。春酎香浓枝盏黏,一醉有时三日病。
此去知名长命缕,殷勤为我唱花前。"
生持节操心,死作坚贞鬼。至今坟上春,草木无花卉。
"坐近松风骨自寒,茅斋直拶白雪边。玄关不闭何人到,
见欲扁舟摇荡去,倩君先作水云媒。"


冬晚对雪忆胡居士家 / 费莫士超

宗姓亭中布锦裀.晴日照旗红灼烁,韶光入队影玢璘.
树老风终夜,山寒雪见春。不知诸祖后,传印是何人。"
便杀微躬复何益,生成恩重报无期。"
一去成万古,台尽人不回。时闻野田中,拾得黄金钗。"
山花含雨湿,江树近潮欹。莫恋渔樵兴,生涯各有为。"
万象销沉一瞬间,空馀月外闻残佩。"
薄日朦胧秋,怨气阴云结。杀成边将名,名着生灵灭。"
今日好为联句会,不成刚为欠檀郎。"


国风·陈风·东门之池 / 波友芹

"万斛输曲沼,千钟未为多。残霞入醍齐,远岸澄白酂。
斯须风妥帖,若受命平秩。微茫诚端倪,远峤疑格笔。
旦暮唯闻语征战,看看已欲废吟诗。"
故山秋草多,一卷成古辙。夜来远心起,梦见潇湘月。
"风初寥寥月乍满,杉篁左右供馀清。因君一话故山事,
八海风凉水影高,上卿教制赤霜袍。
饮马河声暮,休兵塞色春。败亡仍暴骨,冤哭可伤神。
也知愁病堪回避,争奈流莺唤起来。"


断句 / 赏又易

"一从朱履步金台,蘖苦冰寒奉上台。峻节不由人学得,
颜生道在乐箪瓢。清闲自可齐三寿,忿恨还须戒一朝。
"丧乱家难保,艰虞病懒医。空将忧国泪,犹拟洒丹墀。
窗晓鸡谭倦,庭秋蝶梦阑。羡君归未得,还有钓鱼竿。"
今之为政异当时,一任流离恣征索。平生幸遇华阳客,
城晚风高角,江春浪起船。同来栖止地,独去塞鸿前。"
颜氏箪瓢有深意。宣父尝违盗泉水,懦夫立事贪夫止。
"酒痕衣上杂莓苔,犹忆红螺一两杯。


送人游岭南 / 理幻玉

石涧新蝉脱,茅檐旧燕窠。篇章蒙见许,松月好相过。
竹蔼疑相近,松阴盖亦交。转令栖遁者,真境逾难抛。"
"无端溪上看兰桡,又是东风断柳条。双鬓多于愁里镊,
碧树香尽发,蠹虫声渐退。有客怀兔园,吟诗绕城内。"
"适越游吴一散仙,银瓶玉柄两翛然。茅山顶上携书簏,
"辞天出塞阵云空,雾卷霞开万里通。亲受虎符安宇宙,
箘uM突古砌,薜荔绷颓墙。炉灰寂不然,风送杉桂香。
"城非宓贱邑,馆亦号闻琴。乃是前贤意,常留化俗心。


南中荣橘柚 / 钟离淑宁

世无用贤人,青山生白髭。既卧黔娄衾,空立陈寔碑。
人人但为农,我独常逢旱。恶命如漏卮,滴滴添不满。
"声望去已远,门人无不知。义行相识处,贫过少年时。
"仙客何时下鹤翎,方瞳如水脑华清。
"谩把青春酒一杯,愁襟未信酒能开。江边依旧空归去,
山拥飞云海水清,天坛未夕仗先成。千官不起金縢议,
芭蕉丛畔碧婵娟,免更悠悠扰蜀川。
乃是钱塘丁翰之。连江大抵多奇岫,独话君家最奇秀。