减字木兰花·莎衫筠笠
"贫无好物堪为信，双榼虽轻意不轻。
良人顾妾心死别，小女唿爷血垂泪。十中有一得更衣，
案牍既简少，池馆亦清闲。秋雨檐果落，夕钟林鸟还。
言者志之苗，行者文之根。所以读君诗，亦知君为人。
平生所善者，多不过六七。如何十年间，零落三无一。
"莫惜新衣舞柘枝，也从尘污汗沾垂。
问我栖栖何所适，乡人荐为鹿鸣客。二千里别谢交游，
何此郡庭下，一株独华滋。蒙蒙碧烟叶，袅袅黄花枝。
坐惜残芳君不见，风吹狼藉月明中。"
"檐月惊残梦，浮凉满夏衾。蟏蛸低户网，萤火度墙阴。
减字木兰花·莎衫筠笠拼音解释:
.pin wu hao wu kan wei xin .shuang ke sui qing yi bu qing .
liang ren gu qie xin si bie .xiao nv hu ye xue chui lei .shi zhong you yi de geng yi .
an du ji jian shao .chi guan yi qing xian .qiu yu yan guo luo .xi zhong lin niao huan .
yan zhe zhi zhi miao .xing zhe wen zhi gen .suo yi du jun shi .yi zhi jun wei ren .
ping sheng suo shan zhe .duo bu guo liu qi .ru he shi nian jian .ling luo san wu yi .
.mo xi xin yi wu zhe zhi .ye cong chen wu han zhan chui .
wen wo qi qi he suo shi .xiang ren jian wei lu ming ke .er qian li bie xie jiao you .
he ci jun ting xia .yi zhu du hua zi .meng meng bi yan ye .niao niao huang hua zhi .
zuo xi can fang jun bu jian .feng chui lang jie yue ming zhong ..
.yan yue jing can meng .fu liang man xia qin .xiao shao di hu wang .ying huo du qiang yin .
译文及注释
译文
峡江急流的吼声像雷霆在轰击，翠树苍藤笼罩的烟雾使日月为之发昏。
陇下黄沙弥漫，上面白云飘飞，未报朝廷恩情怎能轻易言归。
荆轲追逐秦王，秦王绕着柱子跑。秦国的君臣都惊呆了，事情突然发生，意料不到，大家都失去了常态。并且按照秦国的法律，臣子们侍立在殿上的，不能带一点兵器；那些宫(gong)廷侍卫握着武器，都排列在宫殿的台(tai)阶下面，没有君王的命令不能上殿。当危急的时候，来不及召唤阶下的侍卫，所以荆轲追逐秦王，大家仓猝间惊惶失措，没有武器用来击杀荆轲，仅仅用空手一起同荆轲搏(bo)斗。
被贬谪的召回放逐的回朝，革除弊政要剪除朝中奸佞。
射手们一个个持弓挟箭，相互揖让谦逊恭敬。
你脸上泪水纵横，像一枝鲜花沾带着露珠，忧愁在你眉间紧紧缠结，又像是碧山重叠攒聚。这别恨不仅属于你，我们两人平均分取。你我久久地、久久地互相凝望。再说不出一句话语。
弘扬佛道还需懂得“无灭无生”。
兴(xing)致(zhi)一来书法自然天成，醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
没有见到李白已经好久，他佯为狂放真令人悲哀。
今天我重又记起，和(he)她分别时她泪水涟涟，罗衣上恐怕至今还凝有泪痕。料想她一定因为我无精打采，日上三竿也懒得起床，长向人推托说是酒醉未醒。终日盼鸿雁不见到来，也不见骏马将人带回，她只有掩上院门锁住春景。空白伫立高楼，整天倚遍栏(lan)杆，度过那静寂漫长的时辰。
镜中我自己不认识了自己，因为分别后我变得日益憔悴。
注释
⒂金缕（lǚ）：指嫩黄色的柳条。化用白居易《杨柳枝词》：“一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。”
⑷唬杀：犹言“吓死”。唬，一作“諕（huò）”。諕：吓唬；杀：用在动词后，表程度深。
20 曲士：乡曲之士，指见识浅陋之人。束于教也：受所受教育的束缚。
⑵属：正值，适逢，恰好。
寝：睡，卧。
搴：拔取。
赏析
“以为凡是州之山水有异态者，皆我有也，而未始知西山之怪特。”这几句说，我自以为永州的山水凡有点特别形态的，都被我游遍了，却从来不知道西山的奇特和怪异。而且这里“怪特”二字，又概括了西山的情态。作者之前没(qian mei)有看到西山、游览西山，所以说“未始知西山怪特”。这是从反面来扣住题目里“始得”二字。简洁的几笔，小结了作者游西山前的感受，以及发现西山景色怪特时的欣喜，承上启下，自然地引出下文。
这首诗是即景感怀的，金 陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由 “近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之诗，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲，被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎在歌声女色之中，终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女，而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状，批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长，巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来，表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感，语言清新自然，构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉，景为情设，情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者，含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思。感情深沉，意蕴深邃，被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内，这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练，只有精练才能含蓄，也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里，相得益彰。这首诗于情景交融的意境中，形象而典型地表现了晚唐的时代气氛，使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运，委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思，内容深厚，感情深沉，意味无穷，引人深思。
桂花(gui hua)是我国传统名花，自古以来深受人们的喜爱。据文字记载，桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期，《山海经》中就提到：“招摇之山，其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道：“援北斗兮酌桂浆，辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒，桂旗是用桂花做成的旗帜，以装饰车辆；《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇，这说明，当时楚国的人们在酿酒(niang jiu)、生活用具以及建筑材料等方面，已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏，称之为“物为美者，招摇之桂”。
三是写缅怀先贤之情。过匡地而同情孔子受困的厄运，过卫地赞美子路的勇义精神，过蘧乡时追怀伯玉的美德不朽。这些怀古之情，既是表明自己的情感志趣的高尚，也是借古人“衰徴遭患”的命运来宽慰自我，聊以解忧。
清泉寺还与一位才异之人相关，就是东晋著名书法家王羲之，惟此三人（王、庞、苏）都是异常之人。白居易《醉歌示妓人商玲珑》诗借“黄鸡催晓”叹时光易逝、人生易老，而苏轼却反其意而用之唱《浣溪沙》词，这是一种从容自信、旷达乐观的人生豪情，最后一起畅饮而后归。这种人生情怀也使本文具有了一种超然洒脱的韵致。
十三十四句写诗人自称胸怀报国忧民之情的布衣之士。诗人意在通过与诸葛亮自比，写自己和当年的诸葛亮一样，身在草野，但胸怀治理天下的大志。
如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡，乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子；那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟，笔触更浑厚了。颈联继续写景，由远而近，写出了古台四周苍茫的暮色，用笔细致。上句写远景。西风残照，落日熔金，废垒寂寂，钟罄悠悠，声振空林······时间仿佛停止了脚步，空间似乎也在沉思。诗人工于用字，“依”字下得极雅，极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意，夕阳本是无情，而用“依”字，却赋予“夕阳”人格化的形象，仿佛这渐行渐(xing jian)远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻，而眷恋难舍。若说上句妙在绘形，则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音，将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象，这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位，又以“满”字加以强调，写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之，不仅写荒寒之意，且神韵绝佳”，诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里，夕阳何处归”的感喟，这两句表面上是发思古之幽情，但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
“谢亭离别处，风景每生愁。”谢朓、范云当年离别的地方犹如还在，诗人每次目睹这里的景物都不免生愁。“愁”字内涵很广，诗人思念古人而恨自己不能见到古人，度过每一天却觉得孤独，乃至由谢朓的才华、交游、遭遇，想到诗人自己的受谗遭妒，这些意思都可能蕴含其中。
“征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书”两句运用逆挽（即叙事体裁中的“倒叙”）手法，引导读者随女主人公的回忆，重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前，那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话，千言万语化成一句叮咛：“当大雁南归时，书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”，要求是“数（多多）附书”，足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋，对“苦相思”三字的体味更加深细了。
整首诗庄中含谐，直中有曲。表现了东坡其人其诗特有的风格。读之使人击节可叹，极易受感染。
中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑，用漫画式的夸张手法，显示他穷困不堪的处境，笔墨清新，形象突出。“临歧击剑”句，写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗，而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物，也是拟人。剑本来是不会“吼”的，这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托，把抽象的感情变成具体的物象，不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字，含有哭穷途的意思。站在十字路口，不知走哪条路好。事实上眼前没有(mei you)一条路可以通向理想境界了，这使诗人悲愤填膺。
这首诗是即景感怀的，金 陵曾是六朝都城，繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆辙，无限感伤。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅；二句叙事，点明夜泊地点；三、四句感怀，由 “近酒家”引出商女之歌，酒家多有歌，自然洒脱；由歌曲之靡靡，牵出“不知亡国恨”，抨击豪绅权贵沉溺于声色，含蓄深沉；由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调，借陈后主之诗，鞭笞权贵的荒淫，深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境，又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂，而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲，被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来，指当年隋兵陈师江北，一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陈后主依然沉湎在歌声女色之中，终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女，而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状，批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长，巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来，表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感，语言清新自然，构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉，景为情设，情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者，含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思。感情深沉，意蕴深邃，被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内，这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练，只有精练才能含蓄，也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里，相得益彰。这首诗于情景交融的意境中，形象而典型地表现了晚唐的时代气氛，使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运，委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考，对现实的深切忧思，内容深厚，感情深沉，意味无穷，引人深思。
桂花(gui hua)是我国传统名花，自古以来深受人们的喜爱。据文字记载，桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期，《山海经》中就提到：“招摇之山，其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道：“援北斗兮酌桂浆，辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒，桂旗是用桂花做成的旗帜，以装饰车辆；《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇，这说明，当时楚国的人们在酿酒(niang jiu)、生活用具以及建筑材料等方面，已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏，称之为“物为美者，招摇之桂”。
三是写缅怀先贤之情。过匡地而同情孔子受困的厄运，过卫地赞美子路的勇义精神，过蘧乡时追怀伯玉的美德不朽。这些怀古之情，既是表明自己的情感志趣的高尚，也是借古人“衰徴遭患”的命运来宽慰自我，聊以解忧。
清泉寺还与一位才异之人相关，就是东晋著名书法家王羲之，惟此三人（王、庞、苏）都是异常之人。白居易《醉歌示妓人商玲珑》诗借“黄鸡催晓”叹时光易逝、人生易老，而苏轼却反其意而用之唱《浣溪沙》词，这是一种从容自信、旷达乐观的人生豪情，最后一起畅饮而后归。这种人生情怀也使本文具有了一种超然洒脱的韵致。
十三十四句写诗人自称胸怀报国忧民之情的布衣之士。诗人意在通过与诸葛亮自比，写自己和当年的诸葛亮一样，身在草野，但胸怀治理天下的大志。
如果说颔联是用一片清幽的风景将诗人内心的愁绪清洗冲淡，乃至使读者突然不见了诗人乡愁的影子；那么颈联则由作者的运命乖舛之酸辛跃迁到朝代兴替之感喟，笔触更浑厚了。颈联继续写景，由远而近，写出了古台四周苍茫的暮色，用笔细致。上句写远景。西风残照，落日熔金，废垒寂寂，钟罄悠悠，声振空林······时间仿佛停止了脚步，空间似乎也在沉思。诗人工于用字，“依”字下得极雅，极有韵味。“依”字在句中有“枕靠”“依凭”之意，夕阳本是无情，而用“依”字，却赋予“夕阳”人格化的形象，仿佛这渐行渐(xing jian)远的夕阳也为“古台”“旧垒”的沧桑之变而叹惋悱恻，而眷恋难舍。若说上句妙在绘形，则下句是精于摹声。以“寒”字来修饰钟磬的声音，将听觉感受的印象转化成触觉感受的形象，这是通感手法的得体运用。诗人还觉得不够到位，又以“满”字加以强调，写足了凄神寒骨、悄怆幽邃的意境。俞陛云说“此二句试曼声诵之，不仅写荒寒之意，且神韵绝佳”，诚为切中肯綮。刘长卿曾有“谪居秋瘴里，夕阳何处归”的感喟，这两句表面上是发思古之幽情，但其底里深处还是脱不了自我身世之痛。
“谢亭离别处，风景每生愁。”谢朓、范云当年离别的地方犹如还在，诗人每次目睹这里的景物都不免生愁。“愁”字内涵很广，诗人思念古人而恨自己不能见到古人，度过每一天却觉得孤独，乃至由谢朓的才华、交游、遭遇，想到诗人自己的受谗遭妒，这些意思都可能蕴含其中。
“征人去日殷勤嘱，归雁来时数附书”两句运用逆挽（即叙事体裁中的“倒叙”）手法，引导读者随女主人公的回忆，重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前，那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话，千言万语化成一句叮咛：“当大雁南归时，书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”，要求是“数（多多）附书”，足见女主人公盼望期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋，对“苦相思”三字的体味更加深细了。
整首诗庄中含谐，直中有曲。表现了东坡其人其诗特有的风格。读之使人击节可叹，极易受感染。
中间四句进一步描述诗人愁苦愤懑的情怀。“衣如飞鹑马如狗”写衣着和坐骑，用漫画式的夸张手法，显示他穷困不堪的处境，笔墨清新，形象突出。“临歧击剑”句，写行动而重在抒情。击剑不是为了打斗，而是为了发泄心中的怨气。“吼”字是拟物，也是拟人。剑本来是不会“吼”的，这里用猛兽的咆哮声来比拟击剑人心底的“怒吼”。如此辗转寄托，把抽象的感情变成具体的物象，不断地撼动着读者的心灵。句首的“临歧”二字，含有哭穷途的意思。站在十字路口，不知走哪条路好。事实上眼前没有(mei you)一条路可以通向理想境界了，这使诗人悲愤填膺。
创作背景
一二句写的是晴景，三四句写的是雨景。“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。”在春天的微雨中，则另有一番风光。在山明水秀之处，还有南朝遗留下来的数以百计的佛寺。这些金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，被迷蒙的烟雨笼罩着，若隐若现，似有似无，给江南的春天更增添了朦胧迷离的色彩。“四百八十”是虚数，不是实指，突出佛寺之多，讽刺了皇帝依赖佛教。其中应指现存于江阴青阳镇的悟空寺。
陈幼学( 隋代 )
收录诗词 (6995) 首
简 介
陈幼学 （1541—1624） 明常州府无锡人，字志行。万历十七年进士。授确山知县。开河渠百九十八道，垦莱田，给贫民牛，积粟备荒，授民纺车，广植桑榆。调中牟。迁刑部主事。历湖州知府，捕杀豪绅恶奴，大举荒政。后以按察副使督九江兵备，因老母尚在，告终养归。
杂诗
梅房小白裹，柳彩轻黄染。顺气草熏熏，适情鸥泛泛。
忽惊鸡鹤宿同枝。紫垣曹署荣华地，白发郎官老丑时。
"为我踟蹰停酒盏，与君约略说杭州。山名天竺堆青黛，
"朝从紫禁归，暮出青门去。勿言城东陌，便是江南路。
曾向西江船上宿，惯闻寒夜滴篷声。"
怜渠直道当时语，不着心源傍古人。
良辰不易得，佳会无由果。五马正相望，双鱼忽前堕。
收得夔龙强健身。抛掷功名还史册，分张欢乐与交亲。
投赠张端公
"恋他朝市求何事，想取丘园乐此身。千首恶诗吟过日，
不似昭阳寝疾时。魂之不来君心苦，魂之来兮君亦悲。
"渠水暗流春冻解，风吹日炙不成凝。
看即曲终留不住，云飘雨送向阳台。"
民望恳难夺，天心慈易回。那知不隔岁，重借寇恂来。"
曲艺争工巧，雕机变组紃.青凫连不解，红粟朽相因。
念彼益自愧，不敢忘斯须。平生荣利心，破灭无遗馀。
吴绵细软桂布密，柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我，
菩萨蛮·举头忽见衡阳雁
忆昔谪居炎瘴地，巴猿引哭虎随行。多于贾谊长沙苦，
秦岭驰三驿，商山上二邘。岘阳亭寂寞，夏口路崎岖。
独有衰颜留不得，醉来无计但悲歌。"
惜哉两不谐，没齿为闲官。竟不得一日，謇謇立君前。
时时窃自哂，刺史岂如是。仓粟喂家人，黄缣裹妻子。
"病来闲卧久，因见静时心。残月晓窗迥，落花幽院深。
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问，坐倚渔舟一自思，
背有九五飞天龙。人人唿为天子镜，我有一言闻太宗。
桂源铺
饯筵犹未收，征棹不可停。稍隔烟树色，尚闻丝竹声。
上山筋力未全衰。行逢禅客多相问，坐倚渔舟一自思，
有鸟有鸟谓白鹇，雪毛皓白红觜殷。贵人妾妇爱光彩，
"无身尚拟魂相就，身在那无梦往还。
"杭城隔岁转苏台，还拥前时五马回。厌见簿书先眼合，
蜡炬开明火，银台赐物车。相逢不敢揖，彼此帽低斜。
"烟淡月濛濛，舟行夜色中。江铺满槽水，帆展半樯风。
中原祸作边防危，果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健，
新婚别
"尘埃经小雨，地高倚长坡。日西寺门外，景气含清和。
其心如肺石，动必达穷民。东川八十家，冤愤一言伸。
忽忆分手时，悯默秋风前。别来朝复夕，积日成七年。
夜深作书毕，山月向西斜。月下何所有，一树紫桐花。
况君秉高义，富贵视如云。五侯三相家，眼冷不见君。
红尘闹热白云冷，好于冷热中间安置身。三年侥幸忝洛尹，
"浔阳郊郭间，大水岁一至。闾阎半飘荡，城堞多倾坠。
"正听山鸟向阳眠，黄纸除书落枕前。
行香子·秋与
"扶杖起病初，策马力未任。既懒出门去，亦无客来寻。
心断洛阳三两处，窈娘堤抱古天津。"
怜君儒家子，不得诗书力。五十着青衫，试官无禄食。
气如含露兰，心如贯霜竹。宜当备嫔御，胡为守幽独。
佩德潜书带，铭仁暗勒肌。饬躬趋馆舍，拜手挹阶墀。
子弟多寂寞，僮仆少精光。衣食虽充给，神意不扬扬。
"绿丝文布素轻褣，珍重京华手自封。贫友远劳君寄附，
私唤我作何如人。"
西江月·添线绣床人倦
春尽忆家归未得，低红如解替君愁。
君念世上川，嗟予老瘴天。那堪十日内，又长白头年。
"往恨今愁应不殊，题诗梁下又踟蹰。
舟船通海峤，田种绕城隅。栉比千艘合，袈裟万顷铺。
直至晓来犹妄想，耳中如有管弦声。"
老大不能收拾得，与君闲似好男儿。"
"九派绕孤城，城高生远思。人烟半在船，野水多于地。
蕙惨偎栏避，莲羞映浦藏。怯教蕉叶战，妒得柳花狂。
题平阳郡汾桥边柳树
"行吟坐叹知何极，影绝魂销动隔年。
唯有诗人能解爱，丹青写出与君看。"
谁能有月夜，伴我林中宿。为君倾一杯，狂歌竹枝曲。"
夜茶一两杓，秋吟三数声。所思渺千里，云外长洲城。"
乍闻愁北客，静听忆东京。我有竹林宅，别来蝉再鸣。
皆怀王佐道，不践陪臣秩。自古无奈何，命为时所屈。
直至晓来犹妄想，耳中如有管弦声。"
化为佛寺在人间。妆阁伎楼何寂静，柳似舞腰池似镜。
悯黎咏
尔母溺情连夜哭，我身因事有时悲。
一闻涤炎暑，再听破昏烦。竟夕遂不寐，心体俱翛然。
城中过尽无穷事，白发满头归故园。"
恋水多临坐，辞花剩绕行。最怜新岸柳，手种未全成。"
"劳将白叟比黄公，今古由来事不同。
人言夫妇亲，义合如一身。及至死生际，何曾苦乐均。
手经攀桂馥，齿为尝梅楚。坐并船脚欹，行多马蹄跙.
梦寐仁风花树前。去年御史留东台，公私蹙促颜不开。
青霞先生文集序
耒耜勤千亩，牲牢奉六禋。南郊礼天地，东野辟原匀。
怅望武丘路，沉吟浒水亭。还乡信有兴，去郡能无情。"
僇辱徒相困，苍黄性不能。酣歌离岘顶，负气入江陵。
想君初觉从军乐，未爱香炉峰上云。"
"腻如玉指涂朱粉，光似金刀剪紫霞。
此事人尽怪，此理谁得知。我粗知此理，闻于竺干师。
至今为妇者，见此孝心生。不比山头石，空有望夫名。"
五常既叙三光耀。赵璧五弦非此贤，九九何劳设庭燎。"