隔汉江寄子安
"京洛先生三尺坟，阴风惨惨土和云。
挥毫定得神仙诀。秋来奉诏写秋山，写在轻绡数幅间。
狻猊镇角舞筵张，鸾凤花分十六行。
"将名将利已无缘，深隐清溪拟学仙。绝却腥膻胜服药，
宦情总逐愁肠断，一箸鲈鱼直万金。
"涤荡齐宫法令新，分张宫女二千人。
残花犹布绣，密竹自闻笙。欲过芳菲节，难忘宴慰情。 ——王起
"分飞屈指十三年，菡萏峰前别社莲。薄宦偶然来左蜀，
"故友从来匪石心，谏多难得主恩深。
"佳气生天苑，葱茏几效祥。树遥三殿际，日映九城傍。
七俱胝咒，四阿含经。 ——段成式
隔汉江寄子安拼音解释:
.jing luo xian sheng san chi fen .yin feng can can tu he yun .
hui hao ding de shen xian jue .qiu lai feng zhao xie qiu shan .xie zai qing xiao shu fu jian .
suan ni zhen jiao wu yan zhang .luan feng hua fen shi liu xing .
.jiang ming jiang li yi wu yuan .shen yin qing xi ni xue xian .jue que xing shan sheng fu yao .
huan qing zong zhu chou chang duan .yi zhu lu yu zhi wan jin .
.di dang qi gong fa ling xin .fen zhang gong nv er qian ren .
can hua you bu xiu .mi zhu zi wen sheng .yu guo fang fei jie .nan wang yan wei qing . ..wang qi
.fen fei qu zhi shi san nian .han dan feng qian bie she lian .bao huan ou ran lai zuo shu .
.gu you cong lai fei shi xin .jian duo nan de zhu en shen .
.jia qi sheng tian yuan .cong long ji xiao xiang .shu yao san dian ji .ri ying jiu cheng bang .
qi ju zhi zhou .si a han jing . ..duan cheng shi
译文及注释
译文
昨儿晚上我在松边喝醉了，醉眼迷蒙，把松树看成了人，就问他(ta)：“我醉得怎么样啊？”
不(bu)知风雨何时才能停止，泪已经打湿了窗纱。
鲁国有(you)个拿着长竿子进城门的人，起初竖立起来拿着它想要进城门，但不能进入城门，横过来拿着它，也不能进入城门，他实在是想不出什么办法来了。不久，有个年长的男人来到这里说：“我并不是圣贤之辈，只不过见多识广，为什么不用锯子将长竿从中截断后再进入城门呢？”那个鲁国人依照老人的办法将长竿子截断了。
千门万户的楼阁成了野草，只因为一曲《玉树后庭花》。
有兄弟却都分散了，没有家无法探问生死。
应是价格太高人们不敢询问，又因香气太浓蝴蝶难以亲近。
此(ci)行是继承谢公的风雅传(chuan)统和精神，不仅仅是来这里散心。
他出入于九重天宇，华山为此增光辉；
古来青垂史名屡见不鲜，如今将军功名胜过古人。
内心闷闷不乐忧愁多，连续不断地思念故乡。
明(ming)月落下清辉洒满了屋梁， 迷离中见到你的颜容憔悴。 水深浪阔旅途请多加小(xiao)心， 不要失足落入蛟龙的嘴里。
晏子站在崔家的门外。
楚山横亘，耸出地面，汉水水势浩淼，仿佛与云天相连，转折迂回而去。
哪年才有机会回到宋京？
杏花村馆酒旗迎风。江水溶溶，落红轻扬。野渡无人舟自横，两岸杨柳绿荫浓。遥望江南山色远，人影不见。
注释
⑸度：吹到过。玉门关：汉武帝置，因西域输入玉石取道于此而得名。故址在今甘肃敦煌西北小方盘城，是古代通往西域的要道。六朝时关址东移至今安西双塔堡附近。
②太史公：司马迁自称。周生：汉时的儒生，姓周，事迹不详。舜：虞舜，我国上古时代的帝王。盖：原来。重瞳子（瞳tóng）：一个眼珠里有两个瞳孔，古人认为这是神异的人物。
⑦约指：套在手指上的一双银戒指。
⑶三闾（lǘ)大夫:掌管楚国王族屈、景、昭三姓事务的官。屈原曾任此职。
1.黄山：古称黟山，唐改黄山。在安徽省南部，跨歙、黔、太平、休宁四县。
⒁卷帘天自高，海水摇空绿：意思是说，卷帘眺望，只看见高高的天空和不断荡漾着的碧波的江水。海水，这里指浩荡的江水。
乡党：乡里。
（23）秦王：指秦昭王。
赏析
春日《柳》李商隐 古诗长，迎风摆动，但诗人并没有直接描写，而是赋一“逐”字，把《柳》李商隐 古诗人格化。本是风吹《柳》李商隐 古诗动，却偏要写成《柳》李商隐 古诗逐风起，再加上“拂舞筵”三字，更易让人联想到那迎风而动的《柳》李商隐 古诗条就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖绿裙，左摆右摇，煞是好看。可谓将拟人手法运用得深入无痕。
二，是全诗前后啮合，照应紧凑。“梁上燕”属“村”，“水中鸥”属“江(jiang)”：“棋局”正顶“长夏”，“钓钩”又暗寓“清江”。颔联“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥”，两“自”字，两“相”字，当句自对：“去”“来”与“亲”“近”又上下句为对。自对而又互对，读起来轻快流荡。颈联的“画”字、“敲”字，字皆现成。且两句皆用朴直的语气，最能表达夫妻投老，相敬弥笃，稚子痴顽，不隔贤愚的意境。
这三首诗的用意很明显：第一首说，观人必须全面，不能只看到一个方面，而忽视了另一方面。第二首说，评价作家，不能脱离其时代的条件。第三首指出，作家的成就虽有大小高下之分，但各有特色，互不相掩。应该恰如其分地给以评价，要善于从不同的角度向前人学习。杜甫的这些观点是正确的。但这三首诗的意义，远不止这些。
首联破题，刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象，状物而不滞于物。起句，诗人捕捉住所咏物的自然特征，以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切，腻红愁态静中深”（《惜花》）之句，么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法，使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而，它们却红颜薄命，夭折了，令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动，情态感人，是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物，却道“各自伤”，是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零，乃诗人绸缪于青楼烟雨，别有难忘的幽恨。
需要注意的是，侯嬴为信陵君策划(ce hua)窃符夺晋鄙兵事，不见于《战国策》，亦不见于先秦的其他载籍，可能是大梁长老之逸闻，是司马迁首次将它写入史册。
“杜陵评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说：这个观点不公允，我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里，诗人明确主张：书法艺术的风格应该多样化，不应强求一律。
梦中李白的幻影，给诗人的触动太强太深了，每次醒来，总是愈思愈愤懑，愈想愈不平，终于发为如下的浩叹：“冠盖满京华，斯人独憔悴！孰云网恢恢？将老身反累！”高冠华盖的权贵充斥长安，唯独这样一个了不起的人物，献身无路，困顿不堪，临近晚年更被囚系放逐，连自由也失掉了，还有什么“天网恢恢”之可言！生前遭遇如此，纵使身后名垂万古，人已寂寞无知，夫复何用！“千秋万岁名，寂寞身后事。”在这沉重的嗟叹之中，寄托着对李白的崇高评价和深厚同情，也包含着诗人自己的无限心事。
全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后，为了排遣他淤积在心中的愤懑不平而写的一组寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”，却不意亭上已有人先我而至；这意外之笔，写出了作者意外的惊喜，也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊喜，反写二客“见余大喜”；背面敷粉，反客为主，足见其用笔之夭矫善变(shan bian)。“湖中焉得更有此人!”这一惊叹虽发之于二客，实为作者的心声。作者妙在不发一语，而“尽得风流”。二客“拉余同饮”，鼎足而三，颇有幸逢知己之乐，似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色，然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的“举杯邀明月，对影成三人”，不过是一种虚幻的慰藉罢了。“焉得更有”者，正言其人之不可多得。“强饮三大白”，是为了酬谢知己。“强饮”者，本不能饮，但对此景，当此时，逢此人，却不可不饮。饮罢相别，始“问其姓氏”，却又妙在语焉不详，只说：“是金陵人，客此。”可见这二位湖上知己，原是他乡游子，言外有后约难期之慨。这一补叙之笔，透露出作者的无限怅惘：茫茫六合，知己难逢，人生如雪泥鸿爪，转眼各复西东。言念及此，岂不怆神!文章做到这里，在我们看来，也算得神完意足、毫发无憾了。但作者意犹未尽，复笔写了这样几句：
据《晋书·王凝之妻谢氏传》及《世说新语·言语》篇载(pian zai)，谢安寒雪日尝内集，与儿女讲论文义，俄而雪骤，安欣然唱韵，兄子朗及兄女道韫赓歌（诗即如上），安大笑乐。
这首诗语言质朴，融写景、叙事、抒情于一体，那榴花繁多的山村风光，那江南端午的风俗习惯，那字里行间的闲适惬意，浮现在我们眼前，感受在我们胸间。没有装饰，所以诗美；没有做作，所以情真。这，就是诗人所说的“文章本天成，妙手偶得之”的写作境界。
这是一首著名的“鬼”诗，其实，诗所要表现的并不是“鬼”，而是抒情诗人的自我形象。香魂来吊、鬼唱鲍诗、恨血化碧等等形象出现，主要是为了表现诗人抑郁未伸的情怀。诗人在人世间找不到知音，只能在阴冥世界寻求同调，感情十分悲凉。
专程去看田，却不写田。不光是急着看病，何病、何药等也均没有写，由此引出庞安常，径直把庞安常“以眼为耳”的怪异特写在读者面前。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
里革先声夺人，引古论今，批评宣公任意捕鱼的行动，是出于贪心。乐师存也是快人快语，使“匡君”的主题更加突出。
这是一首咏物诗，所咏之物是“汾上柳”，所抒之情是重返旧地的欢快喜。柳树本是一种没有感情的植物，而诗中以拟人化的手法赋予柳树以动人的情感。诗的语言很平常，如说白话，可是一个“归”字写出了诗人对旧居的怀恋，故地重访，就像当年回家一样，自然而然，信步走来，写出对环境的熟悉和亲切感。旧地的一切，都像自家人一样朴实真切，亲在骨子里。就连汾河边的柳树，微风拂来，依依流连，像是对作者打招呼，亲昵可爱。
仅仅作为“闺意”，这首诗已经是非常完整、优美动人的了，然而作者的本意，在于表达自己作为一名应试举子，在面临关系到自己政治前途的一场考试时所特有的不安和期待。应进士科举，对于当时的知识分子来说，乃是和女孩儿出嫁一样的终身大事。如果考取了，就有非常广阔的前途，反之，就可能蹭蹬一辈子。这也正如一个女子嫁到人家，如果得到丈夫和公婆的喜爱，她的地位就稳定了，处境就顺当了，否则，日子就很不好过。诗人的比拟来源于现实的社会生活，在当时的历史条件之下，很有典型性。即使如今看来，读者也不能不对他这种一箭双雕的技巧感到惊叹。
二，是全诗前后啮合，照应紧凑。“梁上燕”属“村”，“水中鸥”属“江(jiang)”：“棋局”正顶“长夏”，“钓钩”又暗寓“清江”。颔联“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥”，两“自”字，两“相”字，当句自对：“去”“来”与“亲”“近”又上下句为对。自对而又互对，读起来轻快流荡。颈联的“画”字、“敲”字，字皆现成。且两句皆用朴直的语气，最能表达夫妻投老，相敬弥笃，稚子痴顽，不隔贤愚的意境。
这三首诗的用意很明显：第一首说，观人必须全面，不能只看到一个方面，而忽视了另一方面。第二首说，评价作家，不能脱离其时代的条件。第三首指出，作家的成就虽有大小高下之分，但各有特色，互不相掩。应该恰如其分地给以评价，要善于从不同的角度向前人学习。杜甫的这些观点是正确的。但这三首诗的意义，远不止这些。
首联破题，刻画《落花》宋祁 古诗时一片迷离凄苦的景象，状物而不滞于物。起句，诗人捕捉住所咏物的自然特征，以“素”、“红”代指花。唐人韩偓有“皱白离情高处切，腻红愁态静中深”（《惜花》）之句，么“白”、“红”状花。用借代这一修辞手法，使事物形象逼真。花的娇艳、春的绚丽如在目前。然而，它们却红颜薄命，夭折了，令诗人叹惋。“坠”、“翻”两字形象生动，情态感人，是从杜牧《金谷园》“《落花》宋祁 古诗犹似坠楼人”句化出。花本来是无情之物，却道“各自伤”，是说花有人性。《落花》宋祁 古诗的自伤飘零，乃诗人绸缪于青楼烟雨，别有难忘的幽恨。
需要注意的是，侯嬴为信陵君策划(ce hua)窃符夺晋鄙兵事，不见于《战国策》，亦不见于先秦的其他载籍，可能是大梁长老之逸闻，是司马迁首次将它写入史册。
“杜陵评书瘦硬”以下四句，诗人阐述自己的美学思想。杜甫在《李潮八分小篆歌》中有“书贵瘦硬方通神”之句。诗人不赞同杜甫的这个见解。他说：这个观点不公允，我不能以此为标准去评论别人的书法。高个、矮个，胖的、瘦的，各有各的神态，就像体态丰腴的杨玉环和苗条瘦弱的赵飞燕一样，各有各的风姿，谁也不敢说她俩哪个长得不漂亮。在这里，诗人明确主张：书法艺术的风格应该多样化，不应强求一律。
梦中李白的幻影，给诗人的触动太强太深了，每次醒来，总是愈思愈愤懑，愈想愈不平，终于发为如下的浩叹：“冠盖满京华，斯人独憔悴！孰云网恢恢？将老身反累！”高冠华盖的权贵充斥长安，唯独这样一个了不起的人物，献身无路，困顿不堪，临近晚年更被囚系放逐，连自由也失掉了，还有什么“天网恢恢”之可言！生前遭遇如此，纵使身后名垂万古，人已寂寞无知，夫复何用！“千秋万岁名，寂寞身后事。”在这沉重的嗟叹之中，寄托着对李白的崇高评价和深厚同情，也包含着诗人自己的无限心事。
全诗总体看来大致可分两大部分。每部分又可分为若干小节。
《八愚诗》是柳宗元被贬到永州以后，为了排遣他淤积在心中的愤懑不平而写的一组寄情于山水的诗。《八愚诗》已经亡佚。
“独往《湖心亭看雪》张岱 古诗”，却不意亭上已有人先我而至；这意外之笔，写出了作者意外的惊喜，也引起读者意外的惊异。但作者并不说自己惊喜，反写二客“见余大喜”；背面敷粉，反客为主，足见其用笔之夭矫善变(shan bian)。“湖中焉得更有此人!”这一惊叹虽发之于二客，实为作者的心声。作者妙在不发一语，而“尽得风流”。二客“拉余同饮”，鼎足而三，颇有幸逢知己之乐，似乎给冷寂的湖山增添了一分暖色，然而骨子里依然不改其凄清的基调。这有如李白的“举杯邀明月，对影成三人”，不过是一种虚幻的慰藉罢了。“焉得更有”者，正言其人之不可多得。“强饮三大白”，是为了酬谢知己。“强饮”者，本不能饮，但对此景，当此时，逢此人，却不可不饮。饮罢相别，始“问其姓氏”，却又妙在语焉不详，只说：“是金陵人，客此。”可见这二位湖上知己，原是他乡游子，言外有后约难期之慨。这一补叙之笔，透露出作者的无限怅惘：茫茫六合，知己难逢，人生如雪泥鸿爪，转眼各复西东。言念及此，岂不怆神!文章做到这里，在我们看来，也算得神完意足、毫发无憾了。但作者意犹未尽，复笔写了这样几句：
据《晋书·王凝之妻谢氏传》及《世说新语·言语》篇载(pian zai)，谢安寒雪日尝内集，与儿女讲论文义，俄而雪骤，安欣然唱韵，兄子朗及兄女道韫赓歌（诗即如上），安大笑乐。
这首诗语言质朴，融写景、叙事、抒情于一体，那榴花繁多的山村风光，那江南端午的风俗习惯，那字里行间的闲适惬意，浮现在我们眼前，感受在我们胸间。没有装饰，所以诗美；没有做作，所以情真。这，就是诗人所说的“文章本天成，妙手偶得之”的写作境界。
这是一首著名的“鬼”诗，其实，诗所要表现的并不是“鬼”，而是抒情诗人的自我形象。香魂来吊、鬼唱鲍诗、恨血化碧等等形象出现，主要是为了表现诗人抑郁未伸的情怀。诗人在人世间找不到知音，只能在阴冥世界寻求同调，感情十分悲凉。
专程去看田，却不写田。不光是急着看病，何病、何药等也均没有写，由此引出庞安常，径直把庞安常“以眼为耳”的怪异特写在读者面前。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
里革先声夺人，引古论今，批评宣公任意捕鱼的行动，是出于贪心。乐师存也是快人快语，使“匡君”的主题更加突出。
这是一首咏物诗，所咏之物是“汾上柳”，所抒之情是重返旧地的欢快喜。柳树本是一种没有感情的植物，而诗中以拟人化的手法赋予柳树以动人的情感。诗的语言很平常，如说白话，可是一个“归”字写出了诗人对旧居的怀恋，故地重访，就像当年回家一样，自然而然，信步走来，写出对环境的熟悉和亲切感。旧地的一切，都像自家人一样朴实真切，亲在骨子里。就连汾河边的柳树，微风拂来，依依流连，像是对作者打招呼，亲昵可爱。
仅仅作为“闺意”，这首诗已经是非常完整、优美动人的了，然而作者的本意，在于表达自己作为一名应试举子，在面临关系到自己政治前途的一场考试时所特有的不安和期待。应进士科举，对于当时的知识分子来说，乃是和女孩儿出嫁一样的终身大事。如果考取了，就有非常广阔的前途，反之，就可能蹭蹬一辈子。这也正如一个女子嫁到人家，如果得到丈夫和公婆的喜爱，她的地位就稳定了，处境就顺当了，否则，日子就很不好过。诗人的比拟来源于现实的社会生活，在当时的历史条件之下，很有典型性。即使如今看来，读者也不能不对他这种一箭双雕的技巧感到惊叹。
创作背景
牛渚，是安徽当涂西北紧靠长江的一座山，北端突入江中，即著名的采石矶。此诗题下原有注说：“此地即谢尚闻袁宏咏史处。”据《晋书·文苑传》记载：袁宏少时孤贫，以运租为业。镇西将军谢尚镇守牛渚，秋夜乘月泛江，听到袁宏在运租船上讽咏他自己的咏史诗，非常赞赏，于是邀宏过船谈论，直到天明。袁宏得到谢尚的赞誉，从此声名大著。题中所谓“怀古”，就是指这件事。
张笃庆( 清代 )
收录诗词 (6375) 首
简 介
张笃庆 山东淄川人，字历友，号厚斋。康熙二十五年拔贡生。为施闰章所赏识。荐鸿博，力辞不就。后受学使荐为山东明经第一，赴京应试，下第。回乡隐居，闭门着书。诗以盛唐为宗，歌行尤为擅场。有《八代诗选》、《昆仑山房集》等。
破阵子·掷地刘郎玉斗
假言藏宝非真宝，不是生知焉得知。"
"门人曾不有提弥，连嗾呀呀孰敢支。
牵吟芳草远，贳酒乱花新。拜庆庭闱处，蟾枝香满身。"
"和气来无象，物情还暗新。干坤一夕雨，草木万方春。
"不管人间是与非，白云流水自相依。一瓢挂树傲时代，
不念祖宗危社稷，强于仁圣遣行诛。"
心神无俗累，歌咏有新声。新声是何曲，沧浪之水清。"
叛亡能退修文德，果见中牟以义归。"
观游鱼
北山高卧风骚客，安得同吟复杖藜。"
"用之大曰橹，冠乎小者楫。通津既能济，巨浸即横涉。
乐道经年有典坟。带雨小舟横别涧，隔花幽犬吠深云。
早晚有人天上去，寄他将赠董双成。"
波红分影入，风好带香来。 ——裴度
伊昔来江邑，从容副国英。德逾栖棘美，公亚饮冰清。
别后再游心未遂，设屏惟画白苹洲。"
"天涯兵火后，风景畏临门。骨肉到时节，团圆因梦魂。
卜算子·春情
"月落灯前闭北堂，神魂交入杳冥乡。文通毫管醒来异，
鸡鸣一石留髡醉。蹄轮送客沟水东，月娥挥手崦嵫峰。
望尽青山犹在，不知何处相寻。"
病添儿女恋，老丧丈夫勇。 ——韩愈
纱窗只有灯相伴。几展齐纨又懒裁，离肠恐逐金刀断。
敷色高碧岭，流芳薄丹霄。如何摧秀木，正为馀波漂。
"青冥结根易倾倒，沃洲山中双树好。
桐柏流光逐，蠙珠濯景清。孤舟方利涉，更喜照前程。"
卖残牡丹
帐庐扶栋甍。磊落奠鸿璧， ——韩愈
肃肃行初列，森森气益振。动容和律吕，变曲静风尘。
"竺庙邻钟震晓鸦，春阴盖石似仙家。兰台架列排书目，
"霁动江池色，春残一去游。菰风生马足，槐雪滴人头。
圣主若容辞重禄，便归烟水狎群鸥。"
"山险惊摧辀，水险能覆舟。奈何平地不肯立，
数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒，拥听寒雨暖于绵。
最怜瑟瑟斜阳下，花影相和满客衣。"
曲江
"病卧瘴云间，莓苔渍竹关。孤吟牛渚月，老忆洞庭山。
未必乖良会，何当有后期。那堪楼上望，烟水接天涯。"
昔年常接五陵狂，洪饮花间数十场。
两处争如阳朔好，碧莲峰里住人家。"
"宫门长闭舞衣闲，略识君王鬓便斑。
"四海通禅客，搜吟会草亭。捻髭孤烛白，闭目众山青。
更残便是分襟处，晓箭东来射翠楼。"
汉朝旧学君公隐，鲁国今从弟子科。 ——陆羽
出自蓟北门行
栖闲那可久，鸳鹭待行联。 ——崔子向"
"残腊即又尽，东风应渐闻。一宵犹几许，两岁欲平分。
"招灵铸柱垂英烈，手执干戈征百越。诞今铸柱庇黔黎，
黄茅瘴色看看起，贪者犹疑别是机。"
"上阳宫阙翠华归，百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎，
一种灵苗异，天然体性虚。叶如斜界纸，心似倒抽书。
春深红杏锁莺声。因携久酝松醪酒，自煮新抽竹笋羹。
命衣备藻火，赐乐兼拊搏。两厢铺氍毹，五鼎调勺药。 ——韩愈
戏题盘石
"天祚皇王德，神呈瑞谷嘉。感时苗特秀，证道叶方华。
斩牲先要厉威严。危言昔日尝无隐，壮节今来信不凡。
"花上断续雨，江头来去风。相思春欲尽，未遣酒尊空。
必也心源元自有，此泉何必在江山。"
唯有音书慰离别，一杯相送别无言。"
九秋高驾拂星辰。汉庭凤进鹓行喜，隋国珠还水府贫。
道契时来忽自扬。曾伴一樽临小槛，几遮残日过回廊。
"静景凭高望，光分翠嶂开。崄飞千尺雪，寒扑一声雷。
卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋
"乡名里号一朝新，乃觉台恩重万钧。建水闽山无故事，
"宝器一泓银汉水，锦鳞才动即先知。似涵明月波宁隔，
尽写流传在轩槛，嘉祥从此百年知。"
蒙君知重惠琼实，薄起金刀钉玉深。
鹅肪截佩璜。文升相照灼， ——韩愈
将军归卧玉门关。云沈老上妖氛断，雪照回中探骑闲。
"人事飘如一炷烟，且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨，
只怕池人留不住，别迁征镇拥高牙。"
霓裳中序第一·茉莉咏
"风急云轻鹤背寒，洞天谁道却归难。
"川静星高栎已枯，南山落石水声粗。
昔闻夏禹代，今献唐尧日。谬此叙彝伦，寰宇贺清谧。"
惆怅太康荒坠后，覆宗绝祀灭其门。
"尚主当初偶未成，此时谁合更关情。
年如流去水，山似转来蓬。尽日都无事，安禅石窟中。"
"邮舍残灯在，村林鸡唱频。星河吟里晓，川陆望中春。
欹枕梦魂何处去，醉和春色入天台。"
庄子与惠子游于濠梁
抱影希人识，承时望帝求。谁言按剑者，猜忌却生雠。"
"翡翠戏翻荷叶雨，鹭鸶飞破竹林烟。
"众湖湖口系兰船，睡起中餐又却眠。
一月薰手足，两月薰衣裳。三月薰肌骨，四月薰心肠。
惆怅客中月，裴回江上楼。心知楚天远，目送沧波流。
"锦字龙梭织锦篇，凤凰文采间非烟。
仙驭归何处，苍苍问且难。华夷喧道德，陵垄葬衣冠。
况是楚江鸿到后，可堪西望发孤舟。"