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昭君怨·牡丹

先秦 / 段拂

商吹移砧调,春华改镜容。归期方畹积,愁思暮山重。
"风吹一片叶,万物已惊秋。独夜他乡泪,年年为客愁。
"云满鸟行灭,池凉龙气腥。斜飘看棋簟,疏洒望山亭。
"二千馀里路,一半是波涛。未晓着衣起,出城逢日高。
家住锦水上,身征辽海边。十书九不到,一到忽经年。
"帘外辛夷定已开,开时莫放艳阳回。
"家在青山近玉京,日云红树满归程。
花红兰紫茎,愁草雨新晴。柳占三春色,莺偷百鸟声。
闲吟一寄清朝侣,未必淮阴不拜侯。"
当时纵使双成在,不得如伊是小时。"
风调归影便,日暖吐声频。翔集知无阻,联绵贵有因。
往事经春物,前期托报章。永令虚粲枕,长不掩兰房。
爽气三秋近,浮生一笑稀。故山松菊在,终欲掩荆扉。"


昭君怨·牡丹拼音解释:

shang chui yi zhen diao .chun hua gai jing rong .gui qi fang wan ji .chou si mu shan zhong .
.feng chui yi pian ye .wan wu yi jing qiu .du ye ta xiang lei .nian nian wei ke chou .
.yun man niao xing mie .chi liang long qi xing .xie piao kan qi dian .shu sa wang shan ting .
.er qian yu li lu .yi ban shi bo tao .wei xiao zhuo yi qi .chu cheng feng ri gao .
jia zhu jin shui shang .shen zheng liao hai bian .shi shu jiu bu dao .yi dao hu jing nian .
.lian wai xin yi ding yi kai .kai shi mo fang yan yang hui .
.jia zai qing shan jin yu jing .ri yun hong shu man gui cheng .
hua hong lan zi jing .chou cao yu xin qing .liu zhan san chun se .ying tou bai niao sheng .
xian yin yi ji qing chao lv .wei bi huai yin bu bai hou ..
dang shi zong shi shuang cheng zai .bu de ru yi shi xiao shi ..
feng diao gui ying bian .ri nuan tu sheng pin .xiang ji zhi wu zu .lian mian gui you yin .
wang shi jing chun wu .qian qi tuo bao zhang .yong ling xu can zhen .chang bu yan lan fang .
shuang qi san qiu jin .fu sheng yi xiao xi .gu shan song ju zai .zhong yu yan jing fei ..

译文及注释

译文
到处采撷艾蒿、蒲草繁忙,谁家的青年男女,准备过端(duan)午节?五色丝带缠绕着手臂唱歌跳舞。我(wo)内心惆怅,还有谁在端午节追悼屈原?
春去匆匆,山窗下的修竹实在幽雅,惹人怜爱;它依旧苍劲葱茏,等待着我的归来。
  文长既然不得志,不被当道看重,于是放浪形骸,肆意狂饮,纵情山水。他游历了山东(齐鲁)、河北(燕赵),又饱览了塞外大漠。他所见的山如奔马、海浪壁立、胡沙满天和雷霆千里的景象,风雨交鸣的声音和奇木异树的形状,乃至山谷的幽深冷清和都市的繁华热闹,以及奇人异士、怪鱼珍鸟,所有前所未见,令人惊愕的自然和人文景观,他都一一化入了诗中。他胸中一直郁结着强烈的不平奋争精神和英雄无用武之地的悲凉。所以他的诗有时怒骂,有时嬉笑,有时如山洪奔流于峡谷,发出轰雷般的涛声,有时如春芽破土,充满蓬勃的生机。有时他的诗像寡妇深夜的哭声那样凄厉,有时像逆旅行客冲寒启程那样无奈。虽然他诗作的格调,有时比较卑下,但是匠心独运,有大气象和超(chao)人的气概。那种如以色事人的女子一般媚俗的诗作是难以望其项背的。徐文长于为文之道有真知灼见,他的文章气象沉着而法度精严,他不为墨守成规而压抑自己的才华和创造力,也不漫无节制地放纵议论(lun)以致伤害文章的严谨理路,真是韩愈、曾巩一流的文章家。徐文长志趣高雅,不与时俗合调,对(dui)当时的所谓文坛领袖,他一概加以愤怒的抨击,所以他的文字没人推重,名气也只局限在家乡浙江一带,这实在令人为之悲哀!
金陵年轻朋友,纷纷赶来相送。欲走还留之间,各自畅饮悲欢。
总有奸臣当道犹如浮云遮日,长安望不见心中郁闷长怀愁。
现在我把天上的明月和身边自己的影子当成知心朋友和他一起起舞,希望愉快地度过如此良宵,邀月赏心,用酒浇愁,但悲愁还在。不要辜负了这良辰美景,此时此刻,唯有月亮才是我的知音,渴望乘风归去,在明净的月宫里,把横笛吹得响彻云霄,唤起人们对美好境界的追求和向往。
有人疑惑不解地问(wen)我,为何幽居碧山?我只笑而不答,心里却一片轻松坦然。
一有机会便唱否则即罢休,愁恨全然不理照样乐悠悠。
乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎,凤凰鸣叫;时而使芙蓉在露水中饮泣,时而使香兰开怀欢笑。
梦里见他在我的身旁,一觉醒来发觉他仍在他乡。他乡各有不同的地区,丈夫在他乡漂泊不能见到。
夜将尽了,我躺在床上听到那风雨的声音,迷迷糊糊地梦见,自己骑着披着铁甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。
龟灵占卜要将龟开膛破肚,马失前蹄不必忧虑。

注释
小集:此指小宴。
国:国都,指长安(今陕西西安)。破:陷落。山河在:旧日的山河仍然存在。
⑻浮生:意为世事不定,人生短促。李涉《题鹤林寺僧舍》:“偶经竹院逢僧话,又得浮生半日闲。”
⑺望湖楼:又名看经楼,在杭州。
九日:农历九月九日重阳节。
(2)聊:姑且,暂且。暇日:假借此日。暇:通“假”,借。销忧:解除忧虑。
④觑:细看。指离别前两人眼中含泪空自对面相看。

赏析

  此诗是一首咏史诗,是借吟咏楚国之事表达作者思想感情的一首七绝。
  “爽合风襟静,高当泪脸悬”:“爽”该是“清朗”之意,“合”当是“匹配”之意;清朗的月色加细风,可以很美妙,可以很凄凉;“高”句语序该是“(月)高悬对泪脸”化被动为主动,既是题目的需求,也是诗歌新奇的需要。也有人说“风襟”是“外衣”的意思,本人认为有点太实,好像词典也没有这一词语(或许太过孤陋)。
  末句的“会当(hui dang)凌绝顶,一览众山小”两句,写诗人从望岳产生了登岳的想法,体现了中华民族自强不息的仙字精神。此联号为绝响,再一次突出了泰山的高峻,写出了雄视一切的雄姿和气势,也表现出诗人的心胸气魄。“会当”是唐人口语,意即“一定要”。如果把“会当”解作“应当”,便欠准确,神气索然。众山的小和高大的泰山进行对比,表现出诗人不怕困难、敢于攀登绝顶、俯视一切的雄心和气概。 这正是杜甫能够成为一个伟大诗人的关键所在, 也是一切有所作为的人们所不可缺少的。 这就是这两句诗一直为人们所传诵的原因。正因为泰山的崇高伟大不仅是自然的也是人文的,所以登上的极顶的想望本身,当然也具备了双重的含义。
  诗虽然是率然成章,不像梅尧臣大多数作品经过苦吟雕琢,但诗风仍以闲远洗练为特色,尤多波折。全诗分五层写,中间多转折。首四句直写河豚鱼,即一般咏物诗的着题。诗说当春天小洲上生出荻芽,两岸柳树飘飞着柳絮时,河豚上市了,十分名贵。这四句诗,一向被人称道。一是由于起二句写景很得神似,而又以物候暗示河豚上市的时间;二是接二句明写,而以鱼虾为衬,说出河豚的价值。这样开篇,四平八稳,面面俱到。欧阳修分析说:“河豚常出于春末,群游而上,食絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。故知诗者谓只破题两句,已道尽河豚好处。”陈衍《宋诗精华录》也说这四句极佳。不过,也有人指出,河豚上市在早春,二月以后就贱了,“至柳絮时,鱼已过矣”(宋孔毅父《杂记》)。宋叶梦得《石林诗话》对此又反驳说,待柳絮飞时江西人才吃河豚,梅诗并不错。略去事实不谈,可见这首诗在当时及后世影响都很大。此诗开篇很好,欧阳修曾说:“故知诗者诵止破题两句,已道尽何豚好处。”(《六一诗话》)
  “桥东”以下十二句为第二段,追溯牛郎织女唯七夕一相逢的原因。写了织女婚前、婚后和被谪归河东的全过程,内容(rong)与《小说》大致相同。但文辞流美,叙述宛转,富有情韵,远非《小说》可比。特别是增加了“绿鬓云鬟朝暮梳”一句,与充满着旷怨之情的“辛苦无欢容不理”形成了鲜明的对比,表现了她“河西嫁得牵牛夫”,伉俪相得,极为如意的心情。她由“容不理”变为“朝暮梳”,是热爱男耕女织新生活的表现。诗人加上这一句,丰富了织女的形象,突出了她珍惜爱情、追求幸福的性格,使一个“得此良人”,心里甜丝丝、美滋滋的新嫁娘的身影跃然纸上,而那“贪欢”“废织纴”之说,已成了苍白无力的欲加之罪。
针对性  再者《,《谏逐客书》李斯 古诗》具有很强的针对性。公文的针对性一方面是指每件公文都是针对某一具体的事务而发,另方面也指公文具有比较具体的的受文对象,受文者具有确定性。周知性的公文读者面较宽,但也有一定的范围;下行文受文的面相对说要窄一些,在现代的公文中有的还规定了阅读传达范围;上行文一般是给一个上级机关,受文对象很具体。古代的上奏文种是专门给君主的,对象最明确。公文写作时都视受文者的不同情况进行斟酌,有的放矢。《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,从内容上来说,是对着逐客这事而发,全文紧紧扣住逐客以论说其错误。文章这样处理很高明,因这逐客的起因是韩国人郑国劝秦王修筑一条灌溉渠,其目的是企图以浩大的工程耗费秦国的财力,使之不能对外用兵,如果就此事进行辩解,显然是没有道理的。李斯避开这个起因不谈,只抓住逐客对秦不利来论说,完全从秦国的利益着眼,这就容易使秦王接受。另外,李斯当时也无辜受牵连,但他在上书中片言不涉及自己,这样完全符合公文的本质要求,徐望之说:“公文本质之可贵,贵在一字一句皆从民生国计上着想。”针对逐客对秦不利来论说,正是从国计民生着想的体现。  《《谏逐客书》李斯 古诗》的针对性,还表现在针对特定的受文者来采取谏说的策略。李斯上书是给秦王政这个具体的人看的,如果不熟悉这个人,不揣摩这个人的愿望、想法,不去迎合(ying he)他的心理需求,那就很容易碰壁。对这个问题,刘勰有中肯的评价:“烦(顺) 情入机动言中务,虽批逆鳞而功成计合,此上出之喜说者也。”顺着秦王的感情、心理,引到统一六国的关键问题,符合主要任务的需要。当时秦王的最大欲望是兼并天下,凡是违反这一欲望,就难以立足,凡是利于达到这一欲望,就容易被接受。李斯紧紧抓住秦王的这一心理,把秦国的霸业作为整篇谏书的灵魂,贯串始终。在论说的首层以秦王政的祖先重用客卿造成“霸西戎”、“治强”、“散六国之从”、“蚕食诸侯”、“使秦成帝业”等成就去耸动秦王;在论说的次层则把用客卿提到“跨海内,制诸侯之术”的高度;再接着以古代五帝三王“不却众庶”无敌天下去打动秦王。总之,每个层次都反复论述这样一个根本的利害关系:纳客就能统一天下,逐客就有亡国危险。以利劝之,以害怵之,这就紧紧抓住了秦王的心,深深击中其要害,使秦王顺理成章地接纳其意见,并收回逐客令,达到了上书的目的。  以上论述了《《谏逐客书》李斯 古诗》是如何有针对性地、成功地对逐客之事加以论断,使该公文收到了显著的实效。实效性、针对性、对事加以论断,这三个特征在文中体现最为突出。当然,该文还有个别其他的公文特征,像当时李斯已在被逐之中,写这篇上书必须十分注意时效,除了“道上上谏书”急就此文之外,在写法上开头单刀直入,指出逐客之错,使秦王为之震动。可见首句发意、开门见山,既为当时紧急情势决定,也是公文时效性的要求。
  诗中文笔精炼,曲尽其妙,尽现一代名家之风。
  "念我平常亲,气结不能言"二句,是诗人代应场而言。面对灾难深重的现实,对于人民的苦难和人生的漂泊不定,应场想到即将离开洛阳,"平常亲"再也不能相亲了,郁积在胸中的忧愁涌上心头,竟使他达到"不能言"的程度,集中地表达了诗人憎恶战乱,同情人民的思想情怀。
  此诗含义为何,佳处为何,要理解正确,关键在于对篇末“荣名”二字的解诂。古今注本于荣名有二解。一说荣名即美名,又一说则谓荣名为荣禄和声名。由前说,结二句之意为人生易尽,还是珍惜声名为要;由后说,则其意变为:人生苦短,不如早取荣禄声名,及时行乐显身。二说之境界高下,颇有不同。今按荣名一词,古籍屡见。如《战国策·齐策》:“且吾闻效小节者不能行大威,恶小耻者不能立荣名。”《淮南子·修务训》:“死有遗业,生有荣名。”其均为令誉美名之义甚明。
  首联“昔闻洞庭水,今上岳阳楼”。有一点是很清楚的,诗人对洞庭湖向往已久,这是在叙事写景的行文中,自然地流露出来的感情。但这(dan zhe)毕竟是过去的向往,登上了岳阳楼,其感情似乎应当是高兴。因为多年的向往实现了,一定高兴。但仔细品味,句中又见不到高兴的字眼,抽不出如愿以偿的情思。联系下文更是如此。实际上在这两句中“昔”与“今”之间,是一段漫长的时间距离,作者把这段距离拉开,没有用简单的“喜”“悲”之词来填充它,而是留给读者去想象、回味。古人说“律诗之妙全在无字处”,这里就是无字处。“昔”与“今”之间,天在变,地在变,国在变,人也在变。安史之乱,唐王(tang wang)朝由盛转衰,人民的深重灾难,杜甫个人的悲惨遭遇,这一切都凝聚在一起,凝聚在杜甫的心头,并随着诗人—起登上了岳阳楼。他高兴不起来。应当说“今上岳阳楼”是向往了多年不得登,如今才算是登上来了,这是一声长叹,长叹的内里是一团忧国忧民、伤时伤世的感慨。这一声长叹,就像那咏叹调的引子,开启了下面一个个乐章。这里还要注意到一个“水”字,题目是“《登岳阳楼》杜甫 古诗”,头一句却先写洞庭湖,第二句才写岳阳楼,而且是“洞庭水”不是洞庭湖。这个“水”字显然是要突出的,这是抓住了洞庭风光的主要特点,说明了下文主要是在“水”上做文章。
  “青山”三句写莺莺刚刚送走张生后,始终目送他渐行渐远。直到张生转过一片山,山、树和暮蔼淹没了张生。此时莺莺转过眼睛,西风之下,她看到的是夕阳古道,只剩自己孤独地站着。“无人语”有二说,一是古道无人,寂静荒凉;一说张生已去,再无人与莺莺知心相谈(另外可以认为崔莺莺视而不见,听而不闻。送行的痛苦、不舍,让崔莺莺无暇顾及其他)。总之,这句是写莺莺思念的心情开始渐渐平缓下去了,就要回家了。可就在这时,她却突然听到了一声“马嘶”。这马嘶无疑告诉莺莺她的心上人此时就在路上,这使她已经平静了的心骤然又涌动起离别的悲苦之情。她又不忍心马上回家了,这才有了“懒上车儿”的想法。这是“一伏一起”。
  前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”,残阳照射在江面上,不说“照”,却说“铺”,这是因为“残阳”已经接近地平线,几乎是贴着地面照射过来,确像“铺”在江上,很形象;这个“铺”字也显得委婉、平缓,写出了秋天夕阳独特的柔和,给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”,天气晴朗无风,江水缓缓流动,江面皱起细小的波纹。受光多的部分,呈现一片“红”色;受光少的地方,呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色,却表现出残阳照射下,暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了,把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
  殷纣王暴虐无道,箕子苦谏不听,导致殷商灭亡。箕子目睹殷商宫室化为一片废墟,悲从中来,此诗是他故国情思的自然流溢。“彼狡童兮,不与我好兮!”纣王的拒谏,致使殷商亡国,这悲恸永远成为诗人心头的创伤。他悲戚、愤懑、忧虑,可谓百感交集。
  一般说来,文章或诗歌开头往往较难,以致有的文学家常将其开头处砍去,这是因为开头处,作者还没有和作品的情境融为一体,因而容易作态。黄山谷此诗起首,用通俗口语娓娓道来,但又能构思奇妙,引人入境。诗人说,我这个呆子办完公事,登上了快阁,在这晚晴余辉里,倚栏远眺。这二句,看似通俗浅近,却包涵着极为丰富的内容:前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语,"生子痴,了官事,官事未易了也。了事正坐痴,复为快耳!"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典,还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意,直认自己是"痴儿",此为谐趣之一;"了却"二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与"快阁"之"快"暗相呼应,从而增加了一气呵成之感此为妙用二;"倚晚晴"三字,更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚",倚于山阁,乃实境平叙;李诗之"倚",主语为"万古贞魂",乃虚境幻生而成;黄诗之"倚",可谓虚实相兼;诗人之"倚",乃是实景,但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家,宛如一幅艺术摄影,在晚霞的逆光里,诗人与亭阁的背影......
  他现在正过着十分安逸的生活,很舒服满足,不想放弃这种生活去过另外一种类似于“惊涛骇浪”般的,有别于现在的生活。

创作背景

  此词当为李清照前期的作品。陈祖美《李清照简明年表》:宋徽宗崇宁三年(1104年),李清照为党祸之松紧所左右,时居汴京,时返济南原籍。作《小重山》《多丽》等。一说此词作于大观元年(1107年)。

  

段拂( 先秦 )

收录诗词 (1151)
简 介

段拂 (?—1156)宋金陵人,字去尘。中博学宏词科。高宗绍兴十三年,累官权礼部侍郎兼实录院修撰。十七年,由翰林学士拜参知政事。以忤秦桧,罢为资政殿学士,提举宫观。旋落职,贬兴国军居住。

展禽论祀爰居 / 夏侯美玲

洞花蜂聚蜜,岩柏麝留香。若指求仙路,刘郎学阮郎。"
"论文期雨夜,饮酒及芳晨。坐叹百花发,潜惊双鬓新。
"郎作东台御史时,妾长西望敛双眉。一从诏下人皆羡,
金徽却是无情物,不许文君忆故夫。"
夜入咸阳中,悲吞不能饭。"
"黄花红树谢芳蹊,宫殿参差黛巘西。诗閤晓窗藏雪岭,
"微烟已辨秦中树,远梦更依江上台。
镜朗灯分焰,香销印绝烟。真乘不可到,云尽月明天。"


公子重耳对秦客 / 丙青夏

此地喧仍旧,归人亦满街。"
省中石镫陪随步,唯赏烟霞不厌深。"
"车书混一业无穷,井邑山川今古同。
岸暖寻新菜,舟寒着旧绵。临邛若个是,欲向酒家眠。"
嗜退思年老,谙空笑岁除。迹闲过寺宿,头暖近阶梳。
"不见上庭树,日高声忽吟。他人岂无耳,远客自关心。
曙月孤霞映,悬流峭壁分。心知人世隔,坐与鹤为群。"
"桐竹绕庭匝,雨多风更吹。还如旧山夜,卧听瀑泉时。


诉衷情·寒食 / 宗政静薇

生儿不远征,生女事四邻。浊酒盈瓦缶,烂谷堆荆囷。
千堂何处最荣美,朱紫环尊几处酬。"
善哉君子人,扬光掩瑕玼."
卓家人寂寞,扬子业凋残。唯有岷江水,悠悠带月寒。"
岂有曾黔突,徒劳不倚衡。乘时乖巧宦,占象合艰贞。
知君济世有长策,莫问沧浪隐钓矶。"
古壁青灯动,深庭湿叶埋。徐垂旧鸳瓦,竞历小茅斋。
"一片宫墙当道危,行人为尔去迟迟。筚圭苑里秋风后,


念奴娇·留别辛稼轩 / 太史壬午

"话别无长夜,灯前闻曙鸦。已行难避雪,何处合逢花。
平明钟后更何事,笑倚墙边梅树花。"
"圆明寒魄上,天地一光中。临水通宵坐,知君此兴同。
"秋气满堂孤烛冷,清宵无寐忆山归。
栀子交加香蓼繁,停辛伫苦留待君。
祁连冢象狐兔开。野花似雪落何处,棠梨树下香风来。
晴气熏樱蕊,丰蒙雪满林。请君三斗酒,醉卧白罗岑。
"卿卿不惜锁窗春,去作长楸走马身。


细雨 / 宏禹舒

碧影出空烟外山。苔点落花微萼在,叶藏幽鸟碎声闲。
塔院关松雪,经房锁隙尘。自嫌双泪下,不是解空人。"
"白发麻衣破,还谯别弟回。首垂听乐泪,花落待歌杯。
平明一封书,寄向东北舟。翩翩春归鸟,会自为匹俦。"
"黄河摇溶天上来,玉楼影近中天台。龙头泻酒客寿杯,
唯有汉二疏,应觉还家晚。"
步与招提接,舟临夕照还。春风应不到,前想负花湾。"
夜听飞琼吹朔管。情远气调兰蕙薰,天香瑞彩含絪缊。


临江仙·昨夜个人曾有约 / 秦寄真

任君逐利轻江海,莫把风涛似妾轻。"
"高城满夕阳,何事欲沾裳。迁客蓬蒿暮,游人道路长。
溢目看风景,清怀啸月华。焰樵烹紫笋,腰簟憩乌纱。
"辛勤长在学,一室少曾开。时忆暮山寺,独登衰草台。
吴云楚水愁茫茫。美人此夕不入梦,独宿高楼明月凉。"
嫩叶初齐不耐寒,风和时拂玉栏干。
出营红旆展,过碛暗沙迷。诸将年皆老,何时罢鼓鼙。"
寰海自成戎马地,唯师曾是太平人。"


宿甘露寺僧舍 / 长孙慧娜

"锦雉双飞梅结子,平春远绿窗中起。吴江澹画水连空,
但存物外醉乡在,谁向人间问是非。"
经年抱疾谁来问,野鸟相过啄木频。"
"玉钩斜傍画檐生,云匣初开一寸明。
三声欲断疑肠断,饶是少年今白头。"
鹢舟时往复,鸥鸟恣浮沉。更想逢归马,悠悠岳树阴。"
见《郑集》)"
娟娟唯有西林月,不惜清光照竹扉。"


金盏子·赋秋壑西湖小筑 / 壤驷东岭

"滟滟横波思有馀,庾楼明月堕云初。
旧恩如水满身流。马嘶红叶萧萧晚,日照长江滟滟秋。
青泥坂上到三蜀,金堤城边止九旂。移文泣祭昔臣墓,
"芳草复芳草,断肠还断肠。自然堪下泪,何必更残阳。
北向秦何在,南来蜀已无。怀沙悔不及,只有便乘桴。"
短襟小鬓相逢道。入门暗数一千春,愿去闰年留月小。
"似龙鳞已足,唯是欠登门。日里腮犹湿,泥中目未昏。
"茅堂入谷远,林暗绝其邻。终日有流水,经年无到人。


疏影·梅影 / 佟甲

车马满城原上去,岂知惆怅有闲人。"
"忆昔狂童犯顺年,玉虬闲暇出甘泉。宗臣欲舞千钧剑,
石苔萦棹绿,山果拂舟红。更就千村宿,溪桥与剡通。"
"日夕是西风,流光半已空。山光渐凝碧,树叶即翻红。
"芳草正得意,汀洲日欲西。无端千树柳,更拂一条溪。
双履与谁逐,一寻青瘦筇。"
岂是琐才能祀事,洪农太守主张来。"
左绵刺史心先死,泪满朱弦催白头。"


如意娘 / 隆惜珊

兴亡不可问,自古水东流。"
"鸟啼莺语思何穷,一世荣华一梦中。李固有冤藏蠹简,
怜君诗句犹相忆,题在空斋夜夜吟。"
旧鬓回应改,遐荒梦易惊。何当理风楫,天外问来程。"
以下并见《摭言》)
众水喧严濑,群峰抱沉楼。因君几南望,曾向此中游。"
君知一夜恩多少,明日宣教放德音。
"一章西奏拜仙曹,回马天津北望劳。寒水欲春冰彩薄,