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梅花岭记

宋代 / 陈奕禧

"临路深怀放废惭,梦中犹自忆江南。
今日兵符归上将,旄头不用更妖氛。"
暗减一身力,潜添满鬓丝。莫愁花笑老,花自几多时。"
"竹溪人请住,何日向中峰。瓦舍山情少,斋身疾色浓。
"亭亭新阁成,风景益鲜明。石尽太湖色,水多湘渚声。
"望重来为守土臣,清高还似武功贫。道从会解唯求静,
"l6毯敝衣无处结,寸心耿耿如刀切。
"六出花飞处处飘,粘窗着砌上寒条。
焚香杳忘言,默念合太空。世华徒熠耀,虚室自朦胧。
"闲卧襟情远,西风菊渐芳。虚窗通晓景,珍簟卷秋光。
春雪空濛帘外斜,霏微半入野人家。
碧山相倚暮,归雁一行斜。(并见张为《主客图》)"
"饯席离人起,贪程醉不眠。风沙移道路,仆马识山川。
唯我病夫,或有所用。用尔为几,承吾臂支吾颐而已矣。
留犊投钱以为谢。乡里儿,终尔词。我无工巧唯无私,
"才过重阳后,人心已为残。近霜须苦惜,带蝶更宜看。


梅花岭记拼音解释:

.lin lu shen huai fang fei can .meng zhong you zi yi jiang nan .
jin ri bing fu gui shang jiang .mao tou bu yong geng yao fen ..
an jian yi shen li .qian tian man bin si .mo chou hua xiao lao .hua zi ji duo shi ..
.zhu xi ren qing zhu .he ri xiang zhong feng .wa she shan qing shao .zhai shen ji se nong .
.ting ting xin ge cheng .feng jing yi xian ming .shi jin tai hu se .shui duo xiang zhu sheng .
.wang zhong lai wei shou tu chen .qing gao huan si wu gong pin .dao cong hui jie wei qiu jing .
.l6tan bi yi wu chu jie .cun xin geng geng ru dao qie .
.liu chu hua fei chu chu piao .zhan chuang zhuo qi shang han tiao .
fen xiang yao wang yan .mo nian he tai kong .shi hua tu yi yao .xu shi zi meng long .
.xian wo jin qing yuan .xi feng ju jian fang .xu chuang tong xiao jing .zhen dian juan qiu guang .
chun xue kong meng lian wai xie .fei wei ban ru ye ren jia .
bi shan xiang yi mu .gui yan yi xing xie ..bing jian zhang wei .zhu ke tu ...
.jian xi li ren qi .tan cheng zui bu mian .feng sha yi dao lu .pu ma shi shan chuan .
wei wo bing fu .huo you suo yong .yong er wei ji .cheng wu bi zhi wu yi er yi yi .
liu du tou qian yi wei xie .xiang li er .zhong er ci .wo wu gong qiao wei wu si .
.cai guo zhong yang hou .ren xin yi wei can .jin shuang xu ku xi .dai die geng yi kan .

译文及注释

译文
华山畿啊,华山畿,
平山堂上伫立远望,秋雨过后,江岸的(de)山色在晴空映衬下分外青碧。一个人辗转大江南北,有多少忧愁思绪,都付之一醉,暂且忘却吧。乘坐小船沿芦苇岸边千里(li)漂泊,张翰(han)那种思念菰菜莼羹就辞官归家的作为,于我只能是一场梦了(liao),我惟有默默无语把思念寄托给南飞鸿雁。醉眼朦胧中回望渺远的黄河洛水,夕阳笼罩下留存多少遗憾和愤恨!
夜色里的石阶清凉如冷水,静坐寝宫凝视牛郎织女星。
在这苍茫的洞庭湖岸边,你我相傍分别系着小舟。
宝剑虽利却不在我的手掌之中,无援助之力而结交很多朋友又有何必?
这天晚上,天空晴朗,树林间月光很明亮,(甚至连)头发都能数清。于是(我)离开船,跟着参寥拄着拐杖沿着湖边慢走。(我们)过了雷峰塔,渡过南屏一带,在惠因涧(注:山沟)洗脚(注:意为赤脚涉过惠因涧),进入灵石坞,发现一条小路(就沿着它)爬到了风篁岭,在龙井亭休息,斟起泉水,(背)靠着山石便喝了起来。从普宁到龙井亭总共经过了十五座佛寺,都十分寂静,听不到人的声音,路边的屋舍,灯火若隐若现,草木长得葱葱郁郁,水流得很急,发出悲怆的声响,这大概不是人间有的地方。(我们继续)前行(到了)二更天,才到寿圣院,在朝音堂拜见辨才大师,第二天便回去了。
  蒙嘉替他事先向秦王进言,说:“燕王确实非常惧怕大王的威势,不敢出兵来抗拒,愿意全国上下都做秦国的臣民,排在诸侯的行列里(意为:燕国愿意同别的诸侯一起尊秦王为天子)像秦国的郡县那样贡纳赋税,俾能守住祖先的宗庙。他们诚惶诚恐,不敢自己来陈述,恭谨地砍下樊於期的头颅和献上燕国督亢一带的地图,用盒子封好,燕王在朝廷上行跪拜大礼送出来,派使者来禀告大王。一切听凭大王吩咐。”
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。
  想到他们的尸骨暴露在荒野,无人认领,于是我就带着两个童仆,拿着畚箕和铁锹,前去埋葬他们。两名童仆脸上流露出为难的情绪。我说:“唉,我和你们,本像他们一样啊。”两名童仆怜悯地淌下眼泪,要求一起去。于是在旁边的山脚下挖了三个坑,把他们埋了。随即供上一只鸡、三碗饭,一面叹息,一面流着眼泪,向死者祭告说:
卷起珍珠做的帘子,挂上帘钩,在高楼上远望的我和从前一样,愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴,谁是它的主人呢?这使我越想越加茫然。
霎时间车子驶过,卷起飞尘,扑向树梢。唉,路上的行人和楼中的女子,都在这红尘中不知不觉地老去了。傍晚时候,西风吹来了冷雨。到了明朝,当更为路上积满潦水而忧伤。
融(rong)融燃起之炬火,浩浩犹如是春风。熊熊洪炉之烈焰,照破沉灰色的天。
玩书爱白绢,读书非所愿。
养蚕女在前面清澈的溪中洗茧(jian),牧童吹着短笛穿衣在水中洗浴。
离开家乡后客宿在并州这个地方已经有十年,我回归的心日日夜夜在思念着故乡咸阳。

注释
为鲁连寿:祝鲁仲连长寿。
②酒家胡:指卖酒的少数民族女子,因两汉通西域以来,西域人有居内地经商者。
⑸瑕叔盈︰郑国大夫。
羁思(sì):客居他乡的思绪。
⑦恣(zì):随意,无拘束。

赏析

  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次(ceng ci),由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  首句“岱宗夫如何?”写乍一望(yi wang)见泰山时,高兴得不知怎样形容才好的那种揣摹劲和惊叹仰慕之情,非常传神。岱是泰山的别名,因居五岳之首,故尊为岱宗。“夫如何”,就是“到底怎么样呢?”“夫”字在古文中通常是用于句首的语气助词,这里把它融入诗句中,是个新创,很别致。这个“夫”字,虽无实在意义,却少它不得,所谓“传神写照,正在阿堵中”。可谓匠心独具。
  古人写秋景,大多气象衰飒,渗透悲秋情绪。然此处却一反常情,写出了深秋时节的丰硕景象,显露了勃勃生机,给人以昂扬之感。因此宋人胡仔以之与韩愈《早春呈水部张十八员外》诗中“最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都”两句相提并论,说是“二诗意思颇同而词殊,皆曲尽其妙”(《苕溪渔隐丛话》)。
  此诗描写汉家将士与胡人军队在战场中遭遇,双方排兵布阵,将士出击进攻,场面激烈。特别是对汉军将士的英勇杀敌,写得气势豪迈,慷慨不凡。由于古代中国胡汉战争频发,而自宋以来,汉军往往处于劣势,因此这首《《胡无人》李白 古诗》与岳飞的《满江红·怒发冲冠》异曲同工,都能对饱受屈辱的中原人民产生很大的激励作用,从而得到广泛流传。
  齐己是一位僧人,这首诗写得这样豪壮刚猛,肝胆照人,可见他并未完全心归禅寂,超然物外。
  第十四首诗,是一首正面描写和歌颂冶炼工人的诗歌,在中国浩如烟海的古典诗歌中较为罕见,因而极为可贵。“炉火照天地,红星乱紫烟”,诗一开头,便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景:炉火熊熊燃烧,红星四溅,紫烟蒸腾,广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼,但一经炼入诗句,便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象,不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。接着两句“赧郎明月(ming yue)夜,歌曲动寒川”,转入对冶炼工人形象的描绘。诗人以粗犷的线条,略加勾勒,冶炼工人雄伟健壮的形象便跃然纸上。“赧郎”二字用词新颖,颇耐寻味。从“赧郎”二字,可以联想到他们健美强壮的体魄和勤劳、朴实、热情、豪爽、乐观的性格。结句“歌曲动寒川”,关合了上句对人物形象的塑造。冶炼工人一边劳动,一边歌唱,那嘹亮的歌声使寒冷的河水都荡漾起来了。他们唱的什么歌,诗人未加明点,读者可以作出各式各样的补充和联想。歌声把寒川激荡了,当然不会,这只是诗人的独特感受,是夸张之笔,却极为传神。如果说,“赧郎”句只是描绘了明月、炉火交映下冶炼工人的面部肖像,那么,这一句则揭示出他们的内心世界,他们丰富的情感和优美的情操,字里行间饱含着诗人的赞美歌颂之情。
  七绝《《再过金陵》包佶 古诗》是一首咏史诗。一曲《玉树后庭花》,断送几多王业。秋风瑟瑟,大雁南飞,诗人《再过金陵》包佶 古诗,面对六朝残破的景象,涌起江山故国之思。那西落的夕阳,其实也是江河日下的唐王朝的象征。“一任斜阳伴客愁”,面对夕阳,无数诗人以自己的诗作营构出凄清晚照中的诗词世界。
  李后主十八岁时,纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后,其婚姻之美满,伉俪之情深,才子佳人之意切,都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣,在夫妻生活之外,却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事,当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”,按常理,夫妻俩正当精力充沛,正该琴瑟调和,相依相傍,谁知竟疫从天降,绝症袭来,无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”,中年丧偶,已是人生的大不幸,更何况所失的又是自己十分倾心的可人爱妻呢!接下来,“汗手遗香渍,痕眉染紫烟”,则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看,巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”,细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在,烟痕尚存,而“婵娟”已失,这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔,余哀不尽。
  桂花是我国传统名花,自古以来深受人们的喜爱。据文字记载,桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期,《山海(shan hai)经》中就提到:“招摇之山,其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道:“援北斗兮酌桂浆,辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒,桂旗是用桂花做成的旗帜,以装饰车辆;《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇,这说明,当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面,已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏,称之为“物为美者,招摇之桂”。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早(ru zao)朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  这老头真有点瞎抬杠。春江水暖,鹅当然也知。宋人还有“春到人间草木知”的诗 呢。这是题画诗,可能画上根本没有鹅啊。
  “凉”是一种“心境”,很不好表现,所以,必须采用以“物境”来表达“心境”的手法,通俗一点说,就是化无形为有形,构成诗中的“图画”,以渲染气氛。诗人用白描的手法勾勒出三幅小画面,第一幅是稻田,从它灌满了水和长得绿油油、齐整整的稻叶中透出凉意。第二幅是树丛,“晓”字自含凉意,低压的雾气也自含凉意,“日”本有热意,因其初升,故也“沧沧凉凉”,何况其穿树而来。第三幅是飞莺,黄莺儿越过田野,飞向晨雾迷蒙的山阴,纳凉去了,诗人的心中仿佛也顿生凉意。把这三幅小画面合起来,便构成了一幅清新、明快的田园山水大图画。
  “百二关河草不横,十年戎马暗秦京”。元好问身在南阳,却心系失陷的岐阳,写岐阳失陷,又回顾了十年战乱带来的惨状,可谓思绪悠长。“暗”字巧妙渲染出战地暗无天日的场面。
  在杜甫看来,诸葛武侯之所以能够充分地施展自己的才华,建立不朽功业,是因为君臣相知、相济。“君臣已与时际会,树木犹为人爱惜。”“忆昨路绕锦亭东,先主武侯同閟宫。”这看似写景、叙事,实在抒情,是在背后抒发自己不能为当时朝廷(chao ting)理解重用,满腹的学问不能发挥,难以报效朝廷的感叹。
  首联与颔联极言乡关遥远,幽愁满怀。梦见自己回到家中,因路途遥远,梦醒时分天已大明,家书须隔年才能寄到旅馆,可见离家之远,表达出对家乡深沉的思念。

创作背景

  这首诗大概作于天宝十四载(755年)春,此时已经是杜甫困守在长安的第十个年头了,由于仕途坎坷,社会黑暗,诗人的牢骚愤怨自然也与日俱增。

  

陈奕禧( 宋代 )

收录诗词 (7212)
简 介

陈奕禧 (1648—1709)清浙江海宁人,字六谦,号子文、香泉。贡生。由安邑县丞累官至南安知府。以书法名天下,雍正时敕命以其书刻石为《梦墨楼帖》。诗格亦高,王士禛称赏之,收为弟子。又能画。有《春蔼堂集》、《益州于役记》、《皋兰载笔》、《予宁堂帖》等。

橘颂 / 诸葛鉴

斜峰信天插,奇洞固神辟。窈窕去未穷,环回势难极。
幽药禅僧护,高窗宿鸟窥。行人尽歌咏,唯子独能诗。"
谁有轩辕古铜片,为持相并照妖看。"
"箕颍千年后,唯君得古风。位留丹陛上,身入白云中。
自是长生林下客,也陪鸳鹭入清朝。"
"追欢逐乐少闲时,补贴平生得事迟。何处花开曾后看,
"远客滞都邑,老惊时节催。海边身梦觉,枕上鼓声来。
冠緌身忝贵,斋沐心常祷。笙磬谅谐和,庭除还洒扫。


临江仙·斗草阶前初见 / 叶名沣

解下佩刀无所惜,新闻天子付三刀。"
太平从此销兵甲,记取红羊换劫年。"
不将钱买将诗乞,借问山翁有几人。"
欲结岁寒盟不去,忘机相对画图中。"
"陶令门前罥接篱,亚夫营里拂朱旗。
池上有门君莫掩,从教野客见青山。"
交亲不要苦相忧,亦拟时时强出游。
往往依林犹旅拒。草际旋看委锦茵,腰间不更抽白羽。


岁暮归南山 / 归故园作 / 归终南山 / 袁宗道

"月明如水山头寺,仰面看天石上行。
昨逢卖药客,云是居山邻。说君忆我心,憔悴其形神。
"匹马无穷地,三年逐大军。算程淮邑远,起帐夕阳曛。
羁旅违我程,去留难双全。观身话往事,如梦游青天。
"营营是与非,前乐后还悲。今世已如此,他生愿似师。
"嫩绿微黄碧涧春,采时闻道断荤辛。
"风恼花枝不耐频,等闲飞落易愁人。
自到西川住,唯君别有情。常逢对门远,又隔一重城。


更漏子·本意 / 金鼎燮

伊流决一带,洛石砌千拳。与君三伏月,满耳作潺湲。
"江南客,水为乡,舟为宅,能以笔锋知地脉。
中夜自将形影语,古来吞炭是何人。"
"七千里别宁无恨,且贵从军乐事多。不驻节旄先候发,
"西风吹冷透貂裘,行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦,
花到蔷薇明艳绝,燕支颗破麦风秋。
鸥鹭皆飞去,帆樯何处来。因凝千里目,落日尚徘徊。"
石甃青莎密。旧径行处迷,前交坐中失。叹息整华冠,


小雅·黍苗 / 范雍

"道林岳麓仲与昆,卓荦请从先后论。松根踏云二千步,
野水差新燕,芳郊咔夏莺。别风嘶玉勒,残日望金茎。
辔待袁丝揽,书期蜀客操。尽规常謇謇,退食尚忉忉。
"花冠蕊帔色婵娟,一曲清箫凌紫烟。
"将军独乘铁骢马,榆溪战中金仆姑。死绥却是古来有,
"九幽仙子西山卷,读了绦绳系又开。
商声辞玉笛,羽调入金钟。密叶翻霜彩,轻冰敛水容。
送客回舟载石归。离岸游鱼逢浪返。望巢寒鸟逆风飞。


碧瓦 / 倪南杰

"几多红粉委黄泥,野鸟如歌又似啼。
岂有物相累,兼无情可忘。不须忧老病,心是自医王。"
"独立身难达,新春与志违。异乡青草长,故国白头归。
"年颜老少与君同,眼未全昏耳未聋。放醉卧为春日伴,
宜城贾客载钱出,始觉大堤无女儿。"
"海内埏埴遍,汉阴旌旆还。望留丹阙下,恩在紫霄间。
"不觉月又尽,未归还到春。雪通庐岳梦,树匝草堂身。
日望挥金贺新命,俸钱依旧又如何。"


范增论 / 姚命禹

如云不厌苍梧远,似雁逢春又北归。
且得身安泰,从他世险艰。但休争要路,不必入深山。
"常爱仙都山,奇峰千仞悬。迢迢一何迥,不与众山连。
应是渐为贫客久,锦衣着尽布衣单。"
何必逃杯走似云。银烛忍抛杨柳曲,金鞍潜送石榴裙。
"子有雄文藻思繁,龆年射策向金门。前随鸾鹤登霄汉,
桃源洞里觅仙兄。"
"岁满休为吏,吟诗着白衣。爱山闲卧久,在世此心稀。


浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷 / 王镃

重到京华旧游处,春风佳丽好盘桓。"
"萧条微雨绝,荒岸抱清源。入舫山侵塞,分泉道接村。
应须学取陶彭泽,但委心形任去留。"
常见一乌巢下宿。日长雏饥雄未回,雌乌下巢去哀哀。
犹听侍女唱梅花。入乡不杖归时健,出郭乘轺到处夸。
调为高多切,声缘小乍迟。粗豪嫌觱篥,细妙胜参差。
树白看烟起,沙红见日沉。还因此悲屈,惆怅又行吟。"
芭蕉半卷西池雨,日暮门前双白鸥。"


思越人·紫府东风放夜时 / 释印粲

"年少共怜含露色,老人偏惜委尘红。
无可奈何兮,已焉哉。惟天长而地久,前无始兮后无终。
不为忙人富贵人。"
"襄阳耆旧别来稀,此去何人共掩扉。
"海边佳树生奇彩,知是仙山取得栽。琼蕊籍中闻阆苑,
"悄悄深宫不见人,倚阑惟见石麒麟。芙蓉帐冷愁长夜,
纣虐武既贤,风云固可求。顺天行杀机,所向协良谋。
"高倚霞梯万丈馀,共看移步入宸居。晓随鹓鹭排金锁,


菩萨蛮·落花迤逦层阴少 / 邹思成

"灵海泓澄匝翠峰,昔贤心赏已成空。
"金雀无旧钗,缃绮无旧裾。唯有一寸心,长贮万里夫。
"领得溪风不放回,傍窗缘砌遍庭栽。须招野客为邻住,
"心中得胜暂抛愁,醉卧京风拂簟秋。
银泥衫稳越娃裁。舞时已觉愁眉展,醉后仍教笑口开。
"阙下高眠过十旬,南宫印绶乞离身。诗中得意应千首,
"湖南谯国尽英髦,心事相期节义高。
"萝径萧然曲业存,闲云流水四无邻。身留白屋潜踪迹,