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观梅有感

先秦 / 章槱

君到亦应闲不得,主人草圣复诗仙。"
"春晴凭水轩,仙杏发南园。开蕊风初晓,浮香景欲暄。
"清净此道宫,层台复倚空。偶时三伏外,列席九霄中。
从风忽萧索,依汉更氛氲。影彻天初霁,光鲜日未曛。
"客行无定止,终日路岐间。马为赊来贵,僮缘借得顽。
归来长揖功成后,黄石当年故有期。"
满阶秋草过天津。每惭清秩容衰齿,犹有华簪寄病身。
坐幄无奇兵,吞舟漏疏网。骨添蓟垣沙,血涨滹沱浪。
料得白家诗思苦,一篇诗了一弹琴。"
已辨瑶池色,如和玉珮鸣。礼馀神转肃,曙后月残明。
闻韶知鼓舞,偶圣愿逡巡。比屋初同俗,垂恩击壤人。"
道士牛已至,仙家鸟亦来。骨为神不朽,眼向故人开。
"十日公府静,巾栉起清晨。寒蝉近衰柳,古木似高人。
蓬莱顶上斡海水,水尽到底看海空。月于何处去,
"白日长多事,清溪偶独寻。云归秋水阔,月出夜山深。
腾气清浑兮朝昏,神生其中兮宅幽凝。居如山兮惠如水,
几人语话清景侧。不可离别愁纷多,秋灯秋灯奈别何。"


观梅有感拼音解释:

jun dao yi ying xian bu de .zhu ren cao sheng fu shi xian ..
.chun qing ping shui xuan .xian xing fa nan yuan .kai rui feng chu xiao .fu xiang jing yu xuan .
.qing jing ci dao gong .ceng tai fu yi kong .ou shi san fu wai .lie xi jiu xiao zhong .
cong feng hu xiao suo .yi han geng fen yun .ying che tian chu ji .guang xian ri wei xun .
.ke xing wu ding zhi .zhong ri lu qi jian .ma wei she lai gui .tong yuan jie de wan .
gui lai chang yi gong cheng hou .huang shi dang nian gu you qi ..
man jie qiu cao guo tian jin .mei can qing zhi rong shuai chi .you you hua zan ji bing shen .
zuo wo wu qi bing .tun zhou lou shu wang .gu tian ji yuan sha .xue zhang hu tuo lang .
liao de bai jia shi si ku .yi pian shi liao yi dan qin ..
yi bian yao chi se .ru he yu pei ming .li yu shen zhuan su .shu hou yue can ming .
wen shao zhi gu wu .ou sheng yuan qun xun .bi wu chu tong su .chui en ji rang ren ..
dao shi niu yi zhi .xian jia niao yi lai .gu wei shen bu xiu .yan xiang gu ren kai .
.shi ri gong fu jing .jin zhi qi qing chen .han chan jin shuai liu .gu mu si gao ren .
peng lai ding shang wo hai shui .shui jin dao di kan hai kong .yue yu he chu qu .
.bai ri chang duo shi .qing xi ou du xun .yun gui qiu shui kuo .yue chu ye shan shen .
teng qi qing hun xi chao hun .shen sheng qi zhong xi zhai you ning .ju ru shan xi hui ru shui .
ji ren yu hua qing jing ce .bu ke li bie chou fen duo .qiu deng qiu deng nai bie he ..

译文及注释

译文
晚风飒飒,想起上朝马铃的音波。
美丽(li)的容颜还不如乌鸦的姿色,它还能带着昭阳殿的日影飞(fei)来。果真成为薄命人长久陷入沉思,梦中又见到君王醒后心里(li)生疑。
眼看着浓黑眉毛转眼变衰白,二十岁的男子(zi)哪能无谓地空劳碌?
口红染双唇,满嘴淋漓赤。
他们竭尽全力辅助朝政,使秦国与列国鼎(ding)足而立,受到四方称颂。
一袭深红色的长裙日子久了便蒙上了淡黄色,自古以来旧(jiu)的东西就比不得新的东西讨人喜欢。
  铭文说:“这是子厚的幽室,既牢固又安适,对子厚的子孙会有好处。”
江面空阔,明月渐渐升起,天水相连,夜气漾漾,江路茫茫。
到现在才发现已经比那些野草(蓬蒿)高出了许多。
天河(he)隐隐逢《七夕》李贺 古诗,独处罗帐半夜愁。
鸟儿也飞不过吴天广又长。
离去时又像清晨的云彩无处寻觅。
祭祀用的玉忍耐世间之俗,而用于祭祀,但神会因此而降福人间的。
江山沐浴着春光,多么秀(xiu)丽,春风送来花草的芳香。

注释
[4]饭牛:喂牛。《九章·惜往日》:“宁戚歌而饭牛”。
3,红颜:此指宫宫女。
⑿归:本指出嫁,亦可指回娘家。
⒆五处:即诗题所言五处。
⑨更姓改物:改朝换代。显庸:显示功能。
[9]孙承祐:吴越王钱俶的小舅子,任节度使,镇守苏州,在苏州大建园亭
手种堂前垂柳:平山堂前,欧阳修曾亲手种下杨柳树。

赏析

  唐朝自安史乱后,藩镇割据,内战不停。官府借口军需而抢夺、宰杀民间耕牛,是极常见的事。和张籍同时的诗人元稹在《乐府古题·田家词》里就有所反映:“六十年来兵簇簇,月月食粮车辘辘。一日官军收海服,驱车驾车食牛肉。”连肉都被吃光,那头上两只角截下熬角脂,自然不在话下。这就是当时的客观现实。对于这种现实,张籍这诗里并未作任何描写,只是结尾时借放牛娃的口,轻轻地点了一下,笔意在若有若无之间,而人民对官府畏惧和对抗的心情,也就可以想见了。
  《梁书·文学传》有这么一段记载:“籍除轻车湘东王谘议参军,随府会稽。郡境有云门天柱山,籍尝游之,或累月不反。至若耶溪,赋诗云:‘蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。’当时以为文外独绝。”
  第四句是这首诗最棒的一句,富有意境,它一下就让人联想起白居易《暮江吟》中的“一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红”来。这一半沐着柔和斜阳的秋山,虽然没有“霜叶红于二月花”的艳丽,却给人以安闲、亲切,也让人陶醉。至于那一半见不到阳光的秋山,诗人却不愿意提起,而心中那一份怅惘,在这壮丽的黄河落日图前又算得了什么?到此嘎然而止,还有多少余味,就让读者自己去品尝。
  综观全篇,这第四句的最后一字“皇”、“吪”、“遒”似非信手安排,而是有逐层递进,逐层深入的关系在。“皇”,如解为惊恐,则只是乱政的动摇,还未真正改变;如释为匡正,那也只是治的开始,对人民来说这只是外部条件的变化。而“吪”,受教育、受感化,这是深入到内部的变化。最后的“遒”,团聚、强固,则已结出丰硕的果实了。
  据《新唐书·张说传》:开元(唐玄宗年号,公元713—741年)初,张说为中书令,因与姚元崇不和,罢为相州刺史、河北道按察使,坐累徙岳州。后以右羽林将军检校幽州都督。都督府设在幽州范阳郡,即今河北蓟县。此诗就是他在幽州都督府所作。诗中描写了边城夜宴的情景,颇具凄婉悲壮之情,也委婉地流露出诗人对遣赴边地的不满。
  再下二句,“日入群动息”是总论,“归鸟趋林鸣”是于群动中特取一物以证之;也可以说,因见归鸟趋林,所以悟出日入之时正是群动止息之际。“趋”是动态,“鸣”是声音,但惟有在特别空旷静寂的环境中,才能更加显出飞鸟趋林,更加清晰地听到鸟儿的声音,这是以动写静、以声写寂的表现手法。而环境的宁静优美,又衬托出作者的闲适心情。这二句是写景,同时也是渊明此时志趣的寄托。渊明诗中写到鸟的很多,尤其归隐以后,常常借归鸟寓意。除此诗外,他如“翼翼归鸟,相林徘徊。岂思天路,欣及归栖”(《归鸟》),“翼翼归鸟,戢羽寒条。……矰缴奚施,已卷(倦)安劳”(《归鸟》),“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”(《归园田居》),还有“云无心而出蚰,鸟倦飞而知还”(《归去来辞》),“山气日夕佳,飞鸟相与还”(《饮酒·结庐在人境》),“众鸟欣有托,吾亦爱吾庐”(《读山海经》),等等。这些诗中的归鸟,都是作者的艺术化身。趋林之鸟本来是无意中所见,但它却唤起了作者的感慨深思:“群动”皆有止息之时,飞鸟日落犹知还巢,人生何独不然?鸟儿始飞终归的过程,正好像是作者由出仕到归隐的生活历程。这里既是兴,也是比,又是即目写景,三者浑然一体,使人不觉,表现手法非常高妙。
  第一章写欢娱,是从男女双方来写。“谑浪笑敖”,《鲁诗》曰:“谑,戏谑也。浪,意萌也。笑,心乐也。敖,意舒也。”连用四个动词来摹写男方的纵情粗暴,立意于当时的欢娱。“中心是悼”,悼,担心忧惧的意思,是女方担心将来的被弃,着意于将来的忧惧。
  刘长卿和灵澈相遇又离别于润州,大约在公元769—770年(唐代宗大历四、五年)间。刘长卿于公元761年(唐肃宗上元二年)从贬谪南巴(今广东茂名南)归来,一直失意待官,心情郁闷。灵澈此时诗名未著,云游江南,心情也不大得意,在润州逗留后,将返回浙江。一个宦途失意客,一个方外归山僧,在出世入世的问题上,可以殊途同归,同有不遇的体验,共怀淡泊的胸襟。这首小诗表现的就是这样一种境界。
  “人道横江好,侬道横江恶。”开首两句,语言自然流畅,朴实无华,充满地方色彩。“侬”为吴人自称。“人道”、“侬道”,纯用口语,生活气息浓烈。一抑一扬,感情真率,语言对称,富有民间文学本色。横江,即横江浦,在今安徽和县东南,位于长江西北岸,与东南岸的采石矶相对,形势险要。从横江浦观看长江江面,有时风平浪静,景色宜人,所谓“人道横江好”;然而,有时则风急浪高,“横江欲渡风波恶”,“如此风波不可行”,惊险可怖,所以“侬道横江恶”,引出下面两句奇语。  “猛风吹倒天门山”,“吹倒山”,这是民歌惯用的夸张手法。天门山由东、西两梁山组成。西梁山位于和县以南,东梁山又名博望山,位于当涂县西南,“两山石状飚岩,东西相向,横夹大江,对峙如门”(《江南通志》),形势十分险要。“猛风吹倒”,诗人描摹大风吹得凶猛:狂飚怒吼,呼啸而过,仿佛要刮倒天门山。  紧接一句,顺水推舟,形容猛风掀起洪涛巨浪的雄奇情景:“白浪高于瓦官阁。”猛烈的暴风掀起洪涛巨浪,激起雪白的浪花,从高处远远望(yuan wang)去,“白浪如山那可渡?”“涛似连山喷雪来”。沿着天门山长江江面,排山倒海般奔腾而去,洪流浪峰,一浪高一浪,仿佛高过南京城外江边上的瓦官阁。诗中以“瓦官阁”收束结句,是画龙点睛的传神之笔。瓦官阁即瓦棺寺,又名升元阁,故址“在建康府城西隅。前瞰江面,后据重冈……乃梁朝故物,高二百四十尺”(《方舆胜览》)。它在诗中好比一座航标,指示方向、位置、高度,诗人在想象中站在高处,从天门山这一角度纵目遥望,仿佛隐约可见。巨浪滔滔,一泻千里,向着瓦官阁铺天盖地奔去,那汹涌雄奇的白浪高高腾起,似乎比瓦官阁还要高,真是蔚为壮观。诗人描绘大风大浪的夸张手法,妙在似与不似之间。“猛风吹倒天门山”,显然是大胆夸张,然而,从摹状山势的险峻与风力的猛烈情景看,可以说是写得活龙活现,令人感到可信而不觉得虚妄离奇。“白浪高于瓦官阁”,粗看仿佛不似,但从近大远小的透视规律上看,站在高处远望,白浪好象高过远处的瓦官阁了。这样的夸张,合乎情理而不显得生硬造作。
  这是一首对好人沉下僚,庸才居高位的现实进行讥刺的歌诗。
  这首绝句含蓄深沉而又富于变幻。前两句一起一承,一因一果,好像比较平直。但着一“怕”字,风波顿起,情趣横生。后面(hou mian)两句围绕着“怕”字作进一步的解说,使意境更加开拓明朗。这样写,前后连贯,浑然一体。其中“《为有(wei you)》李商隐 古诗”“无端”等语委婉尽情,极富感染力。
  本篇节选自《史记·项羽本纪》,题目为后人所拟。
  此联对仗工整,对比强烈,反差巨大,讥讽入骨。“六军”统指明朝的军队,“恸哭六军”和“冲冠一怒”人数虽众寡不同,情绪倒很相似,但是“缟素”与“红颜”不仅在色彩上形成强烈对比,意义上也极为不同。“缟素”是沉痛的,如果从顺治八年乃至以后的历史角度看,“缟素”象征着对明王朝覆亡的哀痛,象征着对汉民族沉沦的哀痛,而“红颜”则明确无误地指向极端的个人私欲。片言居要,一语中的,使吴三桂的汉奸嘴脸极为丑恶,真是大快人心。诚然,作者并未提到满清,但是,山海关之战就是清兵入关,这一历史事件(shi jian)的意义并不因作者的忌讳而有所改变。接下来模拟吴三桂的口吻加以辩解,效果是越抹越黑,实为暗讽。
  这首诗的语言浅近,著色素淡,但取材巧妙。民谣说:“无郎无姊不成歌”。可见情歌总是很动人的。这首诗并不明言爱情,就此而言可以说是“无郎无姊”,但这种欲言又止、处于萌芽状态的爱情,却风度绝妙。
  此诗的人物描写,堪称细腻。随着时光的推移,由夜晚到中宵再到残夜,或是穿针缝衣的举止,或是颦眉含愁的神情外貌,或写幽清环境,或状嗟伤心绪,移步换形,内涵充实。从而使整首诗歌也显得清隽雅丽,卓然出群。正如清人陈祚明所说的,“柳吴兴诗如月华既圆,云散相映,光气满足。”(《采菽堂古诗选》卷二十五)
  这首诗兼叙事抒情于一体,在艺术上值得称道的有两点:一是摹景生动;二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗,昭回于天”,夜晴则天河明,此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者,己所渴望见者无,己所不愿见者现,其心(qi xin)情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征,还得继续受此大旱之苦,于是又顺理成章地推出“王曰於乎,何辜今之人!天降丧乱,饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象,同时也表达了诗人的心情,并生发出下文,是独具匠心、富有艺术魅力的诗句,因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”(陈子展《诗经直解》引)。“旱既大甚,涤涤山川。旱魃为虐,如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地,无水之区。山空川涸,禾焦草枯,畜毙人死,大地就像用火烧燎过一样,没一点生气,没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状,同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云:“情、景名为二.而实不可离,神于诗者,妙合无垠。巧者则情中景,景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”,但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
  本诗可分为五段。第一段写天马的神峻,诗人以此来比喻自己非凡的才能。头一句首写出天马的不凡来历。天马并非产于中土,传说天马出产在西域月支国的山洞中。月支、大宛等国,俱在新疆伊犁河和苏联伊塞克湖一带,故在汉人的眼中,那就是“西极”。这匹天马的背上的毛色就象虎皮的花纹一样,它长着飞龙的翅膀,形象更加神奇。接着,诗人描写天马驰奔的神姿:它嘶声响彻青云,跑起来鬃毛象绿发一样飘荡;它的双目之上兰筋突起,权骨奇异,飞奔起来霎时间就不见了踪影。它从神话中的昆仑山上腾跃而起,跨越了西极的千山万水,四蹄生风,无一闪失。它飞奔的神速简直令人不敢相信。鸡鸣时它还在北方的燕地(北京、河北、辽宁一带)刷洗鬃毛、下午申时(约为三、四点钟)已经奔驰到南方的越地(浙江地区),在那里安详地吃草。它奔走的速度真如电闪流星,一闪即过,使人们来不及看清它的身影,它就消失得无影无踪了。这里诗人以描写天马的神异来喻自己的卓越才能。对于自已的才能,李白一向是非常自负的,甚至于在不了解他的人看来,简直是说大话。而了解他的人,都称他有王霸之才,堪为帝王之佐。

创作背景

  香菱作诗取得了成功,曹雪芹着意塑造的香菱的形象也获得成功。我认为,作者刻意安排香菱学写咏月诗,其意很深,而且又是跟黛玉学,也是用心奇巧。香菱身世孤苦、寂寞,黛玉又好睹物思情,从这里的“三咏月”,反复突出咏物诗要有寓意,到第七十六回中秋咏月中的“寒塘”“冷月”,可见曹雪芹借月所寓的深意。一般衡量咏物诗的高下,主要看寓意之深浅,要做到“寄情深,寓托宜新”是不容易的,要使诗词能表达出弦外音、诗外味,就更非寻常了。我们通过分析这几首诗的成败,反复玩味,既懂得了一点写诗的要领,又从艺术手法、创作风格、审美思想上都收益不浅。我想,曹雪芹设计这几首诗的苦心也许还在于此。

  

章槱( 先秦 )

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简 介

章槱 章槱,学者称南塾先生,昌化(今浙江临安西)人。宁宗开禧元年(一二○五)进士,官玉山主簿。事见清干隆《昌化县志》卷一三。今录诗三首。

端午日礼部宿斋有衣服彩结之贶以诗还答 / 诸葛舜臣

愿得春风吹更远,直教愁杀满城人。"
"楚客去岷江,西南指天末。平生不达意,万里船一发。
别易会难君且住,莫交青竹化为龙。"
丝纶暂厌分符竹,舟楫初登拥羽旗。未知今日情何似,
昆玉楼台珠树密,夜来谁向月中归。"
眷兹一州命,虑齐坠波涛。临轩诏小臣,汝往穷贪饕。
"宛转龙歌节,参差燕羽高。风光摇禁柳,霁色暖宫桃。
"露盘滴时河汉微,美人灯下裁春衣。


骢马 / 李庚

苍鹰春不下,战马夜空鸣。碣石应无业,皇州独有名。
曙早灯犹在,凉初簟未收。新晴好天气,谁伴老人游。"
多谢蓝田王少府,人间诗酒最关情。"
睡适三尸性,慵安五藏神。无忧亦无喜,六十六年春。"
"乱云迷远寺,入路认青松。鸟道缘巢影,僧鞋印雪踪。
"无辞一杯酒,昔日与君深。秋色换归鬓,曙光生别心。
"绕鬓沧浪有几茎,珥貂相问夕郎惊。只应为酒微微变,
奇觚率尔操,讽谏欣然纳。"


定风波·感旧 / 陶元藻

"称庆还乡郡吏归,端忧明发俨朝衣。首开三百六旬日,
香连邻舍像,磬彻远巢禽。寂默应关道,何人见此心。"
兀兀复行行,不离阶与墀。
芳魂艳骨知何处,春草茫茫墓亦无。"
昨来闻道严陵死,画到青山第几重。"
清越音虽在,操持意渐隳。赋形期大匠,良璞勿同斯。"
应须且为苍生住,犹去悬车十四年。"
见苦方知乐,经忙始爱闲。未闻笼里鸟,飞出肯飞还。"


浣溪沙·中秋坐上十八客 / 严公贶

杜魄唿名语,巴江作字流。不知烟雨夜,何处梦刀州。"
接舆也是狂歌客,更就将军乞一声。"
把疏寻书义,澄心得狱情。梦灵邀客解,剑古拣人呈。
拙直难和洽,从人笑掩关。不能行户外,宁解走尘间。
不令执简候亭馆,直许携手游山樊。忽惊列岫晓来逼,
暮伦陶令篱边菊。近来诗思殊无况,苦被时流不相放。
"石国胡儿人见少,蹲舞尊前急如鸟。织成蕃帽虚顶尖,
幽居正想餐霞客,夜久月寒珠露滴。千年独鹤两三声,飞下岩前一枝柏。去雁声遥人语绝,谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时,百尺老松衔半月。


赠别 / 张联桂

独步天地间,无因为君忠。白毛寻人忧,生此头发中。
"玳瑁床头刺战袍,碧纱窗外叶骚骚。
一经离别少年改,难与清光相见新。"
遥思清景暮,还有野禽来。谁是攀枝客,兹辰醉始回。"
"叶叶新春筠,下复清浅流。微风屡此来,决决复修修。
外容闲暇中心苦,似是而非谁得知。"
莫问人间兴废事,百年相遇且衔杯。"
此际昏梦清,斜月满轩房。屣履步前楹,剑戟森在行。


伯牙鼓琴 / 伯牙绝弦 / 方兆及

养情书览苦,采药路多深。愿得为邻里,谁能说此心。"
影销堂上舞,声断帐前歌。唯有漳河水,年年旧绿波。"
雪壮冰亦坚,冻涧如平地。幽人毛褐暖,笑就糟床醉。
"襄阳耆旧别来稀,此去何人共掩扉。
"紫禁梨花飞雪毛,春风丝管翠楼高。
邑有桐乡爱,山馀黍谷暄。既非逃相地,乃是故侯园。
"甘露花香不再持,远公应怪负前期。青蝇岂独悲虞氏,
"游山游水几千重,二十年中一度逢。


谏院题名记 / 陈石麟

万国哭龙衮,悲思动蛮貊。自此千秋节,不复动金石。
从此始堪为弟子,竺干师是古先生。"
雨雪依岩避,烟云逐步开。今朝龙仗去,早晚鹤书来。"
绕舍惟藤架,侵阶是药畦。更师嵇叔夜,不拟作书题。
"休为建隼临淝守,转作垂丝入洛人。罢阅旧林三载籍,
鲛绡逼肖也不分。吴中角簟泛清水,摇曳胜被三素云。
已知身事非吾道,甘卧荒斋竹满庭。"
浮生年月促,九陌笑言疏。何计同归去,沧江有弊庐。"


九歌·湘夫人 / 郭广和

纵使将军能伏剑,何人岛上哭田横。"
往来未若奇张翰,欲鲙霜鲸碧海东。"
达哉达哉白乐天。"
更拟共君何处去,且来同作醉先生。"
弟子悲徐甲,门人泣蔡经。空闻留玉舄,犹在阜乡亭。
是我青山独往时。顾索素琴应不暇,忆牵黄犬定难追。
此去若逢花柳月,栖禅莫向苎罗山。"
文武音初合,宫商调屡更。谁能向机杼,终日泣无成。"


浪淘沙·秋 / 高质斋

一杯诚淡薄,四坐愿留连。异政承殊泽,应为天下先。"
帘光浮动水精悬。霏微罗縠随芳袖,宛转鲛鮹逐宝筵。
跳身转毂宝带鸣,弄脚缤纷锦靴软。四座无言皆瞪目,
人间欢乐无过此,上界西方即不知。"
"无奈牧童何,放牛吃我竹。隔林唿不应,叫笑如生鹿。
洛下推年少,山东许地高。
未教游妓折,乍听早莺喧。谁复争桃李,含芳自不言。"
"暑天难可度,岂复更持觞。树里鸣蝉咽,宫中午漏长。


潇湘神·零陵作 / 李贽

"庭小同蜗舍,门闲称雀罗。火将灯共尽,风与雪相和。
期来作酬章,危坐吟到夕。难为间其辞,益贵我纸墨。"
不独使君头似雪,华亭鹤死白莲枯。"
"泰陵遗乐何最珍,彩绳冉冉天仙人。广场寒食风日好,
泄泄融融。胡为乎分爱恶于生死,系忧喜于穷通。
庭晚开红药,门闲荫绿杨。经过悉同巷,居处尽连墙。
"异音来骠国,初被奉常人。才可宫商辨,殊惊节奏新。
"喧浊侵肌性未沈,每来云外恣幽寻。尘衣更喜秋泉洁,