首页 古诗词 诉衷情·柳腰空舞翠裙烟

诉衷情·柳腰空舞翠裙烟

宋代 / 杨述曾

碧水通春色,青山寄远心。炎方难久客,为尔一沾襟。"
落花惹断游空丝。高楼不掩许声出,羞杀百舌黄莺儿。"
回来看觅莺飞处,即是将军细柳营。"
"万事非京国,千山拥丽谯。佩刀看日晒,赐马傍江调。
"艰难尝共理,海晏更相悲。况复登堂处,分明避暑时。
鹾醯一已整,新炭固难期。厚生彼何人,工拙各异宜。
"郡楼何其旷,亭亭广而深。故人牧馀杭,留我披胸衿。
送客添新恨,听莺忆旧游。赠行多折取,那得到深秋。"
"漫向江头把钓竿,懒眠沙草爱风湍。莫倚善题鹦鹉赋,
雪晴看鹤去,海夜与龙期。永愿亲瓶屦,呈功得问疑。"
变黄随淑景,吐翠逐新晴。伫立徒延首,裴回欲寄诚。"
谁怜苦志已三冬,却欲躬耕学老农。
"晓登云门山,直上一千尺。绝顶弥孤耸,盘途几倾窄。
三奏未终天便晓,何人不起望乡愁。"
童心幸不羁,此去负平生。是月胡入洛,明年天陨星。


诉衷情·柳腰空舞翠裙烟拼音解释:

bi shui tong chun se .qing shan ji yuan xin .yan fang nan jiu ke .wei er yi zhan jin ..
luo hua re duan you kong si .gao lou bu yan xu sheng chu .xiu sha bai she huang ying er ..
hui lai kan mi ying fei chu .ji shi jiang jun xi liu ying ..
.wan shi fei jing guo .qian shan yong li qiao .pei dao kan ri shai .ci ma bang jiang diao .
.jian nan chang gong li .hai yan geng xiang bei .kuang fu deng tang chu .fen ming bi shu shi .
cuo xi yi yi zheng .xin tan gu nan qi .hou sheng bi he ren .gong zhuo ge yi yi .
.jun lou he qi kuang .ting ting guang er shen .gu ren mu yu hang .liu wo pi xiong jin .
song ke tian xin hen .ting ying yi jiu you .zeng xing duo zhe qu .na de dao shen qiu ..
.man xiang jiang tou ba diao gan .lan mian sha cao ai feng tuan .mo yi shan ti ying wu fu .
xue qing kan he qu .hai ye yu long qi .yong yuan qin ping ju .cheng gong de wen yi ..
bian huang sui shu jing .tu cui zhu xin qing .zhu li tu yan shou .pei hui yu ji cheng ..
shui lian ku zhi yi san dong .que yu gong geng xue lao nong .
.xiao deng yun men shan .zhi shang yi qian chi .jue ding mi gu song .pan tu ji qing zhai .
san zou wei zhong tian bian xiao .he ren bu qi wang xiang chou ..
tong xin xing bu ji .ci qu fu ping sheng .shi yue hu ru luo .ming nian tian yun xing .

译文及注释

译文
国人生命原本微贱,自卫力量为何牢固?
我在郊野坐得很久,心情悠闲,细细地数着飘落的(de)花瓣;回去时,慢慢地寻芳草,到家已是很晚。
诸侯请盟约定甲子日清晨,为何都能守约如期?
当世的风气轻视美丽的容颜,贝齿轻启的微笑为谁而发呢?
新雨过后松色青翠,循着山路来到水源。
登上北芒山啊,噫!
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔,鲧有什么神圣德(de)行?
初秋傍晚景远阔,高高明月又将圆。
白天依旧柴门紧闭,心地纯净断绝俗想。
我现在有病心神错乱,只梦(meng)见些不相干的人却没有梦见你。
花在凋零,香气在飘散,眼看着每天落红一阵又一阵。残酒未醒又满新酒,使我更加慵懒倦困。今年春天的怨恨,比去年春天的更甚。蝴蝶翩翩离去,黄莺叫着飞走,我无人可以问讯。只能注目楼前的流水,望眼欲穿也看不到双(shuang)鱼信。眼看着太阳西斜,黄昏又要(yao)到来。
黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽,万千花朵压弯枝条(tiao)离地低又低。

注释
④脉脉:含情不语貌。见温庭筠《梦江南》(梳洗罢)注②。
(28)铭:铭文,指作者为右溪所作的铭文。作者的《阳华志铭》、《五如石铭》、《浯溪铭》等其它同类作品,大多以铭文为主,前有小序。则本篇当同其例,应有铭文,此记属序。但铭文已佚,后人为拟题作“记”。
以:把。
布衣:平民百姓。
〔24〕瑟瑟:形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。
盍:“何不”的合音,为什么不。
(9)细柳:古地名,在今陕西省咸阳西南,渭河北岸。 备:防备

赏析

  诗的前三句着力在炎热的夏天描绘出一派清幽的世界,以衬托午睡的舒适。第一句写午睡的场所,“深深”说明别院深幽寂静,因为寂静,而感到了“清”,体现出物我之间的通感,使人直观地感觉到在这里午睡的宜人。第二句写院外的环境。院内屋中是一味清凉,窗外榴花盛开,透过窗帘,仍能感觉到它艳丽的色彩。可以想象,诗人躺在席子上,榴花映照屋内,颜色柔和,带有催眠的作用。第三句把上两句所说加以综合,点出中午这个时间,说庭院深深,午时也绿阴遍地,凉意沁人。通过上面三句,午睡的各项条件都已具备,可接手写午睡了,诗却一下跳开,直接写梦醒,用笔灵活。梦醒后宁谧,又通过不时传来断续的莺声来反衬。睡醒后恬静舒适,睡觉时恬静舒适也就可想而知了,这就是诗人想表现的“《夏意》苏舜钦 古诗”。
  第一首诗是开题之作。诗歌的首句就显得非常突兀,气势非凡。尘世人间的纷纷扰扰,让人心烦意乱,渴求能有一方平静的天空来安抚自己的心灵。那些杨柳难以完成这一使命。因为“柳”与“留”谐音,古人常有折柳赠别的习俗,所以杨柳只会让人想起离别之情,使原有的烦乱心情更加沉重了。这种境况之下,诗人欣喜地发现,在置闰之前、霜雪未降的时节,菊花摇曳着轻盈的姿态,像是在为人作宽慰之解,此时,诗人心中的烦闷之情恐怕已经扫荡殆尽了。
  对于温柔敦厚的诗国传统来说,这首诗似乎有过分激烈、直露的嫌疑,但直抒胸臆,快人快语,亦不失为有特色者。
  “尧舜当之亦禅禹,君失臣兮龙为鱼,权归臣兮鼠变虎。”这段议论性很强,很像在追述造成别离的原因:奸邪当道,国运堪忧。君主用臣如果失当,大权旁落,就会像龙化为可怜的鱼类,而把权力窃取到手的野心家,则会像鼠一样变成吃人的(ren de)猛虎。当此之际,就是尧亦得禅舜,舜亦得禅禹。诗人说:不要以为我的话是危言耸听、亵渎人们心目中神圣的上古三代,证之典籍,确有尧被秘密囚禁,舜野死蛮荒之说啊。《史记·五帝本纪》正义引《竹书纪年》载:尧年老德衰为舜所囚。《国语·鲁语》:“舜勤民事而野死。”由于忧念国事,诗人观察历史自然别具一副眼光:尧幽囚、舜野死之说,大概都与失权有关吧?“九疑联绵皆相似,重瞳孤坟竟何是?”舜的眼珠有两个瞳孔,人称重华。传说他死在湘南的九嶷山,但九座山峰联绵相似,究竟何处是重华的葬身之地呢?称舜墓为“孤坟”,并且叹息死后连坟地都不能为后人确切知道,更显凄凉。不是死得暧昧,不至于如此。娥皇、女英二位帝子,在绿云般的丛竹间哭泣,哭声随风波远逝,去而无应。“见苍梧之深山”,着一“深”字,令人可以想象群山迷茫,即使二妃远望也不知其所,这就把悲剧更加深了一步。“苍梧山崩湘水绝,竹上之泪乃可灭。”斑竹上的泪痕,乃二妃所洒,苍梧山应该是不会有崩倒之日,湘水也不会有涸绝之时,二妃的眼泪自然没有止期。这个悲剧实在是太深了。
  《永州八记》对自然美的描绘,贵在精雕细刻出一种幽深之美。八记描写的大都是眼前小景,如小丘、小石潭、小石涧、小石城山等,柳宗元总是以小见大,犹如沙里淘金,提炼出一副副价值连城的艺术精品。如《小石潭记》对小石潭周围环境的描写,“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”,创造(chuang zao)出一种空无人迹的山野清幽之美。又如《石渠(shi qu)记》对小石渠之水流经之处细腻的刻画,在长不过十许步的小水渠上,一处处幽丽的小景,美不胜收。越过石渠是昌蒲掩映、苔藓环绕的石泓,又折而西行,旁陷岩石之下是幅员不足百尺、鱼儿穿梭的清深的小水潭,又向北曲行,则全都是诡石、怪木、奇卉、美竹。
  “岭头便是分头处,惜别潺湲一夜声。”在“入山三日”,相伴相依的旅程中,“溪水有情”之感不免与日俱增,因此当登上岭头,就要和溪水分头而行的时候,心中便不由自主地涌起依依惜别之情。但却不从自己方面来写,而是从溪水方面来写,以它的“惜别”进一步写它的“有情”。岭头处是旅途中的一个站头,诗人这一晚就在岭头住宿。在寂静的深山之夜,耳畔只听到岭头流水,仍是潺湲作响,彻夜不停,仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤话别。这“潺湲一夜声”五字,暗补“三日同行”时日夕所闻。溪声仍是此声,而当将别之际,却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。在这里,诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点,由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”,又由“分头”引出“惜别”,因惜别而如此体会溪声。联想的丰富曲折和表达的自然平易,达到了和谐的统一。写到这里,溪水的“有情”已经臻于极致,诗人对溪水的深情也自在不言中了。
  杨敬之的诗,《全唐诗》仅存二首,其中这一首极为后世传诵,并且因为众口争传,逐渐形成人们常用的“说项”这个典故。
  第四句中,田家少闲月,冒雨浴蚕,就把倍忙时节的农家气氛表现得更加够味。但诗人存心要锦上添花,挥洒妙笔写下最后一句:“闲着中庭栀子花”。事实上就是没有一个人“闲着”,但他偏不正面说,却要从背面、侧面落笔。用“闲”衬忙,通过栀子花之“闲”衬托人们都十分忙碌的情景.,兴味尤饶。同时诗人做入“栀子花”,又丰富饱满了诗意。雨浥栀子冉冉香,意象够美的。此外,须知此花一名“同心花”,诗中向来用作爱之象征,故少女少妇很喜采撷这种素色的花朵。此诗写栀子花无人采,主要在于表明春深农忙,似无关“同心”之意。但这恰从另一面说明,农忙时节没有谈情说爱的“闲”功夫,所以那花的这层意义便给忘记了。这含蓄不发的结尾,实在妙机横溢,摇曳生姿。前人曾这样来评论这首诗的末句:“心思之巧,词句之秀,最易启人聪颖”。
  “半世三江五湖掉,十年四泊百花洲”。杨万里于1154(绍兴二十年)中进士,初授赣州司户,继调永州零陵萃,以后历任内外官职,奔走于江湖间,到写这首诗时,已经半世(指一个人的半生)之多;十来年间,因主程所经,曾四次泊舟于百花洲畔。这一联用秀朗工整之笔概括了自己的漂泊羁旅的生活,其中含有身世之感,但调子并不沉重,毋宁说还带有一点悠然自赏的意味。从眼前的胜游回顾半世以来的行踪,从眼前的百花洲联想到所历的三江五湖,时间、空间都延伸扩大了。这一联在对仗上句法上有两个明显的特点,一是多用数目字成对,如“半”对“十”“三”对“四”“五”对“百”;二是上下句的句法并不同(下句的“泊”是动词,与上句的“江”为名词不同,五湖棹与百花洲也有所不同,平仄也不调)。这样一种对仗,表现出诗人的巧思,具有一种轻快流利、拗折错落的美感。
  全诗纯用赋法,从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法,没有形象,没有诗味。事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河(shi he)豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有赖于此。
  在小令《十二月》中,起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情,为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法,展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山,水是远水,由远及近,写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷‘这些叠音词来修饰”遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风(xiang feng)、暮雨“起了两方面的作用。一是“隐”和“粼”,“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵,使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美,读起来琅琅上口;二是加强了寥廊冷落的感觉,加倍地渲染了使人发愁的景色,间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情,表达了一种渺茫的希望,可谓情景交融。
  中国的田园诗以晋末陶潜为开山祖,他的诗,对后代影响很大。李白这首田园诗,似也有陶诗那种描写琐事人情,平淡爽直的风格。
  全诗共三章,每章十句。三章间结构相同,取同一物象不同时间的表现形式完成时间流逝、情景转换、心绪压抑三个方面的发展,在迂回往复之间表现出主人公不胜忧郁之状,“三章只换六字,而一往情深,低回无限”(方玉润《诗经原始》)。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风(qiu feng)吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。

创作背景

  《《西施咏》王维 》作于天宝时期。王维所处的盛唐时代,在繁华的外衣下隐藏着政治危机:奸邪小人把持朝廷大权,纨绔子弟凭着裙带关系飞黄腾达,甚至连一些斗鸡走狗之徒也得到了君王的恩宠,身价倍增,飞扬跋扈;才俊之士却屈居下层,无人赏识。而“读书三十年”的儒生,却“腰下无尺组”,“一生自穷苦”。

  

杨述曾( 宋代 )

收录诗词 (3616)
简 介

杨述曾 (1698—1767)清江苏武进人,字二思,号企山。杨椿子。少承家学,有史才。干隆元年举鸿博。七年举进士,授编修,擢侍读。二十四年,充《通鉴辑览》馆纂修官。书将脱稿时卒。有《南圃文稿》。

银河吹笙 / 张简兰兰

秋来还照长门月,珠露寒花是野田。"
徐行石上苔,静韵风中弦。烟霞湿儒服,日月生寥天。
堆着黄金无买处。天涯悠悠葬日促,冈坂崎岖不停毂。
请君先问湘江水,然我此恨乃可论。秦亡汉绝三十国,
当时门前客,默默空冤烦。从今遇明代,善恶亦须论。
住者不得无仙骨。三神山上蓬莱宫,徒有丹青人未逢。
买山将作计偏长。荒凉鸟兽同三径,撩乱琴书共一床。
雪晴山嵴见,沙浅浪痕交。自笑无媒者,逢人作解嘲。"


江雪 / 夹谷利芹

卑散自知霄汉隔,若为门下赐从容。"
旧绵衣不暖,新草屋多风。唯去山南近,闲亲贩药翁。"
忍死相传保扃鐍."
"怅望青山下,回头泪满巾。故乡多古树,落日少行人。
贡文齐受宠,献礼两承欢。鞍马并汾地,争迎陆与潘。"
含羞敛态劝君住,更奏新声刮骨盐。
露滴梧叶鸣,秋风桂花发。中有学仙侣,吹箫弄山月。
伯道暮年无嗣子,欲将家事托门生。"


王昭君二首 / 富察水

"我家家西老棠树,须晴即晴雨即雨。四时八节上杯盘,
残月暗将落,空霜寒欲明。楚人皆掩泪,闻到第三声。"
"山下孤城月上迟,相留一醉本无期。
乞骸归故山,累疏明深衷。大君不夺志,命锡忽以崇。
走檄召都尉,星火剿羌狄。吾身许报主,何暇避锋镝。
"年少一仙官,清羸驾彩鸾。洞宫云渺渺,花路水漫漫。
残着几丸仙药在,分张还遣病夫知。"
共说圣朝容直气,期君新岁奉恩光。"


滕王阁诗 / 樊阏逢

开襟天籁回,步履雨花积。微风动珠帘,惠气入瑶席。
簪组欢言久,琴壶雅兴长。阴岚冒苔石,轻籁韵风篁。
鱼鸟乐天性,杂英互芬芳。我心独何为,万虑萦中肠。
青山出塞断,代地入云平。昔者匈奴战,多闻杀汉兵。
"小苑春初至,皇衢日更清。遥分万条柳,回出九重城。
"山前白鹤村,竹雪覆柴门。候客定为黍,务农因燎原。
莫问苍梧远,而今世路难。胡尘不到处,即是小长安。
弹尽天下崛奇曲。胡曲汉曲声皆好,弹着曲髓曲肝脑。


瑞鹧鸪·观潮 / 佟佳振田

山束长江日早曛。客来有恨空思德,别后谁人更议文。
古树夕阳尽,空江暮霭收。寂寞扣船坐,独生千里愁。
"皇纲归有道,帝系祖玄元。运表南山祚,神通北极尊。
公子无雠可邀请,侯嬴此坐是何人。"
北林夜方久,南月影频移。何啻飞三匝,犹言未得枝。
"忽道仙翁至,幽人学拜迎。华簪窥瓮牖,珍味代藜羹。
再往不及期,劳歌叩山木。"
远别更搔首,初官方折腰。青门望离袂,魂为阿连销。"


山行 / 项雅秋

"十年江浦卧郊园,闲夜分明结梦魂。舍下烟萝通古寺,
黄金百镒相知人。平生傲岸其志不可测;数十年为客,
啼鸟仍临水,愁人更见花。东堂一枝在,为子惜年华。"
旧秩芸香在,空奁药气馀。褐衣宽易揽,白发少难梳。
落纸惊风起,摇空见露浓。丹青与文事,舍此复何从。"
"直城朱户相逦连,九逵丹毂声阗阗。春官自有花源赏,
凉归夜深簟,秋入雨馀天。渐觉家山小,残程尚几年。"
"一见林中客,闲知州县劳。白云秋色远,苍岭夕阳高。


龟虽寿 / 欧阳力

佐军髯尚短,掷地思还新。小谢常携手,因之醉路尘。"
功夫未至难寻奥。须知孔子庙堂碑,便是青箱中至宝。"
梦绕天山外,愁翻锦字中。昨来谁是伴,鹦鹉在帘栊。"
若把君书比仲将,不知谁在凌云阁。"
请益先求友,将行必择师。谁知不鸣者,独下董生帷。"
"平生金石友,沦落向辰州。已是二年客,那堪终日愁。
"梦别一仙人,霞衣满鹤身。旌幢天路晚,桃杏海山春。
鹤巢松影薄,僧少磬声稀。青眼能留客,疏钟逼夜归。"


溱洧 / 轩辕文丽

滴沥疑将绝,清泠发更新。寒声临雁沼,疏韵应鸡人。
"凉夜清秋半,空庭皓月圆。动摇随积水,皎洁满晴天。
"万峰交掩一峰开,晓色常从天上来。
共看三接欲为霖,却念百城同望岁。双旌去去恋储胥,
"逸妻稚子应沟壑,归路茫茫东去遥。凉叶下时心悄悄,
发白晓梳头,女惊妻泪流。不知丝色后,堪得几回秋。
"莲花影里暂相离,才出浮萍值罟师。
舟中酹酒见山祠。西江风浪何时尽,北客音书欲寄谁。


赠卖松人 / 暴乙丑

"入夜思归切,笛声清更哀。愁人不愿听,自到枕前来。
"花是深红叶麹尘,不将桃李共争春。
中军一队三千骑,尽是并州游侠儿。"
秋来黄叶遍绳床。身闲何处无真性,年老曾言隐故乡。
"今来游上苑,春染柳条轻。濯濯方含色,依依若有情。
应钟鸣远寺,拥雁度三湘。气逼襦衣薄,寒侵宵梦长。
"城傍牧马驱未过,一马徘徊起还卧。眼中有泪皮有疮,
中夜河沈沈,但闻松桂香。旷然出尘境,忧虑澹已忘。"


东飞伯劳歌 / 闾丘娟

烛物明尧日,垂衣辟禹门。惜时悲落景,赐帛慰馀魂。
"莫话边庭事,心摧不欲闻。数年家陇地,舍弟殁胡军。
"暮雨朝云几日归,如丝如雾湿人衣。
"少寻道士居嵩岭,晚事高僧住沃洲。齿发未知何处老,
鸣桡过夏口,敛笏见浔阳。后夜相思处,中庭月一方。"
倚玉交文友,登龙年月久。东阁许联床,西郊亦携手。
早知怨别人间世,不下青山老白云。"
今日诸孙拜坟树,愧无文字续燕然。"