长安早春
那知年长多情后，重凭栏干一独吟。"
"爱客尚书贵，之官宅相贤。 ——杜甫
一晨长隔岁，百步远殊界。 ——韩愈
远俗初闻正始声。水槛片云长不去，讼庭纤草转应生。
"清晨孤亭里，极目对前岑。远与天水合，长霞生夕林。
"陆公高论亦由衷，谦让还惭未有功。
节士逢秋多感激，不须频向此中游。"
据鞍遥指长安路，须刻麟台第一功。"
"本自清江石上生，移栽此处称闲情。青云士尽识珍木，
却见中朝鬓似丝。旧德在人终远大，扁舟为吏莫推辞。
樵声喧竹屿，棹唱入莲丛。远客舟中兴，烦襟暂一空。"
长安早春拼音解释:
na zhi nian chang duo qing hou .zhong ping lan gan yi du yin ..
.ai ke shang shu gui .zhi guan zhai xiang xian . ..du fu
yi chen chang ge sui .bai bu yuan shu jie . ..han yu
yuan su chu wen zheng shi sheng .shui jian pian yun chang bu qu .song ting xian cao zhuan ying sheng .
.qing chen gu ting li .ji mu dui qian cen .yuan yu tian shui he .chang xia sheng xi lin .
.lu gong gao lun yi you zhong .qian rang huan can wei you gong .
jie shi feng qiu duo gan ji .bu xu pin xiang ci zhong you ..
ju an yao zhi chang an lu .xu ke lin tai di yi gong ..
.ben zi qing jiang shi shang sheng .yi zai ci chu cheng xian qing .qing yun shi jin shi zhen mu .
que jian zhong chao bin si si .jiu de zai ren zhong yuan da .bian zhou wei li mo tui ci .
qiao sheng xuan zhu yu .zhao chang ru lian cong .yuan ke zhou zhong xing .fan jin zan yi kong ..
译文及注释
译文
哪怕下得街道成了五大湖(hu)、
阿房宫内罗袖翻飞，歌舞升平；金谷园里玉楼(lou)拔地，再添新景；隋堤上古柳葱郁，江中龙舟显威名。往事难回首，东风又起，暮春时(shi)候一片凄清。
忽然听到《悲风》的曲调，又好像是《寒松》的声音。
真朴之念在胸中，岂被人事所约束？
魂魄归来吧！
蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着，梢头的梧桐叶(ye)子似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落下，由眼前之景，联想到人间天上的愁浓时节。在云阶月地的星空中，牛郎和织女被千重关锁所阻隔，无由相会。牛郎和织女一年只有一度的短暂相会之期，其余时光则有如浩渺星河中的浮槎，游来荡去，终不得相会聚首。
惭愧作你的青云客，三次登上黄鹤楼。
但到了这个时候，忽然才顿悟自己的身世原来也和这秋日的孤雁一样孑然无助。
咱们早晨还一同出去打仗，可晚上你们却未能一同回来。
看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。
鲁地老叟谈论《五经》，白发皓首只能死守章句。问他经国济世的策略，茫茫然如同坠入烟雾。脚穿远游的文履，头戴方山的头巾。沿着直道缓援迈步，还没抬脚，已掀起了尘土。秦相李斯不重用儒生，你也不是达于时变的通儒叔孙通，和我原本就不是同流。什么适合时代的形势都未晓得，还是回到汶水边去躬耕吧。
此处(chu)一别，远隔黄河淮河，云山杳杳千万重。
华山峥嵘而崔嵬，是何等的壮(zhuang)伟高峻呀！
碧绿簇聚的巫山群峰高插云天。长江翻波浪，神女长裙拖带着云烟。
我看自古以来的贤达之人，功绩告成之后不自行隐退都死于非命。
多么奇妙啊，龙所凭借依靠的，正是它自己造成的云。《周易》说：“云跟随着龙。那么既然叫做龙，就应该有云跟随着它啊！”
注释
桃根桃叶：桃叶系晋王献之爱妾，见辛弃疾《祝英台近》注。桃根为桃叶之妹。此处借指歌女。
38.百世之遇：百代的幸遇。
（49）排空驭气：即腾云驾雾。
15其：指毛一鹭。呵：呵斥、责骂。
(2)许身：自期、自许。一何愚：多么愚腐。稷与契：传说中舜帝的两个大臣，稷是周代祖先，教百姓种植五谷；契是殷代祖先，掌管文化教育。
④远山眉：形容女子秀丽之眉。
④杨花：即柳絮。
（9）亹（wěi）亹：勤勉不倦貌。
2.山川：山河。之：的。
赏析
杨万里写田园诗，非常善于利用儿童稚态，起到点化诗境的效果。他的《宿新市徐公店》(篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花(cai hua)无处寻。）《闲居初夏午睡起二(qi er)绝句》（①梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。②松阴一架半弓苔，偶欲看书又懒开。戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。）可以参阅。不同的是，《《舟过安仁》杨万里 古诗》是直接把目光聚焦到儿童身上，全诗都是写儿童的稚气行为。杨万里对儿童的喜爱之情溢于言表，对两个小童子玩耍中透出的聪明伶俐赞赏有加。当然，从中也可以看出诗人的童心不泯。表达了作者对天真、可爱的孩子的喜爱之情。
读这首诗，眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面，使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨，感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久，农民起义，唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象，以至读者难以断定诗人在这里，到底是悼齐，还是在哀唐。因此，诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
全诗以悲怀起兴，以自求振拔结束；中间两联，对仗自然，语言清新洒落，可见诗人风格的一斑。诗中所表达的情意，对当时怀才未遇的志士来说，有普遍的意义。
叶燮在《原诗》中，曾经指责此诗中间两联连用四个地名太多。其实，高适此诗情真意挚而又气势(qi shi)健拔，虽然连用了四个地名，但对诗意并无影响，反而使意境显得更为开阔。
写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势，抒发自己的感慨情怀。文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起。“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着，作者的笔由远及近，由外景转而描绘内景。“层台耸翠，卜出重霄；飞阁流舟，下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅，逸兴遗飞”，王勃按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”，“幸承恩于伟饯”，他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀，不免又有几分心酸悲枪。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平，倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生，写景是为着抒情、景、情相互渗透，水乳交融。浑然天成，恰似行云流水，挥洒自如，自然流畅。
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰(xian shuai)残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡(na ji)鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
这首诗边记事边抒情，层次清楚，感情激愤，爱国热情跃然纸上。此外，如语言的形象，对仗的工整，也是此篇的艺术特点。
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字，就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
诗题“《行经华阴》崔颢 古诗”，既是“行经”，必有所往；所往之地，就是求名求利的集中地——“咸京”。诗中提到的“太华”、“三峰”、“武帝祠”、“仙人掌”、“秦关”、“汉畤”等都是唐代京都附近的名胜与景物。当时京师的北面是雍县，秦文公曾在这里作鄜畤（畤，谓“神灵所止之地”，即后世神坛之类），到汉高祖作北畤止，这里共有五畤，诗中的“汉畤”即指京师北面的这一古迹。而京师的东南面，就是崔颢行经的华阴县。县南有五岳之一的西岳华山，又称太华，山势高峻。神话传说这里是“群仙之天”，曾由“巨灵手劈”，所以“仙掌之形，莹然在目”（《云笈七签》）。华山各峰都如刀削，最峭的一峰，号称“仙人掌”。汉武帝观仙人掌时，立巨灵祠以供祭祀，即为“武帝祠”。华阴县北就是黄河，隔岸为风陵渡，这一边是秦代的潼关（一说是华阴县东灵宝县的函谷关）。华阴县不但河山壮险，而且是由河南一带西赴咸京的要道，行客络绎不绝。
“骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨”二句用唐明皇与杨玉环的爱情典故。七夕的时候，唐杨二人在华清宫里山盟海誓。山盟海誓言犹在，马嵬坡事变一爆发，杨贵妃就成了政治斗争的牺牲品。据说后来唐明皇从四川回长安的路上，在栈道上听到雨中的铃声，又勾起了他对杨贵妃的思恋，就写了著名的(ming de)曲子《雨霖铃》。这里借用此典说即使是最后作决绝之别，也不生怨。
全诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图：原野、绿草、笛声、牧童、蓑衣和明月。诗中有景、有情，有人物、有声音，这生动的一幕，是由远及近出现在诗人的视野里的；写出了农家田园生活的恬静，也体现了牧童放牧生活的辛劳，是一首赞美劳动的短曲。草场、笛声、月夜、牧童，像一幅恬淡的水墨画，使读者的心灵感到安宁。
读这首诗，眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面，使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨，感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久，农民起义，唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象，以至读者难以断定诗人在这里，到底是悼齐，还是在哀唐。因此，诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
全诗以悲怀起兴，以自求振拔结束；中间两联，对仗自然，语言清新洒落，可见诗人风格的一斑。诗中所表达的情意，对当时怀才未遇的志士来说，有普遍的意义。
叶燮在《原诗》中，曾经指责此诗中间两联连用四个地名太多。其实，高适此诗情真意挚而又气势(qi shi)健拔，虽然连用了四个地名，但对诗意并无影响，反而使意境显得更为开阔。
写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘滕王阁雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势，抒发自己的感慨情怀。文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起。“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着，作者的笔由远及近，由外景转而描绘内景。“层台耸翠，卜出重霄；飞阁流舟，下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅，逸兴遗飞”，王勃按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”，“幸承恩于伟饯”，他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀，不免又有几分心酸悲枪。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平，倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生，写景是为着抒情、景、情相互渗透，水乳交融。浑然天成，恰似行云流水，挥洒自如，自然流畅。
其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗，古人多以富丽之辞藻充做韵脚，如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等，均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻，但更偏爱奇丽之辞藻，体现在此诗之韵脚上，便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中，“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的，更不用说以之作为早朝诗的韵脚了，这些词汇，通常是用以表现衰(xian shuai)残之景的，将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气，需要有高超的写作技巧。稍一不慎，便成败笔，在前人看来这简直是在走独木桥，故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处，岑参成功地进行了尝试，收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来，“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感，但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同，雄鸡一唱天下白，黑暗即将让位于光明，那鸡(na ji)鸣令人振奋，那曙光令人憧憬，那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配，这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景，但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”，效果便截然相反。春阑不同于秋阑，花虽疏而叶更茂，红虽瘦而绿益肥，加之以流莺百咐，越发显得生机勃勃。其他如，’干”、“难”等韵脚，均各有妙用。在美学领域中，也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚，押得虽险而丽，虽丽又奇，颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
这首诗边记事边抒情，层次清楚，感情激愤，爱国热情跃然纸上。此外，如语言的形象，对仗的工整，也是此篇的艺术特点。
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字，就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
诗题“《行经华阴》崔颢 古诗”，既是“行经”，必有所往；所往之地，就是求名求利的集中地——“咸京”。诗中提到的“太华”、“三峰”、“武帝祠”、“仙人掌”、“秦关”、“汉畤”等都是唐代京都附近的名胜与景物。当时京师的北面是雍县，秦文公曾在这里作鄜畤（畤，谓“神灵所止之地”，即后世神坛之类），到汉高祖作北畤止，这里共有五畤，诗中的“汉畤”即指京师北面的这一古迹。而京师的东南面，就是崔颢行经的华阴县。县南有五岳之一的西岳华山，又称太华，山势高峻。神话传说这里是“群仙之天”，曾由“巨灵手劈”，所以“仙掌之形，莹然在目”（《云笈七签》）。华山各峰都如刀削，最峭的一峰，号称“仙人掌”。汉武帝观仙人掌时，立巨灵祠以供祭祀，即为“武帝祠”。华阴县北就是黄河，隔岸为风陵渡，这一边是秦代的潼关（一说是华阴县东灵宝县的函谷关）。华阴县不但河山壮险，而且是由河南一带西赴咸京的要道，行客络绎不绝。
“骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨”二句用唐明皇与杨玉环的爱情典故。七夕的时候，唐杨二人在华清宫里山盟海誓。山盟海誓言犹在，马嵬坡事变一爆发，杨贵妃就成了政治斗争的牺牲品。据说后来唐明皇从四川回长安的路上，在栈道上听到雨中的铃声，又勾起了他对杨贵妃的思恋，就写了著名的(ming de)曲子《雨霖铃》。这里借用此典说即使是最后作决绝之别，也不生怨。
全诗展示了一幅鲜活的牧童晚归休憩图：原野、绿草、笛声、牧童、蓑衣和明月。诗中有景、有情，有人物、有声音，这生动的一幕，是由远及近出现在诗人的视野里的；写出了农家田园生活的恬静，也体现了牧童放牧生活的辛劳，是一首赞美劳动的短曲。草场、笛声、月夜、牧童，像一幅恬淡的水墨画，使读者的心灵感到安宁。
创作背景
此诗作于唐代宗广德二年（764年）六月，新任成都尹兼剑南节度使严武保荐杜甫为节度使幕府的参谋。做这么个参谋，每天天刚亮就得上班，直到夜晚才能下班。杜甫家住成都城外的浣花溪，下班后来不及回家，只好长期住在府内。这首诗，就写于这一年的秋天。所谓“《宿府》杜甫 古诗”，就是留宿幕府的意思。因为别人都回家了，所以他常常是“独宿”。
王士禄( 五代 )
收录诗词 (1938) 首
简 介
王士禄 （1626—1673）山东新城人，字子底，号西樵山人。顺治九年进士，授莱州府教授，迁国子监助教，擢吏部考功员外郎。以故下狱半年，后得昭雪。与弟王士祜、王士禛均有诗名，号为三王。作品冲和淡泊。诗集初有《表微堂诗刻》，后有《十笏草堂诗选》、《辛甲集》、《上浮集》，另有《炊闻词》。
之广陵宿常二南郭幽居
不求贤德追尧舜，翻作忧囚一病翁。"
一心如结不曾开。纤萝自合依芳树，覆水宁思返旧杯。
自古隐沦客，无非王者师。"
"翠染琅玕粉渐开，东南移得会稽栽。游丝挂处渔竿去，
江上春风留客舟，无穷归思满东流。与君尽日闲临水，贪看飞花忘却愁。
"九天碎霞明泽国，造化工夫潜剪刻。浅碧眉长约细枝，
江总征正，未越常伦。 ——皎然
谁能将藁本，封与玉泉才。 ——陆龟蒙"
饮马歌·边头春未到
峨冠装瑞璧，利爪削黄金。徒有稻粱感，何由报德音。"
内宴初开锦绣攒，教坊齐奏万年欢。
扫石云随帚，耕山鸟傍人。（《闽志》）
君看黄阁南迁客，一过泷州绝好音。"
沙塠风起红楼下，飞上胡天作阵云。"
我思方泬寥，君词复凄切。 ——皮日休
向曾守贫贫不彻，贱价与人人不别。前回忍泪却收来，
雨助滩声出，云连野色深。鹡鸰今在远，年酒共谁斟。"
周颂·天作
世间何处偏留得，万点分明湘水头。"
"北梦风吹断，江边处士亭。吟生万井月，见尽一天星。
泉美茶香异，堂深磬韵迟。鹿驯眠藓径，猿苦叫霜枝。
道果已圆名已遂，即看千匝绕香筵。"
见兔必能知顾犬，亡羊补栈未为迟。"
归日几人行问卜，徽音想望倚高台。
须知贡公望，从此愿相因。 ——李崿"
知叹有唐三百载，光阴未抵一先棋。"
与诸子登岘山
"乐广亡来冰镜稀，宓妃嫫母混妍媸。且于雾里藏玄豹，
"九皋兰叶茂，八月露华清。稍与秋阴合，还将晓色并。
衰翁渐老儿孙小，异日知谁略有情。"
立马有时同草诏，联镳几处共成篇。闲歌柳叶翻新曲，
有天教上且乘槎。白纶巾卸苏门月，红锦衣裁御苑花。
高驾动，清角催。惜归去，重裴回。 ——皎然
自是离人睡长早，千家帘卷月当楼。"
庄舄空伤越国情。天际寂寥无雁下，云端依约有僧行。
咏傀儡
"柴门深掩古城秋，背郭缘溪一径幽。
惹砌催樽俎，飘窗入簿书。最宜楼上望，散乱满空虚。"
此实为相须，相须航一叶。"
"酷怜风月为多情，还到春时别恨生。
若教彼相颠扶得，争遣明公到此来。"
烧陂除积聚，灌垒失依托。凭轼谕昏迷，执殳征暴虐。 ——李正封
未必干坤陷吉人。道德几时曾去世，舟车何处不通津。
"良宵公子宴兰堂，浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛，
口号赠征君鸿
掷卢夸使气，刻烛斗成篇。实艺皆三捷，虚名愧六联。 ——刘禹锡
"风揭洪涛响若雷，枕波为垒险相隈。
"吴江浪浸白蒲春，越女初挑一样新。才自绣窗离玉指，
刑神咤牦旄，阴焰飐犀札。翻霓纷偃蹇，塞野澒坱圠. ——韩愈
"葫芦窗畔挂，是物在其间。雪色老人鬓，桃花童子颜。
客愁勿复道，为君吟此诗。"
记得年前在赤城，石楼梦觉三更雪。"
"共入夕阳寺，因窥甘露门。 ——升上人
浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓
"湖外风物奇，长沙信难续。衡峰排古青，湘水湛寒绿。
终忆烟霞梦虎溪。睡起晓窗风淅淅，病来深院草萋萋。
"尚主当初偶未成，此时谁合更关情。
叔子尚遗德，山公此回轩。 ——张荐
"禁树敷荣早，偏将丽日宜。光摇连北阙，影泛满南枝。
节换知身老，时平见岁功。吟看北墀暝，兰烬坠微红。"
谁家络络游春盛，担入花间轧轧声。
积雪曜阴壑，飞流喷阳崖。 ——韦权舆
楚天遥过清江引·有意送春归
不闻丝竹谁教舞，应仗流莺为唱歌。"
"县庭事简得馀功，诗兴秋来不可穷。卧听寒蛩莎砌月，
"春申随质若王图，为主轻生大丈夫。
丝窠扫还成。暮堂蝙蝠沸， ——韩愈
八座钦懿躅，高名播干抻。 ——史仲宣
"红筵丝竹合，用尔作欢娱。直指宁偏党，无私绝觊觎。
"试问朝中为宰相，何如林下作神仙。
地僻苔生易，林疏鸟宿难。谁知苦吟者，坐听一灯残。"
青玉案·江南秋色垂垂暮
"决狱多馀暇，冥搜万象空。卷帘疏雨后，锁印夕阳中。
忽闻梅福来相访，笑着荷衣出草堂。儿童不惯见车马，走入芦花深处藏。
介先生有神仙术，钓得鲈鱼在玉盘。"
动时顷刻遍干坤。横天未必朋元恶，捧日还曾瑞至尊。
隔纸烘茶蕊，移铛剥芋衣。知君在霄汉，此兴得还稀。
"皇穹何处飞琼屑，散下人间作春雪。五花马踏白云衢，
"结绮高宜眺海涯，上凌丹汉拂云霞。
"五树旌封许岁寒，挽柯攀叶也无端。
先妣事略
须知贡公望，从此愿相因。 ——李崿"
岂能煮仙药，但未污羊羹。 ——侯喜
去年曾折处，今日又垂条。（《柳》以下《吟窗杂录》）
见《吟窗杂录》）"
忝从拂天枨。归私暂休暇， ——韩愈
破窗闻雨五更初。经年荒草侵幽径，几树西风锁弊庐。
"天若无雪霜，青松不如草。地若无山川，何人重平道。
霭霭浮元气，亭亭出瑞烟。近看分百辟，远揖误群仙。